Hilda Morley

Hilda Morley około 1990 roku

Hilda Morley (19 września 1916 - 23 marca 1998) była amerykańską poetką związaną z ruchem Black Mountain .

Biografia

Urodziła się jako Hilda Auerbach w Nowym Jorku w rosyjskiej rodzinie. Jej ojciec, Rachmiel Auerbach, był lekarzem , a matka, Sonia Lubove Kamenetsky, była feministką i labourzystowskim syjonistą . Jej matka urodziła się w Baku , a jej ojciec, urodzony w Rydze , był potomkiem chasydzkich rabinów. Była kuzynką Izajasza Berlina przez swojego ojca. Jako dziecko pisała niezwykle przedwcześnie rozwinięte prace i korespondowała z Williamem Butlerem Yeatsem . W wieku piętnastu lat przeniosła się z matką do Hajfy w Palestynie , a później do Londynu , aby studiować na Uniwersytecie Londyńskim . Była krótko zamężna podczas swojego pobytu w Londynie i rozwiodła się. Spotkała się i korespondowała później z poetą HD , który miał wpływ na jej twórczość. Podczas ich pierwszego spotkania Hilda Morley zapytała HD o jej przyjaźń z DH Lawrence , a HD powiedziała: „Sprawiasz, że czuję się tak historycznie”.

Kiedy Blitz rozpoczął się w Londynie, wróciła do Stanów Zjednoczonych. W 1945 roku wyszła za mąż za malarza Eugene'a Morleya. Rozwiedli się w 1949 roku, ale jego związek z abstrakcyjnym ekspresjonizmem i nowojorską szkołą malarstwa wywarł trwały wpływ na jej poezję. Napisała najważniejsze wiersze inspirowane poszczególnymi dziełami sztuki wizualnej. Dzięki Eugene'owi Morleyowi zaprzyjaźniła się z Jacksonem Pollockiem , Franzem Kline'em , Davidem Smithem , Markiem Rothko i Willemem de Kooningiem . Elaine de Kooning . Philip Guston obserwował ją z okna swojej pracowni i deklarował, że jest jego muzą.

1952 roku wyszła za mąż za niemieckiego kompozytora Stefana Wolpe , który poprzez Morleya został wprowadzony na scenę abstrakcyjnej sztuki ekspresjonistycznej. Wolpe wykładał w Black Mountain College , gdzie nauczał również Morley. Morley utrzymywała, że ​​atmosfera w Black Mountain nie sprzyja kobietom, chociaż lubiła tam spędzać czas. W Black Mountain Wolpe i Morley zaprzyjaźnili się z Johnem Cage'em , Davidem Tudorem , Mercem Cunninghamem , Dorotheą Rockburne i Robertem Rauschenbergiem . , oprócz poetów Charlesa Olsona i Roberta Creeleya . Wolpe i Morley dużo podróżowali po Europie, ponieważ Wolpe nauczał w Darmstadt i miał rezydencję w Rzymie. Wolpe zachorowała na chorobę Parkinsona w 1964 roku, a na życie Morley duży wpływ miała jej potrzeba opieki nad nim aż do jego śmierci w 1972 roku. Na rozumienie przez Morley własnej sztuki duży wpływ miało jej życie z Wolpe, a on i jego muzyka są głównym tematem. jej praca.

Wpływ na otwartą konstrukcję poezji Hildy Morley miał nie Charles Olson , ale Wong May . Wong May był młodym poetą pochodzącym z Chin przez Singapur . Wong May poznała Hildę Morley w MacDowell Colony w New Hampshire podczas pobytu tam w 1969 roku. Przekonała Morleya, by zmienił swoją poezję, używając odstępów i przerw, aby uzyskać ekspresyjny efekt. Morley również zrewidowała swoją wcześniejszą poezję, używając otwartej konstrukcji. Morley napisał: „Wiersz o organicznej formie kształtuje swoje frazowanie i odstępy, aby dostosować się do nacisków poetyckiej treści”.

Dopiero w 1976 roku (w wieku 60 lat) dzięki staraniom Denise Levertov ukazała się jej pierwsza kolekcja A Blessing Outside Us. . Levertov i Morley zostali przyjaciółmi pod koniec lat pięćdziesiątych i prowadzili obszerną korespondencję. Morley bardzo szanował Levertova jako poetę i cenił jej rady. Levertov napisał o Morleyu: „Przejrzysta, oświetlona jakość wiersza po wierszu jest im nadawana przez precyzję ich struktury… suma części jest, jak we wszystkich otwartych„ tajemnicach ”natury i sztuki, nie do zliczenia: duende jest ciemne w przezroczystości”. Morley wydała pięć tomów poezji za jej życia i kolejny po jej śmierci. Jej poezja jest związana z życiem i życiem, a także potężnym zbiorem traktującym o śmierci i żałobie Wolpe, „What Are Winds and What Are Waters”. Praca Morleya została porównana do Ezra Pound i TS Eliot , zdobył uznanie krytyków i liczne nagrody.

Częścią siły pracy Morley jest odwaga, by posunąć się tak daleko, jak to tylko możliwe, w swoim medium. W jej rękach jest zawsze wyrazistym środkiem osobistym. Pisząc o długim wierszu Morleya „The Shutter Clangs” Stanley Kunitz komentuje: „W wierszu, z którego zaczerpnięto ten fragment, medytuje ona nad „Goodfriday, Riding Westward” Johna Donne’a i tworzy na tej medytacji oceaniczną falę obrazów odnoszących się do śmierci ukochanego – montaż rozciągnięty na trzy stulecia, tak bogaty i wymowny, że nawet w swej ekstrawagancji stanowi brawurowy tour de force. To pojazd, który prawie na każdej stronie grozi rozpadem, ale w końcu, z „jasnych kości” i mrocznych lat, wyobraźnia wydaje się rozwijać żagle i lecieć, zawsze na zachód, na otwarte wody.

Hayden Carruth napisał o pracy Morleya: „Jak prosty jest język, nie jest to retoryczny gest, nie jest zbędnym przymiotnikiem, ale wzmocniony przeplatającymi się liniami, kadencjami i tonami, pilnością uczucia i finezją percepcji. Mamy te ekspresyjne dzieła, nieodzowne dla tego, co nazywamy literaturą amerykańską”.

„Morleyowi udaje się jasno i oszczędnie mówić o tym, co najmniej da się wyrazić: o poczuciu, że zamieszkujemy żywą sieć, nie jako oddzielne istoty, ale jako cząsteczki większej i elastycznej całości” – napisał Geoffrey O'Brien w The Village Voice .

Po trzech dekadach życia w Nowym Jorku Morley przez większą część ostatniej dekady przeniosła się do Sag Harbor na Long Island . W 1997 roku wróciła do Londynu, o czym marzyła od dawna, gdzie zmarła 23 marca 1998 roku po upadku.

Publikacje

Poezja

  • Błogosławieństwo poza nami (1976)
  • Trzymać w dłoni (1983)
  • Czym są wiatry i czym są wody (1983)
  • Na początku bezchmurnie (1988)
  • Między skałami (1992)
  • Zwrot (1998)

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Hilda_Morley&oldid=1083469247 ”