Head On (album Super Collider)
| Głowa do przodu | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Album studyjny wg | ||||
| Wydany | 24 maja 1999 r | |||
| Nagrany | Brighton | |||
| Gatunek muzyczny | ||||
| Długość | 53 : 46 | |||
| Etykieta | Załadowane rekordy | |||
| Producent | ||||
| Chronologia Super Collidera | ||||
| ||||
| Singiel z Head On | ||||
| ||||
Head On to debiutancki album angielskiego duetu elektronicznego Super Collider , w skład którego wchodzą producenci Christian Vogel i Jamie Lidell . Został wydany w maju 1999 roku przez Loaded Records . Współpraca rozpoczęła się w 1998 roku, kiedy obaj producenci zaczęli dzielić to samo studio w Brighton i wkrótce zaczęli wspólnie tworzyć muzykę. Ich początkowa wspólna praca zaowocowała utworami „Under My Nose” i „Darn (Cold Way O' Lovin')”, które znalazły się na albumie, ale uważając je za zbyt ortodoksyjne stylistycznie, duet dążył do bardziej charakterystycznego brzmienia dla pozostałych materiał.
Czerpiąc wpływy z muzyki funkowej , w szczególności muzyki Sly Stone , Head On to eksperymentalna płyta techno , która łączy abstrakcyjną produkcję Vogela z wpływami funku i uduchowionym, ale pełnym efektów śpiewem Lidella. Koprodukowany przez duet album zyskał uznanie krytyków muzycznych, którzy zwrócili uwagę na jego wpływy i produkcję. „It Won't Be Long” i „Take Me Home” zostały wydane razem jako singiel na stronie A.
Tło
Pod koniec lat 90. muzyk elektroniczny Jamie Lidell zaczął dzielić studio w Brighton z chilijskim producentem minimal techno , Christianem Vogelem, po tym, jak odkryli, że podziwiają nawzajem swoją muzykę. Zaczęli razem tworzyć muzykę w 1998 roku, formalizując swoją współpracę jako Super_Collider, podczas gdy Lidell zaczął rozwijać swoje umiejętności jako wokalista soulowy , grając na scenie z Balzakiem . Pracując nad tym, co później stało się „Under My Nose”, Lidell początkowo krzyczał wokale piosenki. Lidell wspomina, że jego dziewczyna, która była z nim w studiu, poradziła mu, aby złagodził styl wokalny. Posłuchał jej rady i zaczął „po prostu rozpraszać się i po prostu reagować na tor”. Kiedy Lidell wyciął wokal i dodał groove, Vogel zaaprobował jego prace w toku, a po pracach montażowych stała się pierwszą piosenką Super_Collider. Kolejna praca w toku, „Darn (Cold Way O 'Lovin)”, pozostała instrumentalna, dopóki Lidell nie dodał pewnego wieczoru wokali, które nagrał rok wcześniej na koncert na żywo w klubie Vogel's Brighton Defunkt.
Łącząc wokal Lidella z funkowym stylem w domowym tempie, „Darn (Cold Way O' Lovin') został wydany w 1998 roku jako pierwszy singiel Super_Collider wraz z remiksem autorstwa DJ Harvey i był chwalony zarówno przez krytyków, jak i didżejów. Choć zadowolony z pozytywnego odbioru, Vogel wyraził obawy w wywiadzie z 1999 roku, że widzowie nie docenią następnego materiału duetu, który planowali „nie przypominać tego singla”, a zamiast tego „być może bardziej postępowy, innowacyjny i stanowiący wyzwanie dla sposobu, w jaki pracujemy ”, komentując, że singiel był w porównaniu z nim „całkiem ortodoksyjny”. Mimo to wyjaśnił, że „[„ Cholera ”] zawsze będzie miało specjalne miejsce w moim sercu. Słyszałem, jak niektórzy ludzie mówili mi osobiście niesamowite rzeczy i dostałem kilka komplementów, które zapamiętam na zawsze”. Super_Collider podpisał z Loaded Records – znane z wydawania bardziej komercyjnej muzyki – głównie ze względu na geograficzną bliskość ich biur. Grali z wytwórnią „Darn”, niepewni, które wytwórnie by się to spodobały ze względu na jej niezwykły styl, ale Loaded spodobał się singiel i złożył im ofertę nagrania albumu.
Produkcja
Vogel i Lidell wspólnie napisali i wyprodukowali Head On . Jedynymi piosenkami, które duet już stworzył, były „Under My Nose” i „Darn”, które uważali za „naprawdę komercyjne utwory” stworzone dla zabawy, ale według Lidella postanowili realizować inne pomysły na album zamiast kontynuować „ tworząc rodzaj wariantu muzyki house ”, za którego reprezentację uważali „Darn”. Wspominał: „Jak możesz sobie wyobrazić, biorąc pod uwagę, że podpisujesz kontrakt na podstawie kilku utworów, istnieje niewielkie ryzyko podpisania kontraktu z kimś, kto ma tylko to i nie słyszał ich potencjalny zakres dźwięków. ”Wbrew przekonaniu, że Lidell wniósł tylko wokale do podkładów Vogela, ten ostatni powiedział, że ich współpraca była „o wiele bardziej skomplikowana”. Vogel czuł to podczas pracy nad Head On , Lidell przedstawił mu „wiele starych sposobów, które przegapiłem. Ale podobnie, absolutnie uwielbiamy nową, ekscytującą, ciężką muzykę”. Podczas produkcji obaj producenci grali dużo starszej muzyki; Vogell powiedział, że dla niego było to spowodowane tym, że był zmęczony swoją techno i chciał słuchać muzyki, w którą „mógłby faktycznie wejść, zwrócić na nią uwagę i właściwie słuchać”.
Duet postanowił połączyć nowoczesne dźwięki elektroniczne z wpływami muzyki funkowej, w szczególności Sly Stone , największej muzycznej inspiracji Lidella. „W Bezludnej Wyspie ” - powiedział - „Zawsze stawiałbym Sly Stone'a ponad jakąkolwiek muzykę elektroniczną. Jest jednym z moich ulubionych artystów, tylko dlatego, że wydawał się mieć prawie idealną równowagę między zabawą - napisał nawet piosenka zatytułowana „Fun” – i muzyka, społeczność i tyle gówna w miksie”. Chociaż Lidell nie porównywał ich muzyki do Stone'a, powiedział, że jego wpływ był „tak silny” i miał na celu tworzenie melodii „ale bez pułapek związanych z koniecznością tworzenia tradycyjnych piosenek”. Wyjaśnił to w wywiadzie Head On zajęło dużo czasu ze względu na „ogromną liczbę edycji, które trzeba wykonać ze względu na to, jak wiele pomysłów powstaje z dwóch głów. Pod wpływem odrobiny marihuany i kilku dobrych kolekcji płyt , dostajesz poważną listę potencjalnych przepisów”. Według The Wire album był w dużej mierze konstrukcją cyfrową, opisaną przez Lidella jako „skrupulatny świat dźwięków”. Większość struktur piosenek duetu została osiągnięta przez nadmierne, żmudne „ulepszenia oprogramowania i dysku twardego ”.
Kompozycja
„Chociaż jego eksperymentalne zacięcie jest dobrze znane, solowe produkcje Vogela rzadko rezygnują z wszechmocnego beatu i na szczęście tutaj nie jest inaczej. Staroszkolny electro beatbox działa w pełni i chociaż zazwyczaj stanowi to surową jakość każdego romansu z przeszłością , Vogel i Lidell wrzucają do miksu tyle efektów głupkowatych i perkusji, że większość utworów tutaj brzmi pozytywnie”.
—John Bush z AllMusic
Head On to album z eksperymentalnym , „wypaczonym” taneczno-popowym materiałem, zawierający utwory, które łączą „ wokale w stylu P-funk i Prince z elektro-przerzucającym, podobnym do tego stosowanego przez Autechre i Oval ”, według krytyka Johna Krzak. Podczas gdy centralnym elementem brzmienia są niezwykłe funkowe rytmy, melodie i uduchowiony wokal Lidella, unikalna produkcja techno , łącząca surrealistyczne tekstury dźwiękowe, niespokojne programowanie perkusji i „mroczne” sub-basowe tony skutkują tym, co krytyk M. Tye Comer opisał jako „zmutowaną odmianę muzyki, która obejmuje P-Funk, house i techno bez podporządkowania się zasadom jakiegokolwiek wcześniej istniejącego gatunku”. Simon Reynolds uważał, że „zdecydowanie zniekształcona i wyobcowana” produkcja Vogela, jak widać na jego awangardowych solowych wydawnictwach techno, została przerobiona w Head On , aby niezwykle włączyć syntezatorowy bas i zagrywki klawiszowe , przypominające SOS Band , D Train and the Gap Zespół , zgodnie z funkowym brzmieniem albumu. Opisał „groteskowo wychowany, wypaczony FX” wokal Lidella jako „rodzaj hiperduszy cyborga”.
„Cut the Phone” to fuzja pociętego R&B i klawiszy, podczas gdy „Darn (Cold Way O' Lovin)” zawiera uduchowione wokale, w dużej mierze powtarzające tytuł, podczas gdy low-endowe „tech-bass” wplatają się i znikają z utworu i przełączanie między lewym i prawym kanałem. Według Busha: „Przesłanie jest jasne: wokale to po prostu kolejne źródło dźwięku, które można modyfikować i obracać we wszystkich kierunkach”. Opisany przez Reynoldsa jako „robo- cameo ” ze względu na zsyntetyzowane dźwięki basu , „Take Me Home” to rytmiczna piosenka soulowa, podobna do Prince'a. Zostało to opisane przez NME jako „w rzeczywistości w niewielkim, ale znaczącym stopniu, w przeciwieństwie do czegokolwiek innego, kiedykolwiek”. „It Won't Be Long” to senna piosenka P-funk, podczas gdy „Alchemical Confession” charakteryzuje się intensywnym wykorzystaniem „gryzących gitarowych szkwałów”.
Uwolnienie
Z grafiką Red Design i zdjęciami Bena Cowlina, okładka albumu zawiera złożone połączenie głów Vogla i Lidella, sklejonych z „dziesiątek cyfrowych płatków”. Bush opisał ich zaczerwienione oczy i wynędzniały wyraz twarzy jako świadczące o fizycznie wyczerpującej produkcji albumu. Head On został pierwotnie wydany przez Loaded Records 24 maja 1999 r. W Wielkiej Brytanii, zanim został udostępniony 9 listopada 1999 r. W Stanach Zjednoczonych w Skint Records , wytwórni big beat , dla której Loaded jest spółką zależną. Oryginalne wydanie CD zawiera bonusy jako zawartość MP3 . Wersja limitowana została również wydana w Wielkiej Brytanii, dodając dodatkowy dysk zawierający cztery dodatkowe utwory. „It Won't Be Long” i „Take Me Home” zostały wydane jako podwójna strona A po tym, jak stały się popularne w brytyjskich klubach. Podczas promocji albumu Vogel wyraził irytację Loaded, twierdząc, że wszystkie wydawnictwa duetu zawierają remiksy i często stwierdzał, że nie wiedzieli o połowie remikserów sugerowanych przez wytwórnię ani nie dbali o nie. W lutym 2000 Melody Maker zawiera Head On zestawienie „najbardziej niepopularnych płyt”, oparte na doniesieniach o albumach sprzedanych do antykwariatów .
Krytyczny odbiór i dziedzictwo
| Przejrzyj wyniki | |
|---|---|
| Źródło | Ocena |
| AllMusic |
 
|
| Buckingham |
|
| Kręcić się | 9/10 |
Po wydaniu Head On spotkał się z szerokim uznaniem krytyków muzycznych. Simon Reynolds ze Spin czuł, że album rozpoczyna się „w miejscu, w którym skończyły się „ More Bounce to the Ounce ” Zappa i „ Atomic Dog ” George'a Clintona – era muzyki tanecznej , kiedy tradycyjna muzykalność zderzyła się czołowo z futuryzmem. Pochwalił pomysłowe brzmienie albumu i doszedł do wniosku, że w przeciwieństwie do innych zespołów, Super_Collider udowodnił, że „doskonale rozumieją niesamowitą fuzję funku giętkości i sztywności, luźności i ciasności”. Dalej opisał piosenkę „Alchemical Confession” jako „rodzaj czarnego rocka, na który zawsze miałem nadzieję Tackhead lub Material by się przydał. ”W pozytywnej recenzji M. Tye Comer z CMJ New Music Monthly opisał Head On jako „[a] bardzo dziwne i ekscytujące wydawnictwo”, pisząc, że „odpowiada wszelkim konotacjom słowa„ eksperymentalny Polecili utwory „Darn”, „Take Me Home”, „Cut the Phone” i „Pay It Away”.
John Bush z AllMusic nazwał Head On „Album Pick”, chwaląc, w jaki sposób „pozytywnie mocna” produkcja wzmacnia „zachwycająco wypaczony taneczny pop” albumu. Skomentował: „To prawda, jest dużo do przetrawienia – i być może trochę za dużo produkcji w kilku miejscach – jak na kolekcję„ popowych ”piosenek, ale fani wytwórni Skam i The Mask serial pochłonie to wszystko. A co najlepsze, teraz istnieje szansa, że produkcja Vogela będzie grana na mniej intelektualnych parkietach tanecznych na świecie”. z NME opisał Head On jako „wyjątkowy” album i opisał Super_Collider jako „[u] prawdopodobnie jedną z najbardziej pomysłowych i niesamowicie ekscytujących grup obecnie działających w popie”. Recenzent Buckinghamshire Advertiser nazwał to „jednym z najbardziej ambitnych albumów tanecznych roku”. Jednak skrytykowali decyzję o dodaniu „skompresowanych plików audio” jako dodatkowej zawartości, uważając, że powinny one zostać uwzględnione jako zwykłe utwory. W Techno: The Rough Guide pisarz Tim Barr opisał album jako „Burzyciel domu”.
Les Inrockuptibles umieścił album na 45 miejscu na swojej liście najlepszych albumów 1999 roku na koniec roku, a The Wire uznał go za jeden z 10 najlepszych albumów elektronicznych roku . W 2014 roku magazyn Fact umieścił „It Won't Be Long” na 66 miejscu na swojej liście „100 najlepszych utworów IDM ” i tak skomentował ciągłą atrakcyjność albumu: „Tak bardzo, bardzo wyprzedza swoje czasy, pierwszy album Super_Collider album Head On [niesamowicie] pojawił się w dużej wytwórni dzięki umowie Skinta z Sony . Cristian Vogel i Jamie Lidell uderzają w bogaty szew mrocznego cyborga funku, który owija się wokół ciebie jak głodny metal w Tetsuo . Dla tych, którzy znają Jamiego Lidella tylko jako zgrabnego, jaszczurczego duszpasterza , którym się później stał, jego praca nad śpiewem i produkcją powinna być rewelacją” . czule jako „innowacyjny” i „oszałamiający” album, opisując go jako „wielki dzwonek alarmowy dla wielu ludzi. Naprawdę staraliśmy się urwać ludziom głowy, a nie mieliśmy zbyt wielu technologii, aby to zrobić. " Magazyn Wire uważał, że soulowa muzyka Lidella z połowy 2000 roku może być zakorzeniona w Head On .
Wykaz utworów
Wszystkie utwory napisane przez Christiana Vogela i Jamiego Lidella
- Odetnij telefon” - 3:41
- Darn (Cold Way o 'Lovin')" - 5:57
- Ukryj się od dnia – 5:30
- To nie potrwa długo - 5:28
- Zapłać” - 5:37
- Pod moim nosem” - 5:54
- Blisko zmiany” - 4:07
- Zabierz mnie do domu” - 6:06
- Spowiedź alchemiczna” – 4:09
- Rozluźniasz mnie, człowieku” - 7:11
Dodatkowa zawartość MP3
- „Świt (Dawn of Lidell Mix)” - 4:32
- „Zabierz mnie do domu (Walpole Dub)” - 6:35
Personel
Zaadaptowane z wkładek z Head On
- Christian Vogel – scenariusz, produkcja
- Jamie Lidell – scenariusz, produkcja
- Ben Cowlin – fotografia