João Lourenço Rebelo

João Lourenço Rebelo
Portret autorstwa José de Avelar Rebelo , ok. 1646.
Urodzić się	1610 Caminha , prowincja Minho
Zmarł	( 16.11.1661 ) 16 listopada 1661 Loures , prowincja Estremadura
Zawód	Kompozytor

João Lourenço Rebelo lub João Soares Rebelo (1610 - 16 listopada 1661) był jedynym portugalskim kompozytorem, który przyjął wenecki styl polichóralny . Pomimo bliskości króla Portugalii Jana IV (1603–1656) i pomimo tego, co tradycyjnie mówi, Rebelo nigdy nie piastował żadnego urzędu na dworze królewskim.

Życie

Rebelo urodził się w Caminha w 1610 roku jako syn João Soaresa Pereiry i Marii Lourenço Rebelo. W 1624 roku został chórzystą w Pałacu Książęcym Vila Viçosa , rodowej siedziby książąt Braganza , podczas gdy jego starszy brat, ks. Marcos Soares Pereira (?-1655) został przyjęty jako kapelan-śpiewak.

z arystokratycznymi wzorcami zachowań z XVII wieku i na znak prymatu, Teodósio II, 7 . College of the Three Wise Kings ), gdzie Rebelo studiował pod kierunkiem Roberta Turnera (ok. 1578-1629), irlandzkiego muzyka, który sam był uczniem flamandzkiego kompozytora Géry'ego de Ghersema i mestre de capela książęcej kaplicy od 1616 roku, i być może także za brata Manuela Cardoso , jeden z najbardziej znanych i wpływowych kompozytorów portugalskich tamtych czasów. W przeciwieństwie do tego, co tradycyjnie mówi się, Rebelo nie został nauczycielem muzyki następcy księcia João, księcia Barcelos (który był od niego starszy o sześć lat); po prostu nawiązali przyjaźń, która miała przetrwać do końca jego życia.

Po obaleniu dynastii filipińskiej 1 grudnia 1640 r., która rządziła Portugalią od 1580 r ., João został królem Portugalii (królem Janem IV), a książęca kaplica została przeniesiona z Vila Viçosa do Lizbony . Obaj bracia przenieśli się do stolicy w orszaku królewskim, aw 1641 roku Marcos został mestre da Capela Real z Kaplicy Królewskiej.

W 1646 Rebelo został szlachcicem, Fidalgo de juro e herdade , z Domu Królewskiego i pasowany na rycerza Zakonem Chrystusa , stanowisko przynoszące znaczne korzyści finansowe, Comenda São Bartolomeu de Rabal, zapewniające roczny dochód w wysokości dwustu tysięcy réis . W 1652 roku Rebelo poślubił Marię de Macedo, córkę Domingosa de Macedo, gubernatora Monção .

Istnieją trzy wyraźne dowody świadczące o przyjaźni i podziwie króla Jana z Rebelo: dedykacja jego własnego traktatu muzycznego Defensa de la musica moderna ( W obronie muzyki nowoczesnej ), opublikowanego anonimowo w 1650 r., list do Portugalczyków agenta w Rzymie i paragraf w jego ostatniej woli i testamencie.

W Panowi Ivanowi Lorenço Rabelo (…). Tobie dedykuję tę monografię, napisaną w Obronie współczesnej kompozycji i kompozytorów, (…) widząc księgę twoich cztero-, pięcio- i sześciogłosowych mszy; muzyka na dziesięć, dwanaście, siedemnaście i dwadzieścia głosów (…) a jeśli jeszcze nie zostały wydane, to nie dlatego, że boją się światła, ale dlatego, że nie zostały mu dane; ale pojawią się w swoim czasie. Boże zachowaj pierwszym przypadku król odwrócił losy protokołu i napisał w dedykacji do traktatu: „ ”.

W przypadku listu do agenta portugalskiego w Rzymie, datowanego na marzec 1654 r., król pisał: „ Przygotowałem dla prasy kilka ksiąg [zawierających] kompletną serię psalmów nieszpornych oraz inne utwory na różne chóry i głosy autorstwa Juan Lourenço Rabelo (…) ”.

A w tym ostatnim przypadku, na dwa dni przed śmiercią, król Jan napisał w swoim testamencie (4 listopada 1656): „ Kazałem drukować dzieła João Rebello we Włoszech na mój koszt; Daję mu to i zostawiam 20 książek w mojej bibliotece, resztę musi rozprowadzić w Kastylii, Włoszech, Francji i innych częściach, jak uzna za stosowne. ”. Wybór rzymskiego drukarza można interpretować jako sposób wywierania nacisku na Państwo Kościelne , które wciąż nie uznało niepodległości Portugalii od Hiszpanii. Według współczesnego holenderskiego tłumaczenia testamentu, księgi zostały wydrukowane w Holandii, a nie we Włoszech.

Przykład wydania Psalmów Rebelo z 1657 r., Rzym

W 1657 r. warsztat Maurizio i Amadeo de Belmonte w Rzymie wydrukował zbiór 33 utworów datowanych na lata 1636-1653, w formie siedemnastu książeczek odpowiednio na głos i instrument, pod tytułem Joannis Laurentii Rabello Psalmi, tum Vesperarum tum Completarum . Item Magnificat, Lamentationes et Miserere ( Psalmy , zarówno z Nieszporów , jak i Komplety . [I] także Magnificat , Lamentationes i Miserere autorstwa João Lourenço Rebelo ). Dzięki włoskiemu księdzu Fortunato Santiniemu (1776-1861) zachował się tylko jeden egzemplarz tego wydania , który obecnie znajduje się w bibliotece Seminarium Biskupiego w Münster . Nowoczesna transkrypcja została wydana w 1982 roku przez Calouste Gulbenkian Foundation monumenta edition Portugaliae Musica . Ponadto cztery tomy oryginalnego wydania zachowały się w Biblioteca Nacional de Portugal z Kolegium Jezuickiego Santo Antão .

João Lourenço Rebelo zmarł w Apelação (Loures) 16 listopada 1661 r.

Muzyka, styl i wpływ

Obecnie znane są tylko czterdzieści cztery kompozycje z Rebelo, wszystkie opublikowane przez Portugaliae Musica . Niestety, większość jego dzieł zaginęła podczas trzęsienia ziemi w Lizbonie 1 listopada 1755 roku , wraz ze zniszczeniem Muzycznej Biblioteki Królewskiej . Wszelkie rozważania na temat muzyki, stylu i wpływów Rebelo ograniczają się do tego zestawu kompozycji.

Rebelo jest dobrą ilustracją intrygującego zestawienia tradycji i innowacji w zachodniej muzyce przez większą część XVII wieku. Jak powiedział portugalski muzykolog João Pedro d'Alvarenga „ Muzyka Rebelo jawi się nam jako dziwny pomnik w mało znanym pejzażu muzycznym XVII-wiecznej Portugalii. W swojej abstrakcyjnej jakości architektonicznej, skłonnej raczej do ignorowania niż podkreślania tekstu, w efektach dźwiękowych od masywnych do przezroczystych, wzniesionych w zróżnicowanej grze często asymetrycznych zestawień głosów i instrumentów, w wymagającym piśmiennictwie instrumentalnym i ornamentyce wokalnej, opiera się bardziej na stylu XVII-wiecznych kompozytorów z północnych Włoch, do których dzieł Rebelo miał uprzywilejowany dostęp w bogatej bibliotece muzycznej należącej do króla João IV. Ale nie ignoruje kontrapunktycznego wyrafinowania typowego dla portugalskich kompozytorów poprzednich pokoleń ”.

Rebelo był jednym z pierwszych kompozytorów portugalskich, który w swoich dziełach sakralnych napisał określone partie instrumentów. Chociaż nie określił, na jakich instrumentach będzie grał, większość jego kompozycji ma partie obbligato oznaczone jako vox instrumentalis . Mają też basso continuo . Jednak niewiele, jeśli w ogóle, figur jest dołączonych, aby wskazać naturę akordów. Pod względem melodycznym basso continuo zawsze podąża za tonem basu i przybiera raczej charakter basso seguente .

W swoich kompozycjach Rebelo dąży do silnych kontrastów w brzmieniu iw samej fakturze muzycznej architektury, mieszając chóry śpiewaków, solistów, głosy i instrumenty. Wyśpiewany Cantus firmus stanowi podstawę znakomitego kontrapunktu Concertato dla sześciu vox instrumentalis , jak w Educes me (Psalm 31 , w. 13 części) lub typowe brzmienia madrygałów Monteverdiego w czarującym Qui siedlisko (Psalm 91, wersety 1-6).

Równocześnie Rebelo potrafi przywołać polifonię szkoły rzymskiej , jak w siedmiogłosowym motecie Panis angelicus , pełnym harmonicznych fałszywych relacji czy w swoich Lamentationes , w których kompozytor osiąga efekty za pomocą przenikliwych harmonii chromatycznych.

Nie ma dowodów na to, że muzyka Rebelo była grana w Kaplicy Królewskiej, co nie jest zaskakujące, ponieważ Rebelo nie zajmował żadnego oficjalnego stanowiska. Sam król mówi w dedykacji swojego traktatu muzycznego, że widział książki muzyczne Rebelo, a nie słyszał jego muzyki. Można rozważyć hipotezę prywatnych sesji muzycznych tylko z udziałem króla, ale znowu brak dokumentów w tej sprawie odsyła nas do dziedziny przypuszczeń.

Prawdopodobnie większość kompozycji Rebelo powstała w sensie teoretycznym i estetycznym, szukając bardziej określonego stylu lub koncepcji muzycznej niż popisu kontrapunktowej wirtuozerii lub zapewnienia sobie miejsca w historii. Jak Paul Van Nevel o muzyce Rebelo: „ Muzyka była dla niego sztuką absolutną, posiadającą własne idee, niekoniecznie związane z jakimkolwiek tekstem (…). Trzeba wnioskować, że Rebelo pisał w sposób, który mu chwilowo odpowiadał: albo komponował muzykę na potrzeby tekstu, albo muzykę, w której tekst jest tylko tłem do wyrażenia idei czysto muzycznych” .

Nowoczesne wydania

•   Psalmi tum Vesperarum, tum Completorii: Pozycja Magnificat Lamentationes e Miserere, tom. I / João Lourenço Rebelo / 1982 / ISBN 972-666-035-1
•   Psalmi tum Vesperarum, tum Completorii: Pozycja Magnificat Lamentationes e Miserere, tom. II / João Lourenço Rebelo / 1982 / ISBN 972-666-036-X
•   Psalmi tum Vesperarum, tum Completorii: Pozycja Magnificat Lamentationes e Miserere, tom. III / João Lourenço Rebelo / 1982 / ISBN 972-666-055-6
•   Psalmi tum Vesperarum, tum Completorii: Pozycja Magnificat Lamentationes e Miserere, tom. IV / João Lourenço Rebelo / 1982 / ISBN 972-666-054-8

Nagrania

• 1996 Muzyka sakralna z siedemnastowiecznej Portugalii Melgás & Rebelo. Szesnastka , reż. Harry Christophers , Collins Classics 1465, wznowiony jako Coro 16020
• 2000 Rebelo Nieszpory Psalmy i Lamentacje . Huelgas Ensemble , reż. Paul Van Nevel , Sony Vivarte 53115
• 2002 João Lourenço Rebelo Psalmy, Magnificat & Lamentationes . Currend, Erik van Nevel , Eufoda 1344