Natura przestępstwa

Wydanie pierwsze (wyd. Duckworth & Co.)

The Nature of a Crime to wspólna powieść napisana i opublikowana w 1909 roku przez autorów Josepha Conrada i Forda Madoxa Forda . Tekst zyskał uznanie dopiero po śmierci Conrada w 1924 r., Kiedy Ford wydobył go na światło dzienne w swoim eseju „Joseph Conrad: A Personal Remembrance”. The Nature of a Crime to ostatnia z trzech książek napisanych przez Conrada i Forda.

Kontekst literacki i historyczny

Tekst został napisany przez Forda i Conrada w 1909 roku, osiem lat po ich najwcześniejszej współpracy. Przed stworzeniem tej powieści Ford i Conrad mieli ze sobą rozległą współpracę, zarówno jako redaktorzy, jak i współautorzy. Obaj współtworzyli The Inheritors w 1901, następnie Romance w 1903 i wreszcie The Nature of a Crime w 1909. Obaj zostali sobie przedstawieni przez Edwarda Garnetta , który życzył sobie, aby Conrad zredagował tekst, który Ford napisał, aby zwiększyć prawdopodobieństwo publikacji. Relacja robocza między nimi była bardzo pomocna dla każdego autora w opracowywaniu osobistych teorii powieści, procesu pisania i oddzielania autora od narratora. Ścisła współpraca Forda i Conrada na przestrzeni lat stworzyła również silną więź między nimi, podsumowaną w eseju Forda z 1924 r. „Joseph Conrad: A Personal Remembrance”, opublikowanym w Recenzja angielska .

Na charakter zbrodni prawdopodobnie wpłynęły ważne wydarzenia z życia Josepha Conrada, w szczególności jego próba samobójcza podjęta w wieku 20 lat. W powieści narrator popada w głębszą depresję w wyniku niewłaściwego obchodzenia się z fundusz powierniczy bliskiego przyjaciela i ostatecznie zostaje doprowadzony do punktu, w którym akceptuje samobójstwo jako jedyną realną opcję naprawy sytuacji. Prawdziwy zamach Conrada na jego życie, choć nie jest dobrze udokumentowany, był podobno wynikiem popadnięcia w długi, podobnie jak narrator w jego powieści. Powieść nawiązuje również do Tristana i Izoldy , średniowiecznej francuskiej tragedii o cudzołożnej miłości. Narrator powieści wspomina w jednym z listów, że wybrał się na przedstawienie sztuki. Wpływ tej tradycyjnej historii jest ewidentny w powieści, ponieważ narrator pisze listy miłosne do żony przyjaciela – czynność, którą narrator uznaje za niewłaściwą, dodatkowo potęgując burzę depresji, której doświadcza w wyniku działania osobiste.

Podsumowanie fabuły

Ta praca jest napisana w formie serii listów od narratora, który pozostaje bezimienny przez całą pracę, do szczególnego zainteresowania miłosnego, również pozostawionego bezimiennego. Narrator jest zatrudniony jako prawnik, o czym wnioskuje odniesienie się do pełnienia przez niego funkcji pełnomocnictwa do kilku postaci w utworze. Zbrodnia, za którą jest odpowiedzialny, to przegrywanie pieniędzy powierzonych mu przez jednego z jego klientów, Edwarda Burdena, który ma się ożenić jakiś czas w czasie wydarzeń z powieści. Jednak konflikt w tej historii polega na tym, że Edward nie ma pojęcia o niewłaściwym wykorzystaniu swoich funduszy przez narratora i że fundusze nie są tak zniszczone, aby Edward nie mógł wycofać tego, czego potrzebuje w krótkim okresie.

Większość pracy szczegółowo opisuje wewnętrzne zmagania narratora, aby uporać się ze zbrodnią, którą popełnił i za którą wkrótce zostanie oskarżony. Jego listy, będąc wyznaniem miłości do niezidentyfikowanej zamężnej kobiety, służą mu również jako narzędzie do wyrażania skrywanych emocji, z którymi zmaga się w codziennym procesie zastanawiania się, jak poradzić sobie ze swoją sytuacją. Narrator stawia kilka teorii na temat życia, w tym relacji człowieka z „wszechwiedzącym ” , czyli Bogiem; sposoby interakcji mężczyzn i kobiet oraz jego opinie na temat wzmocnienia pozycji kobiet; a przede wszystkim jego opinie nt samobójstwo . Na początku utworu narrator często wspomina, że ​​jego czas na Ziemi jest ograniczony, aw dalszej części opowieści zdradza, że ​​zamierza popełnić samobójstwo. Przez prawie cały rozdział szczegółowo opisuje moralne implikacje i uzasadnienia samobójstwa, wierząc, że jego życie nie ma już nic do zaoferowania, zarówno ze względu na niemożność bycia z kobietą, którą kocha, jak i zbliżającą się karę więzienia na czas nieokreślony (kolejny krytyczny czynnik w skupienie się na samobójstwie jest jego odmową wytrzymania uwięzienia, które cytuje jako „najgorszą formę tortur” z powodu samotnej egzystencji człowieka, który ma tylko swoje myśli). Narrator planuje, że jego ostatnim aktem życia będzie wysłanie listów do kobiety, ale powieść oferuje dość komiczne zakończenie historii - ponieważ narrator planuje w jakiś sposób umrzeć w drodze do domu, doświadcza wszechogarniającego podziwu nad najprostszych zdarzeń życiowych (na przykład mleczarz dostarczający mleko i ścigany przez kota) i otrzymuje „ułaskawienie” od swojej sytuacji, ponieważ Burden i jego narzeczona zaplanowali roczny miesiąc miodowy, dając narratorowi czas na zaradzenie rachunki i wyprostować sprawy.

Główne postacie

• Narrator - Bohater powieści, choć jego imię nigdy nie zostało ujawnione. Jego zatrudnienie przez rodzinę Burden jako ich prawnika otwiera go na wykorzystanie pieniędzy Edwarda do osobistych inwestycji, co powoduje, że coraz głębiej tonie w długach zaciągniętych za cudze pieniądze. Narratorem jest autor listów do dalekiej miłości, która również pozostaje bezimienna w całym tekście. W swoich listach wyraża emocje związane z nadużyciem zaufania rodziny Burden, a także przedstawia teorie na temat tego, jak mężczyźni dochodzą do samobójstwa, oraz różne racjonalizacje dokonania takiego czynu. Narratora można łatwo zinterpretować jako postać boską, ponieważ jego obecność w powieści jest znana, ale niekoniecznie namacalna. Edward Burden bardzo szanuje narratora, pomimo jego ciągłych wysiłków, by wypchnąć tę myśl z umysłu Burdena.
• Rodzina Burdenów - Alexander Burden i jego żona (nienazwana), rodzice Edwarda, stanowią znaczną część kontekstu konfliktu w powieści. Ich zatrudnienie i ewentualne powierzenie narratorowi rachunków bankowych Edwarda tworzy więź między nimi. Kiedy Aleksander i jego żona umierają, narrator pozostaje główną siłą wpływową w życiu Edwarda.
• Edward Burden - Najbardziej wpływowa postać na wydarzenia z powieści. Narrator ma pełnomocnictwo nad Edwardem, a Edward darzy go bardzo dużym szacunkiem, prawie do bóstwa. Narrator przyznaje, że Edward darzy go szacunkiem i stanowczo kwestionuje słuszność wiary Edwarda. Uporczywy pogląd Edwarda na narratora jako na postać zasłużoną zwiększa wewnętrzną depresję odczuwaną przez narratora, gdy dziesiątkuje fundusze Edwarda na własny użytek.
• Panna Annie Averie - narzeczona Edwarda. Choć stosunkowo niewielki w porównaniu z głównymi związkami w powieści, Averies może służyć jako punkt dyskusji na temat postrzegania kobiet i ról płciowych na początku XX wieku. Jej związek z Edwardem wskazuje na bardziej XIX-wieczny pogląd na relacje damsko-męskie, ponieważ Edward często próbuje wywierać swój autorytet i zmuszać ją do uległości, w pewnym momencie zauważając w rozmowie z narratorem, że już zaczął „ujarzmiać” ją w przygotowaniu do życia małżeńskiego. Narrator w swoich listach często krytykuje Edwarda za jego pragnienie całkowitej kontroli nad narzeczoną, ale nigdy nie ujawnia mu tych uczuć bezpośrednio. Narrator od czasu do czasu zauważa w swoich listach, że zaspokoiłby „najmniejszą próżność” panny Averies - albo potwierdzając swoją uzasadnioną wiarę w odwzajemnienie służby i miłości kobiety w związku, albo po prostu próbując dalej zabiegać o jego zainteresowanie miłością, gdy on coraz bardziej desperacko zabiega o jej miłość.

Gatunek i styl

Natura przestępstwa to wspólny tekst, napisany i zredagowany wspólnie przez Josepha Conrada i Forda Madoxa Forda, jeden z trzech takich tekstów, które istnieją. Jest podzielony na osiem rozdziałów, z których każdy szczegółowo opisuje dzień, w którym narrator znajduje czas na napisanie kolejnej części swojego zainteresowania miłosnego (o czym świadczy ciągłe skracanie czasu do daty śmierci narratora w każdej sekcji). Chociaż można to uznać za dramat lub powieść kryminalną, powieść ma znacznie bardziej introspekcyjne ramy po ujawnieniu początkowej ramy przestępstwa. W miarę jak narrator pisze coraz więcej, praca koncentruje się coraz bardziej na wewnętrznych konfliktach, uzasadnieniach i racjonalizacjach człowieka, który postanowił odebrać sobie życie.

Tekst, choć napisany jednym głosem, był szeroko redagowany przez obu autorów - jak zapewnia każdy z ich indywidualnych wstępów, ostateczna praca była pod silnym wpływem obu i została napisana zasadniczo w pełnej współpracy; to znaczy praca jest prawie w całości wynikiem rozmowy między obydwoma autorami. Powieść skupia się w dużej mierze na kwestiach moralnych, możliwej projekcji szczegółów rozmów Conrada i Forda na grunt literacki. Jak widać w innych utworach, zwłaszcza Conrada, tematyka tej powieści sięga głęboko w zakamarki natury człowieka oraz racjonalizacji działań i myśli, pozwalając powieści niemal przekroczyć gatunek i zaklasyfikować ją jako dzieło introspekcyjne.

Motywy

Powieść dotyczy przede wszystkim wewnętrznych problemów człowieka, na szeroki zestaw tematów. Tematem nadrzędnym jest śmierć – jako człowiek, który przez niemal całą powieść skazany jest na śmierć, narrator wypowiada kilka opinii na temat tego, co to znaczy umrzeć i dlaczego myśl o śmierci go satysfakcjonuje. Wyjaśnia swoje powody, dla których wybrał śmierć zamiast więzienia, nazywając siebie „człowiekiem czynu” (w przeciwieństwie do „człowieka myślącego”, jego inna klasyfikacja ludzi) – że śmierć jest podstawą jakiejś nowej przygody, czegoś, czego jeszcze nie przeżył przez człowieka. Jako człowiek doświadczający znajduje powód w usprawiedliwieniu się od czynu skądinąd grzesznego, ponieważ nic nie wiadomo o prawdziwym doświadczeniu śmierci.

Powieść szczegółowo opisuje również przekonania na temat relacji płci w społeczeństwie. Narrator bardzo krytycznie odnosi się do traktowania przez Edwarda Burdena swojej narzeczonej, Annie, często zauważając, że jest ona dla niego jakąś bestią do oswojenia. Narrator krytykuje próbę Edwarda uproszczenia pragnień i przekonań Annie, sprzeciwiając się temu, że gdyby się z nią ożenił, „spróbowałby dowiedzieć się, jaka jest jej maleńka próżność” (27) i dopilnować, by była z tego zadowolona. Ponieważ tekst ten został opublikowany (i najprawdopodobniej pierwotnie napisany) po przełomie XIX i XX wieku, te nastroje wobec kobiet mogą przeciwstawiać się wcześniejszym pisarstwu Conrada i jemu XIX-wiecznych – wyraz zmiany opinii, że wszyscy byli zdolni do swobodnej myślenia i mieli prawo do własnych pasji, niezależnie od wcześniejszych konstruktów społecznych.

Ogólnie rzecz biorąc, powieść przedstawia temat dyskursu moralnego. W prawie każdej części narrator omawia inny aspekt życia, na który wpływa jego obecny konflikt moralny. Narrator, choć niekoniecznie wierzy w Boga, wyznaje teorię ascezy, definiowaną jako „doktryna głosząca, że ​​można osiągnąć wysoki stan moralny poprzez praktykowanie samozaparcia lub samoumartwienia”. Ta filozofia może uzasadniać jego decyzję i argument, że samobójstwo jest dla niego najlepszą opcją – zaprzeczanie nieodwracalności jego zbrodni i sam akt samobójczy nasuwają w całej powieści jego mniemanie, że tylko przez samobójstwo będzie mógł osiągnąć rezygnację z ziemska męka.

Krytyczny odbiór

Ze względu na pośmiertne opublikowanie i względną nieistotność w porównaniu z innymi pracami obu autorów, The Nature of a Crime otrzymało bardzo niewiele badań naukowych. Ponieważ tekst jest zarówno dość krótki, jak i napisany przez wielu autorów, sprawia trudności tym, którzy chcą przypisać pewne cechy autorowi lub interpretować fragmenty tekstu i ich związek z życiem osobistym autorów. Kolejną trudnością w krytycznej interpretacji tekstu jest jego epistemologiczny , a nie tworzenie narracji o europejskim kolonializmie jak to było popularne w tamtym czasie, ten tekst jest dość nowoczesny, ponieważ skupia się całkowicie na wewnętrznych zmaganiach jednostki, w przeciwieństwie do tworzenia szczegółowej historii kolonializmu. Jedną z dziedzin akademickich, w których ta powieść ma wpływ, jest teoria pisma i powieści. Artykuł Meyera zatytułowany The Nature of a Text odnosi się do pracy Conrada i Forda jako „fikcyjnej konstrukcji, która inscenizuje pisanie jako autorefleksyjny akt tekstowy”, odnosząc się do tekstu jako punktu orientacyjnego, ponieważ implikuje współistnienie i współwystępowanie czynności pisania i czytania.

Chociaż bardzo mało krytycznego odbioru The Nature of a Crime istnieje, Joseph Conrad jest jednym z najsłynniejszych autorów przełomu XIX i XX wieku, z dostępnymi znaczącymi interpretacjami i krytyką innych jego tekstów. William Teignmouth Shore zauważył w swojej relacji z wywiadu z Conradem na początku XX wieku, że „prawie niemożliwe jest całkowite zrozumienie pracy człowieka bez wiedzy o nim”. Osobowość i historia Conrada znacząco wpłynęły na pisanie tej powieści, zarówno w dosłownym zastosowaniu jego długu i późniejszej próby samobójczej, jak i w jej tematyce - głębokie, często introspekcyjne koncepcje omawiane w powieści prawdopodobnie pochodzą z dyskusji Conrada na temat tych te same tematy, zwłaszcza ze swoim współautorem, Fordem.

Linki zewnętrzne

• Natura przestępstwa w Faded Page (Kanada)
• The Nature of a Crime w domenie publicznej w LibriVox