Grafika Kapitolu stanu Minnesota
Kapitol stanu Minnesota został otwarty w 1905 roku z około 60 dziełami sztuki o łącznej wartości 300 000 USD, czyli 7% z 4,5-milionowego budżetu projektu. Cass Gilbert , architekt budynku Kapitolu, przewidział, że dzieła dodadzą „wartości edukacyjnej” i zapewnią „postęp cywilizacji i inteligencji”. Z biegiem lat do Kapitolu zostanie dodanych więcej dzieł sztuki, w sumie prawie 150 do 2017 r. Znaczna część sztuki Kapitolu ma charakter alegoryczny , o czym świadczą malowidła ścienne i rzeźby, podczas gdy niektóre przedstawiają kluczowe momenty w historii Minnesoty . Chociaż alegoryczna symbolika zastosowana na obrazach byłaby szerzej rozumiana w czasie, gdy były malowane, z czasem znaczenia zostały zakwestionowane.
Rotunda Kapitolu i każda z trzech komnat zawiera ważne malowidła ścienne wyrażone w alegorycznej symbolice stworzonej przez Edwarda Emersona Simmonsa , Kenyona Coxa , Edwina Howlanda Blashfielda , Henry'ego Olivera Walkera , Johna La Farge'a . Cztery malowidła ścienne Izby Sądu Najwyższego zostały namalowane przez La Farge, aby zilustrować cztery kluczowe momenty w historii prawa. Minnesota House Chamber zawiera rzeźbę Carlo Brioschiego zatytułowaną Minnesota Spirit of Government , na której znajdują się Sacagawea , Meriwether Lewis i Williama Clarka . Izba Senatu Minnesoty zawiera dwa malowidła ścienne autorstwa Edwina Blashfielda; Minnesota: Granary of the World pokazuje Minnesotę jako lidera w rolnictwie, wkładach w wojnę secesyjną i przejście do mechanizacji. Drugi mural, Discoverers and Civilizers Led to the Source of the Mississippi, przedstawia rdzennych Amerykanów i ducha Manitou u górnego biegu Mississippi w otoczeniu „odkrywców” i „cywilizatorów”, którymi kierują się z góry anielskie istoty oznaczające boskie oczywiste przeznaczenie . Dekorując wnętrze kopuły, Elmer Garnsey i jego asystent Arthur Willett stworzyli dwanaście lunet zodiaku , a także lunety po obu stronach wschodniej i zachodniej wielkiej klatki schodowej. Prawdopodobnie najbardziej znanym dziełem alegorycznym na Kapitolu jest grupa pozłacanych rzeźb The Progress of the State , wyrzeźbiona przez Daniela Chestera Frencha i Edwarda Clarka Pottera, siedząca nad głównym południowym wejściem do Kapitolu.
Wiele grup, w szczególności weterani amerykańskiej wojny secesyjnej i Towarzystwo Historyczne Minnesoty, wraz z politykami, zażądało, aby dzieła sztuki na Kapitolu ilustrowały historyczne wydarzenia z przeszłości Minnesoty, co zaowocowało dodaniem sześciu dużych obrazów przedstawiających historię Minnesoty w pokoju przyjęć gubernatora autorstwa artystów Douglas Volk , Francis D. Millet , Howard Pyle i Rufus Fairchild Zogbaum . We wnękach na drugim piętrze Kapitolu, w rotundzie, stoją ogromne posągi bohaterów amerykańskiej wojny secesyjnej John B. Sanborn , Alexander Wilkin , William Colvill i James Shields autorstwa rzeźbiarzy Johna Karla Danielsa , Catherine Backus i Fredericka Clevelanda Hibbarda . Prace te zostały skrytykowane przez byłego gubernatora Marka Daytona , stwierdzając, że należy je zastąpić nową grafiką, która poszerza reprezentację Minnesoty.
W 1971 roku Minnesota Historical Society wraz z Capitol Area Architectural Planning Board (CAAPB) otrzymały kontrolę nad wszystkimi dziełami sztuki i stworzyły „Politykę dzieł sztuki w Kapitolu stanu Minnesota”, aby zdefiniować proces, procedury i wytyczne dla nowa sztuka. W latach 2013-2017 budynek przeszedł gruntowną renowację o wartości 310 milionów dolarów . Obejmowało to kompleksowe czyszczenie i renowację zabytkowych malowideł, malowideł ściennych i rzeźb oraz elementów dekoracyjnych wokół i na zewnątrz budynku. W trakcie renowacji liczne obrazy zostali skrytykowani za przedstawianie rdzennych Amerykanów i albo zostali przeniesieni do miejsc, w których można było udzielić rozszerzonej interpretacji, albo zostali całkowicie usunięci z budynku.
Historia
Planując budynek Kapitolu w latach 1896-1905, jego architekt Cass Gilbert przewidział rzeźby z marmuru i brązu na zewnątrz oraz liczne dzieła sztuki we wnętrzu. Gilbert odszukał wielu najlepszych artystów tamtego okresu, takich jak Kenyon Cox, Elmer Garnsey, Edwin Howland Blashfield, Henry Oliver Walker, Edward Emerson Simmons, John La Farge, Douglas Volk, Francis D. Millet, Howard Pyle i Rufus Fairchild Zogbaum.
W raporcie architekta z 1901 roku Gilbert zanotował swoją wizję sztuki:
Nic nie nada budynkowi większego wyróżnienia ani nie nada większej wartości edukacyjnej i dowodom postępu cywilizacyjnego i inteligencji państwa niż uznanie sztuki reprezentowanej przez wielkich malarzy i rzeźbiarzy dnia dzisiejszego, i bez wahania i zdecydowanie zalecamy, aby poczynić wystarczające środki na udekorowanie budynku malowidłami ściennymi i rzeźbami ...
Wiele dzieł sztuki zaplanowanych na Kapitol było alegorycznych, co zostało wyrażone poprzez malowidła ścienne. W miarę kontynuowania prac po 1900 roku nad wnętrzem wielu grup, weterani wojny secesyjnej i Towarzystwo Historyczne Minnesoty, wraz z politykami, zażądali, aby dzieła sztuki na Kapitolu ilustrowały historyczne wydarzenia z przeszłości Minnesoty. W odniesieniu do The Progress of the State , jeden z ówczesnych krytyków zachęcał mieszkańców Minnesoty do: „Weź młot kowalski i roztrzaskaj im rzymskie oskrzela i ten rydwan! Oczyść je i postaw w ich miejsce wielki heroiczny pomnik Aleksandra Ramseya! ” Obecny ozdobny wygląd Pokój przyjęć gubernatora był częściowo odpowiedzią na sugestie mieszkańców Minnesoty dotyczące zdjęć z ich własnej historii, co dało Gilbertowi możliwość ulepszenia jego planów dotyczących pokoju i uwzględnienia sześciu dużych obrazów przedstawiających 200 lat historii tego obszaru. Gilbert doradzał Zarządowi w sprawie serii obrazów z wojny secesyjnej do pokoju przyjęć gubernatora i wyraził swoją dezaprobatę dla czterech pomników alkowy z wojny secesyjnej na rotundzie na drugim piętrze.
Kiedy Kapitol Stanowy został otwarty w 1905 roku, znajdowało się w nim około 60 dzieł sztuki o łącznej wartości 300 000 USD, czyli 7% 4,5-milionowego budżetu projektu. Dodatkowa grafika została dodana wewnątrz lokalu. W 1944 r. zapoczątkowano zwyczaj wywieszania portretów gubernatorów na korytarzach publicznych. Z biegiem lat dzieła sztuki dodane do Kapitolu łącznie prawie 150 do 2017 r. W 1971 r. Radzie Planowania Architektonicznego Obszaru Kapitolu i Towarzystwu Historycznemu Minnesota powierzono zatwierdzenie projektu, składu konstrukcyjnego i lokalizacji wszystkich dzieł sztuki.
Renowacja 2013–2017
Kapitol stanu Minnesota przeszedł kompleksowy projekt renowacji w latach 2013-2017, był to pierwszy poważny remont od czasu pierwszego otwarcia budynku. Projekt obejmował również renowację wielu dzieł sztuki stolicy. Po raz pierwszy malowidła ścienne na Kapitolu miały kompleksowy plan renowacji. Wcześniej wszelkie prace renowacyjne wykonywane na malowidłach ściennych były wynikiem sytuacji nadzwyczajnej lub były wykonywane przez pracowników często za pomocą pędzla i wiadra z wodą w celu usunięcia brudu nagromadzonego na malowidłach ściennych z dymu, pyłu węglowego i innych zanieczyszczeń mniej więcej co dwie dekady . Ponieważ delikatne malowidła ścienne są przymocowane do swoich miejsc, prawie wszystkie zostały przywrócone na miejscu. Konserwacja obejmowała usunięcie brudu, starego pożółkłego lakieru i wszelkich przemalowań wykonanych w poprzednich renowacjach przy użyciu rozpuszczalników, kiedy tylko było to możliwe, ale także przy użyciu różnych małych narzędzi. Niektóre malowidła ścienne wymagały usunięcia ze ścian ze względu na rozmiar zniszczeń i prace konserwatorskie konieczne do wykonania muralu i/lub ściany za nim. W szczególności pięć lunet zodiaku kopuły i czwarty panel z serii murali Simmons's Civilization of the Northwest w rotundzie wymagały trudnego zadania usunięcia ze ścian do laboratoriów konserwatorskich.
Podczas renowacji usunięto lub przeniesiono liczne obrazy przedstawiające rdzennych Amerykanów w nowe miejsca, w których można było dokonać rozszerzonej interpretacji.
- Konserwacja dzieł sztuki na Kapitolu
Konserwacja i naprawa malowideł ściennych, Stosunek jednostki do państwa
Prace restauracyjno-konserwatorskie prowadzone na lunecie
Konserwacja lunety ogrodniczej
Konserwacja muralu, Zodiak: Byk
Konserwacja uszkodzonego muralu Zodiak: Bliźnięta
Usunięcie męskiego woźnicy
Spichlerz świata szczegółowo
Bitwa pod Nashville , podczas renowacji
usunięcia Northwest
Dach Kapitolu
Kwadryga i cnoty
Na zewnątrz, nad południowym wejściem do budynku, znajduje się pozłacana kwadryga o nazwie The Progress of the State , która została wyrzeźbiona przez Daniela Chestera Frencha i Edwarda Clarka Pottera , specjalistę od rzeźb jeździeckich i innych zwierząt, który połączył siły z Frenchem, aby stworzyć cztery konie w pomniku. Inspiracją dla kwadrygi z Minnesoty, grupy postaci zatytułowanej Postęp państwa , była kwadryga Kolumba , posąg przedstawiający Krzysztofa Kolumba stojącego w czterokonnym rydwanie prowadzonym przez dwie dziewice niosące laski zwycięstwa, który French i Potter wzorowali na Światowej Wystawie Kolumbii w 1893 roku w Chicago. Gilbert zobaczył tę grupę kwadrygi i zaplanował, że artyści zaadaptują ją dla Minnesoty. Ukończono ją i wzniesiono na dach stolicy w 1906 roku. Układ kwadrygi to styl posągu naśladujący starożytną grekę i rzymską czterokonne rydwany. Cztery konie reprezentują siłę natury: ziemię, wiatr, ogień i wodę. Kobiety prowadzące konie symbolizują rolnictwo i przemysł, a mężczyzna na rydwanie reprezentuje Minnesotę.
Ponowne złocenie rzeźby 23-karatowym złotem płatkowym jest konieczne mniej więcej co 20 lat. Co roku przeprowadzany jest przegląd stanu rzeźby, a konserwatorzy dokonują drobnych napraw i w razie potrzeby poprawiają złocenie. Grupa rzeźb została ponownie złocona w 1949 r. i ponownie w 1979 r. W latach 1994/1995 posągi poddano całorocznej renowacji, która polegała na wymianie skorodowanych stalowych wsporników wewnątrz każdego posągu oraz wymianie płatków złota na figurach. Złota kula umieszczona na latarni nad kopułą Kapitolu została potraktowana podobnie. W 2014 roku figurka woźnicy została usunięta i opuszczona na ziemię, aby umożliwić naprawę korozji górnej powierzchni rydwanu i została ponownie zainstalowana w 2015 roku. 7 maja 2016 roku Kwadryga została ponownie usunięta z dachu, aby umożliwić na remont dachu poniżej. W tym czasie posąg został przeniesiony do pobliskiego magazynu, gdzie został ponownie złocony. 12 listopada 2016 r. Kwadryga została ponownie zainstalowana na dachu Kapitolu stanu Minnesota.
Cnoty
Sześć marmurowych figur na fasadzie znajdującej się tuż pod Kwadrygą przedstawia „sześć cnót, które wspierają i wspomagają rozwój państwa - cnoty leżące u podstaw dobrego obywatelstwa”, jak wyjaśniono w oficjalnym przewodniku po Kapitolu Stanowym z 1907 r., zatwierdzonym przez Gilberta. Cztery postacie żeńskie i dwie męskie reprezentują Mądrość, Odwagę, Nagrodę, Prawdę, Prawość, Roztropność. Zgodnie ze zwyczajem na przełomie XIX i XX wieku Francuzi nie rzeźbili posągów samodzielnie, ale raczej modelowali je w glinie w połowie rozmiaru, następnie utalentowani kamieniarze pracowali, kształtowali i rzeźbili w marmurze na terenie stolica. Awaria komunikacji spowodowała, że dostarczone bloki marmuru dla Cnót były za małe w stosunku do planowanych rozmiarów posągów. Powstałe posągi zostały zmniejszone do wysokości 65 cali zamiast planowanych 96 cali. Oryginalne marmurowe posągi, które zniszczyły się pod wpływem pogody i zanieczyszczeń, zostały zastąpione marmurowymi replikami wyrzeźbionymi w latach 70. Oryginalne gipsowe modele cnót z czasem uległy rozproszeniu. Podczas gdy proweniencje Mądrości i Prawdy zostały wyśledzone, modele Odwagi, Hojności, Prawości i Roztropności zniknęły. Mądrość znajduje się w zbiorach Boston Athenaeum, a Prawda w zbiorach Art Institute of Chicago.
- Oryginalne gipsowe modele Cnót
Mądrość
Odwaga
Hojność
Prawda
Uczciwość
Roztropność
Kopuła
Zodiaki
Kopuła podzielona jest na dwanaście pionowych paneli. Płytkie otwory u podstawy kopuły tworzą lunety nad każdym z dwunastu okien, w których dwa putta trzymają oprawiony symbol zodiaku, który sugeruje konstelacje na niebie powyżej. Wszystkie zostały zaprojektowane przez Elmera Garnseya i namalowane przez jego asystenta Arthura Willetta.
W 2010 roku oderwała się połowa muralu Gemini. Ze względu na trwające prace nad kopułą jej upadek na podłogę został przerwany przez plandekę. Mural został później odrestaurowany podczas renowacji Kapitolu w latach 2013-2017.
Grafika Rotundy
Cztery pomniki Civil War Alcove
We wnękach na drugim piętrze Kapitolu, w rotundzie, stoją ogromne posągi bohaterów wojny secesyjnej, Johna B. Sanborna, Alexandra Wilkina, Williama Colvilla i Jamesa Shieldsa. Wszyscy czterej byli wybitnymi postaciami XIX-wiecznej Minnesoty.
Rzeźbiarz z Minnesoty, John Karl Daniels, wykonał zarówno posągi Aleksandra Wilkina, jak i Johna B. Sanborna. Były to pierwsze z kilku posągów, które wykonał na Kapitolu, w tym trzy na terenie Kapitolu, Knute Nelson w 1928 r., Leif Erikson w 1949 r. I Earthbound Monument w 1956 r. Posąg Jamesa Shieldsa autorstwa artysty z Chicago Fredericka Clevelanda Hibbarda jest drugim casting z oryginałem w Carroll County Courthouse , Carrollton, Missouri . Ponieważ pierwotne prace projektowe zostały opłacone ze środków stanowych w wysokości 10 000 USD od legislatury stanu Missouri, grupy weteranów z Minnesoty mogły uzyskać drugi odlew od Danielsa za 1450 USD za umieszczenie w rotundzie Kapitolu.
Płk William Colville [sic] Komisja Pomnikowa została powołana przez gubernatora Johnsona w 1907 roku. Na spotkaniu w St. Paul komisja zasięgnęła opinii chicagowskiego rzeźbiarza Laredo Tafta , który przebywał wówczas w mieście. Chociaż nie polecał żadnego z modeli, uważał, że model autorstwa Catherine Backus ma swoje zalety. Wybrali model Backusa do wykonania w pełnowymiarowym brązie. Inne modele zostały zaprezentowane przez Johna K. Danielsa i PN Peterson Granite Company. Środki na pomnik wyniosły 10 000 dolarów. Backus spotkał Colvilla w Red Wing w stanie Minnesota i miał okazję go narysować. Po jego śmierci zrobiła później maskę pośmiertną z jego głowy i twarzy.
Cass Gilbert nie był zadowolony z żadnego z czterech ogromnych brązowych posągów z wojny secesyjnej, które stoją na drugim piętrze budynku, a najmniej był zadowolony z pracy artystki z Minneapolis, Catherine Backus, która wykonała pomnik Williama Colvilla, który nazwał „przeklętym zły pomnik”. Gilbert chciał, aby posąg Colvilla wykonał rzeźbiarz o międzynarodowej renomie. Kiedy grupa obywateli, która zleciła Backusowi zignorowanie tego życzenia, napisał do grupy: „Macie teraz przed sobą modele tej ważnej pracy autorstwa osób, które są z natury ambitne, ale którym, o ile mogę stwierdzić, całkowicie brakuje wyszkolenia i doświadczenie w wykonywaniu robót”. Biograf Egerton Swartwout opisał Gilberta jako „celowo imponującego w manierach i czasami dość pompatycznego”. Jako architekt Kapitolu w Minnesocie był zmuszony kontrolować każdy jego szczegół, w tym pomniki, które miały stanąć w środku.
Pomimo oceny Gilberta, praca Backusa została umieszczona na Kapitolu i nastąpiło wiele innych pomników bez błogosławieństwa Gilberta. Backus zaprojektował również płaskorzeźbę z brązu pamiątkową dla Pierwszej Ochotniczej Piechoty z Minnesoty, która jest zamontowana na ścianie na pierwszym piętrze Kapitolu. W 1928 roku prezydent Coolidge poświęcił drugi odlew pomnika Williama Colvilla autorstwa Backusa w Cannon Falls w stanie Minnesota , rodzinnym mieście Colvilla
- generał dywizji James Shields
Tarcza najbardziej znanego z grupy z powodu pojedynku z Abrahamem Lincolnem . Shields był generałem brygady Armii Potomaku podczas wojny domowej. Walcząc w dolinie Shenandoah w marcu 1862 roku, Shields poniósł jedyną porażkę Stonewalla Jacksona w bitwie pod Kernstown i został ciężko ranny. Później został jedynym człowiekiem, który służył jako senator w trzech stanach — Illinois, Minnesocie i Missouri. Był także gubernatorem Terytorium Oregonu .
- generała Aleksandra Wilkina
Z czterech weteranów wojny secesyjnej odlanych w brązie na Kapitolu tylko gen. Alexander Wilkin zginął w bitwie. Był najwyższym rangą oficerem Minnesoty, który zginął w wojnie secesyjnej. Zmarł, gdy miał być w rezerwie w Tupelo w stanie Mississippi . Oficer Konfederacji, Nathan Bedford Forrest, przeprowadzał w tym czasie intensywne najazdy w środkowym Tennessee . Wilkin był jednym z tych, którzy według gen. Williama Shermana mogli powstrzymać Forresta. Straty Unii w pobliżu Tupelo były niewielkie w bitwie, która nastąpiła, ale Wilkin był wśród nich.
Wilkin przed wojną założył St. Paul Fire and Marine Insurance Company . Podobnie jak Shields, nie stronił od pojedynków. Wilkin zastrzelił oficera, który rzucił mu wyzwanie podczas wojny meksykańskiej . W 1868 roku jego imieniem nazwano hrabstwo Wilkin w Minnesocie .
- pułkownik William Colvill
Pułkownik William J. Colvill dowodził Pierwszym Pułkiem Minnesoty pod Gettysburgiem w Pensylwanii , najkrwawszą bitwą, jaką kiedykolwiek stoczono na amerykańskiej ziemi. First Minnesota poniósł ponad 80 procent strat w lipcu 1863 roku, a Colvill został ranny podczas drugiego dnia trzydniowej bitwy. Wrócił do Minnesoty osłabiony od ran, ale przeżył do wieku 75 lat. W 1905 roku Colvill był pierwszym człowiekiem, który leżał w stanie na obecnym Kapitolu.
- Brevet Major John B. Sanborn
Sanborn był adiutantem generalnym Minnesoty, kiedy rozpoczęła się wojna secesyjna. Dowódca 4. ochotniczej piechoty z Minnesoty , był jednym z dwóch dowódców brygad odpowiedzialnych za Vicksburg w stanie Mississippi po zajęciu miasta przez gen. Ulyssesa S. Granta . Sanborn był prawnikiem, senatorem stanowym i przedstawicielem. W końcu został prezesem Minnesota Historical Society i był członkiem społeczeństwa przez 48 lat.
- Pomniki Alkowy wojny secesyjnej
Cywilizacja północnego zachodu
Mając około dwudziestu ośmiu stóp długości i trzynaście stóp wysokości i ponad dziewięćdziesiąt stóp od podłogi rotundy, czteropanelowy zestaw zatytułowany Civilization of the Northwest: The American Genius na ścianach rotundy jest największym ze wszystkich murali na Kapitolu. Malowidła wykonał Edward Simmons, amerykański malarz impresjonista, członek Dziesięciu Amerykańskich Malarzy , który jako grupa odłączył się od Towarzystwa Artystów Amerykańskich . Zlecenie namalowania murali było dla Simmonsa zarówno zaskoczeniem, jak i jednym z największych przedsięwzięć, jakie kiedykolwiek podjął. W romantyczny sposób ukazuje wyidealizowaną kronikę ewolucji Minnesoty z przełomu XIX i XX wieku. Pierwszy panel przedstawia młodego mężczyznę wychodzącego z domu; po drugie, oczyszczenie ziemi; trzeci, spulchniając ziemię, co robi, podnosząc wielki kamień z dziury, z której wychodzi młoda dziewczyna rodząca kukurydzę; a na ostatnim panelu młody człowiek zostaje koronowany i wysyła cztery wiatry na cztery strony świata, niosąc dary Minnesoty. W każdym panelu towarzyszy mu Nadzieja i we wszystkich oprócz ostatniego panelu towarzyszy mu Minerwa (mądrość). W ostatnim panelu, po zdobyciu Mądrości, Minerwy już nie ma, a jej tarcza jest u jego stóp.
Podczas gdy alegoryczna symbolika zastosowana na obrazach byłaby szerzej rozumiana w czasie, gdy były malowane, przedmioty mogą mieć nie jedno, ale wiele znaczeń i wydawało się, że dla niektórych było to wyzwanie, jak opisał Simmons w tej biografii z 1922 roku:
- „W Kapitolu zatrudniono kilku przewodników, którzy oprowadzali gości po okolicy i wyjaśniali im zabytki. Pomyślałem, że byłoby wspaniale, gdybym udzielił im specjalnych instrukcji dotyczących mojej pracy, aby nie popełniali zwykłych śmiesznych błędów. Ale przewodniki wydają się być inną rasą zwierząt dobranych ze względu na szeroki zakres ich wyobraźni.Myślałem, że wszystko idzie dobrze, gdy pewnego dnia przyszedł do mnie wyjątkowo gadatliwy i pokazał mi miniaturową paletę w butonierce, mówiąc mi, że jest sam był artystą i należał do klubu artystów.Wiedział wszystko o damach z mojej dekoracji – tej w welonie z szyfonu (który zrobiłem dla Nadziei) nazwał Grzechem, całkowicie pomijając nagą kobietę na pierwszym planie (Grzech) czepiającą się do grizzly (Savagery).Prawdopodobnie otrzymał wczesną edukację około roku Burleskowy spektakl ”.
W dniu 94 stopni w 1912 roku jeden z paneli oddzielił się od ściany i spadł na podłogę rotundy i musiał zostać ponownie przyklejony.
- Malowidła ścienne cywilizacji północno-zachodniej
Panel 1 (narożnik południowo-wschodni)
Panel 2 (południowo-zachodni róg)
Panel 3 (narożnik północno-zachodni)
Panel 4 (narożnik północno-wschodni)
Grafika pokoju przyjęć gubernatora
W 1905 roku Cass Gilbert doradzał Zarządowi w sprawie serii obrazów z wojny secesyjnej do pokoju, w tym ich rozmieszczenia, tematyki i rekomendował artystów, których krytykował ich prace od pierwszego kontaktu do ostatecznej instalacji. Gilbert szczycił się operowaniem kolorami, materiałami i przestrzeniami oraz kierowaniem pracą dekoratorów i projektantów, aby stworzyć estetyczną jedność, którą sobie wyobraził.
Gilbert odrzucił samozwańczy komitet, który chciał zamówić do pokoju własny obraz bitwy pod Gettysburgiem, w imię artystycznej integralności i zachowania spójności jego projektów. Szybko zajął się aranżacją historycznych obrazów dla wszystkich dostępnych miejsc w pokoju, stwierdzając: „Wydaje mi się, że jeśli Zarząd nie zakryje wolnych miejsc, to ktoś później zajmie się swoją śmiertelną polityczną robotą i zrobi z tego pokoju komnatę okropności w imię patriotyzmu”.
Rufus F. Zogbaum, znany malarz i ilustrator scen bitewnych armii i marynarki wojennej, został wybrany przez Gilberta i zlecony przez Zarząd do namalowania Bitwy pod Gettysburgiem . Francisowi D. Milletowi zlecono wykonanie dwóch obrazów do pokoju, Czwarty wjazd do Minnesoty do Vicksburga i Traktat z Traverse des Sioux . Millet w wieku piętnastu lat brał udział w wojnie secesyjnej z pułkiem Massachusetts, najpierw jako perkusista, a następnie asystent chirurga. Douglasowi Volkowi zlecono również wykonanie dwóch obrazów, The Second Minnesota at Mission Ridge i Ojciec Hennepin w St. Anthony Falls . Howard Pyle był rozczarowany, gdy nie otrzymał zlecenia na wykonanie bitwy pod Missionary Ridge, ale otrzymał zlecenie i stworzył najbardziej znany obraz z sześciu, Bitwa pod Nashville .
Późniejsze uzupełnienia
Obok znajduje się Sala Ante Gubernatora, w której znajdują się dwa obrazy zamówione i umieszczone po budowie Kapitolu. Trzeci Minnesota Entering Little Rock , umieszczony w 1910 roku, został namalowany przez artystę Stanleya M. Arthursa, który był uczniem Howarda Pyle'a i jego asystentem przy większych zleceniach.
Na przeciwległej ścianie widnieje obraz Edwina H. Blashfielda Piąta Minnesota w Koryncie autorstwa Edwina H. Blashfielda, który został umieszczony w 1912 roku. Obraz Blashfielda skupia wzrok na oficerze Konfederacji, stojącym bez broni przeciwko szarży pułku, co było wówczas przekonaniem, że odwaga może być znajdują się po obu stronach konfliktu.
Przyjęcie
Chociaż odbiór obrazów był pozytywny, weterani wojny secesyjnej krytykowali dokładność obrazów. Arthurs zauważył wieszając swój obraz: „Żołnierze, którzy brali udział w wydarzeniu, nie są pod wieloma względami zadowoleni z obrazu. Mówi się, że koce nie są odpowiednio ułożone”. Williama Wattsa Folwella z University of Minnesota pierwszy prezydent Minnesoty i prezes Minnesota Historical Society w latach 1924-1927 nie był zwolennikiem takich pomników upamiętniających wojnę secesyjną i ostrzegał: „… takie pomniki wojny między siostrzanymi państwami w Unii Amerykańskiej są nie w dobrym guście. Rzymski zwyczaj nie zachowywania żadnych pomników po wojnie domowej jest tym, którego Ameryka, teraz zjednoczona na zawsze, może właściwie przestrzegać.
Usuwanie
Ponieważ renowacja dzieł sztuki miała miejsce podczas renowacji Kapitolu w latach 2013-2017, toczyły się dyskusje nad niektórymi obrazami w budynku, które przedstawiały kontrowersyjne przedstawienia rdzennych Amerykanów. W całym stanie zorganizowano serię publicznych spotkań w celu zebrania opinii i rozważenia możliwości nowej polityki dotyczącej sztuki w odnowionym budynku.
Były gubernator Mark Dayton zakwestionował potrzebę wielu obrazów z wojny secesyjnej i tradycję wieszania portretów byłych gubernatorów, mówiąc: „Dla mnie ta przestrzeń powinna dotyczyć Minnesoty i wszystkich jej elementów oraz jej rosnącej różnorodności”. Pomimo jego sprzeciwu rada wykonawcza Minnesota Historical Society jednogłośnie głosowała za ponowną instalacją dzieł, twierdząc, że ważniejsze jest zachowanie historycznej integralności pokoju zamiast różnicowania przedstawień Minnesoty.
Podczas gdy obrazy z wojny secesyjnej pozostały, dwa obrazy w pokoju przyjęć gubernatora, Ojciec Volka Hennepin odkrywający wodospady św. Antoniego i Traktat Traverse des Sioux Milleta , zostali wezwani do relokacji po publicznym wkładzie podkomisji ds. sztuki Komisji Ochrony Kapitolu z powodu długo krytykowanych obrazów, niedokładnych portretów rdzennych Amerykanów oraz ze względu na ich eksponowane umieszczenie w pokoju, w którym służyły jako tło podczas wydarzeń państwowych i konferencje prasowe. W 2016 roku podjęto decyzję o przeniesieniu obu obrazów do nowej przestrzeni na 3. piętrze Kapitolu, gdzie można było rozszerzyć interpretację. Oprócz dwóch obrazów w pokoju przyjęć gubernatora, dwa inne obrazy znajdujące się w innym miejscu Kapitolu, krytykowane za przedstawianie rdzennych Amerykanów, Atak na New Ulm autorstwa Antona Gaga i ósmej Minnesoty w bitwie pod Ta-Ha-Kouty (Killdeer Mountain) autorstwa Carla L. Boeckmana , zostały całkowicie usunięte z Kapitolu, ponieważ zostały nabyte po wybudowaniu stolicy i nie były oryginalne w budynku.
- Malowidła w Recepcji i Przedpokoju Gubernatora
Bitwa pod Gettysburgiem autorstwa Fairchilda Zogbauma
Drugi Pułk Minnesoty w Missionary Ridge , Douglas Volk
Bitwa pod Nashville , Howard Pyle
Trzecie wejście Minnesoty do Little Rock autorstwa Stanleya M. Arthursa
Czwarty wjazd do Minnesoty do Vicksburga — Francis D. Millet
Piąta Minnesota w Koryncie — Edwin H. Blashfield
- Usunięte obrazy
Traktat z Traverse des Sioux , autorstwa Francisa D. Milleta
Ojciec Hennepin odkrywający wodospady św. Antoniego — Douglas Volk
Atak na Nowy Ulm autorstwa Antona Gaga
Ósma Minnesota w bitwie pod Ta-Ha-Kouty (Killdeer Mountain), Carl L. Boeckman
_in_the_Battle_of_Ta-Ha-Kouty_(Killdeer_Mountain).jpg)
Wielkie Schody
lunety
We wspólnym podziale pracy przy projektach murali z przełomu XIX i XX wieku lunety na schody z grantu zostały zaprojektowane przez Elmera Garnseya i namalowane przez jego asystenta Arthura R. Willetta. Każda z dwunastu mniejszych lunet u podstawy sklepienia świetlika po obu stronach wschodniej i zachodniej wielkiej klatki schodowej przedstawia zawód lub przemysł występujący we wczesnej Minnesocie. Każda grupa trzech lunet ma dwie z kobietą po obu stronach jednej z mężczyzną. Większość, ale nie wszystkie kobiety są przedstawiane jako bóstwa. Tło błękitnego nieba jest przenoszone przez całą serię, a ich kolory odbijają się echem od czerwonych paneli ścian poniżej. Lunety nad wschodnimi wielkimi schodami ilustrują odbijające się obrazy handel , górnictwo , żegluga , kamieniarstwo i hodowla zwierząt . Lunety nad zachodnimi wielkimi schodami ilustrują obrazy odzwierciedlające rolnictwo , handel futrami , łowiectwo , hodowlę bydła mlecznego , pozyskiwanie drewna i ogrodnictwo .
Cass Gilbert początkowo rozważał obrazy o tematyce historycznej do lunet nad wielkimi klatkami schodowymi. Zmieniło się to, gdy sala przyjęć gubernatora została powiększona z skromniejszego pokoju do jednego, w którym znajdowało się sześć dużych obrazów przedstawiających 200 lat historii tego obszaru, autorstwa wybitnych artystów tamtych czasów.
Kontemplacyjny Duch Wschodu
Na końcu świetlika nad wschodnią wielką klatką schodową prowadzącą do sal Sądu Najwyższego znajduje się mural Kontemplacyjny Duch Wschodu, temat muralu przygotowuje zwiedzającego do sal Sądu Najwyższego tuż za nim. Kenyon Cox namalował Kontemplacyjnego ducha Wschodu jako trio kobiet w klasycznych draperiach. „Kompozycja jako całość ma stanowić stosowny wstęp do dekoracji Sądu Najwyższego, które przedstawiają rozwój Prawa” – napisał artysta. Postacie siedzą na ławce pomalowanej tak, aby pasowała do koloru i linii kamiennej belki Kasota poniżej. Historyk Kapitolu Stanowego, Thomas O'Sullivan, pisze: „Jego uskrzydlona centralna postać to anioł, madonna i myśliciel w jednym”. Po jej prawej stronie siedzi „Listy” z otwartą książką. Postać „Prawa” znajduje się po jej lewej stronie, trzymając uzdę i laskę, symbole powściągliwości. Siedzi obok dwóch pustych kamiennych tablic, które sugerują fresk LaFarge'a przedstawiający Mojżesza w sali Sądu Najwyższego.
- Ewolucja kontemplacyjnego ducha Wschodu
Rysunek, Studium do lunety, Sprawiedliwość na tronie między prawem a porządkiem (wersja I)
Studium rysunku do lunety, Sprawiedliwość na tronie między prawem a porządkiem (wersja druga lub alternatywna)
Rysunek, Studium do lunety, Sprawiedliwość na tronie między prawem a porządkiem (wersja trzecia lub ostateczna)
Rysowanie, kontemplacja, studium dla Kontemplacyjnego Ducha Wschodu
.jpg)
.jpg)
.jpg)
Święty płomień (wczoraj, dziś i jutro)
-after_restoration.jpg)
Na zachodniej wielkiej klatce schodowej znajduje się mural Henry'ego Walkera, Święty płomień (wczoraj, dziś i jutro) . Na obrazie motyw Potrójnej Bogini – dziewicy, matki, staruchy, po prawej stronie podtrzymuje ogień starsza kobieta, po lewej centralna postać kobieca przekazująca pochodnię młodej kobiecie trzymającej lampę. Ryciny są zatytułowane ich łacińskimi imionami, Heri (wczoraj), Hodie (dziś) i Cras (jutro). Gilbert opisał mural komisarzom: „Postać Starości pochylająca się i podtrzymująca żar ognia wiedzy, przekazuje płomień Dojrzałości, która z kolei zapala lub zapala pochodnię Młodości, ilustrując poetycko ideę postępu ma to być typowe dla Zachodu, który zdobywa wiedzę z przeszłości i przekazuje ją przyszłości”.
Zmiany w muralu
Podczas kompleksowej renowacji Kapitolu i jego dzieł sztuki w latach 2013-2017 odkryto, że na muralu wprowadzono wiele zmian. Konserwatorzy pracujący nad muralem Walkera ustalili, że jest on odmalowany w około 95% i zasugerowali, że większość przemalowań mogła zostać wykonana jako prace WPA podczas renowacji w 1935 r., A także z renowacji w 1958 r. Nie wiadomo, ile z zachował się oryginalny obraz. Przemalowany mural zmienił koncepcję dzieła sztuki z eterycznego otoczenia na ciężki, ruchliwy krajobraz.
Określając możliwe przyczyny przemalowania oryginalnego muralu Walkera, wysunięto teorię, że cienka i rozcieńczona farba Walkera oraz szerokie stosowanie przez niewykwalifikowanych konserwatorów lub dekoratorów podczas renowacji nieodpowiednio twardych lakierów na bazie oleju w całym Kapitolu w latach 1935 i 1955 spowodowało w mural jest po prostu przemalowany.
Ze względu na to, że oryginalna technika malowania Walkera jest cieńsza i lepiej rozpuszczalna niż znacznie cięższe przemalowanie, konserwatorzy nie wierzą, że ciężkie przemalowanie można usunąć bez niedopuszczalnego dodatkowego uszkodzenia pozostałego cienkiego oryginału w tym czasie i można sobie wyobrazić, że za kilka lat przyszłość , konserwatorzy mogą być w stanie bezpiecznie usunąć przemalowanie dzięki ulepszonym technologiom konserwacji.
Murale w sali Sądu Najwyższego
Podobnie jak inne malowidła ścienne na Kapitolu, cztery malowidła ścienne namalowane przez Johna La Farge w salach Sądu Najwyższego są alegoryczne, jednak La Farge znacznie różni się od innych murali na Kapitolu tym, że jego tematyka została wybrana tak, aby zilustrować cztery kluczowe momenty w historii prawa. Pierwsza luneta bezpośrednio nad ławą sędziowską, Prawo moralne i boskie , przedstawia Mojżesza na górze Synaj i reprezentuje ludzkie sumienie i prawo boskie: luneta nad wejściem na salę rozpraw, zatytułowana Stosunek jednostki do państwa , ilustruje moment w Republice Platona, w którym Sokrates jest w domu Cefalosa, debatując nad koncepcjami sprawiedliwości. Południowe malowidło ścienne, zatytułowane Dostosowanie sprzecznych interesów , przedstawia Rajmunda, hrabiego Tuluzy, składającego przysięgę przed biskupem i sędzią swojego miasta. zastanawia się nad znaczeniem obywatela, kościoła i państwa. Północny mural „ Zapis precedensów ” przedstawia Konfucjusza zestawiającego i przepisującego dokumenty, aby podkreślić znaczenie przeszłości i precedensów.
W The Recording of the Precedents La Farge poprosił swojego asystenta Okakurę, aby pomógł mu napisać chińskimi znakami na jednym ze zwojów: „Najpierw biały, a potem kolor na górze”. artysta powinien rozpocząć studia kolorystyczne do muralu, przed lub po ukończeniu czarno-białej kreskówki do kompozycji. Wydaje się również możliwe, że komentarz mógł być skierowany do Rady Komisarzy za wstrzymanie wypłaty, gdy nie było zgody co do procesu artystycznego i tego, czy osiągnięto kamienie milowe.
Malowidło ścienne Prawo moralne i boskie zostało zmodyfikowane prawdopodobnie w latach 30. XX wieku. Zamknięto drzwi, wokół których zainstalowano lunetę, a następnie pomalowano mural, aby wtopił się w nową kompozycję.
- Murale w sali Sądu Najwyższego
Prawo moralne i boskie
Stosunek jednostki do państwa
Korekta sprzecznych interesów
Rejestrowanie precedensów
Izba Minnesota House
Łuk nad Marszałkiem Izby pierwotnie mieścił galerię dla widzów, ale w 1938 roku został odgrodzony i przekształcony w biura i sale komisji. Carlo Brioschi, włoski imigrant do St. Paul, i jego syn Amerigo otrzymali zlecenie stworzenia rzeźby na powierzchni zwróconej w stronę House Chambers. Brioschi stworzył malowaną, ręcznie rzeźbioną gipsową rzeźbę, Minnesota Spirit of Government . Rzeźba składa się z układu z kobietą na cokole z pieczęcią państwową. Po prawej Sacagawea i wódz rdzennych Amerykanów; po lewej stronie są Meriwether Lewis i William Clark . Poniżej znajdują się słowa: „Szlak pioniera nosił ślady stóp Liberty”. Na ścianie za rzeźbą widnieje napis „Vox populorum est vox Dei”, czyli „Głos ludu jest głosem Boga”. Podczas renowacji Kapitolu w latach 2013-2017 badanie Minnesota Historical Society nie było w stanie pozyskać oświadczenia ani dowiedzieć się, w jaki sposób zostało wybrane. Amerigo Brioschi wyjaśnił znaczenie grafiki.
... plan polegał na przedstawieniu pochodzenia „stanu gwiazdy północnej” oraz podmiotów lub osób, które były zasadniczo odpowiedzialne za to wydarzenie. Główna centralna postać reprezentuje Stan Gwiazdy Północnej, który powstał w wyniku eksploracji Lewisa i Clarka, którzy są pokazani po prawej stronie centralnej postaci jako odkrywca i podróżnik. Po przeciwnej stronie stoi wódz Indian, który prowadził Lewisa i Clarka. Indyjska dziewica reprezentuje Sacagawea, dziewicę, która zapewniła dobre samopoczucie wśród różnych plemion, z którymi mieli do czynienia Lewis i Clark, a także żywność i opiekę zdrowotną, gdy była potrzebna wyprawie. Ta podstawowa grupa składała się z podstawowych postaci, które umożliwiły ustanowienie terytorium i „stanu gwiazdy północnej”.
Dodanie grupy rzeźbiarskiej odgrodziło nie tylko galerię dla widzów, ale także przesłoniło alegoryczne postacie Historii i Akt, namalowane przez WA Mackaya po obu stronach łuku, które zostały wyłożone boazerią i zamalowane.
- Murale zasłonięte w Izbie Reprezentantów
Kreskówka dla Kapitolu stanu History-Minnesota
Mural Cartoon for Records — Kapitol stanu Minnesota
Minnesota House Chamber pokazująca galerię widzów.
Izba Senatu Minnesoty
Po obu stronach sali senatu znajdują się dwa duże, szerokie na trzydzieści dwie stopy malowidła ścienne. Oba zostały namalowane przez Edwina Blashfielda, który zdecydował się na swoją szczególną mieszankę historii i alegorii.
W 1903 roku Minneapolis Journal nazwał Blashfielda „ojcem sztuki miejskiej”. Był płodnym pisarzem i rzecznikiem ruchu ściennego i napisał, że „… rzeźbiarz i malarz muszą wierzyć w architekta jako naczelnego wodza”.
Na obu malowidłach ściennych Blashfield reprezentował centralną symboliczną postać. W północnej lunecie Minnesota: Granary of the World przedstawia Minnesotę jako spichlerz i lidera w rolnictwie. Pośrodku, na szczycie wozu wypełnionego kukurydzą i pszenicą i ciągniętego przez woły, siedzi kobieta reprezentująca Minnesotę, wzorowana na popularnej aktorce tamtych czasów, Mary Anderson . Żołnierze wojny secesyjnej po prawej stronie muralu informują o wkładzie państwa w zachowanie Unii. Po lewej stronie muralu znajduje się postać mężczyzny siedzącego na ówczesnym nowoczesnym traktorze, demonstrująca przejście do mechanizacji. W posunięciu przypominającym europejską praktykę artystów przedstawiających swoich mecenasów w swoich pracach, Blashfield dodał profile architekta Kapitolu, Cassa Gilberta, oraz wiceprezesa Rady Komisarzy Kapitolu, Channinga Seabury'ego.
W południowej lunecie Discoverers and Civilizers Led to the Source of the Mississippi , mural, który stołeczny historyk Denis Gardner opisuje jako „jeden z najbardziej wyraźnie eurocentrycznych obrazów stolicy. Manitou lub Wielki Duch rozpoczyna przepływ rzeki Mississippi, wylewając wodę z urny. Jest to romantyczne przedstawienie Indian amerykańskich, które minimalizuje ich wkład w historię Minnesoty. po prawej stronie i „cywilizatorzy” po lewej, prowadzeni z góry przez istoty anielskie, oznaczające boskie oczywiste przeznaczenie . Po lewej stronie prowadzony przez „Ducha Cywilizacji” ksiądz „oferuje zbawienie w postaci krucyfiksu”. Za księdzem kuca mężczyzna trzymający dwa wściekłe psy. Po prawej stronie są odkrywcy, na czele z „Duchem Odkrycia”, który trzyma kompas. Obraz był kontrowersyjny i został opisany jako „obraźliwy i fałszywe przedstawienie zwyczajów”.
Zobacz też
- Lista dzieł sztuki na Kapitolu stanu Minnesota
- Lista napisów na Kapitolu stanu Minnesota
- Kapitol stanu Minnesota
- Centrum handlowe Kapitol stanu Minnesota
- Rezydencja gubernatora Minnesoty