Jakuba Caraglio

Caraglio otrzymuje medalion (prawdopodobnie wykonany przez siebie) od polskiego orła królewskiego, Paryż Bordone , 1552
Junona z pawiem , z cyklu „Bogowie w niszach”, do rysunków Rosso Fiorentino , ok. 1526
Bitwa między Herkulesem a Centaurami , rycina z Pracy Herkulesa według Rosso Fiorentino
Sardonyx i złota kamea królowej Barbary Radziwiłłowej , ok. 1550

Jacopo Caraglio , Giovanni Jacopo Caraglio lub Gian Giacomo Caraglio (ok. 1500/1505 – 26 sierpnia 1565) znany również jako Jacobus Parmensis i Jacobus Veronensis był włoskim grawerem , złotnikiem i medalierem , urodzonym w Weronie lub Parmie . Jego kariera łatwo dzieli się na dwie dość różne połowy: od 1526 roku lub wcześniej pracował w Rzymie jako rytownik we współpracy z czołowymi artystami, a następnie w Wenecji , zanim przeniósł się, by spędzić resztę życia jako nadworny złotnik w Polsce , gdzie zmarł.

We Włoszech był jednym z pierwszych grafików reprodukcyjnych, renderując wersje specjalnie wykonanych rysunków (głównie) lub obrazów, zamiast tworzyć nowe prace dla medium drukowanego, chociaż szczegółowe porównanie zachowanych rysunków z wykonanymi z nich odbitkami pokazuje, że miał wkład w proces twórczy. Był w Rzymie w krótkim okresie, kiedy mały, ale kwitnący przemysł graficzny stworzony przez Rafaela współpracującego z rytownikami w celu rozpowszechniania jego twórczości został zakłócony przez nagłą śmierć Rafaela w 1520 r., Odcinając dopływ nowych projektów, a inni artyści byli rekrutowani na luka.

A. Hyatt Mayor opisuje Caraglio jako „najbardziej indywidualnego członka grupy”, który miał szczególny wpływ na francuską grafikę Pierwszej Szkoły w Fontainebleau , chociaż w przeciwieństwie do Rosso nigdy tam nie chodził. Jego umiejętności grawerowania były dostępne dla artystów rozwijających wczesny styl pełnego manieryzmu i odegrały znaczącą rolę w rozpowszechnianiu zaawansowanego stylu manierystycznego we Włoszech i Europie.

Życie

Włochy

Caraglio był prawdopodobnie wyszkolony jako złotnik, zanim nauczył się zaawansowanych technik grawerskich od Marcantonio Raimondiego , w którego kręgu w Rzymie po raz pierwszy pojawia się w dokumentach w 1526 r. Były współpracownik Rafaela il Baviera, który prawdopodobnie działał jako jego „wydawca”, przedstawił go Rosso Fiorentino , z którym współpracował przy licznych drukach, m.in. w zespołach Prac Herkulesa ( Bartsch 44-49), Pogańskich bóstw w niszach (Bartsch 24-43) i Miłości bogów (Bartsch 9-23). On grawerował klejnoty oraz projektował i odlewał medale , a także wykonywał ryciny reprodukcyjne po dziełach Rosso, Parmigianino , Giulio Romano , Baccio Bandinelli , Rafaela , Tycjana , Michała Anioła i Perino del Vaga . Bartsch odnotowuje 65 rycin, choć może brakuje kolejnych pięciu. Jego styl podsumowuje Françoise Jestaz: „Numerowany z Agostino dei Musi i Marco Dente w rzymskiej szkole rytowników z kręgu Raimondiego Caraglio wykazywał większą swobodę linii. Wraz z Rosso Fiorentino i Parmigianino odkrył nowe efekty modelowania z subtelniejszym oświetleniem i bardziej animowanymi formami, na przykład w rycinie Diogenesa (ur. 61) oraz w pierwszym stanie Gwałt kobiet Sabine (ur. 63).

Pracował na rysunkach stworzonych przez Rosso i innych w tym celu, a próba odbitki po Rosso w Chatsworth House ma pejzażowe tło dodane długopisem do wydrukowanych postaci, prawdopodobnie przez jednego z nich, początkowy rysunek Rosso zawierał tylko figury . Ściśle współpracował z Rosso i Parmigianino, a wiele ich rysunków do jego grafik przetrwało, zwykle w tym samym rozmiarze iw odwrotnym kierunku niż ryciny.

Jego Loves of the Gods były, wraz z I Modi , jedną z „dwóch najbardziej znanych serii renesansowych grafik erotycznych” i razem jedną z najbardziej udanych serii renesansowych. W przeciwieństwie do I Modiego z powodzeniem uniknęli cenzury, unikając przedstawiania genitaliów i faktycznej penetracji na rzecz pozycji „zawieszonej nogi” oraz dzięki ich pozornie mitologicznym tematom. Stało się tak pomimo tego, że jeden pokazał razem dwóch mężczyzn, Apolla i Hiacynta, jeśli nie kochali się. Oba zestawy były często kopiowane, z pięcioma różnymi kopiami zestawu Caraglio, aw 1550 r. Handlarz kupił 250 zestawów francuskich kopii, co było bardzo dużą liczbą jak na tamte czasy. Były nawet używane jako źródła ilustracji w podręcznikach medycznych pod koniec wieku, a także jeden z zestawu flamandzkich gobelinów z około 1550 r., Obecnie w Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku. Pierwsze dwa projekty były autorstwa Rosso, ale potem para się pokłóciła, a Pierino wykonał większość pozostałych, prawdopodobnie z nieznanym słabszym artystą, który wniósł kilka projektów. Ryciny Caraglio były również często wykorzystywane jako źródła do rozszerzenia na projekty majoliki .

Caraglio uciekł do Wenecji podczas splądrowania Rzymu w 1527 roku, w którym zginął jego kolega Marco Dente , a cały krąg się rozproszył. Wydaje się, że pozostał tam co najmniej do 1537 roku, współpracując z Tycjanem i innymi.

Polska

W 1539 jest odnotowany na polskim dworze Zygmunta I. Prawdopodobnie został tam wprowadzony przez przyjaciela w Wenecji Pietro Aretino i jego kontakty z kręgiem urodzonej we Włoszech polskiej królowej Bony Sforzy (1494-1557), jak choćby Allesandro Pessenti, organista Bony. W Polsce zajmował się głównie medalierstwem, kamieniami szlachetnymi i złotnictwem, a nie grafiką . Vasari przedstawia to jako, zdaniem Caraglio, krok w górę w hierarchii gatunków i jako oferujący lepszą pozycję społeczną, a status grafiki spadał, ponieważ druk czysto reprodukcyjny, zamawiany przez wydawców, w dużej mierze wyparł druk oryginalny.

Medal renesansowy był nowością na polskim dworze, ale promowaną przez Bonę, aw lipcu 1539 roku Caraglio napisał do Aretino, załączając dwa medale, jeden Pesentiego, a drugi Bony, pierwsze dowody jego obecności w Polsce. Niektóre kopie tego pierwszego przetrwały, ale żaden medal Bony, podobnie jak niektóre inne zarejestrowane przez Caraglio wykonane w Polsce. Zachował się tylko jeden egzemplarz medalu, który wykonał dla Zygmunta I w 1538 r. ze złota wysłanego w posagu na ślub Elżbiety Austriaczki (1526–1545), pierwszej żony przyszłego Zygmunta II, który wręczano gościom weselnym.

Medal Zygmunta II Augusta

Caraglio został mianowany królewskim złotnikiem Zygmunta I w 1545 r. Z pensją (w dzisiejszych czasach prawdopodobnie bardziej zaliczką) w wysokości 60 zł i kontynuował służbę za Zygmunta II Augusta od 1548 r., Kiedy Zygmunt I zmarł. Przyjąwszy obywatelstwo krakowskie , został pasowany na rycerza (jako equitatis aureati ), z patentem szlacheckim, w kwietniu 1552, po czym odbył krótką podróż powrotną do Italii. Przypuszczalnie podczas tej wizyty powstał portret, który obecnie znajduje się na Wawelu w Krakowie, pędzla Parisa Bordone dla uczczenia jego rycerstwa. Królewski orzeł biały ma na piersi monogram Zygmunta II, a w górnym tle widnieje symbol Rzymski amfiteatr w Weronie ; na ławce leżą raczej narzędzia złotnika niż grafika.

W 1565 zanotowano go w procesie sądowym o 80-złotowy dług innego włoskiego artysty-emigranta, rzeźbiarza Giammaria Mosca, zwanego „Padovano”, którego Caraglio dochodził od wykonawców jeszcze jednego Włocha, lekarza królewskiego , którego grobowiec, który Padovano ukończył. Caraglio ożenił się z Polką i nabył majątek, a zmarł w Krakowie, gdzie został pochowany w kościele Karmelitów . Vasari najwyraźniej o tym nie wiedział, ale prawdopodobnie wiedział, że kupuje ziemię w pobliżu Parmy w oczekiwaniu na emeryturę, która nigdy nie nadeszła.

Był również znany jako Cahalius lub Jacobus Veronensis lub Parmensis , ten ostatni prawdopodobnie po jego posiadłości w pobliżu Parmy , a te były używane do podpisywania niektórych tablic. Caraglio nigdy nie był tematem monografii .

Pracuje

Niewielka liczba możliwych do zidentyfikowania zachowanych dzieł innych niż ryciny obejmuje podpisane wklęsłości w Bibliothèque nationale de France w Paryżu ( Zwiastowanie pasterzom w krysztale górskim ) i Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku (Queen Bona) oraz niepodpisany przypisany kawałek w Ambrosiana w Mediolanie (Bona w krysztale), medale w Padwie i innych miejscach oraz kamee w Monachium (na ilustracji) i gdzie indziej. Wykonywał również płaskorzeźby z brązu .

Znanych jest około 70 rycin Caraglio z lat 1526-1551. Należą do nich:

  • Zestaw 15 Miłości Bogów ( Bartsch 9-23), 1527, 12 za Perino del Vaga , 2 za Rosso.
  • Zestaw 20 bóstw pogańskich w niszach (Bartsch 24–43) po Rosso, jeden z 1526 r.,
  • Zestaw prac Herkulesa ( Bartsch 44–49), według Rosso, w tym Herkules przebijający strzałami Centaura Nessusa ; Herkules zabija Kakusa
  • Mars i Wenus według rysunku Rosso w Luwrze , ok. 1530 - obecnie przeważnie uważa się, że nie pochodzi od Caraglio.
  • Bitwa z tarczą i lancą ; klęcząca Dziewica z Dzieciątkiem i św. Anną ; i Świętej Rodziny po Rafale .
  • Diogenes (Bartsch 3); Aleksander i Roksana ; Męczeństwo SS. Piotra i Pawła ; Portret Pietro Aretino ; i Zaślubiny Dziewicy po Parmigianino .
  • Dziewica z Dzieciątkiem pod Drzewem Pomarańczowym (według własnego projektu).
  • Zwiastowanie i kara Tantala ; po Tycjanie .
  • Porwanie Ganimedesa według Michała Anioła .
  • Anatomiczna postać trzymająca czaszkę ; Nimfy i młodzieńcy w ogrodzie ; i Gwałt Sabinek wg Rosso Fiorentino .
  • Triumf Muz nad Pieridesem :
  • Śmierć Meleagera i stworzenie ; po Perino del Vaga .
  • Portret Aretina .

Notatki

  •   Bayer, Andrea, wyd. Sztuka i miłość w renesansowych Włoszech , 2008, nr 101 i patrz indeks, Metropolitan Museum of Art, ISBN 1588393003 , 9781588393005 , książki Google
  • Bryan, Michael (1886). Robert Edmund Graves (red.). Słownik malarzy i rytowników, biograficzny i krytyczny . Tom. Ja: AK. Londyn: George Bell and Sons. P. 230.
  •   Bury, Michael; Druk we Włoszech, 1550-1620 , 2001, British Museum Press, ISBN 0714126292
  •   Jacobson, Karen, ed (często błędnie kat. Jako George Baselitz), The French Renaissance in Prints , 1994, Grunwald Center, UCLA, ISBN 0962816221
  • Jestaz, Françoise, „Caraglio, Giovanni Jacopo”. Grove Art Online . Oxford Art Online. Oxford University Press, dostęp 1 marca 2013, link abonencki
  • Kris, Ernst, „Notatki o renesansowych kameach i wklęsłościach”, Metropolitan Museum Studies , tom. 3, nr 1 (grudzień 1930), s. 1-13, The Metropolitan Museum of Art, JSTOR
  •   Landau, Dawid i Parshall, Piotr. Druk renesansowy , Yale, 1996, ISBN 0300068832
  •   Burmistrz, Hyatt A. , Prints and People , Metropolitan Museum of Art/Princeton, 1971, ISBN 0691003262
  • Morka, Mieczysław, „Początki medalierstwa w Polsce w czasach Zygmunta I i Bony Sforzy”, Artibus et Historiae , t. 29, nr 58 (2008), s. 65-87, JSTOR
  • Moulton, Ian Frederick, Przegląd zajmowania stanowisk: o erotyce w kulturze renesansu autorstwa Bette Talvacchia, Shakespeare Quarterly , tom. 52, nr 4 (zima 2001), s. 532-535, Folger Shakespeare Library we współpracy z George Washington University, JSTOR
  •   Pon, Lisa, Raphael, Dürer i Marcantonio Raimondi, Kopiowanie i druk włoskiego renesansu , 2004, Yale UP, ISBN 9780300096804
  •   Schulz, Anne M., Mosca, Giammaria, Giammaria Mosca Called Padovano: A Renaissance Sculptor in Italy and Poland , tom 1, 1998, Penn State Press, ISBN 0271044519 , 9780271044514 , książki google
  •   Shearmana, Johna . Manieryzm , 1967, Pelikan, Londyn, ISBN 0140208089

Dalsza lektura

  • H. Zerner: „Sur Giovanni Jacopo Caraglio”, Actes du XXIIe Congrès international d'histoire de l'art: Budapeszt, 1969, s. 691–5
  • S. Boorsch, JT Spike i MC Archer: Italian Masters of the 16th Century (1985), 28 [XV/i] The Illustrated Bartsch, wyd. W. Strauss (Nowy Jork, 1978–)
  • B. Talvacchia: zajmowanie stanowisk: o erotyce w kulturze renesansu (Princeton, 1999)
  • J. Wojciechowski: „Caraglio w Polsce”, Rocznik Historii Sztuki, xxv (2000), s. 5–63
  • J. Wojciechowski: „Caraglio” [katalog raisonné], wydawnictwo własne, 2001 [2017]

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Jacopo_Caraglio&oldid=1110019618 ”