Spadkobiercy (powieść Conrada i Forda)

Spadkobiercy: ekstrawagancka historia

Pierwsze wydanie amerykańskie
Autor	Forda Madoxa Forda i Josepha Conrada
Kraj	Zjednoczone Królestwo
Język	język angielski
Wydawca	William Heinemann (Wielka Brytania) McClure, Phillips and Company (USA)
Data publikacji	1901
Typ mediów	Druk (oprawa twarda i miękka)
Strony	324 str
OCLC	365183

The Inheritors: An Extravagant Story (1901) to powieść quasi-science fiction, przy której współpracowali Joseph Conrad i Ford Madox Ford (piszący jako Ford M. Heuffer). Napisany przed pierwszą wojną światową , jego tematy korupcji i wpływu XX wieku na brytyjską arystokrację były prorocze. Po raz pierwszy została opublikowana w Londynie przez Williama Heinemanna , a później w tym samym roku w Nowym Jorku przez McClure, Phillips and Company .

W powieści metafora „ czwartego wymiaru ” jest używana do wyjaśnienia zmiany społecznej od pokolenia ludzi wyznających tradycyjne wartości współzależności do pokolenia nowoczesnego, które wierzy w celowość, bezdusznie używając władzy politycznej do obalenia stary porządek. Jej narratorem jest początkujący pisarz, który sam dokonuje podobnej zmiany na poziomie osobistym tylko po to, by poczuć, że stracił wszystko.

Wprowadzenie do fabuły

Spadkobiercy to rasa zimnych materialistów, nazywająca siebie Czterowymiarowymi, których zadaniem jest zajęcie ziemi. Arthur, nieudany angielski pisarz, przypadkowo spotyka fascynującą kobietę, która zdaje się mówić metaforami. Twierdzi, że pochodzi z czwartego wymiaru i jest głównym graczem w planie „odziedziczenia ziemi”. Idą swoimi drogami z jej obietnicą, że będą się spotykać raz za razem.

Na następnym spotkaniu kobieta swobodnie ujawnia swoją „tożsamość” i dwie inne osoby z ich kręgu, jednego ministra gabinetu ( Charles Gurnard ) i Foxa, redaktora nowej gazety - wszyscy ze sobą konkurują. Przyjęła jego imię i udaje jego siostrę, najeżdżając najpierw jego pechową arystokratyczną rodzinę, finansując ulepszenia ich majątku, dopóki nie przeprowadzi się z jego ciotką do Paryża. Za każdym razem, gdy się pojawia, ma większe powiązania z wybitnymi postaciami politycznymi i wydaje się Arthurowi bardziej olśniewająco piękna i bardziej pożądana.

Podsumowanie fabuły

Autorzy wprowadzają historię za pomocą tropów science fiction, takich jak niesamowite – zbiegi okoliczności, ESP, nieziemskie efekty świetlne, zniekształcone wizje, nadprzyrodzone częstotliwości dźwiękowe i sceny rozpuszczające się w innym – wskazując na ukryte zagrożenie niestabilnością, które napędza powieść. Historia jest opowiedziana oczami Arthura, pisarza, który stał się dziennikarzem, który czuje, że naraża swoją sztukę na szwank. Chociaż Arthur początkowo trzyma się wysokich ideałów (przedstawia „literaturę” nad dziennikarstwo, literaturę ofiarną nad oportunistów), stopniowo od nich odchodzi, bo chce być kimś.

Po tym, jak najpierw skompromitował swoją pracę i miał obsesję na punkcie kobiety, zostaje uwiedziony, by pomyśleć, że ma u niej szansę. Ponadto wierzy, że ma wybór między wycofaniem się bez pozostawienia po sobie śladu lub byciem „jednym z nich”, jednym z wewnętrznego kręgu, który dziedziczy władzę wraz z Nimi. Celnie wybiera go ze względu na jego słabości: poczucie porażki i niemoc jako pisarza z potrzebą znaczenia; jego izolacja i chęć przyłączenia się do społeczeństwa; jego snobizm i otwartość na pochlebną uwagę. Chociaż powody, dla których wprowadziła Arthura do gry, nie są z początku jasne, są one złożone. Nieuchronnie Arthur jest jej narzędziem do obalenia przeciwnika. Dla autorów Arthur służy jako obserwator i eksperyment z rąk Dimensionists, udowadniając ich skuteczność na psychice jednostki.

Opowieść to makiaweliczny labirynt obejmujący wątłe poparcie rządu brytyjskiego dla barona kolejowego, próbę aneksji Grenlandii i przechył na kierownictwo partii. Motywy niezrealizowanego potencjału, manewrowania z zimną krwią i wspinania się w górę wpływowej tajemniczej kobiety fabularyzują zawiłości i interakcje klas i władzy w Wielkiej Brytanii w tamtym czasie. Dwa przeciwstawne nastawienia społeczne wyznaczają wartości pokoleniowe lub ich brak oraz zmiany, jakie zwiastują zwykłym ludziom, którymi skutecznie rządzą.

Przypadkowo Arthur otrzymuje propozycję pracy przy pisaniu „atmosferycznych” artykułów do nowego dziennika opracowanego przez redaktora (Fox), szanowanego pisarza (Callan) i ministra spraw zagranicznych (Edward Churchill). Chociaż Fox jest zwolennikiem czwartego wymiaru, jego grupa reprezentuje bardziej humanitarną wersję trójkąta wymiaru. Artur ma pisać o celebrytach. W ten sposób, przez własne poczucie wyższości i brak współczucia dla innych, zostaje wciągnięty w machinę polityki i graczy, którzy chcą odziedziczyć ziemię. Chociaż często myśli o sposobach ujawnienia ich planu i próbuje ostrzec innych, takich jak jego ciotka i Churchill, przed kobietą i Nimi, zostaje przechytrzony. Jako jej brat, ludzie postrzegają to jako rywalizację między rodzeństwem, zanieczyszczoną zazdrością i ambicją. Jego każdy ruch przewyższał, Arthur popada w bierność na tym froncie. Zamiast tego próbuje zdobyć jej przychylność.

Wykorzystując sztuczkę dającą do zrozumienia, że ​​jej zależy, kobieta przekonuje Arthura, że ​​jest nadzieja, jeśli uda mu się jej zaimponować. Schorowany i wyczerpany Fox przyznaje się do swojej przegranej pozycji, powierzając mu władzę redakcyjną na kilka godzin. Punkt kulminacyjny następuje, gdy Arthur ma szansę zamieścić artykuł, który odwróci historię, zatrzyma prasę w The Hour . Ale chcąc pokazać, jak bardzo jest podobny do jej rodzaju, aby zasłużyć na jej przychylność, postanawia tego nie robić. Z przerażeniem dowiaduje się, że zrobił dokładnie to, co miał zrobić, osłabić Foxa – przeciwnika Gurnarda – że nigdy nie miał miejsca w jej planie i zdradził każdego, kto by coś dla niego znaczył, na przykład Churchilla, Callana i Lis. Dowiedziawszy się, że poślubi triumfującego Gurnarda, zdając sobie sprawę, że nie ma dla niego powrotu ani przyszłości, ma drobne załamanie w swoim klubie, gdzie ludzie mówią o nim jako o „tym, do którego dotarli”.

Notatki tekstowe

The Inheritors zawiera tematy, które zajmowały obu autorów w ich dorobku. Motywy uniwersalności i zepsucia natury ludzkiej, samotności, izolacji, samooszukiwania się i ujawniania się wad postaci są charakterystyczne dla większości pism Josepha Conrada . W pracach Forda Madoxa Forda, zarówno The Good Soldier , jak i Parade's End opublikowanych znacznie później, autor przedstawia niezakłóconą przez długi czas angielską arystokrację, zdezorientowaną i oszołomioną nadejściem XX wieku.

Postacie

Główny

• Arthur - narrator, pisarz z Etching Grangers, starej rodziny arystokratów.
• Ona - alias „Miss Etchingham Granger”, tajemnicza kobieta, która przedstawia Czwarty Wymiar i ich plany.
• Lady Etchingham Granger - starsza ciotka Arthura i działaczka na rzecz wolności.
• Callan – znany pisarz i współzałożyciel czasopisma The Hour . Daje Arturowi pracę.
• Fox – redaktor The Hour i Dimensionist.
• Edward Churchill – minister spraw zagranicznych; oferuje Arthurowi szansę współpracy przy książce o Oliverze Cromwellu.
• Rt Hon Charles Gurnard - kanclerz skarbu i wymiarista.
• Duc de Mersch – baron kolejowy i zagraniczny finansista zaangażowany w plan Grenlandii.

Inni

• Lea – literacka mentorka Arthura i czytelniczka wydawcy; zachęca Artura do jego nowego przedsięwzięcia.
• Pan Polehampton - wydawca literacki Artura.
• Panna Churchill - siostra Churchilla.
• Baron Halderschrodt - naczelny bankier de Mersha.

Joseph Conrad i Ford Madox Ford, Spadkobiercy: Ekstrawagancka historia , William Heinemann, Londyn, Nowy Jork, 1901.

Linki zewnętrzne

• Spadkobiercy (Joseph Conrad i Ford Madox Ford) w Project Gutenberg
• spadkobierców należący do domeny publicznej w LibriVox