Do latarni morskiej

Do latarni morskiej
ToTheLighthouse.jpg
Pierwsza edycja
Autor Virginia Woolf
Artysta okładki Vanessa Bell
Kraj Zjednoczone Królestwo
Język język angielski
Gatunek muzyczny Modernizm
Wydawca Hogarth Press
Data publikacji
 5 maja 1927 r
Poprzedzony Pani Dalloway 
Śledzony przez Orlando: biografia 

Do latarni morskiej to powieść Virginii Woolf z 1927 roku . Powieść koncentruje się na rodzinie Ramsay i ich wizytach na wyspie Skye w Szkocji w latach 1910-1920.

Kontynuując i rozszerzając tradycję modernistycznych powieściopisarzy , takich jak Marcel Proust i James Joyce , fabuła Do latarni morskiej jest drugorzędna w stosunku do filozoficznej introspekcji. Cytowana jako kluczowy przykład literackiej techniki wielokrotnego ogniskowania , powieść zawiera niewiele dialogów i prawie nie ma bezpośredniej akcji; większość z nich jest napisana jako przemyślenia i obserwacje. Do latarni morskiej składa się z trzech mocno naładowanych wizji życia rodziny Ramsay, mieszkającej w domku letniskowym u skalistego wybrzeża Szkocji. Jest pani Ramsay ze strony matki, wybitny pan Ramsay, ich ośmioro dzieci i różni goście z wakacji. Od pozornie trywialnego odroczenia przez pana Ramsaya wizyty w pobliskiej latarni morskiej, Virginia Woolf bada napięcia i lojalność oraz pokazuje, że małe radości i ciche tragedie codziennego życia mogą trwać wiecznie. Powieść przywołuje emocje z dzieciństwa i podkreśla dorosłe relacje. tropów książki a tematy to utrata, podmiotowość, natura sztuki i problem percepcji.

W 1998 roku Modern Library umieściła To the Lighthouse na 15 miejscu na liście 100 najlepszych powieści anglojęzycznych XX wieku . W 2005 roku powieść została uznana przez TIME za jedną ze stu najlepszych powieści anglojęzycznych od 1923 roku.

Książka weszła do domeny publicznej w 2023 roku.

Podsumowanie fabuły

Część I: Okno

Akcja powieści rozgrywa się w letnim domu Ramsayów na Hebrydach , na wyspie Skye . Sekcja zaczyna się, gdy pani Ramsay zapewnia swojego syna Jamesa, że ​​następnego dnia powinni odwiedzić latarnię morską. Tej prognozie zaprzecza pan Ramsay, który wyraża swoją pewność, że pogoda nie będzie bezchmurna. Opinia ta wymusza pewne napięcie między panem i panią Ramsay, a także między panem Ramsayem a Jamesem. Ten konkretny incydent jest przywoływany przy różnych okazjach w całej sekcji, zwłaszcza w kontekście związku pana i pani Ramsay.

Do Ramsayów i ich ośmiorga dzieci dołącza w domu wielu przyjaciół i współpracowników. Jedna z tych przyjaciółek, Lily Briscoe, rozpoczyna powieść jako młoda, niepewna malarka próbująca namalować portret pani Ramsay i Jamesa. Briscoe jest nękana wątpliwościami w całej powieści, wątpliwościami w dużej mierze podsycanymi przez twierdzenia Charlesa Tansleya, innego gościa, który twierdzi, że kobiety nie potrafią ani malować, ani pisać. Sam Tansley jest wielbicielem pana Ramsaya, profesora filozofii, i akademickich traktatów Ramsaya.

Sekcja kończy się dużą kolacją. Kiedy Augustus Carmichael, odwiedzający go poeta, prosi o drugą porcję zupy, pan Ramsay prawie na niego warczy. Pani Ramsay jest nie w humorze, gdy Paul Rayley i Minta Doyle, dwaj znajomi, których zebrała na zaręczyny, spóźniają się na obiad, ponieważ Minta zgubiła broszkę swojej babci na plaży.

Część II: Czas mija

Druga część, „Czas mija”, daje poczucie przemijania, nieobecności i śmierci. Mija dziesięć lat, podczas których wybuchła I wojna światowa zaczyna się i kończy. Pani Ramsay umiera, podobnie jak dwoje jej dzieci – Prue umiera z powodu komplikacji porodowych, a Andrew ginie na wojnie. Pan Ramsay jest pozostawiony bez żony, która by go chwaliła i pocieszała podczas napadów strachu i udręki związanych z długowiecznością jego pracy filozoficznej. Ta część jest opowiedziana z wszechwiedzącego punktu widzenia, a czasami z punktu widzenia pani McNab. Pani McNab pracowała w domu Ramsayów od samego początku, co daje jasny obraz tego, jak wiele się zmieniło w czasie, gdy dom letni był pusty.

Część III: Latarnia morska

W ostatniej części, „Latarnia morska”, niektórzy z pozostałych Ramsayów i inni goście wracają do swojego letniego domu dziesięć lat po wydarzeniach z części I. Pan Ramsay w końcu planuje odbyć długo opóźnioną wycieczkę do latarni morskiej z córką Cam (illa) i syna Jamesa (pozostałe dzieci Ramsaya praktycznie nie zostały wymienione w ostatniej części). Wycieczka prawie się nie odbywa, ponieważ dzieci nie są gotowe, ale w końcu wyruszają. Podczas podróży dzieci milczą w proteście przeciwko ojcu za to, że zmusił je do pójścia ze sobą. Jednak James utrzymuje żaglówkę stabilnie i zamiast ostrych słów, których oczekiwał od ojca, słyszy pochwały, zapewniając rzadką chwilę empatii między ojcem a synem; Stosunek Cam do jej ojca również się zmienia, od urazy do ostatecznego podziwu.

Towarzyszy im marynarz Macalister i jego syn, który podczas wyprawy łowi ryby. Syn odcina kawałek mięsa złowionej ryby na przynętę, wrzucając zranioną rybę z powrotem do morza.

Kiedy płyną do latarni morskiej, Lily próbuje w końcu dokończyć obraz, który nosiła w głowie od początku powieści. Rekonstruuje swoje wspomnienie o pani Ramsay i panu Ramsay, balansując natłok wrażeń sprzed dziesięciu lat, starając się dotrzeć do obiektywnej prawdy o pani Ramsay i samym życiu. Po skończeniu malowania (w momencie, gdy żeglarze docierają do latarni morskiej) i widząc, że to ją satysfakcjonuje, zdaje sobie sprawę, że realizacja jej wizji jest dla niej ważniejsza niż pomysł pozostawienia po sobie jakiejś spuścizny.

Główne tematy

Złożoność doświadczenia

Duże części powieści Woolf nie dotyczą obiektów widzenia, ale raczej badają środki percepcji, próbując zrozumieć ludzi w akcie patrzenia. Dzienniki Woolf ujawniają, że aby móc zrozumieć myśl, autorka spędzała sporo czasu na słuchaniu własnych myśli, obserwując, jak i jakie słowa i emocje powstają w jej własnym umyśle w odpowiedzi na to, co zobaczyła.

Złożoność relacji międzyludzkich

To badanie percepcji nie ogranicza się jednak do wyizolowanych wewnętrznych dialogów, ale jest również analizowane w kontekście relacji międzyludzkich i burzliwych przestrzeni emocjonalnych przekraczanych, by naprawdę dotrzeć do drugiego człowieka. Dwie części książki wyróżniają się jako doskonałe migawki niezdarnych prób na tym skrzyżowaniu: cicha wymiana zdań między panem i panią Ramsay, gdy spędzają razem czas samotnie pod koniec części 1, oraz walka Lily Briscoe o spełnienie obietnicy pana Ramsaya pragnienie współczucia (i uwagi) pod koniec powieści.

Narracja i perspektywa

Powieść zachowuje niezwykłą postać wszechwiedzącego narratora; fabuła rozwija się poprzez zmieniające się perspektywy świadomości każdej postaci. Przesunięcia mogą pojawić się nawet w połowie zdania iw pewnym sensie przypominają obracający się promień samej latarni morskiej. strumienia świadomości Jamesa Joyce'a technika Woolf nie ma jednak tendencji do używania nagłych fragmentów do przedstawiania procesów myślowych postaci; jej metoda jest bardziej jedną z lirycznych parafraz. Wyjątkowa prezentacja wszechwiedzącej narracji oznacza, że ​​w całej powieści czytelnicy muszą formułować własne rozumienie i poglądy na podstawie subtelnych zmian w rozwoju postaci, ponieważ znaczna część historii jest przedstawiona w niejednoznacznych, a nawet sprzecznych opisach.

Podczas gdy w części I powieść skupia się na zilustrowaniu relacji między doświadczaną postacią a rzeczywistymi przeżyciami i otoczeniem, część II „Czas mija”, nie mając postaci, z którymi można by się utożsamić, przedstawia wydarzenia inaczej. Zamiast tego Woolf napisał tę sekcję z perspektywy wysiedlonego narratora, niezwiązanego z żadnymi ludźmi, z zamiarem ukazania wydarzeń w czasie. Z tego powodu głos narratora jest nieostry i zniekształcony, stanowiąc przykład tego, co Woolf nazwał „życiem takim, jakie jest, kiedy nie bierzemy w nim udziału”. Główne wydarzenia, takie jak śmierć pani Ramsay, Prue, Andrew, są relacjonowane w nawiasach, co czyni narrację rodzajem wpisu do dziennika. Niewykluczone, że sam dom jest nieożywionym narratorem tych wydarzeń.

Aluzje do autobiografii i rzeczywistej geografii

Latarnia morska Godrevy o zachodzie słońca

Woolf zaczęła pisać Do latarni morskiej częściowo jako sposób na zrozumienie i radzenie sobie z nierozwiązanymi problemami dotyczącymi obojga jej rodziców i rzeczywiście istnieje wiele podobieństw między fabułą a jej własnym życiem. Jej wizyty z rodzicami i rodziną w St Ives w Kornwalii , gdzie jej ojciec wynajmował dom, były prawdopodobnie najszczęśliwszymi okresami w życiu Woolf, ale kiedy miała trzynaście lat, zmarła jej matka i, podobnie jak pan Ramsay, jej ojciec Leslie Stephen pogrążył się w przygnębienie i użalanie się nad sobą. Siostra Woolf, Vanessa Bell napisał, że czytanie fragmentów powieści opisujących panią Ramsay było jak oglądanie jej matki wskrzeszonej z martwych. Ich bratu Adrianowi nie pozwolono wybrać się na wyprawę do Godrevy Lighthouse , tak jak w powieści James nie może się doczekać wizyty w latarni morskiej i jest rozczarowany, gdy wycieczka zostaje odwołana. Medytacje Lily Briscoe na temat malarstwa są dla Woolf sposobem na zbadanie własnego procesu twórczego (a także jej siostry malarki), ponieważ Woolf myślała o pisaniu w taki sam sposób, jak Lily myślała o malarstwie.

Ojciec Woolf zaczął wynajmować Talland House w St. Ives w 1882 roku, wkrótce po narodzinach Woolf. Dom był używany przez rodzinę jako rodzinne rekolekcje w okresie letnim przez następne dziesięć lat. Lokalizacja głównego wątku w To the Lighthouse , domu na Hebrydach, została stworzona przez Woolf na wzór Talland House. W opowieści przeniesiono wiele rzeczywistych elementów z zatoki St Ives, w tym ogrody prowadzące do morza, samo morze i latarnię morską.

Chociaż w powieści Ramsayowie mogą po wojnie wrócić do domu na Skye, Stephenowie zrezygnowali do tego czasu z Talland House. Po wojnie Virginia Woolf wraz ze swoją siostrą Vanessą odwiedziła Talland House pod nowym właścicielem, a Woolf powtórzyła tę podróż później, długo po śmierci jej rodziców.

Historia publikacji

Po ukończeniu szkicu tej, jej najbardziej autobiograficznej powieści, Woolf określiła ją jako „z pewnością najlepszą z moich książek”, a jej mąż Leonard uznał to za „arcydzieło”… zupełnie nowy „poemat psychologiczny” ”. Opublikowali go razem w swojej Hogarth Press w Londynie w 1927 r. Pierwsze wydanie 3000 kopii po 320 stron o wymiarach 7 + 1 ⁄ 2 na 5 cali (191 na 127 mm) zostało oprawione w niebieską tkaninę. Książka sprzedała się lepiej niż wszystkie poprzednie powieści Woolf, a dochód umożliwił Woolfom zakup samochodu. [ potrzebne źródło ]

Bibliografia

  • Virginia Woolf, Do latarni morskiej , (Londyn: Hogarth, 1927) Pierwsze wydanie; 3000 egzemplarzy początkowo z drugim nakładem w czerwcu.
  • Virginia Woolf, Do latarni morskiej , (New York: Harcourt Brace, 1927) Pierwsze wydanie amerykańskie; 4000 egzemplarzy początkowo z co najmniej pięcioma przedrukami w tym samym roku.
  •   Virginia Woolf, Do latarni morskiej (Wordsworth Classics, 1994), ze wstępem i notatkami Nicoli Bradbury , ISBN 978-1853260919

Adaptacje

przypisy

  •   Davies, Stevie (1989). Virginia Woolf Do latarni morskiej . Wielka Brytania: Penguin Books. ISBN 0-14-077177-8 .
  •   Raitt, Suzanne (1990). Virginia Woolf Do latarni morskiej . Nowy Jork: Harvester Wheatsheaf. ISBN 0-7450-0823-2 .
  • Dick, Susan; Wirginia Woolf (1983). "Załącznik A". Do latarni morskiej: oryginalny szkic holografu . Toronto, Londyn: University of Toronto Press.
  •   Woolf, Wirginia (1980). Bell, Anne Olivier; McNeillie, Andrew (red.). Dziennik Virginii Woolf, tom III: 1925–1930 . Londyn: Hogarth. ISBN 0-7012-0466-4 .

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=To_the_Lighthouse&oldid=1140799630 ”