Johna Cantiloe Joya i Williama Joya
John Cantiloe Joy | |
|---|---|
 Royal Navy w kanale La Manche (bez daty) | |
| Urodzić się |
4 czerwca 1805 |
| Zmarł | 10 sierpnia 1859 (w wieku 54) |
| Narodowość | brytyjski |
| Znany z | Malarstwo morskie |
| Ruch | Norwich Szkoła malarzy |
William Joy | |
|---|---|
 ratuje załogę w pobliżu molo w Yarmouth (bez daty, zbiory muzeów Norfolk) | |
| Urodzić się |
4 listopada 1803 |
| Zmarł | 22 marca 1865 (w wieku 61) |
| Narodowość | brytyjski |
| Znany z | Malarstwo morskie |
| Ruch | Norwich Szkoła malarzy |
Bracia John Cantiloe Joy (4 czerwca 1805 - 10 sierpnia 1859) i William Joy (4 listopada 1803 - 22 marca 1865) byli angielskimi artystami morskimi , którzy mieszkali i pracowali razem. Należeli do szkoły malarzy z Norwich , uznawanej za wyjątkowe zjawisko w historii sztuki brytyjskiej i najważniejszej szkoły malarstwa XIX-wiecznej Anglii.
Urodzeni w Southtown (obecnie część Great Yarmouth ) w angielskim hrabstwie Norfolk i wywodzący się z klasy robotniczej, obaj mieli zostać handlarzami. Ich talenty zostały docenione przez wynalazcę George'a Williama Manby'ego , który został ich patronem i mentorem. W 1818 roku zapewnił im pracownię i wyszkolił ich na wykwalifikowanych artystów morskich. Po dwóch latach Manby zorganizował wystawę swoich prac. W latach dwudziestych XIX wieku obrazy braci były wystawiane w Norwich Society of Artists, Royal Society of British Artists , Royal Academy oraz w Instytucie Brytyjskim . William przeniósł się do Londynu w 1829 roku, gdzie zlecono mu wykonanie nowych dzieł; John dołączył do niego w Londynie w następnym roku. W 1832 roku przenieśli się do Portsmouth , aby rejestrować flotę rybacką tego obszaru dla rządu brytyjskiego, a następnie przenieśli się do pracy w Chichester , zanim w końcu wrócił do Londynu. Wśród źródeł istnieje pewne zamieszanie co do dat śmierci dwóch braci: różnie podaje się, że śmierć Jana miała miejsce w 1857, 1866 lub 1859 r., A on umarł przed Williamem, który mógł umrzeć w 1867 r. Lub w Yorkshire w 1865. Jednak akty zgonu potwierdzają ich zgony odpowiednio w 1859 i 1865 roku.
William Joy lubił przedstawiać potężne, szalejące morza i miotane burzami statki: John Joy malował akwarelami, a jego prace są często mniej dramatyczne niż prace jego brata. Większość ich obrazów będących własnością publiczną należy do Norfolk Museums Collections z siedzibą w Norwich .
Tło
Szkoła malarzy w Norwich , do której należeli bracia Joy, była według historyka sztuki Harolda Daya „najważniejszą szkołą malarstwa, jaka rozwinęła się w dziewiętnastowiecznej Anglii”. Szkoła była ważnym fenomenem w historii XIX-wiecznej sztuki brytyjskiej, a Norwich było pierwszym angielskim miastem poza Londynem, w którym powstała taka szkoła. Jej artystów łączyło położenie geograficzne, przedstawienie Norwich , sceny morskie i wiejskie Norfolk oraz bliskie relacje osobiste i zawodowe. Dwoma najważniejszymi członkami grupy byli John Crome i Johna Sella Cotmana ; inni wybitni artyści to George Vincent , Robert Ladbrooke , James Stark , Edward Thomas Daniell i John Thirtle .
William i John Joy przedstawili wszelkiego rodzaju życie nautyczne. W XVIII i XIX wieku oni i inni angielscy malarze morscy byli pod wpływem holenderskich i flamandzkich , których pejzaże morskie były równie podziwiane, jak ich pejzaże. Prace te częściej dotyczyły tematów niezwiązanych z wojskiem, takich jak eksploracja świata, żegluga handlowa i łodzie rybackie. Wykonywali je akwareliści, którzy potrzebowali jedynie papieru, materiałów rysunkowych i pigmentów akwarelowych. Relacja Joysów z holenderskimi obrazami morskimi była częściowo spowodowana ich wychowaniem w Great Yarmouth.
Zyje
Wczesne lata
William Joy urodził się 4 listopada 1803 roku w Southtown, Great Yarmouth , jako syn Johna Joya i Elizabeth („Betty”) Cantiloe. Jego młodszy brat John Cantiloe Joy urodził się 4 czerwca 1805 roku. Bracia pozostawali ze sobą blisko przez całe życie.
Dzieci Joy pochodziły z klasy robotniczej: ich ojciec był zatrudniony przez 26 lat jako strażnik w autokarze pocztowym Ipswich do iz Great Yarmouth. Prawdopodobnie sam był malarzem-amatorem, a antykwariusz John Chambers napisał, że „jego naturalne zrozumienie było tak doskonałe, a jego wiedza o mechanizmach tak poprawna, że… …często towarzyszył mu… poza trener wyłącznie w celu uzyskania informacji z jego rozmowy”. Według Chambersa „Pan Joy był również bardzo podatny na wzniosłość i piękno natury: i to z jego krytyki wpływu światła i cienia w stosunku do malowniczego morza doprowadziło do wyznania, że miał dwóch synów, którzy zaczynali malować z natury”.
Chłopcy uczęszczali do Akademii pana Wrighta w Stone Cottage na południowo-wschodnim krańcu Southtown. Tam rozwinęli swoje wczesne zainteresowanie rysowaniem i naszkicowali szkołę, a najwcześniejszymi zachowanymi przykładami ich pracy było sześć wybranych widoków na terenie Akademii pana Wrighta Southtown Gt. Yarmouth , wyryte przez J. Lamberta w 1820 roku.
Szkolenie artystyczne
Talenty artystyczne chłopców sprawiły, że zaprzyjaźnił się z nimi kapitan George William Manby , kierownik baraku w Yarmouth's Royal Barracks i wynalazca moździerza Manby . Być może spotkali się w 1818 roku, kiedy William po raz pierwszy wystawiał swoje prace. Manby wykorzystał swoje pieniądze i wpływy, aby działać jako patron Joys, z zamiarem zdobycia uznania dla swojego wynalazku. W 1818 r. ufundował im pracownię miejsca w koszarach i wyszkolił ich, aby nabrali wprawy w przedstawianiu żaglowców. Chambers zauważył, że „przygotował dla nich pokój, z którego rozciągał się rozległy widok na ocean i z którego można było zobaczyć całą różnorodność wysublimowanych zmian jego wyglądu, odcieni wytwarzanych na nim przez odbite chmury, z ciągle zmieniający się charakter statków, które orały jego powierzchnię”. Manby pozwolił im oglądać swoje obrazy Nicholasa Pococka i Francesco Francia i namawiał ich do studiowania z natury.
Ich wychowanie przez Manby'ego spowodowało, że zostali odizolowani od innych artystów, w tym mieszkającego w pobliżu Johna Sella Cotmana. W dużej mierze samoukami, poleganie na sobie nawzajem służyło zwiększeniu ich artystycznej izolacji.
W 1820 r. ich prace zostały wystawione w koszarach, co zapoczątkowało ich kariery artystyczne i po raz pierwszy wywołało komentarze w miejscowej prasie. Ponieważ John miał wtedy 14 lat, jest mało prawdopodobne, aby którakolwiek z prac była jego.
Mecenat Manby'ego miał miejsce w tym samym okresie, w którym botanik i kolekcjoner sztuki Dawson Turner , przyjaciel i sponsor finansowy Manby'ego przez prawie 50 lat, był patronem Cotmana. Turner, który nigdy nie wydawał się poważnie rozważać zakupu dzieł malarzy z Norwich School, z wyjątkiem dzieł Johna Crome'a, nie jest znany z kupowania obrazów ani od Cotmana, ani od Joys.
Szkice Manby'ego przedstawiające wyprawę wielorybniczą na Grenlandię zostały wykorzystane przez Williama Joya do namalowania scen z połowów wielorybów grenlandzkich, które później zostały zawarte w Manby's Journal of a Voyage to Greenland (1822). Wczesną próbą malowania akwarelami było przedstawienie jachtu HMS Royal Sovereign w 1822 r., Kiedy mijał Yarmouth w drodze do Szkocji , na pokładzie był Jerzy IV . Przedstawiały lorda wysokiego admirała , księcia Clarence , odwiedzającego syna na pokładzie HMS Euryalus w Spithead , co pomogło im zdobyć uznanie w kręgach marynarki wojennej .
Kariera przed opuszczeniem Great Yarmouth
William, John i ich siostra Caroline mieszkali w Great Yarmouth przez wiele lat, a bracia zajmowali się głównie akwarelami. Wielu kolekcjonerów obrazów w mieście aktywnie kupowało sztukę współczesną, w tym obrazy braci Joy. Byli wśród nich rodzina Laconów z Ormesby , wielebny John Homfray, pan Croker, pan Freeling i pan F. Turner. Choć znani jako malarze morscy, Joys tworzyli również szkice krajobrazowe, z których niektóre znajdują się w kolekcjach publicznych.
Norwich Society of Artists było związane ze Szkołą Malarzy Norwich. Bracia Joy sami nie byli członkami Towarzystwa, ale jego coroczne wystawy w latach 1823, 1824, 1825 i 1828 obejmowały szereg obrazów Johna Joya, podczas gdy William wystawiał prace na swoich wystawach w 1819 i od 1823 do 1825.
Artystka o imieniu Caroline Joy została wymieniona jako wystawca w katalogach Letniej Wystawy Królewskiej Akademii w 1845 i 1855 roku.
Praca w Londynie, Portsmouth i Chichester
William Joy udał się do Londynu w 1829 roku, uzbrojony w listy polecające dostarczone przez kapitana Manby'ego. Został przedstawiony kontradmirałowi Sir Charlesowi Cunninghamowi i kapitanowi Edwardowi Pelhamowi Brentonowi i otrzymał prowizje od obu mężczyzn. List od kapitana Manby'ego do Dawsona Turnera ujawnia, że Cunningham obiecał wsparcie dla Joy i że w opinii Manby'ego „Joy jest teraz na dobrej drodze do sławy i fortuny i przyniesie zaszczyt nie tylko swojemu rodzinnemu miastu, ale także jego kraj". W listopadzie 1830 roku John dołączył do swojego brata, po czym rola Manby'ego jako ich mentora i patrona dobiegła końca. Z pomocą o hrabiego Abergavenny , mogli znaleźć pracę i przez pewien czas byli zatrudnieni jako artyści przez pana Pearce'a z Conduit Street .
W 1832 roku Joysowie przenieśli się do Portsmouth , aby przedstawić różne łodzie rybackie portu dla rządu brytyjskiego i poprawić ich perspektywy. Nie pojawiły się żadne informacje o ich pracy tam wykonanej: żaden z Joys nie pojawia się na listach Marynarki Wojennej jako pracownicy rządowi, ani w kalendarzach cesarskich ani w Naval Indexes and Digests, w przeciwieństwie do innych artystów, takich jak JC Sketchy, zarejestrowany jako profesor rysunku w Royal Naval College w Portsmouth od 1811 do 1836.
Następnie pracowali w Chichester , zanim wrócili do Londynu. Zostali wymienieni razem w sekcji „Profesorowie i nauczyciele” dla miasta w katalogu Sussex Pigota 1832–4, kiedy mieszkali w Summerstown. Ostatni wystawiony obraz Williama Joya był w British Institution w 1845 roku, kiedy odnotowano, że mieszkał w mieście. W Londynie John Joy był zaangażowany w tworzenie ilustracji do historii Tower of London .
Ostatnie lata
Istnieje pewne zamieszanie wśród źródeł co do dat śmierci dwóch braci. Andrew Moore zauważa, że po 1859 roku Joys nie wyprodukował żadnych datowanych obrazów. Redgrave, pisząc w 1878 roku, podał datę śmierci Johna jako 1857, podczas gdy Walpole podaje 1866. Jednak księgi parafialne dla Lambeth wskazują, że John Cantiloe Joy zmarł tam w 1859 roku, co potwierdza akt zgonu, który podaje szczegóły śmierci artysta morski o tym nazwisku.
Data śmierci Williama jest podana jako 1865 na stronie internetowej Muzeum Wiktorii i Alberta , podczas gdy historyk Josephine Walpole, strona internetowa Tate Museum i Survey of London (tom 21, opublikowany w 1949 r.) Wszystkie podają, że zmarł w 1867 r. Jednak , zapisy ze spisu ludności Wielkiej Brytanii z 1861 r. pokazują, że mężczyzna o imieniu William Joy przebywał w szpitalu Tancred's w Yorkshire w tym roku, zapis opisuje go jako artystę morskiego, urodzonego w Great Yarmouth, w wieku 57 lat i stanu wolnego. Księgi metrykalne wsi Whixley pokazują, że 61-letni mieszkaniec Whixley, William Joy, został pochowany 25 marca 1865 r., a jego akt zgonu opisuje go jako „byłego artystę w Londynie”.
Dorobek artystyczny
Historycy sztuki uważają obecnie, że większość obrazów Joys została wykonana indywidualnie. Wiele z ich prac było niepodpisanych lub słowo „RADOŚĆ” znajdowało się na burcie łodzi na obrazie, ale Josephine Walpole uważa, że całkiem możliwe jest odróżnienie braci, a Andrew Moore uważa, że wspólnie pracowali nad obraz jako nieuzasadniona tradycja. Wiadomo, że jeden obraz został podpisany przez obu artystów. Według angielskiego prawnika i historyka Charlesa Palmera , zlecenia otrzymane przez braci pomogły im zyskać reputację wśród żeglarzy za sposób, w jaki dokładnie przedstawiali żagle i takielunek statku.
John wystawiał w Royal Society of British Artists od 1826 do 1827, podczas gdy William wystawiał obrazy w Royal Society, Royal Academy i British Institution od 1823 do 1845.
Rosnące uznanie Williama Joya w Great Yarmouth zostało wspomniane w relacji Druery'ego o lokalnej kolekcji dzieł sztuki, kiedy napisał: „... byłaby to doskonała i odpowiednia sytuacja dla serii obrazów morskich wybitnego artysty Williama Joya z Wielkiej Yarmouth...". Jego obrazy mogą być tym łatwiejsze do zidentyfikowania, że czasami są sygnowane „W. Radość'. Jego akwarele i oleje mają palety , które często zawierają błękity, szarości, czernie i ciemne zielenie, a także indygo , pigment, który z czasem wyblakł. Przedstawiał potężne, szalejące morza, ubijaną pianę i miotane burzami statki: pisarka Charlotte Miller chwali jego „dar za uchwycenie surowego horroru katastrofy na morzu”. Pisarz Michael Spender opisał pracę Joy jako „niedemonstracyjną i dokładną w swoich morskich szczegółach”. Jego obrazy były porównywane z Josephem Stannardem i Charlesem Brookingiem , ale według Walpole'a jego pracom brakuje „osobistej charyzmy” Stannarda.
John Joy malował akwarelami. Jego paleta zawiera delikatną sepię i bogate odcienie ochry , jego prace są mniej dramatyczne niż jego brata, częściej przedstawiał postacie ludzkie. Według Moore'a uczył się od swojego starszego brata.
Walpole opisał późniejsze prace Joys jako „bardziej obrazowe”, być może w wyniku bycia zmuszonym do podążania za wymaganiami ich nabywców lub dlatego, że po czterdziestu latach zaczęli wyczerpujeć swój temat. Miller zasugerował, że Joys mogli mieć trudności z przystosowaniem się do przedstawiania nowoczesnych żelaznych statków napędzanych węglem, a ich aspiracje były bardziej ograniczone niż inni, tacy jak George Chambers , JW Carmichael czy Clarkson Stanfield .
Dziedzictwo
w 1860 r., a także w 1881 r., kiedy w galerii Gladwell Brothers w Gracechurch Street w Londynie.
Przykłady ich prac znajdują się w Norfolk Museums Collections w Norwich Castle Museum , z których niektóre są na stałej wystawie w Tide and Time Museum w Great Yarmouth. Inne obrazy znajdują się w Narodowym Muzeum Morskim oraz w galeriach sztuki i muzeach w Portsmouth, Poole , King's Lynn , Birkenhead i Grimsby . Kilka obrazów Radości zostało sprzedanych na aukcjach w ostatnich latach. Ich niedatowane HMS Trafalgar i HMS St. Vincent w Spithead (22,8 x 33 cm), który został sprzedany w Christie's w 2014 roku, kosztował 2375 funtów, a para akwareli przedstawiających rybaków, łodzie i marynarzy została sprzedana w Keys Auctioneers of Aylsham w 2017 roku za 200 funtów.
Galeria
Młodzieńcza praca Williama Joya: In Felbrig Park (1816)
William Joy, Lugger jadący na brzeg podczas wichury ( Yale Centre for British Art )
William Joy, HM George IV mijający Yarmouth po powrocie z Edynburga, 1822 ( Muzeum Wiktorii i Alberta )
William Joy i John Cantiloe Joy, Louis Philippe, król Francuzów, przybywający do Portsmouth (1844), Tate Museums
John Cantiloe Joy, brytyjski statek liniowy pierwszej klasy do (bez daty)
William Joy, Wysyłka u wybrzeży o zmierzchu (bez daty)
John Cantiloe Joy, Idąc na statek wymagający pomocy i zapobiegając w ten sposób wrakowi statku (bez daty), zbiory muzeów Norfolk
szkic niedatowany, podpisany Pan W. Joy, North Street, Chichester
William Joy, NW Widok na molo w Yarmouth (ok. 1850 r.), Muzeum Wiktorii i Alberta
William i John Cantiloe Joy, (bez daty) Mały statek wypływający z Portsmouth Harbour, Fort Blockhouse dalej
William Joy, Wrak statku, słońce przedzierające się przez chmury po burzy (1859)
William Joy - Żegluga przy wejściu do Portsmouth Harbor
.jpg)
Notatki
Bibliografia
Ten artykuł zawiera tekst z publikacji znajdującej się obecnie w domenie publicznej : Cust, Lionel Henry (1892). „ Radość, William (1803-1867) ”. W Lee, Sidney (red.). Słownik biografii narodowej . Tom. 30. Londyn: Smith, Elder & Co. 217.
-
Komory, Jan (1829). Ogólna historia hrabstwa Norfolk . Tom. I. Norwich: John Stacey. LCCN 02029128 .
-
komory, Robert; Komory, William (1857). Dziennik Chambersa z Edynburga . Tom. VII. Londyn i Edynburg.
- Clifford, Derek Plint (1965). Akwarele Szkoły Norwich . Cory, Adams i Mackay. OCLC 1624701 .
-
Cundall, Herbert Minton; Holme, Geoffrey (1920). Szkoła Norwich . Studio. Londyn: Geoffrey Holme Ltd. OCLC 472125860 .
- Davies, Paweł P. (2015). Więcej tablic w okolicach Great Yarmouth i Gorleston . Towarzystwo Historii Lokalnej i Archeologiczne Great Yarmouth. ISBN 978-1-944241-98-8 .
- Dzień, Harold (1979). Norwich Szkoła Malarzy . Eastbourne, Wielka Brytania: Eastbourne Fine Art. ISBN 978-0-902010-10-9 .
-
Druery, John Henry (1826). Historyczne i topograficzne zawiadomienia o Great Yarmouth w Norfolk i okolicach . Londyn: Baldwin, Cradock & Joy. OCLC 23457363 .
-
Huish, Marcus B. (1882). Sztuka roku 1882 . Londyn: Sampson Low i in. LCCN 08036871 .
- Miller, Charlotte (6 października 1977). „Nieuchwytne radości malarstwa: dwóch braci artystów morskich z Norfolk” . Życie na wsi . Ti media spółka z ograniczoną odpowiedzialnością
- Moore, Andrew W. (1985). Norwich Szkoła Artystów . HMSO/Norwich Museums Service. ISBN 978-0-11-701587-6 .
-
Palmera, Karola Jana (1875). Perlustracja Great Yarmouth, z Gorleston i Southtown . Tom. III. Great Yarmouth: George Nall. OCLC 3850725 .
-
Preston, Jan (1819). Obraz Yarmouth: będący obszerną historią i opisem wszystkich instytucji publicznych w tej gminie; wraz ze zwięzłym opisem topograficznym starożytnego i współczesnego Yarmouth, w tym jego łowisk itp . Great Yarmouth: C, Sloman. OCLC 23457435 .
- Rajnai, Miklos; Stevens, Maria (1976). Norwich Society of Artists, 1805–1833: słownik autorów i ich pracy . Norwich: Norfolk Museums Service dla Paul Mellon Centre for Studies in British Art. ISBN 978-0-903101-29-5 .
-
Redgrave, Richard (1893). Katalog Narodowej Galerii Sztuki Brytyjskiej w South Kensington . Tom. Część I: Obrazy olejne. Londyn: Eyre i Spottiswoode. P. 115 . OCLC 1008543107 .
-
Redgrave, Samuel (1878). A Dictionary of Artists of the English School . Londyn: George Bell & Sons.
- Spender, Michael (1987). Chwała akwareli: kolekcja dyplomów Royal Watercolor Society . Newton Abbot: Dawid i Karol. ISBN 978-0-7153-8932-4 . (wymagamy rejestracji)
- Walpole, Józefina (1997). Sztuka i artyści szkoły Norwich . Woodbridge: Klub kolekcjonerów antyków. ISBN 978-1-85149-261-9 .
- Wright, Christopher (2006). Obrazy brytyjskie i irlandzkie w zbiorach publicznych . New Haven i Londyn: Yale University Press. ISBN 978-0-300-11730-1 .
Dalsza lektura
- „Radość, Williamie”. Oxford Dictionary of National Biography (red. Online). Oxford University Press. doi : 10.1093/ref:odnb/15150 . (Wymagana jest subskrypcja lub członkostwo w bibliotece publicznej w Wielkiej Brytanii ). Obaj bracia są uwzględnieni w artykule.
- Serdecznie, David (1974). Malarstwo marynistyczne w Anglii, 1700–1900 . Wydawcy Korony Nowego Jorku. ISBN 978-0-289-70377-9 .
- Stewart, Brian; Cutten, Mervyn (1987). Chichesterscy artyści . Canterbury, Kent: Bladen. ISBN 978-0-9512814-0-6 .
Linki zewnętrzne
- Prace Williama Joya i Johna Cantiloe Joy w zbiorach muzeów Norfolk
- Prace Johna Cantiloe Joy i Williama Joy w Art UK
- Prace Williama Joya w Narodowym Muzeum Morskim
- Prace malarzy Norwich School na stronie Mandell's Gallery , w tym kilka autorstwa braci Joy
- Prace Williama Joya w Yale Centre for British Art
- Prace Williama Joya w Royal Collection
- Prace Williama Joya sprzedawane na aukcjach, wymienione przez Artnet
- Prace Williama Joya i Johna Cantiloe Joy w Invaluable
- Prace Williama Joya sprzedawane w Keys 27 kwietnia 2018 r