Święty Łukasz Ewangelista (Mistrz Teodoryk)
| Święty Łukasz Ewangelista | |
|---|---|
 Święty Łukasz Ewangelista (Mistrz Teodoryk)
| |
| Artysta | Mistrz Teodoryk |
| Rok | około 1360 |
| Średni | tempera olejna na desce bukowej |
| Wymiary | 115 cm × 94 cm (45 cali × 37 cali) |
| Lokalizacja | Galeria Narodowa w Pradze |
Św. Łukasz Ewangelista to jeden z najbardziej efektownych obrazów tablicowych mistrza Teodoryka , przeznaczony do dekoracji kaplicy Świętego Krzyża w Karlštejnie . Może to być autoportret samego Teodoryka. Znajduje się w zbiorach sztuki średniowiecznej Galerii Narodowej w Pradze .
Opis i klasyfikacja
Tempera olejna na desce bukowej o wymiarach 115 x 94 cm. W ramce z nadrukowanym ornamentem w dolnej części znajduje się eliptyczny otwór relikwiarzowy. Obraz zachował się w oryginalnej formie z około 1360 roku i został odrestaurowany w 1991 roku (H. Kohlová).
Malarstwo Teodoryka charakteryzuje się niezwykłym wyrafinowaniem ekspresji malarskiej i balansem barw. Draperia jest modelowana w formie reliefu i wykorzystuje padające światło do oświetlania górnej warstwy, podczas gdy głębokie części są podkreślone ciemnoniebieskim kolorem. Sama draperia składa się z motywu długich pionowych fałd na prawym przedramieniu, krótkich poprzecznych linii wokół uniesionej lewej ręki z książką oraz głębokich miskowatych fałd pośrodku. podkład malarz użył bieli azurytowo - ołowiowej, a jako wierzchniej warstwy najrzadszego pigmentu, błękitu ultramarynowego . Błękit równoważony jest bielą, ochrą i czerwony .
Głowa św. Łukasza wzorowana jest na znajomości prawdziwej fizjonomii, a jej wyraz ożywia bezpośrednie spojrzenie oczu na widza. Charakteryzuje się typowymi cechami stylu Teodoryka - nieco większym niż naturalny rozmiarem szerokiej twarzy, szarym wcieleniem i bujną brodą. Żyły na rękach są realistyczne, a lewa ręka trzymająca książkę jest renderowana perspektywicznie . Obraz, podobnie jak inne obrazy Teodoryka, częściowo rozciąga się na ramę. Malarz zakłóca w ten sposób regularny porządek geometryczny ram obrazów na ścianie Kaplicy Świętego Krzyża , co ograniczało jego swobodę twórczą. Świadczy o tym także hojna koncepcja zachowanych na ścianie kaplicy szkiców próbnych, za pomocą których malarz zweryfikował format i proporcje w stosunku do wymiarów ściany.
Atrybut Łukasza, skrzydlaty byk, został namalowany z dużym stopniem realizmu w lewym górnym rogu obrazu. Tło obrazu stanowi plastikowy ornament dekoracyjny zwany pastiglia , który powstał we Włoszech i był używany niemal wyłącznie w Czechach przez Teodoryka. Tło było pierwotnie złocone, gdyż na niektórych obrazach Teodoryka zachowały się ślady złota lub widoczne są uszkodzenia powstałe w wyniku usunięcia złoconych ozdób. Stało się to na początku XV wieku podczas oblężenia Karlštejna przez husytów , kiedy trzeba było płacić czynsze obrońcom. Święty trzymał w prawej ręce krzyż, którego zarys i ślady jego mocowania zachowały się.
Krępy i niski wzrost Teodoryka, masywna głowa z mięsistymi policzkami i wystającym nosem oraz szeroko otwarte oczy z dużymi źrenicami świadczą o znajomości anatomii człowieka. Wrażenie materialnej cielesności potęgują także płytko wymodelowane i słabo artykułowane draperie, których relief tworzony jest poprzez wyciszenie lokalnych tonów kolorystycznych, a nie pogłębienie ich intensywności. Ostrość konturów zastąpiona została przejściami w skali szarości. Monumentalna konstrukcja obrazu, hojna i spokojna prezentacja malarstwa oraz traktowanie stonowanych kolorów nie mają poprzedników w europejskiej sztuce gotyckiej i plasują Teodoryka wśród najważniejszych malarzy gotyckich w Europie.
Wyniki badań technologicznych obrazu
Konstrukcja z cienkiej płyty podkładowej z drewna bukowego, która na łączeniach jest pokryta płótnem, pochodzi z Holandii. Technika wykonania zdradza znajomość francuskiego malarstwa en grissille , popularnego w Paryżu w połowie XIV wieku. Obraz opiera się na bardzo szczegółowym i suwerennie wykonanym rysunku wykonanym drobnymi pociągnięciami. Drobnym zmianom podlega jedynie modelowanie twarzy. Warstwa podłoża składa się z bieli ołowiowej na podłożu kredowym. Warstwa kolorystyczna składa się z tempery jajecznej przeplatanej warstwami pośrednimi oleju z orzechów włoskich. Zapobiegały one szybkiemu wysychaniu i pozwalały na doskonałe modelowanie objętości przy pomocy cienkich warstw szkliwa. Teodoryk charakteryzuje się złożoną konstrukcją podłoża i warstw kolorystycznych kryjących, których w draperiach jest zwykle do sześciu. Malarz zadbał o dobór wielkości ziaren pigmentu, uzyskując wysoką przezroczystość warstw za pomocą spoiwa olejowego. Inkarnacje malowane są najczęściej jednowarstwowo, a kolory powstają w wyniku wymieszania pigmentów na palecie.
Prace pochodne
Poczta Czeska wyemitowała 15 listopada 2000 r. pamiątkowy znaczek pocztowy z reprodukcją obrazu św. Łukasza. Znaczek o wartości 13 CZK ma wymiary 40 x 50 mm i jest pięciokolorowym drukiem z blachy stalowej w kolorach: czarnym, czerwonym, niebieskim, jasnoniebieski i ochrowy. Autorem ryciny jest Miloš Ondráček.
Św. Łukasz – patron malarzy
Św. Łukasz jest patronem cechu malarzy i często jest przedstawiany jako malarz Matki Boskiej . Jego atrybuty to skrzydlaty byk, pióro i książka lub zwój. Teodoryk był głową cechu malarzy w Pradze od około połowy lat sześćdziesiątych XIII wieku, a jego obraz św. Łukasza jest jednym z jego najlepszych dzieł. Dla Karola IV obraz ten miał szczególne znaczenie, gdyż w 1354 roku otrzymał jako relikwię całą czaszkę świętego. Obecnie stanowi część skarbu katedry św. Wita .
Pierwsze przedstawienia św. Łukasza pochodzą z VIII wieku ( Kodeks Aureus z Lorsch ). W XIII wieku Cimabue namalował fresk św. Łukasza w górnym kościele w Asyżu . Później był tematem wielu znanych malarzy (Correggio, Frans Hals, El Greco, Tycjan, Guercino, Luca Giordano). Na ziemiach czeskich św. Łukasz (malujący Ukrzyżowanie) jest przedstawiany m.in. w Ewangelii Jana z Opawy (1368) czy na obrazie Jana Gossaerta z 1520 r. ( Praska Galeria Narodowa ).
Św. Łukasz w twórczości malarzy
Św. Łukasz, Cimabue (1280–83)
Malarz nieznany - Łukasz maluje ikonę Matki Bożej Hodegetrii (pocz. XV w.)
Św. Łukasz, Juan Rexach (XV w.)
Św. Łukasz, Corregggio (1520)
Obraz św. Łukasza P. Marii, Jana Gossaerta (1520), Galeria Narodowa w Pradze
_-_WGA04925.jpg)
Źródło
- Jiří Fajt (red.), Magister Teodoryk, malarz nadworny cesarza Karola IV, Galeria Narodowa w Pradze 1997, ISBN 80-7035-142-X
- Pujmanová Olga, Sztuka czasów Karola IV i jej stosunki do Neapolu, s. 217–240, w: Międzynarodowa Konferencja Naukowa: Czas Karola IV w historii narodów Czechosłowacji, Uniwersytet Karola, Praga 1982
- Pešina Jaroslav, Malarstwo panelowe. Czeska sztuka gotycka 1350–1420, Akademia Praga 1970
- Dvořáková, Vlasta, Menclová Dobroslava, Karlštejn, Państwowe Wydawnictwo Literatury Pięknej i Sztuki, Praga 1965
- Matějček Antonín, Czeskie malarstwo gotyckie. Malarstwo panelowe 1350–1450. Melantrich Praga 1950