Fritza Berenda

Fritz Berend (10 marca 1889 - 29 grudnia 1955) był niemieckim, później angielskim dyrygentem, dyrektorem teatralnym i muzycznym , a także kapelmistrzem , kompozytorem i muzykologiem .

Życie

Wczesne życie i edukacja

Urodzony w Hanowerze w okresie Gründerzeit Cesarstwa Niemieckiego jako potomek żydowskiej rodziny uczonych, syn prawnika i notariusza, a później Tajnej Radcy Sprawiedliwości Emila Berenda (1846–1920) i jego drugiej żony Leonore z domu Cohen , Behren dorastał w Hanower z trójką przyrodniego rodzeństwa, w tym późniejszym literaturoznawcą Eduardem Berendem [ de ] (1883–1972). Tam zdał maturę w Schillergymnasium, studiował prawo od 1907 roku, początkowo przez dwa semestry, potem przeniósł się do Monachium na Ludwig-Maximilians-Universität München , gdzie studiował muzykologię, filozofię i historię sztuki pod kierunkiem Heinricha Wölfflina , Theodora Lippsa i Theodora . Kroyera . Za Adolfa Sandbergera Berend ukończył doktorat w Monachium w 1913 r. Tytuł brzmiał Nicolaus Adam Strungk 1640–1700. Sein Leben und seine Werke mit Beiträgen zur Geschichte der Musik und des Theaters in Celle, Hanower, Lipsk.

W międzyczasie Berend pobierał już praktyczne lekcje muzyki u Emila Blume'a na wiolonczelę i Heinricha Luttera na fortepian, a także pobierał dalsze praktyczne lekcje w Hochschule für Musik und Theater München u Augusta Schmidta-Lindnera, Friedricha Klose i Felixa Mottla .

Kariera w Niemczech

W 1913 Berend otrzymał posadę asystenta Brunona Waltera w Teatrze Narodowym w Monachium . W następnym roku 1914 Berend objął pierwsze stanowisko kapelmistrza teatralnego we Fryburgu Bryzgowijskim , ale zostało to przerwane już w następnym roku przez działania wojenne podczas I wojny światowej. Berend służył od 1915 roku w 4. Pułku Artylerii Polowej Badenii 66 , został oficerem i został odznaczony Krzyżem Żelaznym II i I klasy oraz Badeńskim Orderem Zasługi , zanim wrócił do Freiburga w 1918 i mógł ponownie pracować jako kapelmistrz teatralny do 1920.

Od 1922 do 1924 Berend był zaangażowany w Kaiserslautern jako kapelmistrz w Pfalztheater i dyrygował tam operami, koncertami symfonicznymi i przedstawieniami oratoryjnymi. Jednak jeszcze w 1924 roku przeszedł do Hagen , gdzie do 1925 roku pełnił funkcję głównego dyrygenta miejscowej opery .

Na początku 1926 r. Berend objął stanowisko pierwszego kapelmistrza w Theater Osnabrück , aw 1931 r. także inspektora. W związku z Wielkim Kryzysem współpraca teatralna z miastem Münster została uzgodniona na sezon 1932/1933 przez „[...] ojców miasta” dwóch sąsiednich miast, a Berendowi powierzono kierownictwo obu teatrów miejskich. Chociaż Berend „całkowicie spełnił oczekiwania swojej rozpieszczonej publiczności”, w tym wykonanie Walkirii Wagnera , wkrótce po przejęciu władzy przez nazistów zaczęła się arbitralność wobec Berenda: podczas wakacji dowiedział się z radia, że ​​został zdetronizowany jako kapelmistrza w Osnabrück na korzyść następcy, który byłby politycznie akceptowany przez narodowych socjalistów z Osnabrück. Zeznanie zostało wykonane arbitralnie i bez jakiejkolwiek podstawy prawnej. Ponieważ jednak zgodnie z kontraktem Berenda z dnia 16 marca 1933 r. uzgodniono przedłużenie lokalizacji w Münster o trzy sezony, akcja przeciwko Berendowi początkowo nie odniosła skutku w Münster. Tymczasem jednak organ partyjny National-Zeitung rozpowszechniał złośliwe aluzje do pochodzenia Berenda jako tak zwanego „ pół-Żyda ”: zwalniając żydowskiego aktora, chciał tylko odwrócić uwagę od własnego pochodzenia. Zaledwie kilka tygodni później, 10 czerwca 1933 r., Karl-Eugen Heinrich doniósł Josephowi Goebbelsowi , że Berend ma „zwrócić się do niego jako do Żyda zgodnie z oficjalnymi przepisami partii”. W dniu 2 lipca 1933 r. Pochodzenie Berenda zostało zweryfikowane, a następnie odnotowane na karcie indeksowej Reichstheaterkammer [ de ] „w pełni Żyd” (?).

Chociaż Berend mógł początkowo pracować jako pierwszy kapelmistrz w Münster, po otrzymaniu podziękowań od „Münsterischer Anzeiger” z dnia 25 lipca 1933 r. „[…] nie tylko [za] artystyczne, ale także ludzkie cechy wyprostowany oficer frontowy”, został odwołany ze stanowiska Intendenta w Münster w dniu 28 lipca 1933 r. I zastąpiony przez Otto Liebschera. W osobistej rozmowie z Goebbelsem, następcy Liebschera, Wilhelmowi Hanke, udało się zatrzymać Berenda na swoim stanowisku, wskazując, że w przeciwnym razie musiałby zamknąć teatr w Münster. Zespół operowy był zachwycony. Ale 6 września 1935 roku Berend został wydalony z Reichstheaterkammer, ale mógł pracować w Münster do lata 1936 roku, kiedy to zdecydowany sprzeciw władz partyjnych doprowadził do „Gleichschaltung” Berend's Theater Berends ostatecznego zwolnienia w Münster .

W sierpniu 1936 r. Berend przeniósł się do ciotki do Berlina, gdzie do lutego 1938 r. mieszkał przy Yorkstraße 10. W tym czasie początkowo szukał posady korepetytora , ale potem dołączył do Jüdische Künstlerhilfe , gdzie mógł pracować jako dyrygent . a wkrótce potem także w Breslauer Kulturbund-Orchester . Miejscem jego pracy w Berlinie był Deutsches Künstlertheater [ de ] („Jüdische Künstlertheater”).

Wtedy jednak otrzymał ostrzeżenie od nieżydowskiej aktorki Ilsabe (Ilse Annemarie) Dieck , mieszkającej w Münster, że gestapo przeprowadzi dochodzenie w sprawie wzajemnych relacji. Berend natychmiast wyjechał z Berlina do Południowego Tyrolu , gdzie jego kuzyn, który wcześniej pracował jako lekarz także w Berlinie, nabył wiejską posiadłość w Chiusa . Później przeniósł się do Florencji , gdzie – wbrew Reichsbürgergesetz [ de ] (zakazowi pracy) – prowadził różne zajęcia mające na celu zapewnienie sobie środków do życia. Uczył muzyki dzieci niemieckich emigrantów w wiejskiej szkole pod Florencją, pracował jako korepetytor i pianista na koncertach, okazjonalnie wygłaszał wykłady muzyczne w Instytucie Brytyjskim. Z powodu łamania zakazu pracy obawiał się tzw. „ Sippenhaft ” dla swojego rodzeństwa, które pozostało w Rzeszy Niemieckiej, zwłaszcza po aresztowaniu tam jego brata Eduarda. W międzyczasie Ilsabe Dieck wielokrotnie podróżowała do Holandii, aby regularnie wysyłać Berendowi obcą walutę za pośrednictwem fałszywych adresów. Później jego narzeczona doznała załamania nerwowego i podążyła za Berendem do Florencji.

Kariera w Anglii

Po tym, jak jesienią 1938 roku Benito Mussolini uchwalił włoskie prawa rasowe, na wzór Adolfa Hitlera, a Berendowi grożono prześladowaniami i wydaleniem także we Włoszech, artysta opuścił kraj na podstawie wizy po przymusowym opłaceniu „ Reich Flight Tax ” w wysokości 1917 ℛℳ – za co musiał sprzedać swój koncertowy fortepian – i dotarł do Anglii 18 marca 1939 r.

Mniej więcej pół roku później podążała za nim „[...] na urlopie domowym” Ilsabe Dieck, którą Berend poślubił w 1940 roku. Ale nawet w Anglii oboje – bez pozwolenia na pracę – prowadzili tylko duszne życie emigracyjne .

Kiedy wybuchła druga wojna światowa, para nie mogła już podróżować do Stanów Zjednoczonych tak, jak sobie tego życzyła. Tak więc para była początkowo zależna od wsparcia angielskich artystów lub Wspólnoty Anglikańskiej . Poza tym Berend założył z emigrantami dwie orkiestry, prowadził z nimi koncerty i opery, ale tylko na cele charytatywne, np. dla Czerwonego Krzyża . Prowadził także wykłady, organizował koncerty i spektakle operowe w mieście Hampstead i na prowincji angielskiej. Berend znalazł kiedyś większą publiczność, gdy Landesgruppe deutscher Gewerkschafter w Gross-Britannien obchodził 25. rocznicę rewolucji listopadowej w środku wojny 9 listopada 1943 r .: na licznie uczęszczanym wydarzeniu z wykładami , przerywnikami muzycznymi i recytacjami Ferdynanda Freiligratha i Bertolta Brechta , Berend mógł zaprezentować słuchaczom sonatę Ludwiga van Beethovena i jego Symfonię Zwycięstwa z Egmontu .

Między 1944 a okresem powojennym 1951 Berend znalazł dużą publiczność jako dyrygent, zwłaszcza w Londynie podczas poranków w National Gallery of Art , wykonując m.in. kantaty Jana Sebastiana Bacha . Tymczasem Berend otrzymał już w 1945 roku wiadomość, że jego matka i przyrodni bracia i siostry byli ofiarami Holokaustu .

Chociaż Berend ostatecznie uzyskał obywatelstwo brytyjskie w 1948 r., już nigdy nie znalazł normalnej pracy. Chociaż pracował w Carl Rosa Opera Company od 1951 do 1953 roku, był tylko gościnnym dyrygentem. Jego ostatnie stanowisko, od 1953 r., ograniczało się tylko do „zdolności do pracy”, ponownie jako dyrektor muzyczny w Welsh National Opera Company Ltd. w Cardiff, ale został zwolniony pod koniec 1954 r. z powodu „ograniczonej zdolności do pracy”. W 1955 r. stwierdzono u Berenda „całkowitą niezdolność do pracy”.

Po ukończeniu nowego teatru miejskiego w ramach niemieckiego cudu gospodarczego w dawnym miejscu pracy Berenda w Münster, Berend został zaproszony do poprowadzenia pierwszej opery w 1956 roku. Zaproszenie jednak nie dotarło do artysty: po chorobie serca niewydolność oprócz choroby nerek, którą zdiagnozowano już w 1933 roku, zmarł w Londynie pod koniec grudnia 1956 roku w wieku 66 lat.

Wniosek o odszkodowanie złożony wcześniej przez Berenda nie został rozpatrzony w Berlinie na czas przed jego śmiercią.

Literatura

  • Josef Bergenthal : Theater-Gemeinschaft Münster-Osnabrück. W Das schöne Münster , Heft 22, red.: Verkehrsamt der Stadt Münster in Verbindung mit dem Verkehrsverein, Münster, 1932
  • Werner Röder, Herbert A. Strauss : Biographisches Handbuch der deutschsprachigen Emigration nach 1933 . ( Międzynarodowy słownik biograficzny emigrantów z Europy Środkowej 1933–1945 ), red.: Institut für Zeitgeschichte, Monachium m.in.: KG Saur Verlag , 1983.
  • Manfred Kroboth: Ein Dirigent muss ins Exil. Ein Lebensbild des Musikers Fritz Berend , unveröffentlichtes Manuskript, Osnabrück: 1987
  • Peter Junk, Martina Sellmeyer: Stationen auf dem Weg nach Auschwitz: Entrechtung, Vertreibung, Vernichtung. Juden w Osnabrück 1900–1945. Ein Gedenkbuch . Wydanie 2, Bramsche: Rasch, 1989
  • Klaus Hortschansky, Gerd Dethlefs: Muzyka w Münster. Eine Ausstellung des Stadtmuseums Münster in Zusammenarbeit mit dem Musikwissenschaftlichen Seminar der Westfälischen Wilhelms-Universität Münster vom 22. April bis 31. Lipiec 1994 , wyd.: Stadt Münster, Münster: Regensberg, 1994
  • Gisela Möllenhoff, Rita Schlautmann-Overmeyer: Jüdische Familien w Münster 1918–1945 . 1. wydanie, wydane przez miasto Münster, Franz-Josef Jakobi, Münster: Westfälisches Dampfboot;
    • Część 1: Biographisches Lexikon , 1995
    • Część 2,1: Abhandlungen und Dokumente 1918–1935 , 1998
    • Część 2,2: Abhandlungen und Dokumente 1935–1945 , 2001
  • Walther Killy , Rudolf Vierhaus (red.): Deutsche Biographische Enzyklopädie , wydanie 1, tom. 1, Monachium: Saur, 1995, s. 436
  •   Christoph Schmidt: Nationalsozialistische Kulturpolitik im Gau Westfalen-Nord. Regionale Strukturen und lokale Milieus (1933–1945) . ( Forschungen zur Regionalgeschichte , t. 54) oraz rozprawa 2002/2003 na Uniwersytecie w Münster, Paderborn; Monachium; Wiedeń; Zurych: Schöningh, 2006, ISBN 3-506-72983-7

Archiwa

  • Entschädigungsakte Fritz Berend (Aktenzeichen 53.274), Entschädigungsbehörde Berlin, Landesverwaltungsamt für Bürger- und Ordnungsangelegenheiten, sekcja 1

Notatki

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Fritz_Berend&oldid=1121610508 ”