Głośnik tubowy
Głośnik tubowy to głośnik lub element głośnikowy, który wykorzystuje tubę akustyczną w celu zwiększenia ogólnej wydajności elementu (elementów) napędzającego. Typowa forma (po prawej) składa się z przetwornika ciśnieniowego , który wytwarza fale dźwiękowe z małą metalową membraną wibrowaną przez elektromagnes , przymocowaną do tuby, rozszerzającego się kanału, który prowadzi fale dźwiękowe na zewnątrz. Innym typem jest niskotonowy montowany w obudowie głośnika który jest podzielony wewnętrznymi przegrodami, tworząc zygzakowaty rozszerzający się kanał, który działa jak róg; ten typ nazywany jest składanym głośnikiem tubowym. Róg służy do poprawy wydajności sprzężenia między głośnikiem a powietrzem. Róg można traktować jako „ transformator akustyczny ”, który zapewnia dopasowanie impedancji między stosunkowo gęstym materiałem membrany a mniej gęstym powietrzem. Rezultatem jest większa akustyczna moc wyjściowa danego przetwornika.
Wąska część klaksonu obok kierowcy nazywana jest „gardłem”, a duża część najbardziej oddalona od kierowcy nazywana jest „ustami”. Pokrycie kątowe ( wzór promieniowania ) rogu jest określone przez kształt i rozszerzenie ust. Głównym problemem głośników tubowych jest to, że charakterystyka promieniowania zmienia się wraz z częstotliwością; dźwięk o wysokiej częstotliwości jest zwykle emitowany w wąskich wiązkach o słabej wydajności poza osią. Dokonano znaczących ulepszeń, poczynając od o stałej kierunkowości , wynalezionej w 1975 roku przez Dona Keele .
Główną zaletą głośników tubowych jest to, że są bardziej wydajne; mogą zazwyczaj wytwarzać około 3 razy (10 dB ) więcej mocy akustycznej niż głośnik stożkowy z danego wyjścia wzmacniacza. Dlatego rogi są szeroko stosowane w systemach nagłośnieniowych , megafonach i systemach nagłaśniających w dużych obiektach, takich jak teatry, audytoria i stadiony sportowe. Ich wadą jest to, że ich charakterystyka częstotliwościowa jest bardziej nierówna z powodu rezonansu piki i rogi mają częstotliwość odcięcia, poniżej której ich odpowiedź spada. (Częstotliwość odcięcia odpowiada długości fali równej obwodowi ust tuby). Aby uzyskać odpowiednią odpowiedź przy częstotliwościach basowych, głośniki tubowe muszą być bardzo duże i nieporęczne, dlatego częściej stosuje się je do średnich i wysokich częstotliwości. Pierwszymi praktycznymi głośnikami, wprowadzonymi na przełomie XIX i XX wieku, były głośniki tubowe. Ze względu na rozwój w ostatnich dziesięcioleciach głośników stożkowych, które czasami mają bardziej płaską charakterystykę częstotliwościową, oraz dostępność niedrogich wzmacniaczy, użycie głośników tubowych w systemach audio o wysokiej wierności w ciągu ostatnich dziesięcioleci spadło.
Operacja
Rożek akustyczny przekształca duże wahania ciśnienia o małym obszarze przemieszczenia w niskie zmiany ciśnienia o dużym obszarze przemieszczenia i odwrotnie. Czyni to poprzez stopniowy, często wykładniczy wzrost pola przekroju poprzecznego rogu. Mały przekrój poprzeczny gardzieli ogranicza przepływ powietrza, co powoduje wysoką impedancję akustyczną do kierowcy. Pozwala to kierowcy wytworzyć wysokie ciśnienie dla danego przemieszczenia. Dlatego fale dźwiękowe w gardle mają wysokie ciśnienie i małe przemieszczenie. Zwężający się kształt tuby pozwala falom dźwiękowym stopniowo się dekompresować i zwiększać przemieszczenie, aż dotrą do ust, gdzie mają niskie ciśnienie, ale duże przemieszczenie.
Historia technologii
Fizyka (i matematyka) działania tuby była rozwijana przez wiele lat, osiągając znaczne wyrafinowanie przed II wojną światową. Najbardziej znanymi wczesnymi głośnikami tubowymi były te w gramofonach mechanicznych , w których płyta poruszała ciężką metalową igłą, która wzbudzała wibracje w małej metalowej membranie , która działała jako sterownik tuby. Znanym przykładem był róg, przez który Nipper RCA pies usłyszał „Głos Jego Pana”. Róg poprawia obciążenie, a tym samym lepsze „sprzęganie” energii z membrany do powietrza, a zatem zmiany ciśnienia zmniejszają się wraz ze wzrostem głośności i przemieszczaniem się dźwięku w górę tuby. Ten rodzaj mechanicznego dopasowania impedancji był absolutnie konieczny w czasach reprodukcji dźwięku przed elektrycznością, aby osiągnąć użyteczny poziom dźwięku.
Megafon
Megafon , prosty stożek wykonany z papieru lub innego elastycznego materiału, jest najstarszym i najprostszym tubą akustyczną, używaną przed głośnikami jako pasywny wzmacniacz akustyczny do gramofonów mechanicznych i głosu ludzkiego ; jest nadal używany przez cheerleaderki i ratowników. Ponieważ kształt przekroju stożkowego opisuje część idealnej kuli emitowanego dźwięku, stożki nie mają zniekształceń fazy ani amplitudy czoła fali. Małe megafony używane w fonografach i jako głośniki nie były wystarczająco długie, aby odtwarzać niskie częstotliwości w muzyce; miały wysoką częstotliwość odcięcia, która tłumiła dwie dolne oktawy widma dźwięku, nadając megafonowi charakterystyczny metaliczny dźwięk.
Wykładniczy
Wykładnicza tuba ma właściwość ładowania akustycznego, która pozwala głośnikowi zachować równomierne zbalansowanie poziomu wyjściowego w całym zakresie częstotliwości . Korzyści wynikające z projektu zostały po raz pierwszy opublikowane przez CR Hannę i J. Slepiana w 1924 roku dla Amerykańskiego Instytutu Inżynierów Elektryków (AIEE). Główną wadą jest to, że tuba wykładnicza pozwala na zawężenie charakterystyki promieniowania wraz ze wzrostem częstotliwości, co powoduje „promieniowanie” wysokich częstotliwości na osi i matowy dźwięk poza osią. Innym problemem jest to, że gardziel o małej średnicy jest potrzebna do uzyskania wysokiej wydajności przy wysokich częstotliwościach, ale większa gardziel jest najlepsza dla niskich częstotliwości. Powszechnym rozwiązaniem jest użycie dwóch lub więcej tub, z których każda ma odpowiedni rozmiar gardła, rozmiar ust i szybkość rozbłysku, aby uzyskać najlepszą wydajność w wybranym zakresie częstotliwości, z wystarczającym nakładaniem się zakresów częstotliwości, aby zapewnić płynne przejście między tubami. Inne rozwiązanie wypróbowane pod koniec lat 30. przez Harry F. Olson z RCA miał zastosować wiele wykładniczych szybkości rozbłysków, albo łącząc coraz większe rogi szeregowo, albo dzieląc wnętrze pojedynczego rogu. Rogi wykładnicze są nadal używane przez niektórych projektantów iw niektórych zastosowaniach.
Wielokomórkowe
Szereg symetrycznych, wąskich dyspersji, zwykle wykładniczych rogów, można połączyć w układ napędzany przez pojedynczy przetwornik, aby wytworzyć wielokomórkowe rogi. Opatentowane w 1936 roku przez Edwarda C. Wente z Western Electric tuby wieloogniwowe są stosowane w głośnikach od 1933 roku w celu rozwiązania problemu kierunkowości przy wyższych częstotliwościach i zapewniają doskonałe obciążenie niskich częstotliwości. Ich sterowanie kierunkowe zaczyna promieniować zarówno w pionie, jak iw poziomie w środku docelowego zakresu częstotliwości, zawężając się dalej przy wysokich częstotliwościach ze zmianami poziomu nawet o 10 dB między płatami. Rogi wielokomórkowe są złożone i trudne do wytworzenia, a zatem wiążą się z wyższymi kosztami. Wytrzymały w nagłośnieniowych przez wiele lat, ponieważ nawet ze swoimi wadami brzmiały bardzo dobrze i nadal mają kompetentną konstrukcję. Rewolucyjny przetwornik współosiowy, Altec Lansing Duplex 601 i 604, wykorzystywał tubę wieloogniwową w swoim komponencie wysokotonowym od 1943 do 1998 roku.
Radialne, sektorowe i dyfrakcyjne
Rogi promieniowe mają dwie powierzchnie oparte na wykładniczym współczynniku rozbłysków i dwie proste ściany, które określają wzór wyjściowy. Róg promieniowy wykazuje część promieniowania rogu wykładniczego. Rogi sektorowe Altec były rogami promieniowymi z łopatkami umieszczonymi w ujściu rogu w określonym celu kontroli wzoru. Aby ułatwić montaż w obudowach głośnikowych, zastosowano płaskie przednie promieniowe tuby, na przykład przez Community w tubie wysokotonowej SQ 90. JBL dyfrakcja lub róg „Smitha” był odmianą konstrukcji promieniowej, wykorzystującą bardzo mały wymiar pionowy przy ujściu jako metodę unikania poziomej wiązki w średnim zakresie promieniowych rogów, które mają większy wymiar pionowy przy ujściu.
Róg dyfrakcyjny jest popularny w projektach monitorów i w zastosowaniach nagłośnieniowych bliskiego pola, które korzystają z szerokiego poziomego wzoru dyspersji. Wbrew intuicji, wąski wymiar pionowy zapewniał ekspansywny pionowy wzór wyjściowy zbliżający się do 90 ° dla częstotliwości o długości fali równej wąskiemu wymiarowi pionowemu. Bardzo mała wersja tuby dyfrakcyjnej została zaprojektowana w 1991 roku w przetworniku ultrawysokiej częstotliwości JBL model 2405H, uzyskując wzór wyjściowy 90 ° x 35 ° przy 20 kHz .
Tractrix
Tuner tractrix jest pod wieloma względami bardzo podobny do tuby wykładniczej i zyskał zwolenników wśród entuzjastów tub DIY , audiofilów konsumentów i niektórych producentów. Wykorzystuje wzór na krzywą wyprowadzony przy założeniu, że styczna do dowolnego punktu na wewnętrznej krzywej rogu osiągnie centralną oś rogu z odcinkiem linii o ustalonej długości. W ustach segment linii stycznej staje się prostopadły do osi i opisuje promień ust. Ta koncepcja tuby została zbadana przez Paula GAH Voigta w połowie lat dwudziestych XX wieku i opatentowana w 1927 roku. Rozmiar tuby tractrix jest generowany przez określenie pożądanego „odcięcia” lub granicy niskiej częstotliwości, która określi średnicę ust. Dwa przyrostowe ulepszenia w stosunku do tuby wykładniczej obejmują nieco lepszą obsługę rozszerzenia niskich częstotliwości i nieco szerszy wzór pokrycia wysokich częstotliwości.
Stała kierunkowość
W maju 1975 roku, aby rozwiązać problemy związane ze zmianą szerokości wiązki przy różnych częstotliwościach, D. Broadus „Don” Keele, Jr. z Electro-Voice wprowadził tubę hybrydową z wykładniczym tempem rozszerzania się w pobliżu gardła, po której następuje stożkowa sekcja rozszerzająca i kończąca się na szybko rozszerzający się kołnierz przy ujściu. Kołnierz na ustach rozwiązał niektóre pozostałe problemy z uderzeniem przy wyższych częstotliwościach. Don Keele określił w jednej wersji swojego projektu szerszy poziomy rozbłysk do kontroli wzoru odpowiedniego do celów nagłośnieniowych. Artykuł Keele przedstawił zależności między rozmiarem ust, częstotliwością i kątem pokrycia, zapewniając podstawę dla wielu przyszłych zmian w konstrukcji tuby. Jednym z problemów znalezionych w przypadku rogów o stałej kierunkowości jest to, że poziomego wzoru pokrycia nie można zawęzić bez uczynienia pionowego wzoru pokrycia zbyt małym, aby był użyteczny.
Płaszczka
W następstwie pracy Keele'a i korzystając z jego zasad, Clifford A. Henricksen i Mark S. Ureda z Altec zaprojektowali uderzająco odmienny róg hybrydowy wykazujący cechy stałej kierunkowości, dyfrakcję poziomą lub róg „Mantaray”. Róg Mantaray oddziela pożądany pionowy wzór pokrycia od poziomego, umożliwiając zaprojektowanie rogów dla różnych wzorów pokrycia. Kształt Mantaray zaczyna się od pionowo zorientowanego tuby dyfrakcyjnej w stylu JBL, prowadzącej do stożkowego falowodu (najwcześniejsze projekty) lub kwadratowy lub prostokątny róg z czterema płaskimi bokami. Aby kontrolować wiązkę w średnim zakresie, zewnętrzny wylot jest dodatkowo rozszerzony za pomocą krótkiego, rozszerzonego kołnierza w stylu Keele lub z dodanymi płaskimi bokami o większym kącie rozbłysku. Wydajność przy niskich częstotliwościach nie jest tak wyraźna, jak konstrukcja o stałej kierunkowości. W przeciwieństwie do poprzednich projektów, pozorny wierzchołek, który jest centralnym punktem rozproszenia wzoru, nie jest taki sam dla każdej częstotliwości, co powoduje, że czoło fali jest elipsoidalne, a nie sferyczne. Z tego powodu Mantaray można ustawić zadowalająco tylko w jednej płaszczyźnie (a nie w wielu płaszczyznach). Jego nagłe przerwy w szybkości rozbłysków powodują składowe dyfrakcji, odbicia i zniekształcenia.
Dwupromieniowy
W 1980 roku Keele pracował w JBL, gdzie posunął projekty swoje i Altec o krok dalej. Połączył tubę dyfrakcyjną w stylu JBL z tubą wtórną składającą się z wykładniczo zakrzywionych boków uzyskanych za pomocą dwóch wzorów promieniowych. Doprowadziło to do powstania hybrydowej tuby o stałej kierunkowości, która była wolna od składowych zniekształceń związanych z nagłymi zmianami kąta. Rynek dobrze zareagował na projekt produktów takich jak monitor studyjny JBL model 4430 z tubą o wysokiej częstotliwości 100 ° × 100 ° model 2344 Bi-Radial, często nazywaną „pośladkami”. Konstrukcja Bi-Radial miała problemy z widocznym wierzchołkiem i możliwością ustawiania w szyku w taki sam sposób, jak Mantaray.
Bliźniaczy Bessel
Ramsa, dział profesjonalnego sprzętu audio firmy Panasonic Corporation , wprowadził podwójną tubę Bessela o stałej kierunkowości wkrótce po pojawieniu się Mantaray. Projekt był bardzo podobny do Mantaray i Bi-Radial, ale wykorzystywał formułę ekspansji Bessela z podwójną serią, aby określić szybkość rozbłysków wtórnej sekcji tuby.
Charakterystyka tuby CD
Większość popularnych tub o stałej kierunkowości (znanych również jako tuby CD) cierpi z powodu niesferycznych frontów falowych, ograniczeń w ustawianiu w szyku i zniekształceń przy wysokich poziomach ciśnienia akustycznego , a także odbić i zniekształceń związanych z przejściem ze szczeliny dyfrakcyjnej do tuby wtórnej. Mają tendencję do zawężania wzoru dyspersji przy wyższych częstotliwościach, których długości fal zbliżają się do szerokości gardła lub szerokości szczeliny dyfrakcyjnej.
Ponieważ wysokie częstotliwości tuby CD są bardziej rozłożone na jej wzorze pokrycia, wydają się być osłabione w stosunku do innych tub. Rożek CD wymaga korekcji o około 6 dB na oktawę z kolanem filtra wyśrodkowanym między 2 a 4 kHz (w zależności od konstrukcji tuby), aby brzmiał neutralnie i zrównoważony. Większość producentów aktywnych elektronicznych zwrotnic audio odpowiedział na to wymaganie, dodając opcjonalny filtr podwyższający CD EQ lub filtr półkowy wysokiej częstotliwości. Na przykład takie obwody zostały dostarczone przez wewnętrzne łączniki mostkowe firmy BSS w ich zwrotnicach FDS-310 oraz przez firmę Rane w ich zwrotnicach AC 22S i AC 23B. Rane pozwolił na lepszą kontrolę panelu przedniego nad dwoma pasmami („hi-mid” i „high”) za pomocą korekcji tuby CD, w tym zamiatanego zakresu częstotliwości w ich zwrotnicy AC 24. Dalsze udoskonalenia procesu filtrowania są dostępne w DSP .
Hybrydowa stała kierunkowość (HCD)
Po raz pierwszy opublikowany w grudniu 2019 r. w artykule dotyczącym cewek drgających, a następnie na 148. konwencji AES w czerwcu 2020 r., Dario Cinanni przedstawił nową rodzinę głośników tubowych.
Algorytm HCD, używany już w oprogramowaniu SpeakerLAB Horn.ell.a od 2006 r., przekształca dowolne rozszerzenie (wykładniczy, hiperboliczny sinus, hiperboliczny cosinus, katenoidalny, trakcyjny, sferyczny lub nowe rozszerzenie) tubę w tubę o stałej kierunkowości.
HCD pozwala na zachowanie takiego samego obciążenia akustycznego pierwotnej rozbudowy. Algorytm HCD redukuje odbicia w porównaniu z tubą CD lub ogólnie z tubą multiflare, zapewniając niskie zniekształcenia przy wysokim poziomie ciśnienia akustycznego.
Podobnie jak tuba Radial HCD oferuje stałą kierunkowość w jednej płaszczyźnie, a dokładniej progresywną stałą kierunkowość w płaszczyźnie wzdłuż głównej osi ust tuby. Postęp zależy od wybranego stosunku ust. Będąc na płaszczyźnie wzdłuż mniejszej osi ust, będziemy mieli równoważny kontur kierunkowości okrągłego rogu ust (przy użyciu tego samego rozszerzenia).
Klakson wielokrotnego wejścia
W 1996 roku Ralph D. Heinz z firmy Renkus-Heinz otrzymał patent na tubę z wieloma wejściami , która zawierała wiele przetworników dla dwóch pasm, wysokiego i średniego, z których wszystkie fale dźwiękowe wychodziły do jednej tuby, ale w różnych odległościach, w zależności od pasma. Był sprzedawany jako róg „CoEntrant”. Przetworniki średnio- i wysokotonowe z linii produktów Renkus-Heinz ST/STX wyszły przez falowód „Complex Conic”. Pod koniec lat 90. Thomas J. „Tom” Danley z Sound Physics Labs rozpoczął pracę nad trójdrożnym głośnikiem tubowym z wieloma wejściami, wprowadzając SPL-td1 na rynek w 2000 roku. W projekcie wykorzystano siedem przetworników, z jednym przetwornikiem wysokotonowym w gardle tuby, czterema przetwornikami średniotonowymi w gardle i dwa przetworniki niskotonowe przeniesione bliżej ust tuby. W 2001 roku Tom Danley zaczął opracowywać róg „Unity” dla Yorkville Sound , opatentowując ulepszenie w 2002 roku. Po wydaniu w 2003 roku linii Unity firmy Yorkville, Danley założył Danley Sound Labs i opracował znaczące ulepszenie w stosunku do SPL-td1, zwane tubą „Synergy”, uzyskując znacznie lepszą odpowiedź fazową i amplitudową wraz z gładszą charakterystyką biegunową . Konstrukcja tuby synergicznej obiecuje większą moc wyjściową uzyskaną z mniejszej obudowy głośnika . Ponieważ konstrukcja zachowuje kontrolę nad charakterystyką w regionach zwrotnicy i w dużym zakresie całkowitej szerokości pasma, a centrum akustyczne konstrukcji znajduje się w pobliżu tylnej części obudowy, łatwiej jest ją łączyć w macierze do zastosowań nagłośnieniowych.
Rogi falowodu
Termin „falowód” jest używany do opisania rogów o niskim obciążeniu akustycznym, takich jak rogi stożkowe, kwadratowe, spłaszczone sferoidalne lub eliptyczne cylindryczne. Zostały one zaprojektowane bardziej w celu kontrolowania charakterystyki promieniowania niż zwiększania wydajności poprzez lepsze obciążenie akustyczne. Wszystkie tuby mają pewną kontrolę wzorca, a wszystkie falowody zapewniają pewien stopień obciążenia akustycznego, więc różnica między falowodem a tubą jest kwestią oceny.
Falowód kwadratowo-gardłowy
W 1999 roku Charlie Hughes z Peavey Electronics złożył wniosek o patent na hybrydową tubę, którą nazwał Quadratic-Throat Waveguide. Róg był w zasadzie prostym przekrojem stożkowym, ale jego gardziel była zakrzywiona w okrągłym łuku, aby dopasować się do pożądanego rozmiaru gardła w celu prawidłowego dopasowania do głośnika. Zamiast zwiększać rozmiar ust tuby za pomocą rozbłysku, aby kontrolować wiązkę średniego tonu, stwierdzono, że stosunkowo cienka warstwa pianki pokrywająca krawędź ust odpowiada temu samemu celowi. Falowód QT, w porównaniu z popularnymi tubami CD, generował o około 3-4 dB niższy poziom zniekształceń drugiej harmonicznej we wszystkich częstotliwościach i średnio 9 dB niższy poziom bardziej irytujących zniekształceń trzeciej harmonicznej. Ponieważ nie było szczeliny dyfrakcyjnej, falowód QT był wolny od problemów z widocznym wierzchołkiem, dzięki czemu można go było ustawiać w szyku w razie potrzeby do celów nagłośnieniowych.
Spłaszczony falowód sferoidalny
Konstrukcje spłaszczonych falowodów sferoidalnych (OSWG) poprawiają kontrolę charakterystyki kierunkowości powyżej 1 kHz, zapewniają niższą częstotliwość kierunkowości, aby lepiej dopasować się do przetwornika średniotonowego, oraz, jak twierdzi wynalazca, dr Earl Geddes, łagodzą mody wyższego rzędu, formę zniekształcenia fazowe i amplitudowe. Teoria OSWG wyraźnie nie uwzględnia praktycznego ograniczenia długości rogów.
Aplikacje
Nagłośnienie publiczne i użycie na koncertach
Głośniki tubowe są używane w wielu aplikacjach audio. Przetworniki w głośnikach tubowych mogą być bardzo małe, nawet w przypadku niskich częstotliwości , podczas gdy konwencjonalne głośniki musiałyby być bardzo duże, aby uzyskać taką samą wydajność. Głośniki tubowe można zaprojektować tak, aby odtwarzały szeroki zakres częstotliwości za pomocą jednego, małego przetwornika; do pewnego stopnia można je zaprojektować bez konieczności stosowania zwrotnicy .
Głośniki tubowe mogą być również wykorzystywane do zapewnienia bardzo wysokiego poziomu ciśnienia akustycznego potrzebnego do nagłaśniania i zastosowań nagłaśniających, chociaż w tych zastosowaniach o wysokim ciśnieniu akustycznym, wysoka wierność jest czasami zagrożona ze względu na niezbędną wydajność, a także dla kontrolowanej dyspersji właściwości, które są ogólnie wymagane w większości przestrzeni o dużej objętości. „Gunness Focusing”, nowa metoda przeciwdziałania niektórym zniekształceniom tuby, zwłaszcza w dziedzinie czasu, została zapoczątkowana przez Dave'a Gunnessa , gdy był on związany z Eastern Acoustic Works (ENA). Głośniki tubowe EAW, które zostały przetworzone za pomocą tego zastrzeżonego systemu, wykazują zmniejszone zniekształcenia czasowe membrany przetwornika ciśnieniowego / wtyczki fazowej , przy jednoczesnym zachowaniu wysokiej mocy wyjściowej i kontrolowanej dyspersji.
Sale koncertowe często używają dużych zestawów głośników tubowych do odtwarzania basów o dużej głośności („pojemniki basowe” lub subwoofery ), aby zapewnić bas, który widzowie na koncertach mogą nie tylko usłyszeć, ale i poczuć. Połączenie wielu głośników tubowych w zestaw daje te same korzyści, co posiadanie pojedynczej tuby z większym obszarem ust: odcięcie niskich częstotliwości rozciąga się niżej wraz ze wzrostem ust tuby, a zestaw ma większą moc wyjściową niż wiele przetworników.
Teatry komercyjne
Komercyjne kina często używają głośników tubowych do kontroli charakterystyki i zwiększonej czułości potrzebnej do wypełnienia dużego pomieszczenia.
Audiofile i do użytku domowego
Audio konsumenckie wykorzystuje głośniki tubowe do kontrolowanej kierunkowości (w celu ograniczenia odbić dźwięku od powierzchni pomieszczenia, takich jak ściany, podłoga i sufit) oraz dla większej czułości głośników .
Głośniki tubowe mogą zapewnić bardzo wysoką skuteczność, dzięki czemu dobrze pasują do wzmacniaczy o bardzo małej mocy , takich jak wzmacniacze triodowe single-ended lub inne wzmacniacze lampowe . Po drugiej wojnie światowej niektórzy pierwsi fani hi-fi posunęli się nawet do zbudowania tub o niskiej częstotliwości, których usta zajmowały większą część ściany pokoju odsłuchowego. Gardła były czasem na zewnątrz, na trawniku lub w piwnicy. Wraz z nadejściem stereo w latach 60. takie podejście było rzadko spotykane. Wielu nabywców głośników i fanów głośników typu „zrób to sam” szukało mniejszych konstrukcji ze względów estetycznych.
Niektórzy audiofile używają głośników tubowych do odtwarzania dźwięku, podczas gdy inni unikają systemów tubowych ze względu na ich rezonanse harmoniczne, znajdując w nich nieprzyjemną formę zniekształceń . Ponieważ istnieje wiele konstrukcji tub (o różnych długościach, materiałach i stożkach), a także różne przetworniki, do pewnego stopnia niemożliwe jest nadanie takiej ogólnej charakterystyki głośnikom tubowym. Audiofile korzystający ze wzmacniaczy o małej mocy, czasami w zakresie od 5 do 25 watów, mogą uznać wysoką skuteczność głośników tubowych za szczególnie atrakcyjną cechę. I odwrotnie, wysoka czułość może również znacznie pogorszyć wszelkie szumy tła obecne na wyjściach wzmacniacza.
Ścieżki dźwiękowe filmów mają duży zakres dynamiczny , w którym poziomy szczytowe są o 20 dB większe niż poziomy średnie. Wysoka czułość głośników tubowych pomaga osiągnąć w kinie w miejscu odsłuchu przy typowych amplitunerach/wzmacniaczach ~100 W na kanał używanych w kinie domowym .
Galeria
Domowe głośniki audio ze średniej półki duńskiej firmy Jamo (dziś należącej do Klipscha), z tubami na środek tonu (u góry) i głośnikiem wysokotonowym (za elementem dyfuzyjnym), lata 80.
W sektorze Hi-End głośniki tubowe są częściej spotykane ze względu na mniejszą wagę ceny sprzedaży
Rysunek Klipschhorna, który miał trójkątną część tylną, aby pasował do rogu pokoju
.jpg)
.png)
Zobacz też
Notatki
- Ballou, Glen; Cliffa Henricksena (1987). „Głośniki, obudowy i słuchawki” . Podręcznik dla inżynierów dźwięku: The New Audio Cyclopedia . Indianapolis, Indiana : Howard W. Sams & Co. ISBN 0-672-21983-2 .
- Eargle, John M .; Chrisa Foremana (2002). „Elementy promieniujące” . Inżynieria dźwięku JBL dla wzmocnienia dźwięku . Publikacje JBL Pro Audio. ISBN 0-634-04355-2 .
- Eargle, John M. (2003). „Systemy Horn” . Podręcznik głośnika, wydanie drugie . Skoczek. ISBN 1-4020-7584-7 .
- Kwadratowy falowód gardła: biała księga o wynalazku autorstwa Charlesa E. Hughesa z Peavey Electronics Corporation . (2000) John Murray, Peavey Electronics .
Linki zewnętrzne
- Lenard Audio Edukacja w zakresie systemów tubowych Ilustrowany przewodnik po głośnikach tubowych* Strona Frugal-Horns — projekty tubowe typu open source
- projekty Smitha-Horna