Dogora

W przypadku francuskiego filmu z 2004 roku zobacz Dogora: Ouvrons les yeux .
Dogora 1964.jpg
Plakat premiery teatralnej
Dogora
W reżyserii Ishirō Honda
Scenariusz
Jojiro Okami (historia) Shinichi Sekizawa
Wyprodukowane przez
Yasuyoshi Tajitsu Tomoyuki Tanaka
W roli głównej








Yosuke Natsuki Yoko Fujiyama Hiroshi Koizumi Nobuo Nakamura Robert Dunham Akiko Wakabayashi Jun Tazaki Susumu Fujita Seizaburô Kawazu Hideyo Amamoto
Kinematografia Hajime Koizumi
Edytowany przez Ryohei Fujii
Muzyka stworzona przez Akira Ifukube
Firma produkcyjna
Dystrybuowane przez Toho
Data wydania
  • 11 sierpnia 1964 ( ) ( 11.08.1964 ) Japonia
Czas działania
 83 minuty
Kraj Japonia
Język język japoński

Dogora   ( 宇宙大怪獣ドゴラ , Uchū Daikaijū Dogora , dosł. „Giant Space Monster Dogora”) to japoński film kaiju z 1964 roku, wyreżyserowany przez Ishirō Hondę , z efektami specjalnymi autorstwa Eiji Tsuburayi . W filmie wyprodukowanym i dystrybuowanym przez Toho Studios występują Yosuke Natsuki , Nobuo Nakamura , Hiroshi Koizumi i Akiko Wakabayashi , a także amerykański aktor Robert Dunham . Film opowiada historię ogromnego, podobnego do meduzy, jedzącego węgiel stworzenia z kosmosu, które atakuje Japonię.

Dogora został wyemitowany w kinach w Japonii 11 sierpnia 1964 roku. Został wyemitowany bezpośrednio w telewizji w Stanach Zjednoczonych w 1966 roku przez American International Television pod tytułem Dagora, the Space Monster .

Działka

Kiedy kilka satelitów telewizyjnych wystrzelonych przez Electric Wave Laboratory znika nad Japonią, później ludzie odkrywają, że zderzyły się one z niezidentyfikowanymi protoplazmatycznymi „komórkami kosmicznymi” nieznanego pochodzenia.

W międzyczasie śledztwo inspektora Komai w sprawie niewyjaśnionych zniknięć diamentów na całym świecie prowadzi go do krystalografa dr Munakaty. Tropiąc samozwańczego brokera diamentów Marka Jacksona, Komai znajduje go w domu Munakaty, ale zostaje znokautowany, podczas gdy Jackson zostaje zabrany przez gangsterów na przesłuchanie. Komai budzi się, by znaleźć Munakatę i jego asystenta laboratoryjnego Masayo Kirino, i opowiada im o swojej sprawie, zanim dowiaduje się, że niedawno skradzione diamenty były bezwartościowymi syntetykami. Komai eskortuje Masayo do domu i spotyka Kirino, brata Masayo, który pracuje w Laboratorium Fal Elektrycznych. Wszyscy trzej są świadkami iskrzenia chmur i dziwnej niewidzialnej siły wciągającej węgiel z pobliskiej fabryki w niebo. Wracają do Munakaty, który teoretyzuje, że iskry mogą być formą węgla.

W międzyczasie gangsterzy przyprowadzają Jacksona do swojego szefa i znajdują skradzione diamenty. Uświadomiwszy sobie, że są fałszywi, próbują uwięzić Jacksona, ale on ich przechytrza i ucieka. Gangsterzy otrzymują wiadomość, że do Jokohamy przybędzie nowa dostawa surowych diamentów , a później zaatakują samochód pancerny przewożący diamenty, tylko po to, by dowiedzieć się, że są one również fałszywe. W rezultacie jedna z nich, Hamako, planuje ukraść dla siebie prawdziwe diamenty. W pobliżu niewidzialna siła podnosi i upuszcza pobliską ciężarówkę z węglem.

Kiedy policja dowiaduje się o napadzie, Komai sugeruje, że jakiś stwór złapał ciężarówkę z węglem, ale nikt mu nie wierzy. Masayo dzwoni, aby powiedzieć mu, że Jackson znów jest w domu Munakaty. Komai i policja otaczają budynek, ale Jackson ujawnia, że ​​jest śledczym wysłanym przez World Diamond Insurance Association w celu ustalenia tożsamości złodzieja diamentów. Kirino przybywa wkrótce potem i mówi wszystkim, że Komitet Planowania Przestrzeni Kosmicznej ONZ ustalił, że komórki kosmiczne zostały zmutowane przez promieniowanie satelitów w potwora podobnego do meduzy, nazwanego później Dogora. Nagle Dogora atakuje i zjada sejf Munakaty, aby zjeść diamenty w środku.

Naukowcy ustalili, że Dogora czerpie energię z minerałów na bazie węgla. Munakata, przekonany o niezwykłym odkryciu naukowym, udaje się do kopalni węgla w pobliżu północnego Kiusiu , teoretyzując, że będzie to następny cel potwora. Dołącza do niego również Jackson. Gdy Munakata przybywa do kopalni, na radarze zaczynają pojawiać się niezidentyfikowane obiekty. W odwecie za zakłócenie ich gniazd, rój os atakuje Dogorę, powodując reakcję chemiczną, która krystalizuje fragmenty jej ciała i spada na miasto poniżej. Ludzie później odkrywają, co się stało, i nakazują masową produkcję sztucznego jadu osy na całym świecie.

Gdy nad Zatoką Dokaiwan zapada noc, wchodzą w życie rozkazy ewakuacji, gdy Dogora schodzi z nieba i pochłania materiały na bazie węgla z różnych źródeł. Wojsko strzela artylerią do obcego i pozornie udaje mu się go uciszyć. Jednak ulega mitozie i atakuje różne globalne źródła.

Desperacko pragnąc udanego napadu, gangsterzy tropią Jacksona i Komai, zakładając, że ten pierwszy ukrył prawdziwe diamenty w skrytce depozytowej. Hamako odzyskuje pudełko, ale później dowiaduje się, że zawierało ono również syntetyczne diamenty. Gangsterzy zostawiają Jacksona i Komai na śmierć związaną z dynamitem, ale obaj udaje się uciec. Dogora kontynuuje ataki, ale wojsko używa sztucznego jadu, aby szybko pożreć stworzenie. Gangsterzy i policja ścierają się na plaży, przy czym ta pierwsza zostaje zmiażdżona przez kryształowy głaz. Wkrótce jad z powodzeniem zabija Dogorę, a Munakata wyjeżdża do ONZ, aby omówić ze światem potencjał incydentu Dogora.

Rzucać

  • Yosuke Natsuki jako inspektor Komai
  • Yoko Fujiyama jako Masayo Kirino
  • Hiroshi Koizumi jako profesor Kirino, brat Masayo
  • Robert Dunham jako Mark Jackson (jako Dan Yuma)
  • Akiko Wakabayashi jako gangster Natsui Hamako
  • Nobuo Nakamura jako dr Munakata
  • Jun Tazaki jako główny inspektor
  • Susumu Fujita jako generał Iwasa
  • Seizaburou Kawazu jako gangster, szef
  • Hideyo Amamoto jako Gangster Maki, Safecracker
  • Haruya Kato jako Sabu, niski gangster
  • Yoshifumi Tajima jako gangster Nadao Kirino
  • Akira Wakamatsu jako gangster
  • Hironobu Wakamoto jako Nitta, inspektor
  • Yasuhisa Tsutsumi jako urzędnik wojskowy
  • Hironobu Wakamoto jako Nitta, inspektor
  • Shoichi Hirose jako kierowca ciężarówki
  • Ichiro Chiba jako pasażer ciężarówki
  • Wataru Omae, Keiko Sawai jako naukowcy
  • Koji Uno jako reporter
  • Tadashi Okabe jako policjant
  • Yutaka Nakayama jako pływający cywil
  • Yutaka Oka jako eskorta

Produkcja

Pismo

Po sukcesie Goratha w 1962 roku, Toho od razu wpadł na pomysł wyprodukowania filmu z kosmicznym potworem. Napisany przez Jojiro Okami film podążałby za futurystycznymi ustawieniami jego dwóch późniejszych filmów: Battle in Outer Space (1959) i Gorath (1962). Zawiera również stały motyw jego pracy: ludzkość jednoczy się na skalę globalną, aby stawić czoła zagrożeniu, które po kosmitach i zbuntowanej gwieździe jest teraz potworami. Jeśli chodzi o ekipę produkcyjną, scenariusz miał zostać przekształcony w pełny scenariusz przez Shinichiego Sekizawę, podczas gdy Ishiro Honda miał reżyserować, a Eiji Tsuburaya zajmował się efektami specjalnymi.

Jednak koncepcja marniała w Toho przez jakiś czas po początkowym przedstawieniu w 1962 roku. Została jednak odkurzona w 1964 roku i przemianowana na „Ziemski stan wojenny” (地球 戒 厳 令 - Chikyu Kaigenrei). Ten tytuł nie przetrwał jednak długo, ponieważ przedłożono kolejny szkic pod nazwą „Kosmiczny potwór” (宇宙 大 怪獣 - Uchu Daikaiju), porzucając unikalną nazwę „Mons” z oryginalnej koncepcji.

W trakcie tego procesu projekt przeszedł gruntowną rewizję dokonaną przez Shinichiego Sekizawę . Zniknęła futurystyczna sceneria, która była stajnią innych filmów Okamiego. Zamiast tego został osadzony w czasach współczesnych z elementami, które byłyby powiązane z publicznością. Na przykład początkowy atak na stację kosmiczną i samoloty rakietowe został zastąpiony krótką sekwencją stwora niszczącego współczesnego satelitę telewizyjnego. Globalny punkt widzenia był również bagatelizowany, mówiono o nim, ale historia zawsze pozostaje w Japonii. Dodano także koncepcję napadu na klejnoty, która stała się poboczną historią filmu. W końcu Kosmiczne Mony zostały zaadaptowane do potwora zwanego Dogora, w którym nastąpiły inne zmiany. Obaj nadal mieli apetyt na węgiel, taki jak diamenty, ale zamiast zawsze być niewidzialnym przez cały film, Dogora w końcu przybrała na ekranie wygląd podobny do kałamarnicy. Dodano również słabość do jadu dla potworów, która zostanie użyta w kulminacyjnym momencie.

Koncepcja przeszła więcej szkiców i ostatecznie zmieniono jej tytuł na „Giant Space Monster Dogora”, zanim został wydany w 1964 roku.

Filmowanie

Podczas wywiadu aktor Robert Dunham przewiduje, że zdjęcia do filmu trwały około sześciu do ośmiu tygodni.

Wspomniany podczas wywiadu z aktorem Robertem Dunhamem, Toho był bardzo podekscytowany postacią Marka Jacksona w filmie. W rzeczywistości wyobrażali sobie nakręcenie serii filmów z udziałem tej postaci. Mieli taką wiarę w ten pomysł, że wysłali aktora, Roberta Dunhama, do Hollywood, aby zarówno wynegocjował umowę dystrybucyjną filmu Dogora, jak i wzbudził zainteresowanie serialem o tej postaci. Niestety, Dunham opowiada, w jaki sposób otrzymał niską ofertę dla Dogory, podczas gdy perspektywa kolejnych filmów o Marku Jacksonie została zniweczona, gdy zauważono, że nie był aktorem i trudno było ocenić jego występ z dubbingiem. Uważa, że ​​właśnie dlatego znany w Stanach Nick Adams został wybrany do późniejszych filmów, takich jak Frankenstein kontra Baragon (1965).

Efekty specjalne

Film jest niezwykły dla serii gigantycznych potworów Toho, ponieważ stworzenie nie jest antropomorficzne i nie jest przedstawiane przez aktora w kostiumie. Projekt Dogory pochodzi z ilustracji 3D autorstwa Shigeru Komatsuzakiego dla publikacji Shogakukan Weekly Shonen Saturday. Projekt potwora wykorzystywał pierwotniaki jako odniesienie. Proces tworzenia ekranowego rekwizytu Dogory był bardzo czasochłonny i charakteryzował się metodą prób i błędów na każdym etapie, od wyszukania odpowiedniego materiału po określenie metody jego wykonania. Po obejrzeniu projektu Dogory, Keizo Murase pomyślał o zastosowaniu miękkiego winylu, materiału, który niedawno pojawił się na rynku. Murase odwiedził fabrykę w Chibie i kupił miękką formę winylową za 200 tysięcy jenów. Chociaż forma była dość droga, reżyser efektów specjalnych Eiji Tsuburaya zgodził się z decyzją Murase o użyciu miękkiego winylu. Następnie Kanji Yagi stworzył glinianą formę 1-shaku dla Dogory i przywiózł ją do wspomnianej fabryki, gdzie została wykorzystana do stworzenia miękkiej winylowej miniatury dla Dogory. Istniały jednak obawy, że próba obsługi rekwizytu za pomocą normalnej metody zawieszenia go w powietrzu za pomocą drutu fortepianowego może grozić jego uszkodzeniem. Murase wymyślił metodę umieszczania rekwizytu w zbiorniku z wodą i manipulowania nim za pomocą żyłki wędkarskiej. Kiedy Murase pokazał to Tsuburayi, był bardzo zadowolony, że w końcu znaleźli skuteczną metodę manipulowania rekwizytem.

Kiedy rozpoczęły się zdjęcia, rekwizyt Dogora został umieszczony w zbiorniku i „tańczył” w wodzie za pomocą strumienia wody z zaworu zamocowanego na dnie zbiornika. Miało to niezamierzony efekt w postaci bąbelków, które stały się widoczne w gotowym ujęciu. Według Teruyoshi Nakano woda z lokalnego wodociągu w dniu kręcenia była biała i mętna, co oznaczało, że personel miał trudności z utrzymaniem przejrzystości zbiornika na tyle, aby można było filmować, i nie był w stanie nakręcić zbyt wielu ujęć rekwizytu Dogora. W rezultacie, pełna forma przypominająca meduzę Dogory pojawia się tylko na krótko w jednej sekwencji w gotowym filmie, mimo że jest często prezentowana w marketingu i promocji.

Jednokomórkowa forma Dogory, która była pierwotnym stanem, w jakim istota pojawiła się na ekranie, została stworzona przez umieszczenie płynnego szkła organicznego między płytkami z litego szkła, które następnie zostało zsyntetyzowane w materiał filmowy na żywo. Aby zobrazować krystalizację komórek Dogory, do 15-centymetrowej miniatury z polichlorku winylu przymocowano żarówkę. Prąd elektryczny został wysłany do żarówki przez drut fortepianowy, powodując jej oświetlenie i dając efekt miniaturowego migania i emitowania światła.

Efekty dźwiękowe Dogory zostały stworzone poprzez uchwycenie odgłosów małży za pomocą specjalnego mikrofonu wychwytującego dźwięki oddechowe. Dźwięki te zostały połączone z innymi efektami dźwiękowymi, które później zostały użyte do alarmu Lady Guard w Invasion of Astro-Monster (1966) w następnym roku oraz dla potworów Alien Baltan i Bullton w Ultraman .

Wydanie amerykańskie

Toho miał anglojęzyczną wersję Dogora przygotowaną w Hongkongu przez Axis Productions Teda Thomasa. Ponieważ Robert Dunham mówił głównie po japońsku ze względu na swoją rolę w filmie, jego głos został dubbingowany na język angielski przez innego aktora. W kwietniu 1965 roku Dogora grał w Toho Theatre w Honolulu na Hawajach po japońsku z angielskimi napisami. Ogłoszenie w gazecie w Honolulu Advertiser określało go jako Space Monster Dogora. Dogora uzyskał licencję na wydanie w USA firmie American International Pictures. Jej jednostka telewizyjna, American International Television, po raz pierwszy zaoferowała film stacjom telewizyjnym jako Dagora, Space Monster w pakiecie konsorcjalnym „Amazing '66”, począwszy od 1965 roku. Później został włączony do pakietu „SciFi 65” AITV. Dogora nie została ponownie nazwana na potrzeby wydania AITV; ta wersja nie zawierała żadnych napisów na ekranie, tylko nowy tytuł otwierający.

Jako Dagora, Space Monster, film nigdy nie został oficjalnie wyemitowany w domowych kasetach wideo, chociaż nielicencjonowane kopie z Video Yesteryear zostały wyprodukowane w latach 80. i 90. XX wieku. Media Blasters wydało film na DVD 15 lipca 2005 roku pod szyldem Tokyo Shock label; opcje audio na płycie obejmowały oryginalny japoński dźwięk z usuwalnymi angielskimi napisami oraz oryginalny międzynarodowy dub Toho.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Dogora&oldid=1110558564 ”