Jamesa Silletta

Jamesa Silletta
autorstwa nieznanego artysty (bez daty), Norfolk Museums Collections
Urodzić się	maj 1764 Norwich
Zmarł	6 maja 1840 ( w wieku 75-76) ( 06.05.1840 ) Norwich
Miejsce odpoczynku	Cmentarz Różańcowy w Norwich
Narodowość	język angielski
Edukacja	Gimnazjum w Norwich
Alma Mater	Akademia Królewska (sporna)
Znany z	Martwa natura , rysunki topograficzne Norwich
Ruch	Norwich Szkoła malarzy
Współmałżonek	Anny Banyard
Wybrany	Norwich Society of Artists od 1806 (wiceprezes 1814, prezes 1815)

James Sillett (przed 16 maja 1764 - 6 maja 1840) był angielskim artystą zajmującym się martwą naturą i pejzażem . Okazał się jednym z najbardziej wszechstronnych malarzy szkoły Norwich : chociaż zdecydowaną większość jego prac stanowiły martwe natury i pejzaże, był także mistrzem rysunku i miniaturzystą . Jego do obrazów botanicznych były chwalone za dokładność i dbałość o szczegóły. Te i jego martwe natury są uważane za jego najlepsze prace, a niektórzy eksperci porównują go z Williamem Jacksonem Hookerem , którego ilustracje były zarówno dokładne, jak i urocze. Własne dokładne przedstawienia roślin Silletta były często używane do ilustracji książkowych. Jego obrazy często mają styl akademicki, na który wpływ mieli mistrzowie XVIII wieku w sposób, który odróżnia go od współczesnych mu Norwich . Wystawiał w Akademii Królewskiej w latach 1796-1837.

Urodzony i wykształcony w Norwich, gdzie spędził większość swojej kariery, Sillett początkowo pracował jako praktykant u malarza heraldycznego z Norwich , zanim przeniósł się do Londynu, gdzie został zatrudniony jako kopista przez Towarzystwo Poligraficzne . Wraz z artystą z Norwich, Williamem Caponem , malował dekoracje na Drury Lane i Covent Garden . Twierdził, że studiował w Akademii Królewskiej od 1787 do 1790 roku, ale brakuje na to dowodów.

W 1801 ożenił się z Ann Banyard z East Dereham . W 1804 roku wrócili z Londynu do Norfolk , aby zamieszkać w King's Lynn , gdzie Sillett stworzył ilustracje do Historii Lynn Richardsa . W 1811 osiedlił się z rodziną w Norwich. Tam został wybrany na członka Norwich Society of Artists, stając się jego wiceprezesem w 1814 r., a rok później prezesem. Opublikował A Grammar to Flower Painting , and Views of the Churchs, Chapels and Other Public gmach of the City of Norwich : jego rysunki topograficzne są uważane za dokładny i cenny zapis większości zaginionej dziewiętnastowiecznej architektury miasta. Zmarł w 1840 roku i został pochowany na miejskim Cmentarzu Różańcowym . Jego córka Emma Sillett, która go przeżyła, również malowała kwiaty i podobno była największą rywalką jej ojca.

Tło

Dalsze informacje: Szkoła malarzy w Norwich

Akwaforta Ninham przedstawiająca Sir Benjamina Wrenches Court

Szkoła malarzy Norwich , do której należał Sillett, była grupą połączoną położeniem geograficznym, przedstawieniem Norwich i wiejskiego Norfolk oraz bliskimi związkami osobistymi i zawodowymi. Najważniejszymi artystami szkoły byli John Crome , Joseph Stannard , George Vincent , Robert Ladbrooke , James Stark , John Thirtle i John Sell Cotman . Norwich, pierwsze angielskie miasto poza Londynem, w którym powstała taka szkoła, miało więcej lokalnych artystów niż gdziekolwiek poza stolicą. Jego kultura teatralna, artystyczna, filozoficzna i muzyczna krzyżowała się w sposób unikalny dla prowincjonalnego miasta.

Norwich Society of Artists, do którego należało wielu członków Norwich School, powstało z potrzeby, aby grupa artystów z Norfolk uczyła siebie nawzajem i swoich uczniów. Założona w 1803 roku, odegrała kluczową rolę w nawiązywaniu wzajemnych stowarzyszeń artystów. Jego deklarowanymi celami było „przeprowadzenie dochodzenia w sprawie powstania, postępu i obecnego stanu malarstwa, archeologii i rzeźby w celu wskazania najlepszych metod badań pozwalających osiągnąć większą doskonałość w tych sztukach”. Organizowała regularne wystawy w Sir Benjamin Wrenches Court i gdzie indziej i miał zorganizowaną strukturę, pokazując prace corocznie do 1825 r. i ponownie od 1828 r. aż do jego rozwiązania w 1833 r.

Wiodącymi duchami i najwspanialszymi artystami szkoły malarzy z Norwich byli Crome i Cotman. Zainteresowanie obrazami jej artystów spadło w latach trzydziestych XIX wieku, ale reputacja szkoły wzrosła po Akademii Królewskiej w 1878 roku. Jednak pod koniec stulecia ich prace były przez wielu postrzegane jako należące do minionej epoki.

Wczesne życie

Miniatura ojca Silletta (1799), Norfolk Museums Collections

James Sillett urodził się w Norwich i został ochrzczony w tym mieście 16 maja 1764 r. w kościele św. Marcina w Oak . Nazwisko Sillett , które pochodzi z Suffolk, jest albo zdrobnieniem imienia osobistego Sil w języku średnioangielskim , albo imieniem osobistym wywodzącym się ze staroangielskiego sǣliġ („błogosławiony”) + hed („osoba”).

James był synem Jamesa Silletta, który urodził się w 1733 roku w wiosce niedaleko małego miasteczka Eye w Suffolk , i jego żony Mary Dobson, która prawdopodobnie pochodziła z wioski Pulham St Mary w południowym Norfolk . James i Mary Sillett pobrali się 16 stycznia 1759 roku w kościele św. Augustyna w Norwich . Ich inne dzieci to James (ur. 1760), John (ur. 1766) i Robert (ur. 1769).

Biografowie Norwich School of Painters nie wiedzą nic o edukacji Jamesa ani wczesnym dzieciństwie, poza tym, że uczęszczał do Norwich Grammar School . Po ukończeniu edukacji Sillett pracował w mieście jako praktykant malarza heraldycznego , a więc jego kariera artystyczna rozpoczęła się w podobny sposób, jak u współczesnych mu Crome'a ​​i Johna Ninhama. Zwolniony z praktyk, przeniósł się do Londynu. Został zatrudniony jako kopista przez Towarzystwo Poligraficzne , które zostało założone w 1784 roku przez Josepha Bootha. i który organizował coroczne wystawy reprodukowanych przez siebie obrazów. Sillett został zmuszony do znalezienia pracy gdzie indziej po pożarze lokalu w 1793 roku.

Sillett twierdził w Norwich Mercury , że studiował w szkołach Akademii Królewskiej od 1787 do 1790 roku, ale nie ma dowodów na to, że to prawda, ponieważ jego nazwisko nie figurowało na żadnej z opublikowanych przez Akademię list kandydatów.

Kariera artystyczna

Autoportret (1803), olej na płótnie, zbiory muzeów Norfolk

Tulipany w wazonie z gąsienicą (bez daty)

Martwa natura z homarami itp. (bez daty), olej na płótnie

James Sillett od początku swojej artystycznej kariery dał się poznać jako jeden z najbardziej wszechstronnych artystów malarzy z Norwich School. Przedstawiał pejzaże, ale skłaniał się ku bardziej akademickiemu stylowi malarstwa pejzażowego, co odróżniało go od współczesnych. Stał się dobrym miniaturzystą , chociaż GC Williamson w The History of Portrait Miniatures (1904) ledwo o nim wspomniał, ale zauważył, że „jego naprawdę godnym uwagi dziełem (było) malowanie scen, które wykonywał zarówno dla teatrów Drury Lane, jak i Covent Garden”. Malował dziczyznę, owoce i kwiaty ze sporym kunsztem, często ilustrując rośliny z sugestią istnienia cienia, aby nadać im bardziej trójwymiarowy wygląd.

Spośród 342 dzieł, które wystawił w sumie w swojej karierze, tylko szesnaście nie było martwymi naturami roślin lub zwierząt. Czcił tradycje XVIII-wiecznych malarzy i obrazów, które wpłynęły na jego własne prace: obrazy, które pokazał w Somerset House, wyraźnie pokazują, że kiedyś studiował holenderskiego malarza martwych natur, Jana van Osa . Jego pejzaże były wykonywane na desce lub płótnie, a czasami były grawerowane.

Sillett wystawiał w Royal Academy przez ponad czterdzieści lat, między 1796 a 1837. Podczas pobytu w Londynie uważa się, że był zaangażowany w malowanie scenerii na Drury Lane i Royal Italian Opera w Covent Garden , wraz z artystą z Norwich, Williamem Caponem . W 1796 roku nadano mu adres 12, Mansfield Place, St. Georges Fields, Londyn: do 1798 roku przeniósł się na 16, Charles Street, Covent Garden. Po 1798 jego adres jest podany jako Norwich lub King's Lynn , czasami z podanymi alternatywnymi adresami w Londynie.

Przez większość swojego życia zawodowego Sillett uczył rysunku, reklamował się w lokalnej prasie jako artysta i mistrz rysunku. W 1804 roku przeniósł się do King's Lynn, aby być bliżej krewnych swojej żony, reklamując się jako „profesor malarstwa, farb olejnych i wodnych oraz mistrz rysunku”. Uczył rysunku w swoim domu na Norfolk Street, ale nadal utrzymywał dorobek artystyczny, wystawiając około dwustu prac w Mr Lockett's Coffee House w King's Lynn Marketplace w styczniu 1808 roku. Stworzył ilustracje do drugiego tomu „Historii Lynn” Williama Richardsa , opublikowany w 1812 r. Wykonał także akwarelowe rysunki zabytków kościelnych, takich jak chrzcielnica w St Peter Mancroft w Norwich.

Późniejsze lata

W 1811 roku Sillett przeniósł się z rodziną z powrotem do Norwich, które uczynił swoim stałym domem. Od 1806 członek Norwich Society of Artists, w 1814 został wiceprezesem, a w 1815 prezesem. Był jednym z artystów, którzy wraz z Ladbrooke i Thirtle odłączyli się od Towarzystwa w 1816, tworząc nową grupę znane jako Norfolk and Norwich Society of Artists. W ledwie ukrytych wykopaliskach w John Crome (a więc w starym Towarzystwie), Sillett napisał: „Więcej piękna jest w nakreśleniu kwiatów z ogrodu i postaci ludzkiej niż chlewie [ sic ] i szopach dla wozów   …” Wraz z innymi członkami grupy pokazywał swoje prace na jej wystawach przez trzy lata, zanim została rozwiązana. Następnie powrócił do pierwotnej grupy i wystawiał tam do 1833 roku.

Chociaż za życia był wysoko ceniony jako malarz, rywalizacja między lokalnymi mistrzami rysunku skłoniła go do napisania do Norwich Mercury w 1817 roku, w celu podkreślenia, że ​​jego nauczanie „nie ogranicza się w żaden sposób do owoców, kwiatów i, jak to było wcześniej, zawiadomiony”.

Grób Jamesa i Ann Sillettów na cmentarzu Rosary w Norwich .

W 1818 roku odnotowano, że Sillett mieszkał w centrum Norwich, po „zachodniej stronie City Ditches”. W 1826 opublikował własną Gramatyka do malowania kwiatów; : będąc zwięzłą, prostą i łatwą metodą dla amatorów, aby osiągnąć podstawy nauki bez pomocy mistrza .

W 1828 roku opublikował zbiór pięćdziesięciu dziewięciu widoków budynków Norwich. Publikacja „ Widoki kościołów, kaplic i innych budowli publicznych w mieście Norwich” składała się z pięćdziesięciu dziewięciu litografii i była jednym z nielicznych dużych projektów litograficznych wykonanych przez Norwich School of Paintings po zastosowaniu nowego medium rozprzestrzeniło się szybko w latach dwudziestych XIX wieku. Jego pierwotnym zamiarem było, aby jego ryciny wykonane z jego oryginalnych akwareli były publikowane w odcinkach i sprzedawane w prenumeracie, ale osiem lat po pierwszym ogłoszeniu tego zamiaru w lokalnej prasie ryciny zostały opublikowane razem. Ryciny, które prawie na pewno powstały w odpowiedzi na ryciny Ladbrooke'a Widoki kościołów Norfolk dokładnie przedstawiają ważne budynki Norwich.

Sillett mógł podróżować do Rotterdamu i Lejdy , które przedstawił w kilku pejzażach.

  W późniejszym życiu przestał mieć jakikolwiek wpływ na bardziej przyszłościowych artystów z Norwich School of Paintings. Zacytowano go, gdy stary człowiek powiedział: „Istnienie nie byłoby już pożądane, gdyby pozbawiono mnie ołówka”. Mówi się, że był w pracy sześć godzin przed śmiercią w swoim domu w Norwich 6 maja 1840 r. Został pochowany na cmentarzu różańcowym w niewielkiej odległości od miasta: na szczycie jego nagrobka można zobaczyć paletę artysty .. Jego nekrolog został opublikowany w Norfolk Chronicle . W jego woli , datowany na 31 lipca 1839 r., pozostawił rodzinie 300 funtów.

Rodzina

W 1801 roku ożenił się z Ann Banyard z East Dereham , przez którą stał się posiadaczem pewnej własności.

Z ich pięciorga dzieci troje zmarło w niemowlęctwie. Ich córka Emma stała się znana jako malarka kwiatów, a także malowała zwierzęta, owoce i muszle. Emma Sillett i jej ojciec byli jedynymi rówieśnikami Emily Stannard , którzy mogli z nią rywalizować. Jej zdolności artystyczne pozwoliły jej pomagać ojcu w nauczaniu od 1817 roku, ale niewiele więcej wiadomo o jej życiu i karierze artystycznej. Jej brat James Banyard Sillett (ur. 1809) nie kontynuował zawodu ojca, ale został nauczycielem języków. Emma i James Banyard mieszkali razem w Norfolk: Emma zmarła niezamężna 27 stycznia 1880 roku w wieku siedemdziesięciu siedmiu lat, a jej brat zmarł niezamężna w wieku dziewięćdziesięciu lat.

Reputacja

Ilustracje Silletta i towarzyszący im tekst dotyczący fiołka słodkiego ( Viola odorata ) i passiflory niebieskiej ( Passiflora caerulea ) w Łatwym wprowadzeniu do rysowania kwiatów zgodnie z naturą (1806).

Sillett generalnie otrzymał pochwałę od krytyków sztuki i historyków. Historyk William Dickes, pisząc w 1905 roku, opisał Silletta jako starannego artystę i utalentowanego technicznie rysownika. Martwe natury Silletta są uważane za jego najlepsze prace, zarówno w akwareli , jak i olejach . Według historyka sztuki Josephine Walpole, niektórzy eksperci porównują go z Williamem Jacksonem Hookerem , artystą, który potrafił połączyć dokładność z wdziękiem. Obrazy botaniczne Silletta , które były często używane do ilustracji książkowych, wykazują dużą umiejętność przedstawiania przezroczystości płatków.

Historyk sztuki Derek Clifford, piszący w latach 60., również pochwalił martwe natury Silletta, zauważając, że tylko jeden pejzaż, The Old Oak at Winfarthing (1817), który historyk Josephine Walpole opisuje jako swoje najbardziej znane dzieło, ma podobna delikatność dotyku.

Walpole, dla którego jego akwarele są bardziej atrakcyjne niż monochromatyczne studia topograficzne kościołów, zauważył, że jego pejzaże są zwykle raczej niewielkich rozmiarów. Martwe natury Silletta, które zostały wykonane zarówno akwarelą, jak i olejem, są chwalone przez Walpole'a za bardzo wykończone, choć stylistyczne, z dużymi, starannie przedstawionymi główkami kwiatów umieszczonymi w charakterystycznie małych wazonach. Według Walpole'a, jego akwarela Garden Mallows z 1803 roku , obecnie przechowywana w British Museum , umiejętnie osiągnęła pożądany efekt ukazania płatków, które są zarówno silnie zabarwione, jak i praktycznie przezroczyste.

Według autora Harolda Daya, jego rówieśnicy uważali, że Sillett ma wielką uczciwość. Opisał wczesne krajobrazy Silletta jako charakterystycznie prymitywne i wykazujące „zachwycającą umiejętność posługiwania się farbą”, zwracając uwagę na jego mistrzostwo tonu i pięknie przedstawione niebo w jego scenach oświetlonych księżycem. Day porównał miedzioryty i przedstawienia postaci Silletta z rycinami Johna Crome'a, którego wpływ jest zauważalny, a także pochwalił jego obrazy przedstawiające kwiaty, opisując je jako „dobrego koloru, starannie narysowane i dobrze skomponowane”. Chociaż nie mają wybitnej jakości artystycznej, są ważne dla współczesnych historyków, ponieważ wygląd wielu budynków, które narysował Sillett, znacznie się zmienił od lat dwudziestych XIX wieku, a inne budynki zostały od tego czasu zburzone. Clifford, który uważał Silletta za wszechstronnie utalentowanego, opisał ich jako posiadających „przyjemnie wrażliwą prostotę”.

   Jego prace sprzedają się teraz w jego rodzinnym kraju i Stanach Zjednoczonych po wysokich cenach: jego obraz olejny Auricula Primrose osiągnął na aukcji w 1996 roku 32 200 funtów. Jego Martwa natura z brzoskwiniami, jabłkami, winogronami, śliwkami, wiśniami i agrestem z 1830 roku Danie z orzechami laskowymi i ślimakiem na półce (54 x 66,3 cm), które zostało sprzedane w Londynie w 1993 roku, kosztowało 8625 funtów. Obraz olejny Kings Lynn, Norwich and Lynn Stagecoach with Figures and Children (35 x 26 cm) został sprzedany na aukcji w Hazlemere w 2016 roku za 5200 funtów. Admirał, Earl Nelson zrealizował 9650 funtów we wrześniu 2004 r.

Galerie

Martwe natury i ilustracje botaniczne

• 

  Garden Mallows (1803), akwarela na papierze, British Museum

• 

  Martwa natura z róż, narcyzów, ostróżek i innych kwiatów w szklanym wazonie na parapecie (bez daty), olej na płótnie

• 

  Martwa natura, obfitość kwiatów i owoców (bez daty), akwarela na papierze

• 

  Kwiaty i owoce (1827), olej na płótnie, zbiory muzeów Norfolk

• 

  White Grapes (bez daty), akwarela na papierze, Norfolk Museums Collections

• 

  Złota rybka (bez daty)

• 

  Merry's Pompadour Auricula (bez daty), ołówek i akwarela (z gumą arabską) na papierze, Norfolk Museums Collections

• 

  Golden Marigold , od gramatyki do malowania kwiatów (1826)

• 

  The Old Oak at Winfarthing (1817), akwarela na ołówku na papierze, Norfolk Museums Collections. Sillett wykonał dwa obrazy olejne tego samego drzewa w 1812 i 1817 roku.

Krajobrazy i budynki

• 

  Norwich Stagecoach at King's Lynn (bez daty), olej na płótnie, Norfolk Museums Collections

• 

  Pockthorpe, Norwich (bez daty), akwarela i grafit na czarnym tuszu na tkanym papierze, Yale Centre for British Art

• 

  East Gate Lynn, zdjęta w 1800 (1809) z Richardsa The History of Lynn , tom 2, Norfolk Museums Collections

• 

  Giełda kukurydzy, Norwich (1828), zbiory muzeów Norfolk

• 

  Ekran z trzema panelami (1838), zbiory muzeów Norfolk. Namalowany przez Silletta, prawdopodobnie do użytku w jego domu przy Upper King Street w Norwich. Olej i płótno na papierze.

• 

  Thorpe Gardens Public House, Norwich (1818), olej na płótnie, Norfolk Museums Collections

• 

  The Octagon Chapel, Norwich (bez daty), druk, Norfolk Museums Collections

• 

  St Paul Fyebridge Church, Norwich (ok. 1815), ołówek i szare pranie na papierze, Norfolk Museums Collections

• 

  Kościół św. Juliana Norwich , rycina z Silletta Widoki kościołów, kaplic i innych budynków publicznych w mieście Norwich (1828), Norfolk Museums Collections

Bibliografia

Ten artykuł zawiera tekst z publikacji znajdującej się obecnie w domenie publicznej : „ Sillett, James ”. Słownik biografii narodowej . Londyn: Smith, Elder & Co. 1885–1900.

•   Bryan, Michael (1905). Słownik malarzy i rytowników Bryana . Tom. 5. Londyn: George Bell and Sons. OCLC 1281916 .
•   Bury, Stephen , wyd. (2012). Benezit Słownik brytyjskich grafików i ilustratorów . Tom. 1. Oxford University Press. ISBN 978-0-19-992305-2 .
•   Clifford, Derek (1965). Akwarele Szkoły Norwich . Cory, Adams i Mackay. OCLC 835085249 .
•   Cundall, Herbert Minton (1920). Szkoła Norwich . Londyn: Geoffrey Holme Ltd. OCLC 1356134 .
•   Dzień, Harold (1968). Malarze ze wschodniej Anglii . Tom. II Szkoła Norwich. Eastbourne, Wielka Brytania: Eastbourne Fine Art. ISBN 978-0-902010-00-0 .
•   Dickes, William Frederick (1905). Szkoła malarstwa w Norwich: pełna relacja z wystaw w Norwich, życie malarzy, wykazy ich poszczególnych eksponatów i opisy obrazów . Norwich: Jarrold & Sons Ltd. OCLC 192940599 .
•   Groby, Algernon (1895). Słownik artystów, którzy wystawiali prace na głównych wystawach w Londynie od 1760 do 1893 roku . Londyn: H. Graves. OCLC 255731585 .
• Fiske, Tina (2007). „Sillet, James” . Oxford Dictionary of National Biography (red. Online). Oxford University Press. (Wymagana jest subskrypcja lub członkostwo w brytyjskiej bibliotece publicznej .)
•   Fawcett, Trevor (1974). Powstanie angielskiej sztuki prowincjonalnej: artyści, mecenasi i instytucje poza Londynem, 1800-1830 . Oksford: Clarendon Press. ISBN 978-0-19-817328-1 .
•   Foskett, Daphne (1972). Słownik brytyjskich malarzy miniatur . Tom. 1. Nowy Jork: Praeger Publishers. LCCN 72112634 . ( wymagana rejestracja )
•   Hanks, Patrick , wyd. (2016). Oxford Dictionary of Family Names in Britain and Ireland . Tom. 4. Oxford University Press. ISBN 978-0-19-879884-2 .
•   Hemingway, Andrew (1988). Norwich Szkoła Malarzy, 1803-33 . Oksford: Phaidon. ISBN 978-0-7148-2001-9 . (wymagamy rejestracji)
•   Mackie, Karol (1901). Kroniki Norfolk . Lulu Kom. ISBN 978-1-4710-8854-4 .
•   Moore, Andrew (1985). Norwich Szkoła Artystów . Londyn: HMSO. ISBN 978-0-11-701587-6 .
•   Rajnai, Miklos; Stevens, Maria (1976). Norwich Society of Artists, 1805-1833: słownik autorów i ich pracy . Norwich: Norfolk Museums Service dla Paul Mellon Centre for Studies in British Art. ISBN 978-0-903101-29-5 .
•   Searle, Geoffrey Russell (2015). Akwaforty szkoły Norwich . Norwich: Lasse Press. ISBN 978-0-9568758-9-1 .
•   Walpole, Józefina (1997). Sztuka i artyści szkoły Norwich . Woodbridge: Klub kolekcjonerów antyków. ISBN 978-1-85149-261-9 .
•   Williamson, George Charles (1904). Historia miniatur portretowych . Londyn: G. Bell. LCCN 05013592 .

Linki zewnętrzne

• 305 prac związanych z Jamesem Sillettem (w tym 189 obrazów ) przechowywanych w zbiorach muzeów Norfolk.
• 14 prac Jamesa Silletta pokazanych na stronie internetowej Art UK .
• 7 prac Jamesa Silletta w British Museum .
• Historia Lynn, tom 1, z Internet Archive (wymagana rejestracja)
• Prace (lub przypisywane) Jamesowi Sillettowi sprzedawane na aukcji w Keys
• Prace Jamesa Silletta sprzedane na aukcji w Invaluable
• Linki do rekordu WorldCat dla publikacji Silletta:
  • Łatwe wprowadzenie do rysowania kwiatów zgodnie z naturą: pokazanie różnych części absolutnie niezbędnych do scharakteryzowania każdej rośliny: i dążenie do ułatwienia badań botanicznych: i połączenie zabawy z doskonaleniem (1806)
  • Gramatyka do malowania kwiatów (1826)
  • Widoki kościołów, kaplic i innych budowli publicznych w mieście Norwich (1828)
• Zapis informacji o Jamesie Silletcie przechowywany w Frick Art Reference Library w Nowym Jorku (zawartość niedostępna online)
• Drzewo genealogiczne Jamesa Silletta z Genealogy.com , które wywodzi się od Richarda Silletta, którego syn Richard urodził się ok . 1625.