Julia Stefan

Julia Stephen
Stephen Jacques-Emile Blanche
Urodzić się	Julia Prinsep Jackson 7 lutego 1846 Kalkuta
Zmarł	5 maja 1895 ( w wieku 49)( 05.05.1895 ) 22 Hyde Park Gate, Londyn
Miejsce odpoczynku	Cmentarz Highgate w Londynie
Narodowość	język angielski
Inne nazwy	Lista Julia Jackson Julia Duckworth Julia Duckworth Stephen Julia Prinsep Stephen Pani Leslie Stephen
Znany z	Model artysty , filantropia, rzecznictwo
Małżonkowie	Herberta Duckwortha ​ ​ ( m. 1867; zm. 1870 <a i=3>) ​ Leslie Stephen ​ ( m. 1878 <a i=3>) ​
Dzieci	7 Lista Jerzy (1868–1934) Stella (1869-1897) Gerald (1870–1937) Vanessa (1879–1961) Thoby'ego (1880-1906) Wirginia (1882–1941) Adriana (1883–1948)
Krewni	Lista Julia Margaret Cameron (ciotka) Julian Bell (wnuk) Quentin Bell (wnuk) Angelica Garnett (wnuczka)

Julia Prinsep Stephen ( z domu Jackson , dawniej Duckworth ; 7 lutego 1846-05 maja 1895) była angielską modelką prerafaelitów i filantropką. Była żoną biografa Lesliego Stephena oraz matką Virginii Woolf i Vanessy Bell , członkiń Bloomsbury Group .

Julia Prinsep Jackson urodziła się w Kalkucie w anglo-indyjskiej rodzinie, a kiedy miała dwa lata, jej matka i dwie siostry przeprowadziły się z powrotem do Anglii. Stała się ulubioną modelką swojej ciotki, słynnej fotografki Julii Margaret Cameron , która wykonała jej ponad 50 portretów. Poprzez inną ciotkę ze strony matki stała się częstym gościem w Little Holland House , wówczas domu ważnego kręgu literackiego i artystycznego, i zwróciła na siebie uwagę wielu prerafaelickich malarzy, którzy przedstawiali ją w swoich pracach.

Wyszła za mąż za Herberta Duckwortha, adwokata, w 1867 roku wkrótce owdowiała z trojgiem małych dzieci. Zrozpaczona zwróciła się ku pielęgniarstwu, filantropii i agnostycyzmowi, i zainteresowała się pisarstwem i życiem Leslie Stephen, z którym dzieliła przyjaciółkę w postaci Anny Thackeray , jego szwagierki.

Po śmierci żony Lesliego Stephena w 1875 roku zaprzyjaźnił się z Julią i pobrali się w 1878 roku. Julia i Leslie Stephen mieli czworo kolejnych dzieci, mieszkających przy 22 Hyde Park Gate w South Kensington wraz ze swoją siedmioletnią upośledzoną umysłowo córką, Laura Makepeace Stephen. Wiele z jej siedmiorga dzieci i ich potomków stało się godnych uwagi. Oprócz obowiązków rodzinnych i modelowania, w 1883 roku napisała książkę opartą na swoich doświadczeniach pielęgniarskich Notatki z pokoi chorych .

Napisała także historie dla dzieci dla swojej rodziny, ostatecznie opublikowane pośmiertnie jako Stories for Children i zaangażowała się w rzecznictwo sprawiedliwości społecznej . Julia Stephen miała stanowcze poglądy na temat roli kobiet, a mianowicie, że ich praca ma taką samą wartość jak praca mężczyzn, ale w innych sferach , i sprzeciwiała się ruchowi sufrażystek na rzecz głosów dla kobiet. Stephenowie przyjmowali wielu gości w swoim londyńskim domu i letniej rezydencji w St Ives w Kornwalii . W końcu wymagania stawiane jej zarówno w domu, jak i poza nim zaczęły zbierać swoje żniwo. Julia Stephen zmarła w swoim domu po epizodzie gorączki reumatycznej w 1895 roku, w wieku 49 lat, kiedy jej najmłodsze dziecko miało zaledwie 11 lat. praca fikcyjna.

Życie

Little Holland House , Kensington, zburzony w 1875 r

Saxonbury, dom Jacksonów w East Sussex z 1866 roku

Rodzina

Julia Stephen urodziła się 7 lutego 1846 roku w Kalkucie w Bengalu, ówczesnej stolicy Indii Brytyjskich , jako Julia Prinsep Jackson. Jej rodzice, Maria „Mia” Theodosia Pattle (1818–1892) i John Jackson (1804–1887), należeli do dwóch rodzin anglo-indyjskich , chociaż matka Marii, Adeline Marie Pattle (z domu de l'Etang), była Francuzką. Jej ojciec był trzecim synem George'a Jacksona i Mary Howard z Bengalu, w Cambridge , który spędził 25 lat (1830–1855) w Bengal Medical Service i East India Company i profesor raczkującego Calcutta Medical College . Podczas gdy dr Jackson pochodził ze skromnych początków, ale miał udaną karierę, która wprowadziła go w kręgi wpływów, Pattles naturalnie poruszali się na wyższych szczeblach społeczeństwa anglo-bengalskiego. Maria Pattle była piątą z ośmiu sióstr słynących z piękna, werwy i ekscentryczności, które odziedziczyły bengalską krew po swojej babce ze strony matki, Thérèse Josephe Blin de Grincourt. Mówili po hindusku między sobą i były sensacją podczas ich wizyt w Londynie i Paryżu. W przeciwieństwie do barwnej Marii, Jackson był mniej otwarty i tolerancyjny wobec jej namiętności do przyjaciela, poety Coventry Patmore . Jackson i Maria Pattle pobrali się w Kalkucie 17 stycznia 1837 roku i mieli sześcioro dzieci, z których Julia była najmłodszą, trzecią z trzech żyjących córek, Adeline Maria (1837–1881), Mary Louisa (1840–1916) i Julia (zob . Tabela przodków ). Mieli dwóch synów George'a i Corrie (1839–1841) oraz córkę Julię (ur. 1840), która zmarła w niemowlęctwie. Jacksonowie byli dobrze wykształconą, literacką i artystyczną prokonsularną rodziną z klasy średniej.

Wczesne życie (1846–1867)

Dwie starsze siostry Julii zostały wysłane do Anglii ze względów zdrowotnych w 1846 roku, aby zamieszkać z siostrą jej matki, Sarah Monckton Pattle i jej mężem Henry Prinsepem , który niedawno wydzierżawił Little Holland House w Kensington. Julia i jej matka dołączyły do ​​nich w 1848 roku, kiedy Julia miała dwa lata. Później rodzina przeniosła się do Well Walk w Hampstead . Jej ojciec podążył za nimi do Anglii z Indii w 1855 roku, rodzina mieszkała w Hendon w Brent Lodge na Brent Lane, gdzie Julia uczyła się w domu . Wkrótce potem siostry Julii, Mary i Adeline, pobrały się. Adeline poślubiła Henry'ego Vaughana („Harry'ego”) w 1856 r., A Mary poślubiła Herberta Fishera w 1862 r., Pozostawiając Julię jako towarzyszkę i opiekunkę swojej matki. Długa historia złego stanu zdrowia jej matki sięga około 1856 roku, a Julia towarzyszyła jej w podróżach w poszukiwaniu lekarstw. Na jednym z nich, gdzie w 1862 r. odwiedzili jej siostrę (obecnie Mary Fisher.) w Wenecji, spotkała przyjaciela swojego nowego szwagra, Herberta Duckwortha (1833-1870), którego później poślubiła. W 1866 Jacksonowie przenieśli się do Saxonbury, w Frant , niedaleko Tunbridge Wells. Tam spotkała agnostycznego biografa Lesliego Stephena (1832–1904) pod koniec tego samego roku, na krótko przed jego zaręczynami z Minny Thackeray. Stephen ostatecznie został jej drugim mężem. Opisał Saxonbury jako „dobry wiejski dom z przyjemnym ogrodem i dwoma lub trzema polami”.

Siostry Pattle i ich rodziny ( patrz drzewo genealogiczne Pattle ) zapewniły Julii i jej matce ważne kontakty. Jak Quentin Bell , wnuk Julii, mieli „pewną świadomość możliwości społecznych”. Sarah Monckton Pattle (1816-1887) poślubiła Henry'ego Thoby'ego Prinse (1792-1878), administratora Kompanii Wschodnioindyjskiej, a ich dom w Little Holland House był ważnym ośrodkiem intelektualnym i wpływał na Julię, co później opisała do swoich dzieci jako „ bohemy ”. Little Holland House, gospodarstwo na osiedlu Holland , który służył jako dom posagowy , znajdował się wówczas na obrzeżach Londynu i nazywany był „Zaczarowanym Pałacem”, w którym Sarah Prinsep prowadziła odpowiednik francuskiego salonu . Quentin Bell twierdzi, że Julia była „w dużej mierze wychowana w” Little Holland House. Dom był również odwiedzany przez Leslie Stephen. Jednym z synów Prinsepa, kolejnym z wielu kuzynów Julii, był artysta Valentine Cameron Prinsep (1838–1904). Inną z sióstr Marii Jackson była Virginia Pattle (1827–1910), która poślubiła (1850) Lorda Charlesa Eastnora, później trzeciego Earla Somersa (1819–1883). Ich najstarszą córką (kuzynką Julii) była Lady Isabella Caroline Somers-Cocks (1851–1921), przywódczyni wstrzemięźliwości, podczas gdy młodsza Lady Adeline Marie (1852–1920) została księżną Bedford. Julia i jej matka były częstymi gośćmi zamku Eastnor , domu lorda Karola i lady Virginii. Kolejna ciotka ze strony matki , a także jej matka chrzestna , Julia Margaret Pattle ( Julia Margaret Cameron 1815-1879), była znaną fotografką, która wykonała wiele zdjęć swojej siostrzenicy, a w 1863 roku stworzyła album fotograficzny dla swojej siostry Marii (album Mia ).

Sarah Prinsep i jej siostry potrafiły uszczęśliwiać wielkich mężczyzn i często odwiedzały jej dom. Można tam znaleźć Disraeli , Carlyle , Tennyson i Rossetti pijących herbatę i grających w krokieta , podczas gdy malarz George Frederic Watts (1817–1904) mieszkał i pracował tam, podobnie jak przez pewien czas Edward Burne-Jones (1833–1898). To właśnie w Little Holland House Julia zwróciła na siebie uwagę prerafaelickich malarzy , a także Williama Holmana Hunta (1827–1910), dla których wszystkich była modelką , a także ( patrz Galeria I ) Frederick Leighton (1830–1896). Została również przedstawiona pisarzom, takim jak William Thackeray (1828–1909) i George Meredith (1828–1909), i zaprzyjaźniła się z córkami Thackeraya, Anne (1837–1919) i Harriet Marian „Minny” (1840–1875). Julia była bardzo podziwiana, a jej matka zauważyła, że ​​każdy mężczyzna, który spotkał ją w wagonie kolejowym, zakochiwał się w niej i rzeczywiście wszyscy ją kochali. Leonarda Woolf opisał ją jako „jedną z najpiękniejszych kobiet w Anglii”. W 1864 roku, w wieku 18 lat, odrzuciła propozycje małżeństwa zarówno od Hunta, jak i rzeźbiarza Thomasa Woolnera , innego prerafaelity, który był zdruzgotany, gdy trzy lata później poślubił. Leslie Stephen zauważył, że Hunt poślubił swoją drugą żonę, Edith Waugh, tylko dlatego, że przypominała Julię. Innym rzeźbiarzem, dla którego wzorowała się i który był w niej zakochany, był Carlo Marochetti (1805–1867). Była jego wzorem do pomnika młodej księżniczki Elżbiety (córki Karola I ), kiedy miała 10 lat, a on stworzył popiersie Julii Jackson, które znajduje się teraz w Charleston Farmhouse w Sussex. Przez całe życie nie brakowało jej adoratorów. Należeli do nich ambasador USA, Russell Lowell .} i Henry James . Mierząca 5 stóp i 6 cali (1,68 metra) była wysoka jak na wiktoriańską kobietę i miała duże, praktyczne dłonie, szydząc z „pięknych leśnych paznokci, które są dumą wielu”, unikając próżności, mody i afektacji.

Rodzina Jacksonów

1. John Jackson (1804–1887), ok. 1883 r

2. Maria Jackson (1818–1892), ok. 1872–4

Julia Prinsep Jackson 1860, lat 14

3. Julia Jackson i jej matka ok. 1867

1, 3. Anonimowy ; 2, 4 Julia Margaret Cameron

Małżeństwo

(1) Herbert Duckworth 1867–1870

Julia Duckworth C. 1870

W dniu 1 lutego 1867 roku, w wieku 21 lat, Julia zaręczyła się z Herbertem Duckworthem, członkiem ziemiaństwa Somerset , absolwentem Uniwersytetu Cambridge i Lincoln's Inn (1858), a obecnie adwokatem i pobrali się 4 maja we Frant. Julia Margaret Cameron wykonała w tym okresie wiele jej portretów, które Cameron uznał za symboliczne przejście. Małżeństwo było szczęśliwe, Julia stwierdziła później, że „nikt nie zasmakował bardziej doskonałego szczęścia… największego szczęścia, jakie może spotkać kobietę”. Drugi mąż Julii, Leslie Stephen, znał Herberta Duckwortha z czasów, gdy dziesięć lat wcześniej byli razem w Cambridge. Opisał go jako „rodzaju człowieka, po którym można by się spodziewać, że osiedli się jako dokładny wiejski dżentelmen… prosty, bezpośredni i męski… wyjątkowo skromny i łagodny człowiek”. Leslie Stephen poczuł później „odrobinę bólu”, pisząc o czystości ich miłości, komentując jej listy do Herberta, stwierdził, że „poddała się całkowicie w najszerszym tego słowa znaczeniu: nie miałaby wobec siebie żadnych zastrzeżeń kochanka i wyznaje mu całe swoje oddanie”. Czytając listy Julii do Herberta po jej śmierci, Leslie miał wątpliwości, porównując „siłę jej namiętności” na tym etapie jej życia z jej późniejszym małżeństwem z nim.

Duckworthowie mieszkali przy 38 Bryanston Square ( patrz zdjęcia z zewnątrz i wewnątrz ), Marylebone w Londynie, kamienicy należącej do rodziny Duckworth, aw następnym roku ich pierwsze dziecko urodziło się 5 marca 1868 r. Dwoje innych dzieci w krótkim odstępie czasu. . Ich trzecie dziecko, Gerald Duckworth, urodziło się sześć tygodni po przedwczesnej śmierci ojca we wrześniu 1870 roku, w wieku 37 lat, z niezdiagnozowanego ropnia wewnętrznego . Mówiono, że sięgał po figę dla niej, gdy odwiedzali siostrę Julii (obecnie Adeline Vaughan) w Upton Castle , New Milford, Pembrokeshire , kiedy pękła. W ciągu dwudziestu czterech godzin był martwy.

Julia i Herbert Duckworthowie mieli troje dzieci;

• George (5 marca 1868 - 1934), starszy urzędnik państwowy
• Stella (30 maja 1869 - 1897), zmarła w wieku 28 lat
• Gerald (29 października 1870-1937), założyciel Duckworth Publishing .

Rodzina Duckworthów

Herberta Duckwortha (1833–1870)

Julia i Herbert Duckworthowie 1867

Julia i George Duckworthowie 1868

Julia w żałobie ze Stellą c. 1873

Żałoba 1870–1878

Julia Duckworth w żałobie, początek lat 70. XIX wieku

Żonaty od zaledwie trzech lat, Julia była zdruzgotana śmiercią męża, leżącego na jego grobie w jego rodzinnym domu w Orchardleigh , niedaleko Frome, Somerset. Stwierdziła, że ​​​​nie jest już „skłonna do optymizmu”, ale raczej przyjmuje „melancholijny pogląd na życie”, w rzeczywistości jej „życie wydawało się wrakiem statku… Świat był ubrany w szaro spowity krepą welon” , ale szła dalej dla dobra swoich dzieci. Opowiedziała to później Leslie Stephenowi: „Miałam zaledwie 24 lata, kiedy wszystko wydawało się wrakiem statku i wiedziałam, że muszę żyć dalej i dalej… I tak zostałam martwa”. Jednocześnie smutek przepoił w niej poczucie stoicyzmu i świadomość cierpienia i podjęła decyzję o odrzuceniu religii, i pojawiła się możliwość szczęścia. Leslie Stephen zauważył, że „chmura spoczywała nawet na jej matczynych uczuciach… wydawało mi się wtedy, że zaakceptowała smutek jako swojego partnera na całe życie” i że „była jak osoba odradzająca się po utonięciu” i czasami czuła się tak jeśli „musi pozwolić sobie zatonąć”.

Wtedy to, aby być użyteczną, zajęła się opieką nad chorymi i umierającymi, i zaczęła studiować agnostyczne pisma Lesliego Stephena . Jak opisał to Leslie Stephen, „Stała się kimś w rodzaju siostry miłosierdzia. Ilekroć w jej rodzinie pojawiały się kłopoty, śmierć lub choroba, pierwszą rzeczą było posłanie po Julię, aby pocieszyć ocalałych lub pielęgnować pacjentów”. Po śmierci męża dołączyła do rodziców, którzy przeprowadzili się do Freshwater na wyspie Wight . Był to również okres częstych wizyt u ciotki, domu Julii Margaret Cameron w Freshwater, która zrobiła jej wiele zdjęć ( zob. Galeria II ). Opierała się również wysiłkom ciotki, by przekonać ją do ponownego małżeństwa.

Przyjaźń do zalotów

Julia dowiedziała się o Lesliem Stephenie dzięki obu jego pismom na temat agnostycyzmu oraz dzięki wspólnej przyjaciółce, Anne Thackeray (Anny, 1837–1919), pisarce i córce Williama Makepeace'a Thackeraya ( patrz drzewo genealogiczne Stephena ). Stephen poślubił młodszą siostrę Anny, Minny (Harriet Marian) Thackeray (1840–1875) w 1867 r., W tym samym roku co małżeństwo Julii, ale zmarła przy porodzie w 1875 r., Pozostawiając go z niepełnosprawną córką Laurą Makepeace Stephen (7 grudnia 1870 - 1945). Po śmierci Harriet Stephen zamieszkał z Anny i zbliżył się do Julii, która pomogła im przenieść się do 11 Hyde Park Gate (kiedy numery domów zostały zmienione w 1884 roku, stał się numerem 20) w South Kensington w czerwcu 1876 r. obok niej pod numerem 13 (później 22). To była bardzo szanowana część Londynu, a sam Leslie Stephen urodził się pod numerem 14 (później 42). Spodziewano się, że dzieci Julii zapewnią towarzystwo Laurze, z którą coraz trudniej było sobie poradzić, iw 1877 roku uczynił Julię jedną z opiekunek Laury. Leslie Stephen i Julia Duckworth nawiązali bliską przyjaźń, kiedy dodała go do swojej listy osób wymagających opieki i odwiedziła Leslie i Minny w noc jej śmierci. Każdy był zajęty żałobą i postrzegał przyjaźń jako coś takiego. W tej przyjaźni mogli dzielić swoje ideały smutku, obowiązku i duchowej rekonwalescencji. Leslie Stephen, były don Cambridge i literat , „znał wszystkich” na scenie literackiej i artystycznej i pochodził z szanowanej rodziny prawników, szlachciców wiejskich i duchownych z wyższej klasy średniej.

W styczniu 1877 roku Leslie Stephen zdecydował, że jest zakochany w Julii, pisząc: „Była we mnie muzyka… pyszna i inspirująca. Julia była tą dziwną, uroczystą muzyką, do której zdawała się być nastawiona cała moja natura”. Oświadczył się jej 5 lutego; Jednak w tym samym czasie Anny zaręczyła się również ze swoim kuzynem, ku jego niezadowoleniu, chociaż Julia interweniowała w imieniu Anny. Julia odrzuciła propozycję małżeństwa Leslie i zgodzili się pozostać przyjaciółmi, chociaż rozwijali intensywną korespondencję. W tym czasie myślała o zaangażowaniu się w życie w czystości , a szczęście, które sobie wyobrażała, można było znaleźć w klasztor . Kiedy Anny Thackeray wyszła za mąż 2 sierpnia 1877 r., Julia wkrótce zmieniła zdanie i dopiero propozycja zainstalowania niemieckiej gospodyni Fraülein Klappert doprowadziła sprawę do punktu kulminacyjnego, ponieważ oboje zdawali sobie sprawę, że to ich rozdzieli. Woolf spekulował później, że „być może w jej miłości była litość” oprócz „pobożnego podziwu dla jego umysłu”.

(2) Leslie Stephen 1878–1895

22 Brama Hyde Parku , 2015

W dniu 5 stycznia 1878 roku Julia Duckworth i Leslie Stephen zaręczyli się, a 26 marca pobrali się w kościele Kensington , chociaż spędziła większość okresu pomiędzy karmieniem swojego wuja, Henry'ego Prinsepa, w domu Wattsa w Freshwater, aż do jego śmierci w dniu 5 stycznia 1878 roku. 11 lutego. Julia miała 32 lata, a Leslie 46. Po spędzeniu kilku tygodni u swojej siostry Virginia w Eastnor Castle, Leslie i jego siedmioletnia córka Laura przeprowadzili się obok domu Julii przy Hyde Park Gate 13 (22) ( patrz zdjęcie ) , gdzie mieszkała do końca życia, wraz z rodziną aż do śmierci męża w 1904 r. W międzyczasie kontynuowała karierę modelki, Zwiastowanie Burne-Jonesa zostało ukończone w 1879 roku, a ich pierwsze dziecko, Vanessa, urodziło się wkrótce potem, 30 maja. Julia, która urodziła mężowi dziecko, a teraz ma na utrzymaniu pięcioro dzieci, postanowiła ograniczyć swoją rodzinę do tego. Jednak pomimo tego, że para zachowywała „środki ostrożności”, „antykoncepcja była w XIX wieku sztuką bardzo niedoskonałą”, aw ciągu następnych czterech lat urodziło się troje kolejnych dzieci. Angelika Garnett opisuje Adriana, ostatniego, jako „niechciane dziecko [które] było zepsute, nadmiernie chronione i hamowane”.

To było szczęśliwe małżeństwo, jak opisuje je Leslie Stephen, „głęboki, silny prąd spokojnego wewnętrznego szczęścia”. O ich dzieciach napisał, że „nasze własne dzieci były dla niej czystą rozkoszą. Widok jej z dzieckiem na piersi był objawieniem, a jej miłość rosła wraz z ich wzrostem”. Obaj Stephenowie mieli arystokratyczne koneksje, byli uważani za należących do „intelektualnej arystokracji” i pomimo obsesji Lesliego Stephena na punkcie pieniędzy i strachu przed biedą, byli całkiem zamożni finansowo. Należeli do dobrze wykształconych warstw społecznych, którzy choć nie byli zamożni, odziedziczyli wystarczające środki, aby realizować wybrane przez siebie powołania, grupę, która w tamtym czasie była dobrze zdefiniowana. Dla wielu Stephenowie byli idealnymi wiktoriańskimi rodzicami, czołowym literatem i kobietą podziwianą za piękność, dowcip, odwagę i poświęcenie. Traktował ją jak boginię, a ona w zamian rozpieszczała go. Jednak Julia poinformowała go, że nigdy nie może porzucić swojego powołania pielęgniarskiego i że „mogę zostać wezwana do opieki nad ludźmi przez tygodnie lub mieć w domu inwalidów przez tygodnie”.

We wczesnych latach osiemdziesiątych XIX wieku Leslie Stephen przeczytał życie Carlyle'a Froude'a ( 1882 ). Podobnie jak wielu jemu współczesnych, był zszokowany, gdy dowiedział się, jak źle (jak mu się zdawało) Carlyle traktował swoją żonę, Jane Welsh , i zastanawiał się, czy ktokolwiek uważałby, że jego małżeństwo ma te same wady, i rzeczywiście oboje mieli tendencję do bycia domowymi tyranami. Leslie , który był zapalonym alpinistą w latach 60 . , wydarzenie udokumentowane przez przyjaciela Lesliego, Gabriela Loppé , w tym jedno z ich ulubionych zdjęć, na którym Julia wygląda z nasłonecznionego pokoju hotelowego (patrz poniżej ). Laura Stephen stawała się coraz bardziej problematyczna z powodu wybuchów przemocy i zamknięta w oddzielnej części domu, wymagała od własnej pielęgniarki, aby ją karmiła i ubierała. W końcu została wysłana do guwernantki w Devon w 1886 roku, a ostatecznie do azylu ( Earlswood Asylum 1893–1897 w Surrey). Potem rodzina miała z nią niewielki kontakt. W 1891 roku Vanessa i Virginia Stephenowie założyli firmę Hyde Park Gate News , opisujące życie i wydarzenia w rodzinie Stephenów, podczas gdy w następnym roku siostry Stephen również wykorzystały fotografię do uzupełnienia swoich spostrzeżeń, podobnie jak Stella Duckworth. Portret Vanessy Bell z 1892 r., przedstawiający jej siostrę i rodziców, znajdujący się w Bibliotece w Talland House ( patrz zdjęcie 5 poniżej ) był jednym z ulubionych zdjęć rodziny i został opisany z miłością we wspomnieniach Lesliego Stephena.

Brama Hyde Parku 22

Numer 22 Hyde Park Gate, South Kensington, leżał na południowo-wschodnim krańcu Hyde Park Gate, wąskiej ślepej uliczki biegnącej na południe od Kensington Road , na zachód od Royal Albert Hall , naprzeciwko Kensington Gardens i Hyde Park , gdzie rodzina regularnie odbywała spacery ( zob. mapa ). Zbudowany na początku XIX wieku jako jedna z szeregu jednorodzinnych kamienic dla wyższej klasy średniej, szybko stał się za mały dla ich powiększającej się rodziny. W czasie ich małżeństwa składał się z piwnicy, dwóch kondygnacji i strychu. W 1886 r. gruntownej renowacji dodano nowe najwyższe piętro, przekształcono strych na pokoje i dodano pierwszą łazienkę. Była to wysoka, ale wąska kamienica, w której wówczas nie było bieżącej wody. Służba pracowała „na dole” w piwnicy. Na parterze znajdował się salon, oddzielony firanką od spiżarni dla służby i biblioteka. Powyżej, na pierwszym piętrze, znajdowały się sypialnie Julii i Leslie. Na następnym piętrze znajdowały się pokoje dziecięce Duckworthów, a nad nimi dzienne i nocne żłobki dzieci Stephena zajmowały dwa kolejne piętra. Wreszcie na strychu, pod okapem , znajdowały się sypialnie służby, do których wchodziło się tylnymi schodami. Dom został opisany jako słabo oświetlony i zatłoczony meblami i obrazami. W jej ramach młodsi Stephenowie utworzyli zgraną grupę. Życie w Londynie znacznie różniło się od tego w Kornwalii, ich zajęcia na świeżym powietrzu obejmowały głównie spacery po pobliskim Hyde Parku i codzienne zajęcia związane z lekcjami.

Wysoki Dom (1882–1894)

Talland House, St Ives , ok. 1882–1895

Leslie Stephen miał zwyczaj wędrować po Kornwalii , a wiosną 1881 roku natknął się na dom w St Ives i we wrześniu wydzierżawił go. Chociaż miał ograniczone udogodnienia, jego główną atrakcją był widok z widokiem na zatokę Porthminster Bay w kierunku latarni morskiej Godrevy , który młoda Virginia mogła oglądać z górnych okien i który miał stać się centralną postacią w jej powieści Do latarni morskiej (1927). Był to duży, kwadratowy dom z tarasem ogród, oddzielony żywopłotem, opadający w stronę morza. Każdego roku w latach 1882-1894, od połowy lipca do połowy września, Stephenowie wynajmowali Talland House jako letnią rezydencję. Leslie Stephen, który nazwał to „kieszonkowym rajem”, opisał to jako „Najprzyjemniejsze z moich wspomnień… odnoszą się do naszych wakacji, z których wszystkie spędziliśmy w Kornwalii, zwłaszcza do trzynastu lat (1882-1894) w St Ives. Tam kupiliśmy w dzierżawę Talland House: mały, ale przestronny dom z ogrodem o powierzchni jednego lub dwóch akrów na całym wzgórzu i w dół, z osobliwymi tarasami oddzielonymi żywopłotem z escallonia , dom winogronowy i ogród kuchenny oraz tak zwany „sad” dalej”. Leslie powiedziała, że ​​było to miejsce „intensywnego szczęścia domowego”. Dla dzieci było to najważniejsze wydarzenie w ich roku, Virginia Woolf opisała później letni dzień w sierpniu 1890 roku w swoim dzienniku (22 marca 1921) z płaczem dzieci bawiących się w ogrodzie i szumem morza w oddali, stwierdzając, że jej życie było „zbudowane na tym, przesiąknięte tym: jak bardzo ja nigdy nie mógł wyjaśnić”. Rodzina nie wróciła po śmierci Julii w maju 1895 roku.

Zarówno w Londynie, jak i Kornwalii Julia była nieustannie zabawna i znana z manipulowania życiem swoich gości, ciągłego kojarzenia w przekonaniu, że każdy powinien być żonaty, co jest krajowym odpowiednikiem jej filantropii. Jak zauważył jej mąż „Moja Julia była oczywiście, choć z całą rezerwą, trochę swatką”. Podczas gdy Kornwalia miała być letnim wytchnieniem, Julia Stephen wkrótce pogrążyła się w pracy związanej z opieką nad chorymi i biednymi tam, a także w Londynie.

Zarówno w Hyde Park Gate, jak i Talland House, rodzina mieszała się z większością kręgów literackich i artystycznych kraju. Częstymi gośćmi były postacie literackie, takie jak Henry James i George Meredith, a także James Russell Lowell, a dzieci były narażone na znacznie bardziej intelektualne rozmowy niż rozmowy ich matki w Little Holland House.

Julia i Leslie Stephen mieli czworo dzieci;

• Vanessa „Nessa” (30 maja 1879-1961), poślubiła Clive'a Bella
• Thoby (9 września 1880 - 1906), założył Bloomsbury Group
• Virginia „Jinny”, „Ginia” (25 stycznia 1882 - 1941), poślubiła Leonarda Woolf
• Adrian (27 października 1883 - 1948), poślubił Karin Costelloe

Rodzina Stefanów

1. Leslie Stephen 1878

2. Julia z Vanessą 1879

Julia i Wirginia 1884

4. Julia z Adrianem ok. 1886

5. Julia, Leslie i Wirginia, Talland House 1892

6. Vanessa, Julia, Virginia i Thoby przed Talland House, lato 1894

1. Portret Leslie Stephen namalowany przez George'a Frederica Wattsa i podarowany Julii jako prezent ślubny 4. Zdjęcie Vanessy Bell, w bibliotece; 5. Julia zmarła w maju 1895 roku. Było to ostatnie lato rodziny w St Ives

Relacje z rodziną i gospodarstwem domowym

Wiele z tego, co wiadomo o Julii Stephen, pochodzi z punktu widzenia jej męża Leslie Stephen i jej córki Virginii Woolf, chociaż ta ostatnia skończyła zaledwie trzynaście lat, gdy zmarła jej matka. Woolf, która stwierdziła, że ​​„jeśli jesteśmy kobietami, myślimy wstecz o naszych matkach”, przez całe życie wielokrotnie przywoływała obraz swojej matki w swoim dzienniku, listach i wielu autobiograficznych esejach, w tym Wspomnieniach (1908 ) , 22 Hyde Park Gate (1921) i Szkic z przeszłości (1940), często przywołując jej wspomnienia słowami „Widzę ją…”. Ona również nawiązuje do swojego dzieciństwa w swoim fikcyjnym piśmie. W To The Lighthouse (1927) artystka Lily Briscoe próbuje namalować panią Ramsay, złożoną postać opartą na Julii Stephen, i wielokrotnie komentuje fakt, że była „zdumiewająco piękna”. Jej przedstawienie życia Ramsayów na Hebrydach jest tylko słabo zamaskowaną relacją o Stephenach w Kornwalii i latarni morskiej Godrevy by tam odwiedzili. Ale zrozumienie przez Woolf jej matki i rodziny znacznie ewoluowało między 1907 a 1940 rokiem, kiedy to nieco odległa, ale szanowana postać staje się bardziej zniuansowana i wypełniona. Podczas gdy Vanessa była nieco starsza w wieku piętnastu lat, kiedy zmarła jej matka, jej wspomnienia są zawarte w jej córce , wspomnienia Angeliki Garnett.

Jako najmłodsza córka i ostatnia, która wyszła za mąż, Julia była ulubioną córką swojej matki, po części dzięki ciągłej opiece nad matką, która miała wiele potrzeb i mało czasu na matczyne uczucia. Wraz z przedwczesną śmiercią w 1881 roku najstarszej córki Marii Jackson, Adeline w wieku 44 lat, a następnie jej męża w 1887 roku, stawała się coraz bardziej hipochondryczna . a rosnące zapotrzebowanie na zasoby Julii wymagało od niej częstych wizyt w Sussex, a także opieki nad matką w jej Hyde Park Gate Home, gdzie zmarła 2 kwietnia 1892 r. Z kolei Leslie Stephen zauważyła, że ​​​​jej ojciec był dyskretną obecnością i „jakoś zdawał się nie liczyć”.

Leslie Stephen pisze o Julii „najszlachetniejszej obecnej kobiecie” tonem pełnym szacunku w swojej Księdze Mauzoleum , napisanej dla dzieci po jej śmierci. W ten sposób przypomniał sobie, co napisano o Carlyle'ach, i podobnie jak Thomas Carlyle zaczął upamiętniać swoją żonę. Widać było, że on (i nie był w tym odosobniony) uważał ją za „umiłowanego anioła” i świętą, ba, za agnostyka, uświęcił ją już przed ślubem, informując, że zastąpiła Najświętszą Maryję Pannę . Opisuje jej wygląd jako taki, w którym jej „piękno było tego rodzaju, co wydaje się sugerować - co z pewnością towarzyszyło - równemu pięknu duszy, wyrafinowanej szlachetności i delikatności charakteru”. Widać, że prowadziła życie poświęcone zarówno rodzinie, jak i potrzebom innych. Woolf dokonała wyraźnego rozróżnienia między pracą swojej matki a „złośliwą filantropią, którą inne kobiety praktykują z takim samozadowoleniem i często z tak katastrofalnymi skutkami”. Opisuje swój stopień współczucia, zaangażowania, osądu i zdecydowania, a także swoje poczucie ironii i absurdu. Wspomina, jak próbowała odzyskać „czysty, okrągły głos lub widok pięknej postaci, tak wyprostowanej i wyraźnej, w długim, wytartym płaszczu, z głową trzymaną pod pewnym kątem, tak że oko patrzyło prosto na ciebie”. Do wielu obowiązków domowych Julii należało dzielenie się z mężem edukacją dzieci. Dziewczęta kształciły się do pewnego stopnia w domu, natomiast chłopców wysyłano do prywatnych internatów dla chłopców (tzw szkół publicznych w Wielkiej Brytanii), a następnie uniwersytet, zgodnie z ówczesnym zwyczajem. Z tyłu salonu znajdowała się mała klasa z licznymi oknami, w których mogli spokojnie pisać i malować. Julia uczyła dzieci łaciny, francuskiego i historii, a Leslie matematyki. Otrzymali również lekcje gry na pianinie.

Dzieci

Julia i Leslie Stephen z dziećmi (Stella nieobecna, Adrian w pierwszym rzędzie), 1892

Stephen dzieci z Julią na lekcjach, Talland House c. 1894

Julia Stephen 1890, rysunek Williama Rothensteina

Julia radziła sobie z depresyjnymi nastrojami męża i jego potrzebą uwagi, co wywoływało urazę u jej dzieci, zwiększało jego pewność siebie, opiekowała się rodzicami w ich ostatecznej chorobie i miała wiele zobowiązań poza domem, które ostatecznie ją wyczerpały. Jej częste nieobecności i żądania męża zaszczepiły w jej dzieciach poczucie niepewności, które miało trwały wpływ na jej córki. Wśród swoich obowiązków rodzinnych opiekowała się matką podczas jej długiego okresu złego stanu zdrowia, opiekowała się umierającym w 1878 r. załamanie z powodu przepracowania w latach 1888–1889. Leslie Stephen opisuje, w jaki sposób jego ciągła samokrytyka miała na celu wzbudzenie sympatii i uwagi Julii. Rozważając wymagania stawiane matce, Woolf opisała ojca jako „starszego od niej o piętnaście lat, trudnego, wymagającego, zależnego od niej” i pomyślała, że ​​dzieje się to kosztem ilości uwagi, jaką mogła poświęcić swoim małym dzieciom. obecność raczej niż konkretna osoba dla dziecka”, odzwierciedlając, że rzadko spędzała chwilę sam na sam z matką, „ktoś zawsze przeszkadzał”. Woolf miała ambiwalentne podejście do tego wszystkiego, ale chciała oddzielić się od tego modelu całkowitej bezinteresowności. Opisuje to jako „chlubienie się swoją zdolnością do otaczania i ochrony, nie została dla niej prawie skorupa, po której mogłaby się poznać”. Jednocześnie podziwiała siłę kobiecych ideałów swojej matki. Biorąc pod uwagę częste nieobecności i zobowiązania Julii, małe dzieci Stephena stawały się coraz bardziej zależne od Stelli Duckworth, która naśladowała bezinteresowność jej matki, jak napisał Woolf: „Stella była zawsze piękną służącą… czyniąc to głównym obowiązkiem jej życia”. Jednocześnie relacje Julii ze Stellą, która ją ubóstwiała, były często problematyczne. Jak Julia zwierzyła się mężowi, była szczególnie surowa dla swojej najstarszej córki, ponieważ uważała się za część siebie.

Julia bardzo podziwiała intelekt męża i chociaż znała swój własny umysł, niewiele myślała o sobie. Jak zauważył Woolf, „nigdy nie umniejszała swoich własnych dzieł, uważając je, jeśli zostały właściwie wykonane, za równie ważne, choć inne, jak prace jej męża”. Wierzyła z całą pewnością w swoją rolę centrum swoich działań i osoby, która trzyma wszystko razem, z mocnym poczuciem tego, co jest ważne i ceniącym oddanie. Spośród dwojga rodziców „nerwowa energia Julii dominowała w rodzinie”. Podczas gdy Virginia najbardziej identyfikowała się ze swoim ojcem, Vanessa stwierdziła, że ​​jej ulubionym rodzicem jest jej matka. Angelica Garnett wspomina, jak Virginia zapytała Vanessę, którego rodzica woli, chociaż Vanessa uważała to pytanie, którego „nie należy zadawać”, odpowiedziała jednoznacznie „Mamo”. Stella, najstarsza córka, prowadziła życie w całkowitej uległości wobec swojej matki , włączając jej ideały miłości i służby. Virginia szybko nauczyła się, że podobnie jak jej ojciec, choroba była jedynym niezawodnym sposobem na zwrócenie na siebie uwagi matki, która szczyciła się swoją opieką pielęgniarską. Na tym tle nadmiernie zaangażowanych i odległych rodziców, sugestie, że to był rodzina dysfunkcyjna musi być oceniona. Obejmują one dowody wykorzystywania seksualnego dziewcząt Stephena przez ich starszych przyrodnich braci Duckworth oraz przez ich kuzyna, Jamesa Kennetha Stephena (1859–1892), przynajmniej ze Stelli. Uważa się również, że Laura była maltretowana. Najbardziej obrazowa relacja jest autorstwa Louise DeSalvo , ale inni autorzy i recenzenci byli bardziej ostrożni. Inne problemy, z którymi musiały się zmierzyć dzieci, to temperament Leslie Stephena, Woolf opisał go jako „ojca tyrana”.

Sophie Farrell 1890

Wnuk Julii, Quentin Bell (1910–1996) opisuje ją jako świętą, z pewną powagą wywodząca się ze smutku, zabawna i czuła wobec swoich dzieci, współczująca biednym i chorym lub w inny sposób dotkniętym chorobą, zawsze wzywana w potrzebie jako anioł usługujący. Jak dodaje, „przez to nie do końca można w nią uwierzyć”. Jednak uważna lektura wspomnień Leslie Stephen ujawnia rysy w obrazie doskonałości zarówno Julii, jak i małżeństwa. Bardziej wyważona ocena Woolf wydaje się bardziej realistyczna niż wyidealizowana wersja jej ojca, ale oceny jej rodziny również muszą być zrównoważone obrazem, który wyłania się z pism Julii. Z kolei Vanessa zachowała wyidealizowaną wersję swojej matki, przekazując ją własnej córce. W końcu wymagania wobec jej bezinteresowności i niestrudzonych wysiłków na rzecz innych stały się zbyt duże i zaczęły zbierać żniwo. Podobnie jak jej mąż (i ostatecznie córki), cierpiała na depresję i została opisana jako „nawiedzona, wyczerpana i piękna”, jak została schwytana, nieco kontrowersyjnie, przez Rothensteina przedstawiające ją z lat 90. XIX wieku, pokazane tutaj. Woolf, podobnie jak cała rodzina, bardzo podziwiała urodę swojej matki, a jej przekonanie było tak silne, że nie mogła zaakceptować tego, co przedstawił Rothenstein: „moja matka była piękniejsza niż jej pokazujesz”.

Prowadzenie dużego gospodarstwa domowego, w wyniosłej wiktoriańskiej rezydencji i liczne zobowiązania poza domem wymagały nadzoru nad rodzinnymi finansami i zarządzania dużą liczbą służby domowej, co było wówczas powszechne, a wręcz niezbędne w takim stylu życia. Byłby to temat dwóch jej esejów. Niektóre z tych więzi były tak silne, że Sophie Farrell, która w 1886 roku przyszła do pracy przy 22 Hyde Park Gate, przez resztę życia pracowała dla różnych członków dalszej rodziny Stephenów. Woolf dostarcza nam zdjęcie swojej matki „sumującej cotygodniowe książki”. Niemniej jednak było to gospodarstwo domowe kobieta dla mężczyzny, Julia wierząca, że ​​rolą kobiety jest ostatecznie służyć mężowi.

Śmierć

Grób Julii Stephen, cmentarz Highgate

Julia zmarła w swoim domu 5 maja 1895 roku na niewydolność serca wywołaną grypą w wieku 49 lat. Zostawiła męża z czwórką małych dzieci w wieku od 11 do 15 lat (dzieci z pierwszego małżeństwa były dorosłe, choć Stella, wówczas 26, przejęła obowiązki matki, aż dwa lata później wyszła za mąż). Julia została pochowana 8 maja na cmentarzu Highgate , gdzie później pochowano jej męża, córkę Stellę i syna Thoby'ego. Majątek Julii w chwili jej śmierci wynosi 5483 £ 17s 1d.

Praca

Model artysty

Julia Stephen jest najbardziej znana jako modelka nie tylko malarzy prerafaelitów, ale także jej ciotki fotografki, Julii Margaret Cameron. Była ulubioną, najbardziej zaufaną i zmienną modelką Julii Margaret Cameron ( patrz Galeria II ) dokumentowanie jej nastrojów i medytacji. Cameron był do pewnego stopnia zafascynowany Julią, z ponad 50 portretami, bardziej niż jakikolwiek inny temat. Dziedzictwem Julii jest wizerunek, który Cameron przedstawiała we wcześniejszych latach, krucha, eteryczna postać z dużymi, uduchowionymi oczami i długimi, rozczochranymi włosami. Większość zdjęć Camerona przedstawiająca Julię została wykonana między 1864 a 1875 rokiem, w tym seria profili wiosną 1867 roku, z których dwa były w okresie jej zaręczyn (fot. 310–311), na których Cameron przedstawił chłodnego purytanina Julii piękno jako metafora symbolicznego miejsca małżeństwa, które Cameron nazwał „prawdziwą szlachetnością, którą cenię ponad wszystko”. Tutaj Cameron otacza popiersie dobitnym oświetleniem bocznym, które podkreśla napięcie łabędziej szyi i siłę głowy, wskazując na bohaterstwo i dostojność, jak przystało na dziewczynę na skraju małżeństwa. Umieszczając obiekt twarzą do światła, fotograf oświetla go i sugeruje zbliżające się oświecenie.

Cameron często używał tutaj miękkiej ostrości , takiej jak Julia Duckworth 1867 (tablica 311). Jeden z tych portretów zatytułowała Moje ulubione zdjęcie ze wszystkich moich prac . Na tym jej oczy są spuszczone i odwrócone od obiektywu, efekt bardziej sentymentalny niż dramatyczny widok z przodu mojej siostrzenicy Julii na całą twarz pokazane tutaj. Na tym portrecie modelka wydaje się wpatrywać asertywnie w fotografa, jakby mówiła: „Jestem, tak jak ty, moją własną kobietą”. Stanowią one ostry kontrast z serią wykonaną podczas jej długiego wdowieństwa i żałoby po pierwszym mężu (1870–1878), z jej wychudzonymi, bladymi rysami twarzy. Cameron ponownie odwołuje się do innego wiktoriańskiego symbolu, tym razem tragicznej bohaterki, której uroda pogrąża się w żalu.

Galeria I. Julia Stephen w sztuce

1. Księżniczka Sabra prowadzona do smoka , 1866

2. Zwiastowanie , 1879

3. Studium głowy kobiety , 1873

4. Julia Duckworth 1870

1–3 Burne-Jonesa . 4. George Frederic Watts

Galeria II. Fotografie Julii Stephen Cameron z lat 1864–1874 autorstwa Julii Margaret Cameron

Julia Jackson 1864 [ 280 ]

Moja siostrzenica Julia cała twarz , kwiecień 1867 [ 305 ]

Moje ulubione zdjęcie ze wszystkich moich prac, moja siostrzenica Julia Jackson , 1867 [ 302 ]

Moja siostrzenica Julia Jackson, obecnie pani Herbert Duckworth kwiecień 1867 [ 311 ]

Julia Duckworth w ogrodzie, 1872 [ 321 ]

Pani Herbert Duckworth, " Piękna wizja ", 1872 [ 316 ]

Pani Herbert Duckworth 1874 [ 332 ]

Pani Herbert Duckworth Wrzesień 1874 [ 330 ]

Górny rząd: Przed pierwszym małżeństwem (1867). Dolny rząd: Wdowieństwo (1870-) Liczby odnoszą się do tablic w Cox & Ford 2003

Aktywizm społeczny i filantropia

Julia 1880r

Julia w Szwajcarii 1889, sfotografowany przez Gabriela Loppé Stał na biurku jej córki Vanessy Bell i jej córki Angeliki z kolei

Oprócz niestrudzonego wkładu w prowadzenie domu Stephena i zaspokajanie potrzeb swoich krewnych, pracowała, by wspierać przyjaciół i petentów . Miała silne poczucie sprawiedliwości społecznej , podróżowała autobusem po Londynie, opiekowała się chorymi w szpitalach i przytułkach . Później opisała swoje doświadczenia pielęgniarskie w swoich Notatkach z pokoi chorych (1883). Jest to omówienie dobrych praktyk pielęgniarskich, demonstrujące dbałość o szczegóły. Godnym uwagi fragmentem jest jej opis nieszczęścia spowodowanego okruszkami chleba w łóżku. Oprócz udzielania praktycznych porad pielęgniarskich podejmowała się rzecznictwa społecznego na rzecz chorych i ubogich. Opublikowała list protestacyjny w imieniu więźniów St George's Union Workhouse w Fulham „za poddanie się ruchowi wstrzemięźliwości i odcięcie półlitrowego piwa”. Ta racja przydzielona biednym kobietom została usunięta pod naciskiem działaczy na rzecz wstrzemięźliwości ( Pall Mall Gazette , 4 października 1879). Była to instytucja, którą odwiedzała regularnie. Napisała również żarliwą obronę kobiet agnostyków ( Agnostic Women , 8 września 1880), sprzeciwiając się twierdzeniom, że agnostycyzm jest nie do pogodzenia z duchowością i filantropią ( patrz Cytaty ). Przedstawiając te argumenty, wykorzystała również swoje doświadczenie posługiwania chorym i umierającym.

W domu Virginia Woolf opisuje, jak Julia wykorzystywała jedną stronę salonu do udzielania rad i pocieszenia, „ anioła w domu ”.

Wyświetlenia

Julia miała zdecydowane poglądy na temat roli kobiet w społeczeństwie. Nie była feministką i została opisana jako antyfeministka, użyczając jej imienia ruchowi przeciwko prawom wyborczym w 1889 r. Powieściopisarka Mary Ward (1851–1920) i zestaw Oxford Liberal zebrali nazwiska najwybitniejszych intelektualistów arystokracja, w tym przyjaciółka Julii, Octavia Hill (1838–1912) i prawie sto innych kobiet, które podpisały petycję „Apel przeciwko wyborom kobiet” w XIX wieku w czerwcu tamtego roku. To przyniosło jej naganę od George'a Mereditha, który żartobliwie napisał, „bo byłoby oskarżeniem cię o głupotę liberalnego związkowca, aby oskarżyć prawdziwą panią Leslie o tę irracjonalną przeszkodę”, udając, że podpis musi należeć do innej kobiety tego samego nazwa. Julia Stephen uważała raczej, że kobiety mają swoją własną rolę i własne wzorce do naśladowania. skierowała swoje córki do Florence Nightingale (1820–1910), Octavii Hill i Mary Ward. Jej poglądy na temat roli kobiet w społeczeństwie są mocno ujęte w jej Agnostic Women , a mianowicie, że chociaż mężczyźni i kobiety mogą działać w odrębnych sferach , ich praca ma taką samą wartość. Jednak poglądy Julii na temat kobiet i feminizmu należy oceniać w kontekście historycznym i kulturowym, w którym żyła, będąc całkowicie wiktoriańską wyższą klasą średnią kobieta. W jej konkretnym przypadku „oddzielne sfery” zostały odwrócone od ówczesnej konwencji postindustrialnej, Leslie Stephen pracowała z domu, podczas gdy ona pracowała poza domem. Poglądy Julii i jej męża na ten temat były bardzo zgodne z dominującym wówczas etosem, zgadzając się z „przeważającą większością współczesnych im kobiet i mężczyzn – że mężczyźni i kobiety pełnili różne role w życiu, role uwarunkowane zarówno ich fizjologią, jak i wykształceniem”. ". Pomimo tego rozdziału w sferze życia publicznego i prywatnego, opowiadała się za profesjonalizmem i kompetencjami kobiet w tych sferach, co w jej czasach stawało się coraz bardziej powszechne, czego przykładem są jej działania pielęgniarskie.

Jej poglądy nie wykluczały też przyjaźni z zapalonymi orędownikami praw kobiet i prawami wyborczymi, takimi jak aktorka Elizabeth Robins . Robins wspomina, że ​​jej twarz przypominająca Madonnę była nieco myląca „była mieszanką Madonny i kobiety świata” i że kiedy wymyśliła coś bardziej światowego, było to „tak nieoczekiwane z tej twarzy Madonny, że można było pomyśleć, że jest okrutna Julia Stephens była pod wieloma względami konwencjonalną wiktoriańską damą. Broniła hierarchicznego systemu mieszkających tam służących, potrzeby ciągłego ich pilnowania i wierzyła, że ​​między panią domu istnieje „silna więź”. Dom i ci, którzy służą.. To właśnie tę konwencjonalność, od której Woolf świadomie oddzieliła się, jeśli chodzi o model kobiecości, z wiktoriańskimi oczekiwaniami społecznego konformizmu, którą Woolf określiła jako „maszynę, do której włożono nasze zbuntowane ciała”.

Publikacje i inne pisma

Na kanon literacki Julii Stephen składa się książka, zbiór opowiadań dla dzieci oraz szereg niepublikowanych esejów. Pierwszym był mały tom zatytułowany Notatki z pokoi chorych , opublikowany przez wydawcę jej męża, Smith, Elder & Co. w październiku 1883 r., Opis jej doświadczenia pielęgniarskiego wraz ze szczegółowym podręcznikiem. Został ponownie opublikowany w 1980 r., A później opublikowany w połączeniu z książką Virginia Woolf On Being Ill (1926) w 2012 r. Drugi to zbiór opowiadań, które opowiadała swoim dzieciom, zatytułowany Stories for Children i pisane między 1880 a 1884 rokiem. Jej historie miały tendencję do promowania wartości życia rodzinnego i znaczenia bycia dobrym dla zwierząt. Czasami, na przykład w Cat's Meat , odzwierciedlają napięcia w życiu Julii. Wyłania się z tych pism jako zdecydowana, konserwatywna i pragmatyczna, z dowcipem, który niektórzy uważali za niemal szokujący. Chociaż nie udało jej się ich opublikować za życia, ostatecznie zostały opublikowane wraz z Notatkami z pokoi chorych oraz zbiór jej esejów, który był w posiadaniu Quentina Bella w 1993 r. Napisała także biograficzny wpis Julii Margaret Cameron w Dictionary of National Biography , którego jej mąż był pierwszym redaktorem (1885–1891), jedna z nielicznych biografii kobiet, które można znaleźć w tej pracy, i pominięcie, które wywołało krytyczny okrzyk Woolf „należy żałować, że w Słowniku biografii narodowej nie ma życia pokojówek… ". Wśród jej esejów były agnostyczne kobiety broniące swojej filantropii jako agnostyk ( zobacz Aktywizm społeczny i Poglądy ) oraz dwa inne eseje dotyczące zarządzania gospodarstwem domowym, aw szczególności służby.

Lista publikacji

•   Stephen, Julia D. (1987). Steele, Elżbieta; Gillespie, Dianne F (red.). Julia Duckworth Stephen: opowiadania dla dzieci, eseje dla dorosłych . Syracuse University Press . ISBN 978-0-8156-2592-6 .
  • Broughton, Panthea Reid (1989). „Proza Julii Stephena: niezamierzony autoportret” . Literatura angielska w okresie przejściowym, 1880-1920 (przegląd). 22 (1): 125–128.
• Stephen, pani Leslie (1883). Notatki z pokoi chorych . Londyn: Smith, Starszy, & Co.
  •   Stephen, Julia Duckworth (1980) [1883]. Notatki z sal chorych . Prasa Puckerbrush. ISBN 978-0-913006-16-0 .
  •   Woolf, Wirginia (2012) [1926, 1883]. O chorobie z notatkami z pokoi chorych autorstwa Julii Stephen . Prasa Paryska. ISBN 978-1-930464-13-1 . ( Notatki z Sick Rooms także w Stephen (1987) ), patrz także Fragment

Hadas, Rachel (14 grudnia 2012). „Virginia Woolf i Julia Stephen” . Dodatek literacki The Times (recenzja).

Oram, Richard (17 kwietnia 2014). „Rysowanie paraleli: „O byciu chorym” Virginii Woolf i „Notatkach z pokoi chorych” Julii Stephen . Magazyn Ransom Center (recenzja).

Ward-Vetrano, Gianna (4 października 2016). „Notatki z pokoi chorych” Julii Stephen . Nieznośna książkowość blogowania (recenzja) . Źródło 9 stycznia 2018 r .

Anonimowy (11 lutego 2015). „Precz! Cholerne okruchy, z Notatek z pokoi chorych, autorstwa pani Leslie Stephen (1883)” . Strona zaniedbanych książek (recenzja) . Źródło 9 stycznia 2018 r .

• JPS (1885–1900). Cameron, Julia Małgorzata . Macmillan z Nowego Jorku. P. 300. , w Stephen (1886)

Cytaty

Jesteśmy związani z tymi cierpiącymi więzami siostrzanej więzi i póki życie trwa, będziemy im pomagać, uspokajać i, jeśli to możliwe, kochać ich. Litość nie zna wyznania, cierpienie nie ma granic. I czy my, którzy nie jesteśmy pomocnikami, lecz cierpiącymi, mamy z kolei odmówić pomocy tym, którzy różnią się od nas doktryną, ale mają jedno serce? ... Nie wszystkie kobiety są ślepymi naśladowcami mężczyzn. Mają też moc myślenia i nie osłabią swojej mocy pomagania i kochania, nieustraszenie przyznając się do swojej ignorancji, kiedy powinni być o tym przekonani… Kobiety nie stoją na tym samym poziomie co mężczyźni w odniesieniu do pracy, chociaż jesteśmy dalecy od tego, aby nasza praca była niższa lub mniej ważna niż ich praca, ale powinniśmy domagać się i domagamy się tej samej równości moralnej ... mężczyzna i kobieta mają równe prawa i chociaż przypisuje się mężczyznom odwagę i szczerość, nie pozwól nam odmawiajcie sobie nawzajem tych cech.

— Kobiety agnostyczne 1880, s. 243, 246–247

Dziedzictwo

Trzy generacje

Julia pisząca w Talland House 1892, z rysunkiem jej matki

Virginia Woolf w 1902 roku, z kokiem , przez Beresford

Julia Stephen była matką Bloomsbury. Została opisana jako surowo piękna muza prerafaelitów, a jej fizyczny wizerunek sprowadza się do niezliczonych obrazów i fotografii. Portret Julii autorstwa George'a Watta (1875), pierwotnie wisiał w gabinecie Lesliego Stephena w Hyde Park Gate, później przez jakiś czas znajdował się w pracowni Duncana Granta przy 22 Fitzroy Square , a następnie w Vanessa Bell's Charleston Farmhouse w Sussex, gdzie nadal wisi. Rodzina posiadała wiele portretów Julii Margaret Cameron przedstawiających Julię Stephen. Po śmierci Lesliego Stephena w 1904 roku sprzedano 22 Hyde Park Gate, a dzieci przeniosły się na 46 Gordon Square w Bloomsbury, gdzie powiesiły 5 z nich po prawej stronie holu wejściowego. Później, kiedy jej wnuczka Angelica Garnett wprowadziła się do Charleston Farmhouse w 1987 roku, powiesiła je w korytarzu. Inne obrazy pochodzą z fotografii rodziny i przyjaciół. Obrazy te stanowiły dla jej dzieci ważny związek z ich przedwcześnie zmarłą matką. Pisząc do swojej siostry w 1908 roku, Vanessa Bell wspomina o swoim pragnieniu „nieustannego wpatrywania się w najpiękniejsze zdjęcia ciotki Julii”. Poza tym jej wizerunek został opisany jako „nieuchwytny”, ponieważ znamy ją głównie dzięki konstrukcji innych, głównie Leslie Stephen i Virginii Woolf, z których każdy ma własne filtry. Jak zauważa Lowe, Julia Stephen była różnie konstruowana jako „Madonna”, „Pielęgniarka”, „Żona”, „Matka” i „Upiór”.

Quentin Bell uważa, że ​​jej znaczenie mierzy się nie tyle w sobie, ile w jej wpływie na innych. Takie stanowisko zajęła również Leslie Stephen w chwili jej śmierci. Wiele jej dzieci, a z kolei ich potomków, stało się godnych uwagi. Odegrała rolę w rozwoju myśli i literatury angielskiej u schyłku XIX wieku. Julia Stephen dostosowała się do wiktoriańskiego męskiego wizerunku idealnej kobiety, cnotliwej, pięknej, zdolnej i przychylnej, symbolizowanej w Zwiastowaniu Burne-Jonesa . Jej koncepcja życia była czymś, co z wielkim skutkiem przekazała swoim dzieciom. Baron Annan posuwa się nawet do wskazania podobieństw w stylu literackim między jej pisarstwem w Notes for Sickrooms a pisarstwem Virginii Woolf. Chociaż córki Julii odrzuciły swoje wiktoriańskie dziedzictwo, wpływ ich matki pojawia się w fryzurze Woolf z niskim kokiem i noszeniu sukienki jej matki w Vogue w maju 1926 roku ( patrz zdjęcie ). Vanessa Bell również pojawiłaby się w jednej z sukienek swojej matki, takiej jak jej portret autorstwa Duncana Granta ( patrz zdjęcie ). Woolf pisała także piórem swojej matki.

Julia Stephen przez całe życie była znakomitą pisarką listów i według Leslie Stephen za życia jej matki „nigdy nie minęli dnia bez wymiany listów”, często kilka. Po jej śmierci utworzono Fundusz Stowarzyszenia Pielęgniarskiego im. Julii Prinsep Stephen, aby upamiętnić życie kobiety, którą Leslie Stephen opisał jako osobę, której „szczere życzliwe postępowanie uczyniło ją wieloma przyjaciółmi wśród biednych”.

Virginia Woolf

Główny artykuł: Wirginia Woolf

Intensywna analiza dorobku literackiego Virginii Woolf ( patrz Bibliografia ) nieuchronnie doprowadziła do spekulacji na temat wpływu jej matki, w tym psychoanalitycznych badań matki i córki. Woolf twierdzi, że „moje pierwsze wspomnienie, a właściwie najważniejsze ze wszystkich moich wspomnień” dotyczy jej matki. Jej wspomnienia o matce są wspomnieniami obsesji, a pierwsze poważne załamanie przeżyła po śmierci matki w 1895 r., Strata ta miała głęboki wpływ na całe życie. Pod wieloma względami głęboki wpływ jej matki na Virginię Woolf jest przekazany we wspomnieniach tej ostatniej: „Oto ona; piękna, dobitna… bliżej niż ktokolwiek z żyjących, oświetlająca nasze przypadkowe życie jak płonącą pochodnią, nieskończenie szlachetna i rozkosz dla swoich dzieci”. Woolf opisała swoją matkę jako „niewidzialną obecność” w jej życiu, a Rosenman twierdzi, że relacje matka-córka są stałym elementem pisarstwa Woolf. Opisuje, jak Woolf modernizm należy postrzegać w odniesieniu do jej ambiwalencji wobec jej wiktoriańskiej matki, centrum kobiecej tożsamości tej pierwszej, oraz jej podróży ku własnemu poczuciu autonomii . Dla Woolf „Święta Julia” była zarówno męczennicą , której perfekcjonizm był onieśmielający, jak i źródłem deprywacji, przez jej nieobecność rzeczywistą, wirtualną i przedwczesną śmierć. Wpływ i pamięć Julii przenikają życie i twórczość Woolf. „Prześladowała mnie”, napisała.

drzewa genealogiczne

Przodkowie Julii Stephen

8. William Jackson 4. George Jackson (1758 – 1823) 9. Susannah Dean 2. Dr John Jackson (1804 – 1887) 10. William Howard (1749 – 1795) 5. Mary Howard (1781 – 1858) 11 Elizabeth Mitford (ur. 1747) 1. Julia Prinsep Jackson (1846 – 1895) 12. Thomas Pattle (1742 – 1818) 6. James Peter Pattle (1775 – 1845) 13. Sarah Haselby 3. Maria Pattle (1818 – 1892) 14 Chevalier Ambrose Pierre Antoine de l'Etang (1757 – 1840) 7. Adeline Maria de l'Etang (1793 – 1845) 15. Therese Josephe Blin de Grincourt (1767-1866)

Drzewo genealogiczne Pattle-Antoine

James Pattle 1775-1845 M. 1811 Adeline Antoine 1793-1845 Adelina 1812-1836 Elizy 1814-1818 Julia Małgorzata 1815-1879 M. 1835 Henryk Prinsep 1792–1878 Sara 1816-1887 M. 1837 Johna Jacksona 1804–1887 Marii 1818-1892 Ludwika 1821-1873 M. 1850 Earl Somers 1819–1883 Wirginia 1827-1910 Zofii 1829-1911 Walenty 1838–1904 m.1856 Halford Vaughan 1811–1885 Adelina Maria 1837-1881 m.1862 Herbert Fisher 1826–1903 Maria Luiza 1840-1916 M. (1) 1867 Herbert Duckworth 1833-1870 Julia Prinsep 1846–1895 M. (2) 1878 Leslie Stephen 1832–1904 Isabella Caroline 1851–1921 Adeline Marie 1852–1920 Laura 1870–1945 Jerzego 1868–1934 Stelli 1869-1897 Geralda 1870–1937 Duncana Granta 1885–1978 Vanessa 1879–1961 m.1907 Clive Bell 1881–1964 Thoby'ego 1880–1906 Wirginia 1882–1941 M. 1912 Leonard Woolf 1880–1969 Adriana 1883–1948 Angelika 1918–2012 Juliana 1908 –1937 Quentina 1910–1996 Andy Popham 1916–2018 patrz Drzewo genealogiczne Olivier-Cox

Drzewo genealogiczne Stefana

Robert Wilberforce 1728–1768 Elżbieta Ptak 1730–1798 m.(1) 1783 Anna Stent 1758–1790 James Stephen 1758–1832 m. (2) 1800 Sarah Wilberforce 1757–1816 William Wilberforce 1759–1833 Johna Venna 1759–1813 M. 1789 Katherine King 1760–1803 William Makepeace Thackeray 1811–1863 M. 1836 Isabella Gethin Shawe 1816–1893 Jakuba 1789–1859 1814 Jane Katarzyna 1793–1875 M. 1877 Richmond Ritchie Annie 1837–1919 m. (1) Minnie Thackeray 1840–1875 Leslie 1832-1904 m.(2) 1878 Julia Duckworth 1846–1895 Jamesa Fitzjamesa 1829–1894 Karolina 1834–1909 Laura 1870–1945 4 patrz drzewo Pattle

Bibliografia

Książki i prace dyplomowe

•   Burstyn, Joan N. (2016) [1980]. Edukacja wiktoriańska i ideał kobiecości . Taylora i Franciszka . ISBN 978-1-315-44430-7 .
•   Cunningham, Dawid; Rybak, Andrzej; Mays, Sas, wyd. (2005). Fotografia i literatura w XX wieku . Cambridge Scholars Press. ISBN 978-1-904303-46-6 .
•   Deates, Sara Munson; Lenker, Lagretta Tallent, wyd. (1999). Starzenie się i tożsamość: perspektywa humanistyczna . Grupa Wydawnicza Greenwood . ISBN 978-0-275-96479-5 .
•   Ender, Evelyne (2005). Architeksty pamięci: literatura, nauka i autobiografia . Wydawnictwo Uniwersytetu Michigan . ISBN 978-0-472-03104-7 .
•   Hirsch, Marianne (1989). Fabuła matki / córki: narracja, psychoanaliza, feminizm . Prasa Uniwersytetu Indiany . ISBN 978-0-253-11575-1 .
•   Kaufman, Peter Iver; Bezio, Kristin MS, wyd. (2017). Ikony kulturowe i przywództwo kulturowe . Wydawnictwo Edwarda Elgara . ISBN 978-1-78643-806-5 .
•   Llewellyn-Jones, Rosie (2017). The Louisa Parlby Album: Watercolors from Murshidabad 1795–1803 (PDF) (katalog wystawy: 23 października - 1 grudnia 2017). Londyn: Francesca Galloway. ISBN 978-0-956-914-767 .
•   Rosner, Wiktoria (2008). Modernizm i architektura życia prywatnego . Wydawnictwo Uniwersytetu Columbia . ISBN 978-0-231-13305-0 .
•   Sheppard, FHW, wyd. (1975). Badanie Londynu. Tom. 38. Obszar muzeów South Kensington . Londyn: Instytut Badań Historycznych ( historia brytyjska online ). ISBN 978-0-485-48238-6 . zobacz także Survey of London
•   Thomas, Gillian (1992). Stanowisko budzące szacunek: kobiety i jedenasta Britannica . Prasa stracha na wróble . ISBN 978-0-8108-2567-3 .

Julia Małgorzata Cameron

•   Cameron, Julia Margaret (1973) [1926 Hogarth Press , pod redakcją Leonarda i Virginii Woolf]. Powell, Tristram (red.). Wiktoriańskie fotografie sławnych mężczyzn i pięknych kobiet . Wprowadzenia autorstwa Virginii Woolf i Rogera Fry (poprawiona red.). DR Godina. ISBN 978-0-87923-076-0 . ( wydanie cyfrowe )
•   Cameron, Julia Małgorzata (1994) [1863]. Dla mojej najlepszej ukochanej siostry Mii: album ze zdjęciami Julii Margaret Cameron . Muzeum Sztuki Uniwersytetu Nowego Meksyku . ISBN 978-0-944282-17-5 .
•   Cox, Julian; Ford, Colin (2003). Julia Margaret Cameron: kompletne fotografie . Publikacje Getty'ego . ISBN 978-0-89236-681-1 . (zobacz także bibliotekę wirtualną Getty Publications )
•   Ford, Colin (2003). Julia Margaret Cameron: krytyczna biografia . Publikacje Getty'ego . ISBN 978-0-89236-707-8 .
•   Olsen, Wiktoria (2003). Z życia: Julia Margaret Cameron i fotografia wiktoriańska . Palgrave'a Macmillana . ISBN 978-1-4039-6019-1 .
•   Wilk, Sylwia, wyd. (1998). Kobiety Julii Margaret Cameron . Instytut Sztuki w Chicago . ISBN 978-0-300-07781-0 . dostępne również za pośrednictwem MOMA tutaj
  •    Nordstrom, Alison Devine (1 kwietnia 2001). „Kobiety Julii Margaret Cameron (recenzja)” . Studia wiktoriańskie . 43 (3): 499–501. doi : 10.1353/vic.2001.0072 . ISSN 1527-2052 . S2CID 144738863 .

Leslie Stephen

•   Annan, Noel Gilroy Annan Baron (1951). Leslie Stephen, jego myśl i charakter w stosunku do swoich czasów . AMS Prasa. ISBN 978-0-404-14021-2 .
•   Annan, baron Noël Gilroy Annan (1984). Leslie Stephen: bezbożny wiktoriański . Przypadkowy dom . ISBN 978-0-394-53061-1 .
•   Bicknell, John W., wyd. (1996a). Wybrane listy Lesliego Stephena: tom 1. 1864-1882 . Basingstoke: Macmillan. ISBN 9781349248872 .
•   Bicknell, John W., wyd. (1996b). Wybrane listy Lesliego Stephena: tom 2. 1882-1904 . Ohio State University Press . ISBN 978-0-8142-0691-1 .
•   Broughton, Trev Lynn (2004). Ludzie literatury, pisanie życia . Routledge'a _ ISBN 978-1-134-89156-6 .
• Fenwick, Gillian (1993). Życie Lesliego Stephena w listach: studium bibliograficzne . Scolar Press.
  • Recenzja. Studia wiktoriańskie Johna W. Bicknella 1994
• MacCarthy, Desmond (1937). Leslie Stephen: The Leslie Stephen Lecture wygłoszony przed Uniwersytetem w Cambridge 27 maja 1937 r . Archiwum CUP . (z wyjątkiem również w Google Books
• Maitland, Frederic William (1906). Życie i listy Lesliego Stephena . Londyn: Duckworth & Co. Źródło: 2 stycznia 2018 r .
•   Stephen, Leslie (1977) [1895]. Bell, Alan S (red.). Książka Mauzoleum Sir Lesliego Stephena . Prasa Clarendona. ISBN 978-0-19-812084-1 . (fragmenty w MacCarthym (1937)
• Stephen, Leslie , wyd. (1886). Słownik biografii narodowej. tom. VIII Burton Cantwell . London: Elder, Smith & Co. ( patrz także Słownik biografii narodowej )

Vanessa Bell

•   Dzwonek, Vanessa (1993). Marler, Regina (red.). Wybrane listy Vanessy Bell . Księgi Panteonu . ISBN 978-0-679-41939-6 .
  • Marler, Regina. Wstęp biograficzny . s. XVII – XVIII.
•   Dejardin, Ian AC, wyd. (2017). Vanessa Bell . Wydawcy Philipa Wilsona . ISBN 978-1-78130-051-0 .
• Pole, Claudia Louise (2015). Skupienie obiektywu: rola podróży i fotografii w życiu osobistym i zawodowym Vanessy Bell i Duncana Granta (praca doktorska). Wydział Historii Sztuki Uniwersytetu Sussex .
•   Spalding, Frances (2015). Vanessa Bell: Portret artysty z Bloomsbury . IBTauris. ISBN 978-1-78453-241-3 .

Virginii Woolf i Bloomsbury

•   Acheson, James, wyd. (2017). Wirginia Woolf . Palgrave'a Macmillana . ISBN 978-1-137-43083-0 .
•   Bell, Quentin (1972). Virginia Woolf: Biografia . Harcourt Brace Jovanovich . ISBN 978-0-15-693580-7 .
•   Czarny, Naomi (2004). Virginia Woolf jako feministka . Wydawnictwo Uniwersytetu Cornell . ISBN 978-0-8014-8877-1 .
•   Bond, Alma Halbert (2000). Kto zabił Virginię Woolf ?: Psychobiografia . Insight Books Nauki humanistyczne. ISBN 978-0-595-00205-4 .
  •   Poole, Roger (1991). „Virginia Woolf: Wpływ wykorzystywania seksualnego w dzieciństwie na jej życie i pracę oraz: Kto zabił Virginię Woolf?: Psychobiografia i: Virginia Woolf: Studium krótkiej fikcji oraz: Virginia Woolf: Strateg języka” . MFS Modern Fiction Studies (recenzja). 37 (2): 300–305. doi : 10.1353/mfs.0.0773 . S2CID 162382065 .
•   Boyd, Elżbieta francuski (1976). Dziedzictwo Bloomsbury, ich matki i ciotki . Nowy Jork: Taplinger Publishing Company. ISBN 978-0-8008-0821-1 .
•   Briggs, Julia (2006). Virginia Woolf: życie wewnętrzne . Harcourt . ISBN 978-0-15-603229-2 .
•   Caws, Mary Ann; Wright, Sarah Ptak (1999). Bloomsbury i Francja: Sztuka i przyjaciele . Oxford University Press . ISBN 978-0-19-802781-2 .
•   Curtis, Vanessa (2002). Kobiety Virginii Woolf . Wydawnictwo Uniwersytetu Wisconsin . ISBN 978-0-299-18340-0 .
•   Dell, Marion (2015). Wpływowi przodkowie Virginii Woolf: Julia Margaret Cameron, Anny Thackeray Ritchie i Julia Prinsep Stephen . Palgrave Macmillan w Wielkiej Brytanii . ISBN 978-1-137-49728-4 . zobacz także fragment tutaj
•   DeSalvo, Louise A. (1989). Virginia Woolf: Wpływ wykorzystywania seksualnego w dzieciństwie na jej życie i pracę . Prasa damska. ISBN 978-0-7043-5042-7 .
  • Beattie, L. Elisabeth (23 lipca 1989). „W skrócie” . New York Times (recenzja).
  •   Poole, Roger (1991). „Virginia Woolf: wpływ wykorzystywania seksualnego w dzieciństwie na jej życie i pracę oraz: kto zabił Virginię Woolf?: Psychobiografia i: Virginia Woolf: studium krótkiej fikcji oraz: Virginia Woolf: strateg języka” . MFS Modern Fiction Studies (recenzja). 37 (2): 300–305. doi : 10.1353/mfs.0.0773 . S2CID 162382065 .
•   Forrester, Viviane (2015). Virginia Woolf: Portret . Wydawnictwo Uniwersytetu Columbia . ISBN 978-0-231-53512-0 .
•   Goldman, Jane (2006). Cambridge Wprowadzenie do Virginii Woolf . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge . ISBN 978-1-139-45788-0 .
•   Gordon, Lyndall (1984). Virginia Woolf: Życie pisarza . Oxford University Press . ISBN 978-0-19-811723-0 .
•   Holtby, Winifred (2007) [1932]. Virginia Woolf: krytyczne wspomnienie . Akademicki Bloomsbury . ISBN 978-0-8264-9443-6 .
  • Curtis, Vanessa (14 stycznia 2007). „Virginia Woolf: krytyczne wspomnienie Winifred Holtby” . Niezależny (recenzja).
•   Humm, Maggie (2006). Migawki z Bloomsbury: prywatne życie Virginii Woolf i Vanessy Bell . Wydawnictwo Uniwersytetu Rutgersa . ISBN 978-0-8135-3706-1 .
•   Humm, Maggie (2010). Edynburg Companion do Virginia Woolf and the Arts . Wydawnictwo Uniwersytetu w Edynburgu . ISBN 978-0-7486-3553-5 .
•   Lee, Hermiona (1999). Wirginia Woolf . Zabytkowe książki . ISBN 978-0-375-70136-8 . ( fragment - Rozdział 1 )
•   Licencja, Amy (2015). Życie w kwadratach, miłość w trójkątach: życie i miłość Virginii Woolf i Bloomsbury Group . Amberley Publishing Limited. ISBN 978-1-4456-4579-7 .
•   Światło, Alison (2007). Pani Woolf i służący: ukryte serce służby domowej . Penguin Books Limited . ISBN 978-0-14-190213-5 .
  • Messud, Claire (17 października 2008). „Własna służąca” . New York Times (recenzja) . Źródło 20 stycznia 2018 r .
•   Lilienfeld, Jane (2016) [1999]. Czytanie alkoholizmów: teoretyzowanie postaci i narracji w wybranych powieściach Thomasa Hardy'ego, Jamesa Joyce'a i Virginii Woolf . Palgrave Macmillan USA. ISBN 978-1-137-10023-8 .
•   Marcus, Jane , wyd. (1981). Nowe eseje feministyczne o Virginii Woolf . Palgrave Macmillan w Wielkiej Brytanii. ISBN 978-1-349-05486-2 .
•   Nadel, Ira (2016). Wirginia Woolf . Książki Reakcje . ISBN 978-1-78023-712-1 .
•   Reid, Pantea (1996). Sztuka i uczucie: życie Virginii Woolf . Oxford University Press . ISBN 978-0-19-510195-9 .
•   Rosenman, Ellen Bayuk (1986). Niewidzialna obecność: Virginia Woolf i związek matki z córką . Wydawnictwo Uniwersytetu Stanowego Luizjany . ISBN 978-0-8071-1290-8 .
  •   Caramagno, Thomas C. (1989). „Przegląd Virginii Woolf i realnego świata; Niewidzialna obecność: Virginia Woolf i związek matki z córką”. Filologia nowożytna (recenzja). 86 (3): 324–328. doi : 10.1086/391719 . JSTOR 438044 .
•   Rosner, Victoria, wyd. (2014). The Cambridge Companion do Bloomsbury Group . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge . ISBN 978-1-107-01824-2 .
•   Simpson, Kathryn (2016). Woolf: przewodnik dla zakłopotanych . Wydawnictwo Bloomsbury . ISBN 978-1-4725-9068-8 .
•   Snaith, Anna, wyd. (2007). Palgrave Postępy w badaniach Virginia Woolf . Palgrave Macmillan w Wielkiej Brytanii. ISBN 978-0-230-20604-5 .
•   Squier, Susan Merrill (1985). Virginia Woolf i Londyn: polityka seksualna miasta . Wydawnictwo Uniwersytetu Karoliny Północnej . ISBN 978-1-4696-3991-8 .
•   Stape, John Henry (1995). Virginia Woolf: wywiady i wspomnienia . University of Iowa Press . ISBN 978-0-87745-494-6 .
•   Wilson, Jean Moorcroft (1987). Londyn Virginii Woolf: przewodnik po Bloomsbury i nie tylko . Tauris Parke w miękkiej okładce. ISBN 978-1-86064-644-7 .
•   Zamith, Maria Cândida; Flora, Luísa, wyd. (2007). Virginia Woolf: obchody trzech stuleci . Universidade do Porto . ISBN 978-972-8932-23-7 . dodatkowy wyciąg
•   Zwerdling, Alex (1986). Virginia Woolf i świat rzeczywisty . Wydawnictwo Uniwersytetu Kalifornijskiego . ISBN 978-0-520-06184-2 .
  •   Caramagno, Thomas C. (1989). „Przegląd Virginii Woolf i realnego świata; Niewidzialna obecność: Virginia Woolf i związek matki z córką”. Filologia nowożytna (recenzja). 86 (3): 324–328. doi : 10.1086/391719 . JSTOR 438044 .
  •   Middleton, Wiktoria (1987). „Alex Zwerdling: Virginia Woolf i prawdziwy świat”. Przegląd języka i literatury Rocky Mountain . 41 (4): 277–278. doi : 10.2307/1347313 . JSTOR 1347313 .
  •   Pearce, Richard (jesień 1987). „Recenzja: Rzeczywistość Virginii Woolf” . Powieść: forum o fikcji (recenzja). 21 (1): 93–96. doi : 10.2307/1345993 . JSTOR 1345993 .

Prace Virginii Woolf

•   Woolf, Wirginia (2016) [1929]. Własny pokój . Czytaj książki ograniczona. ISBN 978-1-4733-6305-2 . ( zobacz Własny pokój )
•   Woolf, Wirginia (1985) [1976]. Schulkind, Jeanne (red.). Momenty bycia: niepublikowane pisma autobiograficzne (wyd. 2). Harcourt Brace Jovanovich. ISBN 978-0-15-162034-0 . ( zobacz Chwile bycia )
  • Schulkind, Jeanne (2007). Przedmowa do drugiego wydania . P. 6. Bibcode : 2007ess..bookD..17M . , w Woolfie (1985)
  • Schulkind, Jeanne. Wprowadzenie . s. 11–24. , w Woolfie (1985)
  • Wspomnienia . 1908. s. 25–60.
  • Szkic przeszłości . 1940. s. 61–160.
  • 22 Brama Hyde Parku . 1921. s. 162–178.
• Woolf, Wirginia (1933). Zawody dla kobiet . , w Adelajdzie (2015)
•   Woolf, Wirginia (2016) [1938]. Trzy gwinei . Czytaj książki ograniczona. ISBN 978-1-4733-6301-4 . ( pełny tekst ) zob. także Trzy gwinei
•   Woolf, Wirginia (2004) [1927]. Do latarni morskiej . Biblioteka kolekcjonerska. ISBN 978-1-904633-49-5 . zobacz także Teksty do latarni morskiej
  • w Woolf Online

Kolekcje

•   Woolf, Wirginia (2013). Delphi Complete Works of Virginia Woolf (ilustrowane) . Klasyka Delphi. ISBN 978-1-908909-19-0 .
  • „eBooks@Adelajda” . Biblioteka Uniwersytetu w Adelajdzie. 22 września 2015 . Źródło 14 lutego 2018 r .
•   Woolf, Wirginia (2009). Bradshaw, David (red.). Wybrane eseje . Oxford University Press . ISBN 978-0-19-955606-9 .
• Woolf, Wirginia (1975–1980). Nicolson, Nigel ; Banki, Joanne Trautmann (red.). Listy Virginii Woolf 6 tomów . Nowy Jork: Harcourt Brace Jovanovich .
  •   Woolf, Wirginia (1975). Listy Virginii Woolf: tom 3 1923-1928 . Harcourt Brace Jovanovich. ISBN 978-0-15-150926-3 .
• Woolf, Wirginia (1977–1984). Bell, Anne Oliver (red.). Pamiętnik Virginii Woolf 5 tomów . Houghtona Mifflina .
  •   Woolf, Wirginia (1979). Dziennik Virginii Woolf, tom pierwszy 1915–1919 . ISBN 978-0-544-31037-7 .
  •   Woolf, Wirginia (1981). Pamiętnik Virginii Woolf, tom drugi 1920–1924 . ISBN 978-0-14-005283-1 .

Biografia (inne)

•   Bell, Quentin (1997). Starsi i lepsi . Pimlico . ISBN 978-0-7126-7396-9 .
•   Bennett, Maria (2002). Kim był dr Jackson?: Dwie rodziny z Kalkuty, 1830-1855 . BACSA . ISBN 978-0-907799-78-8 .
  •   Vogeler, Marta S. (11 lipca 2014). „Bennett, Mary. Kim był dr Jackson? Dwie rodziny z Kalkuty: 1830–1855. Londyn: Brytyjskie Stowarzyszenie Cmentarzy w Azji Południowej. 2002. Pp. XV, 116. 12 funtów. ISBN 0-90779-9-78-71 ". Albion (recenzja). 36 (2): 388–389. doi : 10.2307/4054289 . JSTOR 4054289 .
• Burke, Bernard (1858). Słownik genealogiczny i heraldyczny szlachty ziemskiej Wielkiej Brytanii i Irlandii . Londyn: Harrison.
•   Burke, Bernard (1894). Historia genealogiczna i heraldyczna szlachty ziemskiej Wielkiej Brytanii i Irlandii . Londyn: Harrison. ISBN 9780394487267 . }
•   Dunn, Jane (1990). Bardzo bliski spisek: Vanessa Bell i Virginia Woolf . Przypadkowy dom . ISBN 978-1-4464-3465-9 . ( dodatkowe fragmenty )
•   Garnett, Angelica (2011) [1985]. Oszukany Z Dobrocią . Przypadkowy dom . ISBN 978-1-4464-7525-6 .
•   Gerin, Winifred (1981). Anne Thackeray Ritchie: biografia . Oxford University Press . ISBN 978-0-19-812664-5 .
•   Lowe, Gill (2005). Wersje Julii: pięć konstrukcji biograficznych Julii Stephen . Londyn: Cecil Woolf. ISBN 978-1-897967-14-0 .
  • Dell, Marion (styczeń 2006). „Wersje Julii: pięć konstrukcji biograficznych Julii Stephen”. Biuletyn Virginia Woolf (recenzja) (21): 56–58.
•   Newman, Hilary (2006). Laura Stephen: wspomnienie . Londyn: Cecil Woolf. ISBN 978-1-897967-39-3 .
  • Marshik, Celia (jesień – zima 2008). „Laura Stephen: A Memoir / Julian Bell, brutalny pacyfista / Rozmowa z Julianem Fry / Rogerem Fry, apostołem dobrego smaku i Wenecji” (PDF) . Virginia Woolf Miscellany (recenzja) (74): 30.
•   Róża, Phyllis (1983). Życie równoległe: pięć wiktoriańskich małżeństw . Zabytkowe książki . ISBN 978-0-394-72580-2 .
•   Stephen, Wirginia ; Stefan, Vanessa ; Stephen, Thoby (2005). Hyde Park Gate News: gazeta rodzinna Stephena . Hesperus Prasa . ISBN 978-1-84391-701-4 .
  • „ Hyde Park Gate News”, magazyn Virginii Woolf i Vanessy Bell” . Elementy kolekcji (rękopis). Biblioteka Brytyjska . Źródło 9 stycznia 2018 r .
•   Tolley, Christopher (1997). Biografia domowa: Dziedzictwo ewangelikalizmu w czterech dziewiętnastowiecznych rodzinach . Prasa Clarendona . ISBN 978-0-19-820651-4 .
•   Venn, John (2012) [1904 Macmillan, Londyn]. Roczniki rodziny duchownej: bycie jakąś relacją z rodziny i potomków Williama Venna, wikariusza Otterton, Devon, 1600-1621 . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge . ISBN 978-1-108-04492-9 . również archiwum internetowe

Rozdziały i składki

•   Banki, Joanne Trautmann (1999). Starzejący się artysta Smutny, ale pouczający przypadek Virginii Woolf . s. 115–126. ISBN 9780275964795 . , w Deats & Lenker (1999)
• Birrento, Ana Clara. Virginia Woolf: Chwile bycia (PDF) . s. 61–72. , w Zamith i Flora (2007)
• Flint, Kate. Victorian Roots: Sens przeszłości w Pani Dalloway i Do latarni morskiej . s. 46–59. , w Acheson (2017)
•   Gillespie, Diane F (1993). Nieuchwytna Julia Stephen . s. 1–28. ISBN 9780815625926 . , w Stephenie (1987)
•   Gillespie, Diane F (1993). Eseje dla dorosłych . s. 195–213. ISBN 9780815625926 . , w Stephenie (1987)
•   Humm, Maggie (2005). Pamięć i fotografia: albumy fotograficzne Virginii Woolf . s. 42–51. ISBN 9781904303466 . , w Cunningham et al (2005) ( dodatkowe fragmenty )
• Milroy, Sara. Jakaś szorstka elokwencja . s. 25–39. , w Dejardin (2017)
• Mullin, Katarzyna. Wiktoriańska Bloomsbury . s. 19–32. , w Rosnerze (2014)
• Goldsworthy, Vesna . Narcyz z Bloomsbury . s. 183–197. , w Rosnerze (2014)
•   Paulsell, Stephanie (28 lipca 2017). Podobieństwa rodzinne: religia wokół Virginii Woolf . s. 81–102. ISBN 9781786438065 . , w Kaufman & Bezio (2017)
• Hussey, Marek. Podejścia biograficzne . s. 83–97. , w Snaith (2007)
• Daugherty, Beth Rigel. Podejścia feministyczne . s. 98–124. , w Snaith (2007)
•   Minow-Pinkney, Makiko (28 marca 2007). Podejścia psychoanalityczne . s. 60–82. ISBN 9780230206045 . , w Snaith (2007)
•   Woolf, Leonard (4 marca 1965). „Virginia Woolf: pisarka i osobowość” . Słuchacz : 327–328. ISBN 9780877454946 . , przedruk w Stape 1995 , s. 147–153

Artykuły

• Bell, Alan (24 maja 2012). „Stefan, Sir Leslie (1832–1904)”. Oxford Dictionary of National Biography (red. Online). Oxford University Press. doi : 10.1093/ref:odnb/36271 . (Wymagana subskrypcja lub członkostwo w brytyjskiej bibliotece publicznej .)
• Bell, Quentin (1965). „Księga Mauzoleum”. Przegląd literatury angielskiej . 6 (1): 9–18.
•   Dahl, Christopher C. (1983). „Chwile bycia” Virginii Woolf i tradycja autobiograficzna w rodzinie Stephenów. Dziennik literatury współczesnej . 10 (2): 175–196. JSTOR 3831120 .
• Garnett, Jane (23 września 2004). „Stephen [z domu Jackson], Julia Prinsep (1846–1895)” . Oxford Dictionary of National Biography (red. Online). Oxford University Press. doi : 10.1093/ref:odnb/46943 . (Wymagana subskrypcja lub członkostwo w brytyjskiej bibliotece publicznej .)
• Gordon, Lyndall (2004). „Woolf [z domu Stephen], (Adeline) Wirginia” . Oxford Dictionary of National Biography (red. Online). Oxford University Press. doi : 10.1093/ref:odnb/37018 . (Wymagana subskrypcja lub członkostwo w brytyjskiej bibliotece publicznej .)
• Hite, Molly (10 stycznia 2000). „Dwa ciała Virginii Woolf” . Płeć .
• Hughes, Kathryn (20 listopada 2010). „Palec: podręcznik autorstwa Angusa Trumble'a - recenzja” . Strażnik . Źródło 30 stycznia 2018 r .
• Humm, Maggie (2006). „Siostry Stephen jako młodzi fotografowie” . Płótno (15).
• Koutsantoni; Oakley, Madeleine (2 kwietnia 2014). „Hipoteza autyzmu i psychozy w przypadku Laury Makepeace Stephen”. Studia nad niepełnosprawnością . 4 (3). doi : 10.2139/ssrn.2418709 .
• Lewis, Alison M (jesień 2000). „Caroline Emelia Stephen (1834-1909) i Virginia Woolf (1882-1941): wpływ kwakrów na współczesną literaturę angielską” . Teologia kwakrów (3) . Źródło 12 lutego 2018 r .
• Thurman, Judith (17 lutego 2003). „Anioły i instynkty: retrospektywa Julii Margaret Cameron” . Nowojorczyk .

Strony internetowe

• Ewa, Kimberly (19 listopada 2017). „Wiktoriańskie rozważania” . Źródło 26 grudnia 2017 r .
• Gerard, Andrzej (2018). „Patremoir Press” . Źródło 2 stycznia 2018 r .
• Lee, Christina (15 października 2015). „Piękny umysł - Laura Makepeace Stephen i archiwa medyczne Earlswood Asylum” . Źródło 21 stycznia 2018 r .
• Melani, Lilia (2 marca 2011). „Anioł w domu” . Williama Makepeace'a Thackeraya . Wydział Anglistyki, Brooklyn College , City University of New York . Źródło 29 stycznia 2018 r .
• Olsen, Victoria (1 lutego 2012). „Szukam Laury” . Miesięcznik Listów Otwartych . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 21 stycznia 2018 r . Źródło 20 stycznia 2018 r .
• Richardson, Phyllis (24 marca 2015). „Opowieści z Talland House” . Nieograniczony . Źródło 1 stycznia 2018 r .
• Wiktoriańska sieć (29 września 2014). „Rzeźba nagrobna: Sir Leslie Stephen” . Sieć wiktoriańska . Źródło 15 grudnia 2017 r .
• „Archiwum Androoma” . 2017 . Źródło 19 grudnia 2017 r .
• „Znajdź testament. Indeks testamentów i administracji (1858-1995)” . Kalendarze nadań spadkowych i listów administracyjnych . Archiwum Narodowe . Źródło 19 grudnia 2017 r .
• "Duckworth, Herbert (DKWT851H)" . Baza danych absolwentów Cambridge . Uniwersytet Cambridge . Źródło 14 lutego 2018 r .
• NPG . „Maurice Beck i Helen Macgregor (1886-1960)” . Narodowa Galeria Portretów w Londynie . Źródło 10 marca 2018 r .

Genealogia

• Lundy, Darryl (2017). „Peerage” . Źródło 19 grudnia 2017 r .
• Wino, Nikki. „Historia rodziny Nikki i strony lokalnej historii Wells” . Źródło 6 stycznia 2018 r .
• Drewno, Dudley (3 listopada 2017). „Historie rodzinne Wood of Kent, Bone of Hampshire, Lloyd of Cheshire, Thompson of West Yorkshire” . Źródło 30 grudnia 2017 r .
• „Krewni Virginii Woolf” . 22 marca 2011 . Źródło 15 grudnia 2017 r . , w Smith (2017)
  • „Julia Prinsep Stephen (1846 - 1895): żona / matka / pisarka / wolontariuszka” . Kolegium Smitha . , w Smith (2017)
• „Geniusz” . 2018 . Źródło 2 stycznia 2018 r .

Virginia Woolf

• Brooks, Rebecca Beatrice (2018). „Blog Wirginii Woolf” . Źródło 19 stycznia 2018 r .
  • Brooks, Rebecca Beatrice (8 kwietnia 2015). „Rodzina Virginii Woolf” . Blog Virginii Woolf . Źródło 19 stycznia 2018 r .
• Deegan, Marilyn ; Shillingsburg, Peter, wyd. (2018). „Woolf Online: cyfrowe archiwum Do latarni morskiej Virginii Woolf (1927)” . Towarzystwo Autorów . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 29 października 2019 r . Źródło 7 stycznia 2018 r .
• Roe, Dinah (2011). „Virginia Woolf i Holman Hunt idą do latarni morskiej” . Prerafaelici w mieście . Źródło 25 grudnia 2017 r .
• Wilkes, Robert (5 sierpnia 2014). „Virginia Woolf i wiktoriański świat sztuki” . Refleksje prerafaelitów . Źródło 16 grudnia 2017 r .
• Biblioteka Brytyjska (2018). „Do latarni morskiej” . dzieła XX wieku . 37018 . Źródło 9 lutego 2018 r .
• „Woolf, kreatywność i szaleństwo: od Freuda do FMRI” . Biblioteki Smith College: Eksponaty online . Northampton MA: Biblioteki Smith College . Źródło 15 grudnia 2017 r .
• „Virginia Woolf Society of Great Britain” . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 18 grudnia 2017 r . Źródło 26 grudnia 2017 r .

Obrazy

• Kukil, Karen V. (2003). „Woolf na świecie: pióro i własna prasa” (katalog wystawy). Northampton MA: Smith College . Źródło 19 grudnia 2017 r .
• Kukil, Karen V. (2011). „Leslie Stephen's Photograph Album” (katalog wystawy: album ze zdjęciami). Northampton MA: Smith College . Źródło 19 grudnia 2017 r .
• Tietze, Anna (2008). „Biografia Abe Baileya” . Kolekcja Abe Baileya . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 7 maja 2018 r . . Źródło 26 stycznia 2018 r .
  • „38 Bryanston Square — na zewnątrz” . nd
  • „38 Bryanston Square - Wnętrza 1908” . Historyczna Anglia .
• Woolf, Wirginia (1983). „Fotografie domu mnicha Virginia Woolf, ok. 1867-1967 (MS Thr 564)” . Harvard Theatre Collection, Houghton Library , Harvard Library . Źródło 31 grudnia 2017 r .
  • „Fotografie domu mnicha Virginia Woolf, ok. 1860-1970. Wybór z MS Thr 564” .
  • „Album fotograficzny Virginia Woolf Monk's House (MH-4), 1890-1947 (włącznie), 1923-1939 (luzem). MS Thr 651” .
• „Album zdjęć rodziny Stephena” (album ze zdjęciami) . Źródło 7 stycznia 2018 r . , w Deegan i Shillingsburg (2018)
• Smith, Patti (2006). „Biblioteka Vanessy Bell, obraz Duncana Granta przedstawiający Vanessę Bell w sukience jej matki” (fotografia). Galeria Roberta Millera . Źródło 9 stycznia 2018 r .
• Beck, Maurycy; Macgregor, Helen (maj 1926). „Virginia Woolf przymierza wiktoriańską suknię swojej matki, maj 1926” (zdjęcie). Moda . Źródło 9 stycznia 2018 r .
• „Brama Hyde Parku 22” . Zwiedzanie Londynu, jeden kod pocztowy na raz: SW7: Poza naszym (południowym) Kenem (zdjęcie). 16 sierpnia 2013 . Źródło 9 stycznia 2018 r .
• „Mapa lokalizacji 22 Hyde Park Gate” . Google Earth (mapa) . Źródło 23 stycznia 2018 r .

Kolekcje

• Cameron, Julia Małgorzata (2017). „Pani Herbert Duckworth” (fotografia). Nowy Jork: Metropolitan Museum of Art . Źródło 2 stycznia 2018 r .
• Cameron, Julia Małgorzata (1864). „Julia Jackson” (zdjęcie). Londyn: Muzeum Wiktorii i Alberta . Źródło 10 stycznia 2018 r .
• Cameron, Julia Małgorzata . „Julia Margaret Cameron” . Artyści (fotografie). Los Angeles: Muzeum J Paula Getty'ego . Źródło 13 stycznia 2018 r .
• Watts, George Frederic . „Julia Stefan, 1870” . Art UK (malarstwo). Charleston Farmhouse : Arts Council England . Źródło 17 grudnia 2017 r .
• Bell, Vanessa . „Czerwona sukienka 1929” . Art UK (malarstwo). Royal Pavilion & Museums, Brighton & Hove : Arts Council England . Źródło 10 stycznia 2018 r .
• „Julia Prinsep Stephen (z domu Jackson, dawniej pani Duckworth) (1846-1895), piękność i filantrop; była żona Herberta Duckwortha, a później żona Sir Lesliego Stephena; matka Virginii Woolf i Vanessy Bell” (kolekcja muzealna) . Londyn: Narodowa Galeria Portretów . Źródło 24 grudnia 2017 r .

Notatki

Bibliografia

Linki zewnętrzne

Prace związane z Autorem: Julia Prinsep Stephen w Wikiźródłach