Branże dla kobiet

Branże dla kobiet
Przemysł	Rzemiosło, w tym dziewiarstwo i gobeliny
Założony	1947
Siedziba	Londyn, Anglia
Kluczowi ludzie	Stella Isaacs, markiza Reading ; Beatrycze Bellini

Women's Home Industries to firma założona w 1947 r. w Londynie w celu uzyskiwania dochodów z eksportu do Wielkiej Brytanii w okresie powojennym, wykorzystując umiejętności rzemieślnicze kobiet, takie jak robienie na drutach i robótki ręczne.

Pierwotnie postrzegana jako część wysiłków na rzecz odbudowy gospodarki – i sposób na zapewnienie kobietom praktycznej pracy, którą mogłyby wykonywać w domu – między latami 50. dopasować. Pojawił się w mediach, takich jak The Times i Vogue , a projektanci, tacy jak Beatrice Bellini, stali się znanymi osobistościami. Kaffe Fassett był jednym z tych, którzy dostarczali rękodzieło na sprzedaż w swoich sklepach, a także współpracował przy odzieży z Bellinim.

Założenie i wczesne lata

Women's Home Industries została założona w 1947 roku. Głównym inicjatorem była Stella Isaacs, markiza Reading , która założyła Wolontariat Kobiet (WVS) w 1938 roku i została przewodniczącą firmy. Jej deklarowanymi celami było stymulowanie rzemiosła kobiet i sprowadzenie dolarów do Wielkiej Brytanii. Zostało to nagłośnione w pierwszym roku działalności poprzez wystawę na stacji metra Charing Cross ; zdjęcie z wystawy jest częścią London Transport Museum .

Pomysł narodził się, ponieważ, jak wyjaśniła Lady Reading w The Times , istniało: „bogactwo talentów w tym kraju, niedoścignione nigdzie na świecie, a wielu, którzy podróżowali za granicę w ostatnich miesiącach, było przekonanych, że produkty, które brytyjskie kobiety mogli zrobić we własnych domach, stosując tradycyjne brytyjskie metody i projekty, można było zamienić na dolary”. Początkowo WVS zbierał próbki od swoich członków – w tym gobeliny , hafty , pikowanie i robótki ręczne – a odpowiedź zainspirowała rozpoczęcie działalności wspieranej przez Radę Handlu . Firma pozostawała pod auspicjami WVS i działała początkowo ze swojej centrali przy 41 Tothill Street, SW1, ale była spółką z ograniczoną odpowiedzialnością .

Sieć potencjalnych dostawców szybko się poszerzyła. The Times poinformował, że akceptowana będzie tylko dobra praca (wybiera ją rada ekspertów), a wynagrodzenie będzie zgodne z uznanymi minimalnymi stawkami. Ci, których standard pracy przeszedł pomyślnie, otrzymaliby następnie kontrakt, instrukcje i materiały o jakości „wyłącznie eksportowej”. (Było to podczas reglamentacji i programu użyteczności publicznej miałby działać przez kolejne pięć lat.) Program miał na celu wygenerowanie zagranicznych kontraktów i masowych zamówień - sugerowano, że odpowiednie projekty mogą obejmować: „wyposażenie całej katedry w klęczniki”. Pierwsze wezwanie do pobrania próbek dotyczyło wysokiej jakości odzieży z dzianiny – zwłaszcza dla dzieci poniżej piątego roku życia – oraz pracy w petit point i gros point . W październiku 1947 r. The Guardian poinformował, że zapytania „napływają z każdej części kraju” i pierwsze zamówienie z Nowego Jorku zostało przyjęte.

wkład królowej Marii

Jako krzesło, Lady Reading udała się do Stanów Zjednoczonych w 1948 roku. Zabrała ze sobą sześć gobelinowych pokrowców na siedzenia, które zostały stworzone przez Queen Mary . Pokrowce na siedzenia miały kwiecisty wzór i były wykonane z rypsu . Powrót Lady Reading na Queen Elizabeth został zgłoszony w The Times , który powiedział, że okładki zostały sprzedane pani Edward S. Harkness za 10 000 $. Zyski ze sprzedaży zostały przekazane na rzecz Queen's Institute of District Nursing .

Dwa lata później Queen Mary ponownie podarowała Women's Home Industries swoją własną pracę – tym razem duży dywan, który tworzyła przez osiem lat, od 1941 roku, według tradycyjnego XVIII-wiecznego projektu. Składający się z 12 paneli został zszyty razem przez Royal School of Needlework , która dostarczyła również projekt dla Queen Mary do pracy. The Times doniósł, że oprócz łączenia sekcji była to całkowicie własna praca królowej - w tym mieszanie kolorów. Następnie dywan został podarowany przez księżną Elżbietę Narodowej Galerii Kanady , jako prezent od Cór Cesarskiego Zakonu Cesarskiego .

Produkcja z lat 50

We wczesnych latach pięćdziesiątych produkcja Women's Home Industries była w fazie rozkwitu. Ogłoszenie o sprzedaży w The Times w styczniu 1951 r. opisywało asortyment towarów, w tym damskie swetry rozpinane i kaftany , skarpety i swetry męskie oraz wyprawki dla niemowląt.

Stowarzyszenie królewskie trwało; w 1954 roku w pokazie mody i przyjęciu w The Dorchester uczestniczyła księżna Kentu , aw 1957 roku Królowa Matka była wśród szwaczek tworzących 72 klęczniki dla Katedry Narodowej w Waszyngtonie . To zamówienie na katedrę w USA obejmowało również klęczniki komunijne i poduszki biskupie i miało znajdować się w Kaplicy Pamięci Wojennej.

Do 1958 roku stowarzyszenie między WVS i Women's Home Industries dobiegło końca, chociaż Lady Reading nadal była przewodniczącą obu. W tym samym roku Alison Settle opisała nowy „sklep ze swetrami” firmy na West Halkin Street, mówiąc: „Projektują wspaniale stylizowane kurtki, swetry rozpinane i pulowery dla mężczyzn, kobiet i dzieci… popularne w Ameryce, a eksport stanowi większą część ich handlu”. Settle opisał również nowy sweter wydłużony w sukienkę – nowatorski projekt zamówiony po raz pierwszy przez sklep Magnins of California. Chociaż nie było to w brytyjskim guście, wełniane sukienki dla dzieci ze sklepu były popularne zarówno wśród kupujących w Wielkiej Brytanii, jak iw Stanach Zjednoczonych.

Reputacja mody lat 60

Na początku lat 60. firma przyjęła znacznie bardziej komercyjne i świadome mody podejście, chociaż miała już lojalną bazę klientów wśród amerykańskich gości odwiedzających Londyn i zaopatrywała kilka francuskich domów mody. W 1963 roku firma wyznaczyła Foxbridge jako swojego agenta do obsługi sprzedaży na rynki amerykańskie i kanadyjskie.

W 1964 roku Women's Home Industries była częścią promocji eksportu do Stanów Zjednoczonych, łącząc siły z takimi markami jak Simpsons , Burberry , Jaeger i Dunhill , aby wysłać duże dostawy odzieży męskiej do Bloomingdales i Filene's . Zostało to poparte dziesięciostronicowym artykułem promocyjnym na temat mody London W1 w Sports Illustrated .

Pisząc w The Guardian , Alison Adburgham powiedziała: „Nie ma nic przytulnego w robieniu na drutach”. Opisała odrodzenie zarówno tradycyjnych rzemiosł, jak i wzorów – szale „obrączki ślubne” (pajęczyna), tak cienkie, że można je było przeciągnąć przez pierścień, zostały wykonane na Hebrydach Zewnętrznych z jednowarstwowej wełny szetlandzkiej, a niektóre potrzebowały ponad sześciu miesięcy , aby robić. Twórcami tych szali z pajęczyny były w większości starsze kobiety – młodszym dziewiarzom brakowało cierpliwości – a wykroje miały być wzorowane na wzorach koronek noszonych przez ocalałych z hiszpańskiej Armady wyrzucone na wyspy. Na drugim końcu skali, grube męskie dzianiny obejmowały nie tylko Arans , ale także tradycyjne angielskie wzory, takie jak projekt Northumberland Seahouses , oparty na tradycyjnym swetrze rybackim Guernsey i pozyskiwany od autorytetów w oparciu o tradycyjne wzory.

Wyroby pończosznicze i ręcznie robione na drutach

Rok później firma Women's Home Industries (obecnie czasami znana pod akronimem WHI) pojawiła się w modzie o najnowszych trendach w pończosznictwie , w tym o „pończosze krawcowej” – pończochy dociętej do kształtu nogi z nietypowych i ozdobnych tkanin oraz zszyta z tyłu. W artykule podano, że: „Women's Home Industries rozpaliło się do czerwoności z entuzjazmem klientów na ręcznie robione pończochy z grubej wełny”. Na lato produkowała bawełniane projekty – w większości szydełkowane w pastelowych kolorach i kosztujące cztery gwinei para. Na tym etapie firma Women's Home Industries dostarczała firmie Jaeger szydełkowane pończochy i zestawy rękawiczek w kolorach, takich jak bladoniebieski i cytrynowożółty.

Było to częścią trendu w kierunku rękodzieła, jak to ujął pisarz w The Times w 1966 roku: „Ręcznie wykonany wygląd jest nieskończenie pożądany – pod warunkiem, że wykonały to inne ręce. Babcie o zwinnych palcach w całym kraju mają zostali zmuszeni do pracy, aby wykonać pracę, z której śmiały się ich wnuczki trzy lata temu. The Women's Home Industries ... ma dynamicznie rozwijającą się firmę zajmującą się zbieraniem i sprzedażą detaliczną produktów rzemiosła domowego ”. Dwa lata później Prudence Glynn zauważyła również zapotrzebowanie na ubrania, które „przynajmniej wyglądają handmade”, co sugeruje, że może to być pragnienie indywidualności w erze masowej produkcji. Poleciła Women's Home Industries jako „prawdziwego McCoya”. W latach 60. produkty firmy zaczęły pojawiać się w modnych elementach - na przykład bardzo długie szalik z dzianiny, kosztujący sześć gwinei, noszono z płaszczem z norek zapinanym na plecach i butami wyściełanymi futrem w artykule o modzie o pakowaniu się na pogodę w styczniu 1969 roku.

Na tym etapie firma Women's Home Industries działała nie tylko przy West Halkin Street, ale miała także dedykowany sklep z gobelinami przy Pimlico Road , specjalizujący się w haftach na płótnie i przyjmujący zamówienia klientów, które były wykonywane przez przeszkolonych artystów projektujących wyłącznie dla sklep.

Siła robocza i metody produkcji

Dostawcy dla Women's Home Industries nadal pracowali głównie w domu. W 1964 roku w całym kraju działało ponad 3000 tkaczy, w różnym wieku, od młodych po starsze. w Timesie z 1970 roku o pracy w niepełnym wymiarze godzin napisano, że firma szuka od 300 do 400 ręcznych robótek na drutach do zaopatrzenia swojego sklepu. Poszukiwano również pracowników do szydełkowania, gobelinów i igłowania. Aby ubiegać się o zlecenia na robótki na drutach, kobietom zalecano przesłanie trzycalowej próbki dzianiny wykonanej dżersejem . Po zatwierdzeniu proponowana byłaby prowizja testowa (byłaby to praca płatna). Późniejsze stawki zależały od złożoności prowizji, ale zaczynały się od około 30 szylingów za zwykły sweter.

Podczas gdy dzianie odbywało się w domu, wykańczanie odbywało się w pracowniach Women's Home Industries, gdzie ubrania były formowane, zszywane, a czasem podszyte. To właśnie, według Alison Adburgham, nadało jej produktom wygląd couture. WHI podejmie się również napraw i specjalistycznego sprzątania na terenie swojej siedziby przy West Halkin Street.

Wpływ Beatrice Bellini

Od lat pięćdziesiątych Beatrice Bellini miała kluczowy wpływ na kierunek Women's Home Industries, działając jako jej projektantka, a także pozyskując przędze zgodne z trendami mody. W latach 60. zaopatrywała się w lureks i przędzę jedwabną, aby zapewnić WHI nadążanie za modą na dzianiny jako stroje wieczorowe. W niektórych przypadkach przędzała przędzę według własnych projektów, a także dbała o to, aby każdy nowy wzór był oparty na robocie ( strój testowy). Zaopatrywałaby się również w dzianiny najlepiej pasujące do każdego konkretnego ubrania.

Taka była jej reputacja na początku lat 70., że Bellini była jedną z jedenastu brytyjskich marek modowych wybranych na wystawę prezentującą brytyjskie talenty w Luwrze - na zaproszenie dyrektora Musée des Arts Décoratifs - zatytułowaną L'Idee de la Forme . Został sfinansowany przez Ministerstwo Spraw Zagranicznych i Wspólnoty Narodów i obejmował projektowanie przemysłowe i graficzne. Inne nazwiska modowe w miksie to Barbara Hulanicki , Bill Gibb , Jean Muir , Ossie Clark i Christopher McDonnell . Akcesoria były dostarczane przez takie nazwiska, jak jubilerzy Gerda Flockinger i Wendy Ramshaw oraz szewcy The Chelsea Cobbler i Rayne . Selekcjonerem modowej części wystawy był Michael Haynes, którego doradcą była Elsbeth Juda .

Bellini pomagał także innym czołowym rzemieślnikom, zwłaszcza Kaffe Fassett. Wspomina w swojej autobiografii, jak zabrał projekt haftu igłowego do sklepu z gobelinami Women's Home Industries, który prowadził wówczas Bellini. Poprosiła go o stworzenie większej liczby projektów, które były sprzedawane w sklepie, a klienci prosili następnie Fassetta o prywatne zlecenia. W latach 70. Fassett dostarczał również ręczne dzianiny dla Beatrice Bellini i zestawy do haftu na drutach dla Women's Home Industries.

Materiał archiwalny

Archiwum Women's Home Industries, w tym wykroje dziewiarskie, odzież i wzorniki, znajduje się w archiwum London College of Fashion University of the Arts .

Wiktorii i Alberta ma kilka przedmiotów firmy Women's Home Industries, w tym sweter Beatrice Bellini z lat 50. XX wieku, który wywarł tak duże wrażenie na kreatorze mody Edwardzie Molyneux , że pozwolił nazwać go „Molyneux” na jego cześć. W jej archiwum znajduje się również kolorowa spódnica z lat 70. zaprojektowana przez Kaffe Fassett i uszyta przez Beatrice Bellini.

Linki zewnętrzne