David Beal (fotograf)
David Beal (24 maja 1936) to urodzony w Wielkiej Brytanii australijski fotoreporter i producent multimedialny, działający w latach 1956–1990.
Wczesne życie
David Beal urodził się w Pinner , Middlesex w Anglii 24 maja 1936 r. Jako starszy brat Tima (ur. 1942) i Susan (ur. 1946). Jego matka, Lillian Beal (z domu Waller) dorastała w Bethnal Green w Londynie, gdzie jej ojciec Tom Waller był handlarzem ryb. Ojciec Beala, Kenneth Gordon John Beal, wyszkolony jako twórca szablonów w północnej Anglii i został zaciągnięty jako żołnierz podczas II wojny światowej , ale został zwolniony z powodu wrzodu dwunastnicy , a następnie służył w Home Guard po tym, jak rodzina przeniosła się na północ do Bramhope w Yorkshire, gdzie po wojnie był sprzedawcą obrabiarek. Po ukończeniu szkoły podstawowej w Yorkshire Beal uczęszczał do Salvatorian College w Harrow, Weald. Około 1947 roku zajął się fotografią, zachęcony przez ciotkę, która pomogła mu założyć ciemnię. W tym czasie rodzina mieszkała nad Tamizą w pobliżu Staines . [ potrzebne źródło ]
Pod koniec 1951 r. rodzina wyemigrowała do Australii statkiem Strathnaver jako „ Dziesięć Pound Poms ”, przybywając do Port Adelaide w lutym 1952 r., po czym przeniosła się do Melbourne , gdzie jego matka prowadziła dwa bary mleczne . Tam Beal spędził ostatnie lata szkolne w St Bede's College w Mentone, gdzie zaczął robić zdjęcia, z których niektóre z wycieczki studyjnej po Victorii zostały opublikowane jako podwójna rozkładówka w The Catholic Weekly . Brał udział w wieczornych zajęciach z kartografii, pracując jako asystent mechanika geodety, dopóki rodzina nie przeprowadziła się ponownie po tym, jak jego ojciec został mianowany kierownikiem szwedzkiej firmy stalowej z siedzibą w Adelajdzie, podczas gdy jego matka pracowała jako mechanik księgowy w firmie produkującej ciastka Swallows. [ potrzebne źródło ]
Kariera
W 1968 roku, kiedy opisano go jako „brodatego, dziwacznego i ambitnego” oraz „mieszkającego w Woollahra z [modową] wzorową żoną”, Beal zdefiniował te ambicje;
„Nie interesowało mnie fotografowanie lodówek… Chciałem robić coś innego… Interesują mnie ludzie. Lubię komentować sytuacje, w których się znajdują”.
W wieku 19 lat Beal był jedynym fotografem ratującym Davida Hally'ego, również 19-letniego, który zaginął na sześć dni w wiktoriańskich Alpach . Jego historia obrazkowa została zakupiona i dystrybuowana przez The Sun z Melbourne do Brisbane Courier-Mail i Adelaide Advertiser , za co The Sun zapłacił mu 150 funtów (o wartości 4000 dolarów w 2019 roku) ; swoje pierwsze zarobki z fotografii. W tej historii użył średnioformatowej lustrzanki dwuobiektywowej Mamiya C dostępnej w 1956 roku.
Ta miarka doprowadziła do zatrudnienia jako fotograf „C Grade” w Adelaide's The News , dla którego relacjonował pożary, odwiedzał amerykańskich celebrytów Johnniego Raya i Nat King Cole'a , rodeo, zasiewanie chmur , kryminały, śluby i wypadki za pomocą dostarczonego ¼-talerza Speed lub Century, kamera graficzna. Wkrótce przeszedł na Nikony 35 mm , zaczynając od modelu dalmierzowego .
Po utracie pracy w The News pojechał autostopem do Sydney , po drodze kręcąc reportaż o zażywaniu narkotyków przez kierowców ciężarówek, i zaczął pracować jako niezależny fotograf dla takich magazynów jak Pix , Woman's Day i TV Week . Wziął swoje folio do The Sydney Morning Herald i został zatrudniony przez gazetę w 1960 roku jako fotograf „A Grade”.
Podczas podróży po Indonezji ufundowanej przez The Sydney Morning Herald otrzymał audiencję u prezydenta Sukarno , któremu wręczył w prezencie obraz australijskiej artystki Winnie Bamara , którą fotografował w Australii Południowej. Pozwolono mu przeprowadzić z nim wywiad i sfotografować go do artykułu dla gazety, który potwierdził indonezyjskie plany dotyczące Nowej Gwinei i Papui , a jego informacje zostały również opublikowane w Pix. Od 1963 roku Beal pracował jako wolny strzelec, a jego zdjęcia regularnie pojawiały się w magazynach, takich jak Walkabout ,
Kiedy dowiedział się, że jego przyszła żona Dawn zamierza wyjechać do Wielkiej Brytanii, zrezygnował z grupy Herald i wraz z bratem kupił Land Rovera , aby pojechać na północ od Adelajdy. Po powrocie do Sydney przez Queensland w 1964 roku otrzymał zlecenie dla magazynu Time , aby sfotografować pierwsze wybory w Papui-Nowej Gwinei . Był na moście, robiąc zdjęcia tragarzom niosącym urny wyborcze, kiedy został potrącony przez ciężarówkę i miał złamane nogi. Przyjechał do Londynu mniej więcej miesiąc później przez Nowy Jork i Waszyngton z kilkoma zleceniami, jednym dla magazynu LIFE, który zatrudnił go do sfotografowania baseballu i brytyjskiego pretendenta do Pucharu Ameryki na wyspie Wight . Później w tym samym roku spędził 18 miesięcy w Stanach Zjednoczonych i Europie, podczas których relacjonował Churchilla dla Paris Match i dostarczał ilustracje do Men of Auschwitz, opowiadania napisanego przez jego żonę Dawn na temat procesów o zbrodnie wojenne dla The Sunday Times w Londynie, wracając do Australia w 1965 roku. Jego prace znalazły się na okładkach czterech numerów The Bulletin z 1966 roku , które zawierały relacje z kręcenia The Weird Mob ; plaża ; „Nastolatki: dzikie”; oraz film fabularny o Hansie Heysenie
Od 1966 roku, pracując w Grecji dla agencji Black Star , jego zdjęcia pojawiały się w wydaniach Life , Time , The Observer , The Daily Telegraph , The Illustrated London News , Paris Match , Playboy , The Sunday Times Magazine , Australian Photography i Vogue . W 1967 wrócił na Nową Gwineę, aby sfotografować wrak z bitwy na Morzu Koralowym , także na całe życie.
W 1968 roku firma Kodak (Australazja) wsparła National Gallery of Victoria , która była wówczas w trakcie tworzenia działu fotograficznego, w zakupie fotografii Beala wraz z fotografiami innych fotoreporterów: Davida Moore'a , Helmuta Gritschera i Lance'a Nelsona.
Książki
Beal wyprodukował zdjęcia z krytycznym spojrzeniem na australijski prowincjonalizm, nawyki związane z piciem i kultem słońca do publikacji Southern Exposure (1967) we współpracy z komentatorem społecznym i dziennikarzem Donaldem Horne . O książce w 2019 roku zauważył to dr Douglas Hassall;
„Mówił i pokazywał pewne ostre i prowokacyjne rzeczy, które raczej przeczyły jego formatowi„ stolika do kawy ”; i dlatego osiągnął, na szerszym froncie, ogólny efekt, podobnie jak Australijska brzydota Robina Boyda (1960) w odniesieniu do australijskiego architektura i design”.
Historyk fotografii Martyn Jolly zasugerował wcześniej, że bardziej optymistyczne i nacjonalistyczne „ Australijczycy ” (1966) i „ Southern Exposure” Roberta Goodmana i George'a Johnstona „mogą być postrzegane jako dialogujące ze sobą” podczas wcześniejszego „boomu na fotoksiążki”, który był prekursorem o przemianie fotografii jako medium artystycznego w latach 70.
Po opublikowaniu Life in Australia w 1968 roku, w następnym roku dla In the Making (1969), ankieta Craiga McGregora dotycząca australijskich artystów „w akcji” z radykalnym projektem Harry'ego Williamsona. Beal produkował portrety artystów, pisarzy i muzyków, w tym Iana Fairweathera , Rona Robertsona-Swanna , Patricka White'a , Davida Boyda , Sir Roya Groundsa , Davida Aspdena, Nigela Butterleya , Douglasa Stewarta i Richarda Meale'a . Zdjęcia obejmowały podróże po całej Australii, podczas których Beal i McGregor płynęli łodzią z Brisbane na wyspę Bribie , aby przeprowadzić wywiad i sfotografować Iana Fairweathera, który dożył swoich ostatnich lat jako pustelnik, wciąż malując. Po wydaniu książka została negatywnie zrecenzowana przez dziennikarza z Canberry, Maurice'a Dunleavy'ego. Od tego czasu książka jest uważana za australijską odpowiedź na Antony'ego Armstronga-Jonesa dotyczącą brytyjskich twórców, Private View (1965).
W 1971 roku David Beal i jego żona Dawn współpracowali przy produkcji serii książek dla dzieci Chcę być… iw tym samym roku został zatrudniony przez firmę Decor Associates Pty. Ltd., w której Warren T. Harding i David C. Lorimer byli partnerami, aby sfotografować domy i lokale biznesowe, które udekorowali na potrzeby publikacji Australian decor .
Reputacja
Beal jest uznawany za równego kolegom Davidowi Moore'owi i Davidowi Pottsowi , z którymi pracował nad kilkoma zadaniami. Stuart Geddes wspomina swoje wrażenie na temat względnego statusu fotografa w produkcji In the Making;
„Właśnie poznałem Craiga McGregora, scenarzystę, który pisał dla Herald serię artykułów o projektantach, artystach i architektach. Rozmawialiśmy o tym i wpadł na pomysł, że chciałby to zmienić w pracował z Davidem Bealem, który był naprawdę dobrym fotografem, a ja pracowałem z nim w Vogue, ale ponieważ praca była tak rozległa, a ja pracowałem z Davidem Moore'em, powiedziałem Craigowi: „Cóż, wiesz, tu jest miejsce dla dwóch fotografów”. David Beal był z tego bardzo zadowolony, ponieważ on i David bardzo dobrze się dogadywali.
Portrety
Wśród innych osobistości sfotografowanych przez Beal byli: Dick Bently , June Dally , Lorraine Crapp , Dickie Valentine , Rudy Komon , Diana Ward , Russell Drysdale , John Kerr , John Olsen , Stan Ostoja-Kotkowski , Reg Grundy , pułkownik Joye , Diana Trask , Bruce Petty , Kym Bonython , Marian Henderson , Poncie Ponce , Marlon Brando , David Fanshawe , Les Tanner , Peter Powditch, Len French , Sydney Ball , Robert Grieve, Tony Coleing, Sir William Dobell OBE , Winnie Bamara , Jon Molvig , John Brack , Sir Hans Heysen OBE, Gary'ego Sheada , Davida Aspdena, Cliftona Pugha oraz projektantów strojów Normę Tullo i Hall Ludlow.
Późniejsza kariera
W latach siedemdziesiątych Beal założył „Audience Motivation”, firmę audiowizualną z siedzibą w Paddington , która wykorzystywała zaprogramowaną na taśmie technologię projekcji wielu obrazów zsynchronizowanych z dźwiękiem przy użyciu folii 46 mm w mocowaniach Wess S1 lub S2. Firma stworzyła nowatorskie wieloekranowe pokazy na dużą skalę dla IBM w Hongkongu, Singapurze, Tokio, Manili, Bangkoku, Pekinie, KL i Sydney, a także dla Pacific Asia Travel Association na Bali, Bangkoku i HK.
Głównym klientem był architekt Richard Johnson , wówczas z Departamentu Mieszkalnictwa i Budownictwa , z którym Beal wymyślił i wyprodukował wystawę otwierającą w 1988 roku dla Powerhouse, która była kostką z wieloma obrazami 360º zatytułowaną Kreatywność i główne prezentacje Expo; pokaz na osiemdziesięciu projektorach na pięciu ekranach prezentujący „Australijski styl życia” dla australijskich pawilonów na Expo 82 w Knoxville Tennessee; Expo 84 w Nowym Orleanie; Expo 85 Tsukuba; Expo 92 w Sewilli; oraz Australia Post na Expo 88 w Brisbane, w którym wykorzystano 100 projektorów sterowanych komputerowo.
Chociaż pod koniec lat 80. medium audiowizualne było stopniowo zastępowane przez prezentacje wideo i danych, motywacja publiczności nadal zbierała duże zamówienia; w połowie lat 90. Beal sfotografował w Chinach główne wieloekranowe AV, które Audience Motivation wyprodukowało na szereg dużych konwencji korporacyjnych organizowanych w Pekinie, co wymagało wysyłki 3 ton sprzętu audiowizualnego.
Rola Beala w rozwoju kariery australijskich twórców była znacząca, ponieważ Audience Motivation zatrudniało scenarzystę Barry'ego Willsa, eksperta ds . „ Wildlight ”, Stuarta Owena Foxa, Davida Roberta Austena i Richarda Woldendorpa .
Publikacje
-
Horne, Donald; Beal, David, 1936- (1967), ekspozycja południowa , Collins
{{ cytat }}: CS1 maint: wiele nazw: lista autorów ( link ) -
McGregor, Craig; McGregor, Craig, 1933-; Beal, David, 1936- (1968), Życie w Australii , Southern Cross International
{{ cytat }}: CS1 maint: wiele nazw: lista autorów ( link ) -
McGregor, Craig; McGregor, Craig, 1933- (1969), W trakcie tworzenia , Thomas Nelson (Australia), ISBN 978-0-17-001819-7
{{ cytat }}: CS1 maint: wiele nazw: lista autorów ( link ) -
Beal, Świt; Beal, David, 1936- (1971), Chcę być pilotem linii lotniczych , T. Nelson, ISBN 978-0-17-002915-5
{{ cytat }}: CS1 maint: wiele nazw: lista autorów ( link ) -
Beal, świt; Beal, David, 1936- (1971), Chcę być artystą , Thomas Nelson (Australia), ISBN 978-0-17-002914-8
{{ cytat }}: CS1 maint: wiele nazw: lista autorów ( link ) -
Beal, świt; Beal, David, 1936- (1971), Chcę być kapitanem promu , Thomas Nelson (Australia), ISBN 978-0-17-002913-1
{{ cytat }}: CS1 maint: wiele nazwisk: lista autorów ( połączyć ) -
Beal, świt; Beal, David, 1936- (1971), Chcę być weterynarzem , Thomas Nelson (Australia), ISBN 978-0-17-002911-7
{{ cytat }}: CS1 maint: wiele nazw: lista autorów ( link ) -
Beal, świt; Beal, David, 1936- (1971), Chcę być modelką , Thomas Nelson (Australia), ISBN 978-0-17-002912-4
{{ cytat }}: CS1 maint: wiele nazw: lista autorów ( link ) -
Beal, świt; Beal, David, 1936- (1971), chcę być hostessą linii lotniczych , Thomas Nelson (Australia) , pobrano 21 marca 2020 r.
{{ cytowanie }}: CS1 maint: wiele nazw: lista autorów ( link ) -
Harding, Warren T.; Lorimer, David C.; Beal, David, 1936-, (ilustr.) (1971), wystrój australijski , Nelson, ISBN 978-0-17-001913-2
{{ cytat }}: CS1 maint: wiele nazw: lista autorów ( link )
Kolekcje
- Biblioteka Narodowa Australii
- Galeria Narodowa Wiktorii
- Biblioteka Stanowa Nowej Południowej Walii
- Muzeum Sztuki Stosowanej w Sydney
Nagrody
- 1963: Nagroda Krajobrazowa im. Franka Hurleya, bardzo chwalona.