Konrad Meit

Madonna z Dzieciątkiem wykonana do grobu Filiberta z Chalon w Lons-le-Saunier , obecnie katedra w Brukseli
Judyta z głową Holofernesa , ok. 1525 (alabaster); wyjątkowo jest to podpisane na podstawie.

Conrad Meit lub (zwykle w języku niemieckim) Conrat Meit (1480 w Wormacji ; 1550/1551 w Antwerpii ) był urodzonym w Niemczech późnogotyckim i renesansowym rzeźbiarzem, który większość swojej kariery spędził w Niderlandach .

Królewskie grobowce, które były jego największymi dziełami, nadal miały wyszukane późnogotyckie ramy architektoniczne autorstwa innych, ale postacie Meita były renesansowe pod względem koncepcji i stylu. Dzieło Meita, ze swoją delikatnie obrobioną plastycznością i wyraźną cielesnością, wniosło do późnogotyckiej rzeźby kościelnej zupełnie nową formę wyrazu. Anatomia jego nagich postaci bardziej czerpie z Albrechta Dürera niż z klasycznej rzeźby.

Później wiele jego dzieł w Brukseli , Antwerpii, opactwie Tongerlo i innych miejscach zostało zniszczonych podczas reformacji i rewolucji francuskiej, pozostawiając trzy królewskie pomniki w nowo wybudowanym wówczas królewskim klasztorze w Brou w Bourg-en-Bresse , jako jego wybitne, zachowane duże Pracuje. Zachowało się wiele drobnych prac, w tym popiersia portretowe w drewnie i małe statuetki z różnych materiałów. Udokumentowane grobowce i podpisana alabastrowa statuetka Judyty (zilustrowana poniżej) to główne bezpieczne dzieła określające jego styl.

Życie i dzieła

Data urodzenia Meita w Wormacji nad Renem jest nieznana, a jego wczesne życie i szkolenie nie są odnotowane. Był zatrudniony na dworze elektora saskiego Fryderyka III przed 1506 r. i na prośbę Łukasza Cranacha Starszego podjął pracę na dworze wittenberskim , gdzie prawdopodobnie pracował w warsztacie Cranacha w latach 1505-1511. Następnie udał się do Middelburga , aby pracował dla Filipa Burgundzkiego , nieślubnego syna Filipa Dobrego , księcia Burgundii , który później został nagle biskupem Utrechtu . Od 1514 aż do śmierci w 1530 Meit była nadworną rzeźbiarką arcyksiężnej Małgorzaty Austriackiej , regentki Holandii, głównie w Mechelen . W 1534 roku przeniósł się do Antwerpii, kupując tam dom i wstępując tam w 1536 roku do Cechu św .

Grupa grobowców w Brou

Dla Małgorzaty Austriackiej Meit wykonał swoje najsłynniejsze dzieła, figury na grupie trzech monumentalnych nagrobków królewskich dla Małgorzaty, jej męża Filipa II, księcia Sabaudii i jego matki Małgorzaty Burbońskiej , produkowane w latach 1526-1531. Znajdują się one na ówczesnym nowo wybudowany Królewski Klasztor Brou , Bourg-en-Bresse , dziś we Francji, ale wtedy w prowincji Bresse , część Księstwa Sabaudii . Późnogotyckie otoczenie architektoniczne zostało już w większości ukończone, ale nie zainstalowane przez zespół flamandzki, a zespół Meita dodał pięć figurek kukły naturalnej wielkości i wiele mniejszych figurek. Zespół Meita składał się z niego samego i trzech asystentów, z których jednym był jego brat. W żadnym wypadku nie wydaje się, aby wszystkie rzeźby postaci były wykonane przez samego Meita i na przykład wydaje się, że sam nie wyrzeźbił żadnego z putt, chociaż równie dobrze mógł je zaprojektować.

Philibert zmarł w wieku 24 lat w 1504 roku, więc jego obrazy Meita są oparte na innych portretach i raczej wyidealizowane. Jego majestatyczny pomnik nagrobny znajduje się pośrodku chóru opactwa, z dwoma grobowcami kobiet ustawionymi pod ścianą po obu jego stronach. Trzy wyrównane postacie są zwrócone ku sobie, jakby się komunikowały. Choć z boku, grób Małgorzaty jest największy.

Grób Philiberta składa się z dwóch poziomów i dwóch wizerunków, jeden nad drugim. Górna część, z drogiego importowanego białego marmuru z Carrary , przedstawia księcia w ceremonialnym stroju, otoczonego aniołami w stylu włoskim ( putti ). Poniżej dziesięć małych postaci kobiecych, zwanych sybilami , wskazuje na dolny wizerunek, który przedstawia go nagiego, z wyjątkiem materiału zakrywającego genitalia. Putta były kiedyś skierowane w stronę wizerunku, ale w nowoczesnej renowacji kilka z nich zostało zwróconych na zewnątrz.

Grób Małgorzaty Austriackiej ma również górny wizerunek z marmuru i dolny z alabastru. Na górnym ukazana jest jako starsza kobieta (zmarła w wieku 50 lat) w pełnym stroju państwowym, w kapeluszu arcyksiążęcym przypominającym koronę . Poniżej jest pokazana w młodości, ubrana w luźną szatę z rozpuszczonymi długimi włosami i nieco wyidealizowana. Dwie dolne postacie pary małżeńskiej różnią się od normalnej grobowca „transi” lub zwłok , gdzie dolna postać jest pokazana jako zepsute szczątki i łączy się z szerszym tematem Zmartwychwstania w sztuce opactwa. Poniżej ich formalnych wizerunków para jest pokazana w najdoskonalszym stanie, tak jak podczas zmartwychwstania .

Na północy grobowiec Małgorzaty Burbońskiej składa się z pojedynczego wizerunku umieszczonego w enfeu i leżącego na kawałku czarnego marmuru, z pleurantami pod spodem, co jest tradycyjnym elementem burgundzkim. Księżniczka ubrana jest w gronostajowy płaszcz, a jej stopy spoczywają na chartach , symbolu lojalności. Za wizerunkiem putta misie tarczowe z inicjałami Małgorzaty i jej męża .

  • Margaret of Austria's tomb

    Grób Małgorzaty Austriackiej

  • Margaret of Austria, upper effigy

    Małgorzata Austriacka, górny wizerunek

  • Margaret of Austria, lower effigy

    Małgorzata Austriacka, niższy wizerunek

  • Top level of Philibert's tomb

    Najwyższy poziom grobowca Philiberta

  • Philibert's upper effigy

    Górny wizerunek Philiberta

  • Putti around Philibert's tomb

    Putti wokół grobu Philiberta

  • One of the Sibyl figures on the base of Philibert's tomb

    Jedna z postaci Sybilli na podstawie grobowca Filiberta

  • Margaret of Bourbon's effigy

    Podobizna Małgorzaty Burbońskiej

Inne duże prace

Popiersie finansisty Jakoba Fuggera z malowanej gruszy , ok. 1512–15

Kiedy młody Filibert z Chalon , książę Orański, zginął na wojnie 3 sierpnia 1530 r., jego matka, Filiberta z Luksemburga, postanowiła uhonorować go w najbardziej imponujący sposób. Po książęcym pogrzebie w Lons-le-Saunier w dniu 25 października 1530 r. Zatrudniła Conrada Meita i innego słynnego artystę tamtych czasów, Jean-Baptiste Mario z Florencji , do stworzenia odpowiedniego grobowca. Pracę w kościele Cordeliers de Lons-le-Saunier rozpoczęli natychmiast po zakończeniu prac przy grobowcach w opactwie Brou. Prace nad niedokończonym grobowcem Philiberta zostały przerwane w 1534 r. Po śmierci Philiberty i zniszczeniu kościoła przez pożar; część pozostała widoczna w 1637 r., ale później została całkowicie zniszczona. Prace obejmowały 25 posągów naturalnej wielkości, obecnie zaginionych, oraz Dziewicę z Dzieciątkiem w katedrze w Brukseli . Inny projekt dla opactwa Tongerloo na obrzeżach Antwerpii obejmował 16 zaginionych posągów naturalnej wielkości, za które otrzymał zapłatę w 1542 roku.

Vierge à l'enfant, v.1530, Musée de la Tour Abbatiale, Saint-Amand-les-Eaux

Wyrzeźbił także Pietę , obecnie w katedrze w Besançon , na prośbę kapelana Małgorzaty Austriackiej, opata Antoine de Montécut. Opactwo Saint Vincent de Besançon otrzymało go od opata i umieściło w małej kaplicy poświęconej Matce Boskiej Bolesnej . Wśród innych jego dzieł znajdują się dwie rzeźby Maryi trzymającej Dzieciątko Jezus, jedna w katedrze św. Michała i św. Guduli w Brukseli , a druga w opactwie benedyktynów w Saint-Amand-les-Eaux .

Portrety i statuetki

Z zachowanych listów Margaret początkowo szukała Meita ze względu na jego reputację jako portrecisty, a on stworzył szereg portretów jej i jej wielu krewnych. Terakotowe popiersie jej siostrzeńca Karola V jest obecnie przechowywane w Muzeum Gruuthuse w Brugii . Wyprodukował dużą liczbę małych rzeźb z brązu i bukszpanu, z niektórymi aktami, takimi jak Adam i Ewa (istnieje wiele par) oraz Judyta z głową Holofernesa , często podobnymi stylem do obrazów Cranacha. Uderzająca drewniana Lukrecja w Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku jest utrzymana w bardziej wyrazistym stylu. W Wiedniu znajduje się również wczesny Sokolnik , aw Monachium drewniany Pogrzeb . Razem te prace czekają na późniejszą rzeźbę na małą skalę w niemieckim renesansie.

Portrety Meit przedstawiające Margaret różniły się między portretami przedstawiającymi ją w wieku, w którym jej mąż jeszcze żył, zanim Meit ją poznał, a portretami przedstawiającymi ją w jej wieku, kiedy zostały wykonane, a także odzwierciedlają jej różne role jako regentki, arcyksiężnej, wdowy i rodzina członek. Niektóre pozostają w głównych Habsburgów w Wiedniu . Istnieją również małe popiersia bukszpanu Philiberta i Margaret w Waddesdon Bequest w British Museum , z podobnymi w Berlinie i Monachium; większa para z marmuru do jej biblioteki zaginęła. Głowa alabastrowa, być może przedstawiająca Cycerona , znajduje się w Getty Museum . Istnieją brązy, które prawdopodobnie zaprojektował Meit, ale odlewali inni.

  • Wood Entombment in Munich, dated 1496

    Drewniany pochówek w Monachium z 1496 r

  • Margaret of Austria in painted wood, Vienna

    Małgorzata Austriacka z malowanego drewna, Wiedeń

  • Margaret of Austria, c. 1518, Munich

    Małgorzata Austriacka, ok. 1518, Monachium

  • Medal of Emperor Charles V, about 1520

    Medal cesarza Karola V , ok. 1520 r

  • Eve, in boxwood, c. 1530, Vienna

    Ewa , w bukszpanu , ok. 1530, Wiedeń

  • Adam and Eve, c. 1510-1517, in boxwood

    Adam i Ewa, ok. 1510-1517, z bukszpanu

Sława

Meit umieścił swoje popiersie portretowe w bibliotece Małgorzaty Austriackiej w Malines, co można uznać za znaczący krok w rozwoju statusu artysty. Twórczość Meita cenili zarówno Albrecht Dürer , który spotkał go w Niderlandach w latach 1520–21 i być może znał go również z Niemiec, jak i Lucas Cranach Starszy. Dürer nazwał go ...gute[…] bildtschniczer mit nahmen Conrad, desgleichen ich kein gesehen hab, der dienet des kaisers tochter, frau Margareth ( dobry rzeźbiarz imieniem Conrad, jakiego nie widziałem, który służył córka cesarza , pani Małgorzata) . Jego reputacja jako ważnego rzeźbiarza rozciągała się na całą północną Europę we wczesnym renesansie, ale po jego śmierci zarówno on, jak i jego opiekunowie zaginęli w pamięci, niezidentyfikowani przez inskrypcje na dziełach, a jedna postać została zarejestrowana w XVII wieku jako przez Dürer o niezidentyfikowanej postaci.

Nie pomogło to, że wiele dzieł zaginęło i że upamiętnił ostatniego z książąt Orańskich z Chalons w grobowcach Brou, które wkrótce znalazły się na terytorium Francji, rządzonym przez królów, którzy nie interesowali się rodzinami pochowanymi tam. Zainteresowanie jego twórczością odrodziło się pod koniec XX wieku, zwłaszcza jego statuetkami, gdzie „rzeźba istnieje sama dla siebie w sposób niespotykany na północy, bez związku z architekturą ani przez nią wspierana”.

Notatki

  • Belkin, Krystyna. „Mów, Konradzie”. The Oxford Companion to Western Art. wyd. Hugh Brigstocke'a. Oxford Art Online. Oxford University Press. Sieć. 21 kwietnia 2015. wymagana subskrypcja
  • Burk, Jens Ludwig, „Conrat Meit, Margaret of Austria's Court Sculptor in Malines and Brou”, wersja PDF , Centre des monuments nationaux (Francja)
  •   Bernarda Ceyssona. La Escultura: La tradición de la escultura antigua desde el siglo XV al XVIII . Barcelona, ​​Carroggio, 1996. ISBN 84-7254-245-9 .
  •   Cohen, Kathleen, Metamorfoza symbolu śmierci: Grobowiec Transi w późnym średniowieczu i renesansie , 1973, University of California Press, ISBN 0520018443 , 9780520018440 , książki google
  •   Fusco, Peter i in., Masterpieces of the J. Paul Getty Museum: European Sculpture , 1997, Getty Publications, ISBN 0892365137 , 9780892365135 , Google Books
  • Mueller, Theodor, Rzeźba w Holandii, Niemczech, Francji, Hiszpanii: 1400–1500 , 1966, (Pelikan History of Art) Penguin Books
  •   Thornton, Dora, Rothschild Renaissance: The Waddesdon Bequest , 2015, British Museum, ISBN 9780714123455
  • Woods, Kim W., „Meit, Conrat”. Grove Art Online . Oxford Art Online. Oxford University Press. Sieć. 21 kwietnia 2015. wymagana subskrypcja

Dalsza lektura

  • Jacques Baudoin, Flamboyante rzeźby w Bourgogne et Franche-Comté , wyd. de Borée, 1993
  •   Renate Eikelmann (red.): Conrat Meit. Bildhauer der Renaissance – „desgleichen ich kein gesehen…” Hirmer, München 2006, ISBN 978-3-7774-3385-1
  • Constance Lowenthal: Conrat Meit . Ann Arbor (Michigan) Univ. Mikrofilmy Międzynarodowe, 1981; Oryginał: rozprawa doktorska Uniwersytetu Nowojorskiego. 1976
  • von der Osten, G. i Vey, H., Malarstwo i rzeźba w Niemczech i Holandii (1969)
  • Marie-Anne Sarda i Magali Philippe, Le Monastère royal de Brou, Bourg-en-Bresse , Fondation BNP Paribas, 2005, s. 34
  • Georg Tröscher: Conrat Meit von Worms. Ein rheinischer Bildhauer der Renaissance . Urban, Fryburg Bryzgowijski 1927
  • Ekspozycja: Vivre et mourir à la Renaissance, la destinée européenne de Philibert de Chalon, Prince d'Orange (1502–1530) 20 września 2002 - 23 marca 2003, Muzeum Archeologiczne Lons le Saunier

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Conrad_Meit&oldid=1085552971 ”