Instrumenty autorstwa Harry'ego Partcha

Oryginalne instrumenty Harry'ego Partcha na scenie

Amerykański kompozytor Harry Partch (1901-1974) komponował przy użyciu skal o nierównych interwałach w tylko intonacji , wyprowadzonej z naturalnego szeregu harmonicznego ; skale te pozwoliły na więcej tonów o mniejszych interwałach niż w standardowym strojeniu zachodnim, które wykorzystuje dwanaście równych interwałów . Jedna ze skal Partcha ma 43 tony na oktawę . Aby odtwarzać tę muzykę, zbudował wiele unikalnych instrumentów o nazwach takich jak Chromelodeon, Quadrangularis Reversum i Zymo-Xyl.

Partch nazywał siebie „filozoficznym muzykiem uwiedzionym do stolarki”. Droga do wykorzystania przez Partcha wielu unikalnych instrumentów była stopniowa. Partch zaczął w latach dwudziestych XX wieku przy użyciu tradycyjnych instrumentów i napisał kwartet smyczkowy w samej intonacji (obecnie zaginionej). Swój pierwszy wyspecjalizowany instrument zbudował dla niego w 1930 roku - Adapted Viola, altówka z zamontowaną szyjką wiolonczeli.

Ponownie dostroił stroiki kilku organów trzcinowych i oznaczył klawisze kodem kolorystycznym. Pierwszy nazywał się Ptolemeusz , w hołdzie dla starożytnego teoretyka muzyki Klaudiusza Ptolemeusza , którego skale muzyczne obejmowały proporcje 11-limit, tak jak zrobił to Partch. Pozostałe nazywały się Chromelodeons , połączenie chromu (co oznacza „ kolor”) i melodeon .

Większość prac Partcha wykorzystywała wyłącznie stworzone przez niego instrumenty. Niektóre utwory wykorzystywały niezmienione standardowe instrumenty, takie jak obój , klarnet czy wiolonczela , a Revelation in the Courtyard Park (1960) wykorzystywał niezmienioną małą orkiestrę dętą.

W 1991 roku Dean Drummond został kustoszem oryginalnej kolekcji instrumentów Harry'ego Partcha aż do jego śmierci w 2013 roku. W 1999 roku instrumenty rozpoczęły rezydencję na Montclair State University w Montclair, New Jersey , która trwała do listopada 2014 roku, kiedy to przeniosła się na University of Washington w Seattle. Obecnie są pod opieką Charlesa Coreya.

Ci, którzy powielili częściowe zestawy instrumentów Partch, to John Schneider , którego zespół z Zachodniego Wybrzeża zawiera repliki Kithary, Surrogate Kithara, Cloud-Chamber Bowls, Adapted Guitars, Adapted Viola, Diamond Marimba, Bass Marimba, Chromelodeon i dwa kanony harmoniczne.

Steve Silverstein wypróbowuje kanon harmoniczny.

Dopasowane gitary

• 

  Gitara adaptowana I

• 

  Gitara adaptowana II

Partch zbudował dwie gitary ze stalowymi strunami : sześciostrunową Adapted Guitar I i dziesięciostrunową Adapted Guitar II (na której gra się suwakiem ) . Partch po raz pierwszy zaczął eksperymentować z takimi instrumentami w 1934 r., A Adapted Guitar I po raz pierwszy pojawił się w Barstow w 1941 r. W 1945 r. Zaczął używać wzmocnienia dla obu instrumentów.

Dostosowana altówka

• 

  Dostosowana altówka

Strojenie czterech strun adaptowanej altówki Harry'ego Partcha. Pokazuje również proporcje, w jakich strojona jest każda struna (G=1/1).

Adaptowana altówka to najwcześniejszy zachowany instrument stworzony przez Partcha. Wykonany jest z wiolonczelowej przymocowanej do korpusu altówki. Zawiera również wymienny mostek , który pozwala na podtrzymywanie trójdźwięków , czyli pełnych triad . Partch wbijał ćwieki w podstrunnicę , aby pomóc w znalezieniu palcowania . Adaptowana altówka została zbudowana w Nowym Orleanie z pomocą Edwarda Bentona, lokalnego lutnika. Partch pierwotnie nazywał ją Monophone, ale w 1933 roku stała się znana jako Adapted Viola.

Partch dostroił adaptowaną altówkę o oktawę poniżej skrzypiec , a ćwieki włożone w podstrunnicę instrumentu są ustawione w proporcjach powszechnie stosowanych w utworach Partcha. Grając na instrumencie, Partch wezwał do „techniki jednego palca”, która jest „znacznie bliższa duchowi gry na indyjskiej vina niż organom”. W szczególności pragnął, aby do nut podchodzić, przesuwając się od tonu do tonu:

Palec może zacząć powoli w swoim ruchu, zwiększyć prędkość i dokładnie trafić w następną proporcję. Może poruszać się bardzo szybko od pierwszego stosunku, a następnie powoli i sugestywnie przechodzić do następnego — czasami tak wolno, że nie ma się pewności co do punktu, w którym osiągnięto stan spoczynku. Lub wszystko to może zostać odwrócone. To, co łuk robi w międzyczasie, w swojej zdolności do dostarczania nieskończonej ilości niuansów, jest niezwykle ważne.

— Harry Partch, Geneza muzyki , strona 202

Jako pierwszy instrument Partcha, adaptowana altówka jest często używana w wielu jego wczesnych, dojrzałych kompozycjach. W utworach takich jak Seventeen Lyrics Li Po i Two Psalms muzyka jest przeznaczona tylko dla adaptowanej altówki i głosu intonującego.

Bambusowe marimby

• 

  Boo I

• 

  Boo II

Nazywane „Boo” i „Boo II”, Bamboo Marimbas to marimby wykonane z bambusa , wykorzystujące koncepcję rezonatora językowego do wytwarzania tonów.

Boo I został zbudowany po raz pierwszy w 1955 roku. Część bambusa została zastąpiona kawałkami o większej średnicy w 1963 roku. Ma łącznie 64 bambusowe rezonatory, zorganizowane w sześć rzędów. Tylne końce rur są uszczelnione.

Boo II został zbudowany w 1971 roku. Ma również 64 rury, ale rury są otwarte na obu końcach. Języki wycięte w bambusie mają około 1/6 długości tuby, aby wytworzyć harmoniczną na poziomie 6/5 tonu podstawowego.

Bass Marimba i Marimba Eroica

• 

  Marimba basowa

• 

  Marimba Eroica

Bass Marimba i Marimba Eroica mają bardziej tradycyjne układy liniowe i mają bardzo niski ton.

Bass Marimba została zbudowana po raz pierwszy w 1950 roku. Posiada jedenaście prętów wykonanych ze świerku Sitka . Najniższy takt odpowiada fortepianowi C2 . Można na nim grać młotkami lub uderzać opuszkami palców.

Marimba Eroica została zbudowana w 1954 roku. Składa się z czterech prętów świerku sitka na szczycie dużych skrzyń rezonatorowych. Najniższy takt brzmi z częstotliwością 22 Hz, mniej więcej F poniżej najniższej nuty fortepianu.

Chromelodeony

• 

  Chromelodeon I

• 

  Chromelodeon II

• 

  Szczegóły klawiatury Chromelodeona

Chromelodeony to organy pompy zmodyfikowane przez Partcha, aby dostosować się do jego systemu tonacji. Chromelodeon I został zaadaptowany w 1945 roku z 73-klawiszowych organów pompowych. Chromelodeon II został zaadaptowany w 1959 roku z 88-klawiszowych organów pompowych. Obie klawiatury mają kolorowe i ponumerowane etykiety przedstawiające przełożenia systemu strojenia.

Miski komory chmurowej

• 

  Miski komory chmurowej

Miski Cloud-Chamber to zestaw misek Pyrex o pojemności 12 galonów amerykańskich (45 l) i średnicy 16 cali , wyciętych z balonów , zawieszonych w ramie. Balony pochodziły pierwotnie z Berkeley Radiation Laboratory , gdzie były wykorzystywane do budowy komór chmurowych . Po raz pierwszy został zbudowany w 1950 roku.

Diamentowa marimba

• 

  Diamentowa marimba

Diamond Marimba to marimba z klawiszami ułożonymi w fizyczną manifestację diamentu o 11-stopniowej tonacji . Partch po raz pierwszy zbudował go w 1946 roku.

Kwiat eukaliptusowy

• 

  Kwiat eukaliptusowy

• 

  Zbliżenie na Eucal Blossom przedstawiające proporcje tonalności

Eucal Blossom to bambusowa marimba z 33 rezonatorami w trzech rzędach po jedenaście, wsparta na gałęzi eukaliptusa. Po raz pierwszy został zbudowany w 1964 roku.

Gong z drzewa tykwy i stożka

• 

  Gongi z drzewa tykwy i stożka

Dwanaście dzwonów świątynnych przykręconych do rezonatorów z tykwy na pręcie eukaliptusa i dwa noski bombowców Douglas Aircraft . Pierwszy zbudowany w 1964 roku.

Kanony harmoniczne

• 

  
  Castor & Pollux (kanon harmoniczny II)

• 

  
  Niebieska tęcza (kanon harmoniczny III)

Kanony harmoniczne (z tego samego rdzenia co qanún ) to 44-strunowe instrumenty sonometryczne ze złożonymi systemami ruchomych mostków, które Partch w większości umieszczał w harmonicznych pozycjach węzłowych, aby uzyskać dokładnie zaintonowaną relację harmoniczną między lewą i prawą częścią struny. Są różnie strojone w zależności od utworu i gra się na nich palcami lub kostkami, aw niektórych przypadkach unikalnymi młotkami.

Kanon harmoniczny I (1945), II (1953), III (1965).

Kitharas

• 

  Nowa Kithara I

• 

  Zastępca Kithary

• 

  Kitara II

Nazwane na cześć ich inspiracji, greckiej kithary , Kitharas to pionowe instrumenty 72-strunowe o wymiarach 71 na 43 cale (180 cm × 110 cm), strojone przez przesuwanie prętów żaroodpornych pod strunami i grane palcami lub różnymi plektrami .

Kithara I została zbudowana po raz pierwszy w 1938 r. I odrestaurowana w 1972 r. Surrogate Kithara została zbudowana w 1953 r., A Kithara II w 1954 r.

Mazda Marimba

• 

  Mazda Marimba

Mazda Marimba jest zrobiona z żarówek Mazdy i nazwana na cześć zoroastryjskiego boga Ahury Mazdy .

Quadrangularis Reversum

• 

  Quadrangularis Reversum

Partch zbudował Quadrangularis Reversum w 1965 roku, około dwadzieścia lat po Diamentowej Marimbie. 36 afrykańskich bloków padauk w sekcji środkowej jest odwróconą, lustrzaną wersją Diamentowej Marimby - stąd Reversum . Tę odwrotną możliwość pokazał Partchowi Erv Wilson , który pomagał przy jego budowie. Po lewej i prawej stronie znajdują się zestawy dziesięciu bloków rejestrów altowych. Rezonatory bambusowe są pod blokami. Początkowy plan Partcha, porzucony ze względu na koszty, zakładał użycie kwadratowego bambusa ( C. quadrangularis ) dla rezonatorów - stąd pierwsza część nazwy instrumentu. Zakrzywione słupki są eukaliptusowe, a poprzeczka na górze ma przypominać torii . Instrument jest dość duży, ma 103 cale (2,6 m) w poprzek góry i 79 cali (2,0 m) wysokości.

Łupy wojenne

• 

  Łupy wojenne

The Spoils of War to zbiór kilku instrumentów, w tym więcej mis Cloud Chamber, łusek po pociskach artyleryjskich, metalowych „whang-gun”, drewnianego klocka Pernambuco i tykwy. Pierwszy zbudowany w 1950 roku.

Zymo-Xyl

• 

  Zymo-Xyl

Zymo-Xyl to ksylofon z bloków dębu , wzbogacony o dostrojone butelki alkoholu i wina, kołpaki Forda i aluminiową butelkę keczupu. Nazwa pochodzi od greckiego zymo- oznaczającego „fermentację” i xylo- lub xyl- oznaczającego „drewno”. Pierwszy zbudowany w 1963 roku.

Zobacz też

• Eksperymentalny instrument muzyczny
• Lista prac Harry'ego Partcha

Prace cytowane

•   Cott, Jonathan (2002). „Harry Partch: magia dźwięku i namiętna mowa”. Powrót do cienia w nocy: pisma muzyczne i wywiady, 1968-2001 . Firma Hal Leonard. s. 265–284. ISBN 978-0-634-03596-8 .

•   Gagne, Nicole V. (2011). Słownik historyczny współczesnej i współczesnej muzyki klasycznej . Prasa stracha na wróble. ISBN 978-0-8108-7962-1 .

•   Gilmore, Bob (1998). Harry Partch: biografia . Wydawnictwo Uniwersytetu Yale . ISBN 978-0-300-06521-3 .

•   Gilmore, Bob; Johnston, Ben (2002). „Harry Partch (1901–1974)” . W Sitsky, Larry (red.). Muzyka awangardy XX wieku: biokrytyczna książka źródłowa . Grupa Wydawnicza Greenwood . s. 365–372. ISBN 978-0-313-29689-5 .

•   Harlan, Brian Tymoteusz (2007). Jeden głos: pojednanie odmiennych teorii Harry'ego Partcha . ISBN 978-0-549-29631-7 .

• Harrison, Lou (2000). „Nie do końca cię rozumiem, Sokratesie”. W Dunn, David (red.).   Harry Partch: Antologia krytycznych perspektyw . Prasa psychologiczna. s. 133–138. ISBN 978-90-5755-065-2 .

•   Hopkin, Bart (1996). Projektowanie instrumentów muzycznych: praktyczne informacje dotyczące tworzenia instrumentów . Zobacz Ostra prasa. ISBN 978-1-884365-08-9 .

•   Jarrett, Michael (1998). Ścieżki dźwiękowe: muzyczne ABC . Temple University Press. ISBN 978-1-56639-641-7 .

• McGeary, Thomas (2000). "Wstęp". W McGeary, Thomas (red.).   Gorzka muzyka: zebrane czasopisma, eseje, wstępy i libretta . Wydawnictwo Uniwersytetu Illinois . s. XV – XXX. ISBN 978-0-252-06913-0 .

•   Partch, Harry (1974). Geneza muzyki . Prasa Da Capo. ISBN 9780306715976 - za pośrednictwem archiwum internetowego.

•   Partch, Harry (1979). Geneza muzyki (wyd. 2). Książki Hachette. ISBN 9780306801068 - za pośrednictwem Książek Google.

• Rossing, Thomas D. (2000). Nauka o instrumentach perkusyjnych . Świat naukowy. ISBN   978-981-02-4158-2 .

•   Schneider, Jan (1985). Współczesna gitara . Wydawnictwo Uniwersytetu Kalifornijskiego . ISBN 978-0-520-04048-9 .

Linki zewnętrzne

• Centrum informacyjne Harry'ego Partcha
• Cielesne Meadows: Harry Partch, amerykański oryginał
• American Mavericks: Harry Partch's Instruments - grywalne z objaśnieniami i przykładami muzycznymi Zarchiwizowane 2008-07-05 w Wayback Machine