Johannesa Matthaeusa Koelza

Johannes Matthaeus Koelz John Matthew Kelts
Urodzić się	31 marca 1895 Mühldorf am Inn , Górna Bawaria , Niemcy
Zmarł	3 lipca 1971 Stoke-on-Trent , Staffordshire , Anglia
Alma Mater	Akademii Sztuk Pięknych w Monachium
Zawód	Artysta
Współmałżonek	Claire Helen Treu (1890–1957)
Dzieci	Siegfried Koelz (1923–2005) i jedna córka urodzona w 1936 r

Johannes Matthaeus Koelz (31 marca 1895 - 3 lipca 1971) był niemiecko - brytyjskim artystą, pochodzącym z Górnej Bawarii . Jego kariera osiągnęła szczyt w połowie lat 30. Niewiele więcej słyszano o nim po ucieczce do Anglii w 1937 roku, a po jego śmierci został ogólnie zapomniany. Zmieniło się to ponad pokolenie później, kiedy namalowany przez niego szkic portretowy przedstawiał Adolfa Hitlera znalazł się w kolekcji prywatnej. Wiadomo było, że w 1936 lub 1937 zaproponowano mu bajecznie tłustą opłatę i wystarczający dostęp do namalowania przywódcy, ale powszechnie przyjęto, że odrzucił tę ofertę, po tym jak przypadkowo wspomniano, że będzie potrzebny jako przyjęcie w „brązowej koszuli”. mundur w obecności Hitlera. Wśród ekspertów utrzymuje się spór co do tego, czy w jakiś sposób uzyskał niezbędny dostęp, czy też obraz został wyprodukowany - w całkowitymbrew znanym preferencjom artysty - z jednej lub więcej z wielu fotografii Hitlera, które powstały w tym okresie. Oprócz obrazu Hitlera, Koelz znany jest przede wszystkim z imponującej sztuki sakralnej, aw szczególności z obszernego antywojennego tryptyku „Nie zabijaj”. Tuż przed ucieczką z kraju zorganizował i nadzorował cięcie dzieła na szesnaście lub dwadzieścia kawałków w wiejskim tartaku. Kawałki zostały rozdane przyjaciołom i członkom rodziny: miał nadzieję, że w ten sposób ochroni dzieło przed nieprzychylną uwagą służb bezpieczeństwa . („Pacyfistyczna propaganda” nie była wówczas w łaskach klasy politycznej). Znacznie później, w 1998 roku, cztery dzieła zostały przekazane przez jego córkę do New Walk Art Gallery w Leicester , Anglia. Według niektórych źródeł później pojawiły się jeszcze dwa kawałki. To wystarczyło, przy pomocy (jak na tamte czasy) nowoczesnych technik obrazowania wspomaganego komputerowo i starej fotografii wykonanej w czasie, gdy kompozycja nie była jeszcze do końca ukończona, aby stworzyć jej porywającą cyfrowo zremasterowaną kopię.

Życie

Pochodzenie i wczesne lata

w Mühldorf w pewnych latach przepychu Wilhelmina . Mühldorf było małym starożytnym miastem przemysłowym położonym na północnym brzegu rzeki Inn, na bogatych polach uprawnych między niemieckim Monachium (na zachodzie) a austriackim Salzburgiem (na południu). Stosunkowo niewiele wiadomo o jego dzieciństwie. Istnieją wzmianki o tym, że stał się „oddanym sportowcem” i „obsesją na punkcie fitnessu” z apetytem na wiejskie życie na świeżym powietrzu. Od najmłodszych lat wykazywał również oznaki bycia zapalonym i zdolnym artystą. W normalnych czasach przeniósłby się ze szkoły do ​​nauki w Akademia Sztuk Pięknych w Monachium; ale do 1914 roku czasy były dalekie od normalności. Kilka miesięcy po jego dziewiętnastych urodzinach wybuchła wojna . Jego zapis do prestiżowej akademii został odroczony do listopada 1918 r. 23 stycznia 1915 r. Koelz został powołany do służby wojskowej, dołączając do 7. kompanii Bawarskiego Pułku Piechoty. Został wysłany do walki na tzw. „Froncie Zachodnim”, gdzie służył do zakończenia wojny. Jego brat, również wysłany do walki, zginął w akcji: Johannes Koelz przeżył, ale stracił religię. Wiadomo, że otrzymał tzw „Krzyż Żelazny II klasy” w uznaniu odwagi, jaką wykazał się w ogniu walki w północnej Francji , po uratowaniu rannego żołnierza zza linii wroga w 1916 r. Jednak bardziej wyraziste i pouczające świadectwo jego trzech lat na linia frontu to prawdopodobnie ta, którą zapewniała sztuka, którą tworzył w okresie międzywojennym .

Student policjant

Pomimo swojej późniejszej reputacji antymilitarysty, Koelz nadal służył jako oficer armii przez mniej więcej rok po zakończeniu wojny. Wstąpił do policji w 1919 roku, pracując przez kilka następnych lat zarówno jako funkcjonariusz policji miejskiej w Monachium, jak i członek Bawarskiej Policji Górskiej. W pewnym momencie został wysłany do Berlin-Spandau do pracy w tamtejszej Szkole Policyjnej jako trener walki wręcz. Równolegle z karierą policyjną mógł teraz kontynuować studia w monachijskiej Akademii Sztuk Pięknych . Został „Meisterschüler” ( luźno „zaawansowany uczeń” ) Franza Stucka i Olafa Gulbranssona . To odwiodło go od modnych i brutalnych form ekspresjonizmu kojarzonych z Otto Dixem i innymi współczesnymi, których prace w latach dwudziestych XX wieku są często postrzegane jako gniewne odrzucenie sił, które w 1914 roku doprowadziły Europę do wojny. jego własne skłonności i wychowanie skłoniły go z powrotem do naturalizmu , który nawet w Niemczech był powszechnie uważany za wyrzucony z mody co najmniej o pokolenie wcześniej.

W 1922 roku poznał Claire Helen Treu (1890–1957), która miała już troje dzieci z pierwszym mężem. Połączyli siły, a ich syn Siegfried (zawsze znany przyjaciołom i rodzinie jako „Fred”) urodził się w 1923 roku. Został poczęty, jak później upierał się Fred, kiedy jego matka była jeszcze żoną swojego pierwszego męża. W 1925 roku zamieszkali razem na skraju wsi Hohenbrunn , a następnie tuż za Monachium (które następnie stopniowo stawało się coraz bardziej pochłonięte). Rodzina Koelzów składała się w tym czasie z trzech córek z pierwszego małżeństwa i jednego małoletniego syna z drugiego. Claire urodziła się w zamożnej rodzinie, ale okoliczności zakończenia jej pierwszego małżeństwa sprawiły, że rodzice odcięli ją finansowo, a nowym domem pary był mały dom, który został zbudowany jako „domek letniskowy”. " - choć z działką wystarczająco dużą, by wykarmić rodzinę przez większą część roku - a nie jako dom rodzinny. Ich drugie wspólne dziecko, córka, miało się urodzić w 1936 roku. Dorastała w przekonaniu, że jej poczęcie było wynikiem „błędu”. Małżeństwo Johannesa i Claire Koelz było w ocenie ich córki wyjątkowo kochające i bliskie. Koelz coraz bardziej koncentrował się na swoim malarstwie, skupiając się na martwej naturze i portretach, na które w Niemczech istniał popyt.

W marcu 1933 r. Koelz przeniósł się wraz z rodziną do Mariboru , tradycyjnie niemieckojęzycznego miasta, które po rozpadzie cesarstwa austriackiego stało się miastem przygranicznym na północnym krańcu Jugosławii . Tutaj nabyli małe gospodarstwo rolne, a Koelz mógł zbudować pracownię. Już obsesyjnie pracował nad „Du Sollst Nicht Töten”, obszernym antywojennym tryptykiem, który miał ukończyć i zniszczyć w 1937 r. Po zabójstwie króla Aleksandra Koelz był w stanie zrobić maskę pośmiertną zmarłego byłego monarchy: sprzedał wiele kopii, dając początek przydatnemu dodatkowemu źródłu dochodów. Rodzina Koelzów wróciła nagle do Hohenbrunn w 1935 roku. Ten „powrót do domu” mógł mieć związek z doniesieniami rządu niemieckiego o konfiskacie majątku Koelza w Hohenbrunn , gdyby pozostał dłużej w Jugosławii. Ślady jego zachowanej twórczości świadczą o tym, że wczesne lata trzydzieste XX wieku były dla Koelza okresem artystycznego samopoznania i rozwoju.

Nie powinieneś zabijać

W latach około 1930-1937 Koelz pracował nad swoim tryptykiem olejno-drewnianym „Du Sollst Nicht Töten” („ Nie powinieneś zabijać” ), niezwykłym zarówno pod względem wielkości, jak i efektu wizualnego, o wymiarach około 230 × 510 cm ( wyższy od człowieka i ponad dwa razy szerszy). Wyraźnie inspirowane średniowiecznymi ołtarzami skupiającymi się na ukrzyżowaniu lub intronizacji w niebie Chrystusa Króla artysta zwrócił się do bardziej świeckiego i moralnie skonfliktowanego pokolenia. Centralny panel przedstawia ukrzyżowanego żołnierza, wciąż w masce gazowej. Panele boczne nie przedstawiały klęczących świętych znanych ze średniowiecznych ołtarzy, ale klęczących żołnierzy w modlitwie, wyraźnie przedstawiając wojska niemieckie z jednej strony i armie armii anglo-francusko-rosyjskiej z drugiej. Za żołnierzami gromadzą się reprezentatywni przedstawiciele ludności cywilnej, w imieniu których dokonuje się wojennych mordów. Religia tradycyjna jest przedstawiona na panelach nad ukrzyżowanym żołnierzem, na których chrześcijańscy księża błogosławią broń wojenną. Praca wyraźnie miała zaszokować, a po dojściu do władzy rządu hitlerowskiego z pewnością zszokowałaby służby bezpieczeństwa, gdyby je odkryły, z konsekwencjami narażającymi artystę i inne osoby zaangażowane w jego produkcję lub wyświetlanie. „Du Sollst Nicht Töten” podjęto, przynajmniej w późniejszych latach jego produkcji, w domu Koelza w Hohenbrunn . Nie wiadomo, czy Koelz, przynajmniej na początku swojej pracy, miał jasną koncepcję, gdzie powinien być wyeksponowany. Po 1933 roku szanse na wyeksponowanie go gdziekolwiek, aż do kolejnej dramatycznej zmiany pogody politycznej, stały się znikomo małe, ale do jego ukończenia artysta nie odwodził niemiecki polityczny zwrot ku postdemokratycznemu populizmowi .

Zmiana reżimu

W styczniu 1933 r. władzę przejął rząd hitlerowski . Potem nastąpiła szybka transformacja od demokracji pod rządami republikańskiej konstytucji do tyranii pod rządami jednopartyjnej dyktatury . Koelz dorastał w otoczeniu tradycjonalistycznego nacjonalizmu małomiasteczkowych Niemiec, a anglosascy komentatorzy wnioskują, że jego wojenne bohaterstwo, które uczyniło go godnym spadkobiercą niemieckiej tradycji wojskowej, uczyniło go również mało prawdopodobnym pacyfistą. Ale jego doświadczenia na linii frontu wojny rzeczywiście zmieniły go w zagorzałego antymilitarystę. Z jego doświadczeń w latach trzydziestych jasno wynika, że ​​nie miał sympatii do XX wieku. populizm hitlerowski. To jego interakcje z rządem Hitlera i jego agencjami zmieniły jego życie w późniejszych latach trzydziestych.

Portret Hitlera?

Prawdopodobnie w 1936 roku Koelza odwiedził Heinrich Berg, jego agent, w towarzystwie ważnego mężczyzny w mundurze generała. Ważnym człowiekiem był gauleiter Adolf Wagner , najwyższy urzędnik partyjny i administrator władz regionalnych. Wagner był także osobistym przyjacielem wodza . Przyjechał z propozycją. Koelz został poproszony o namalowanie portretu Hitlera nadającego się do umieszczenia na pierwszej stronie „Bożonarodzeniowej Księgi” do dystrybucji w całym niemieckojęzycznym świecie. Był to niewątpliwie projekt prestiżowy. Koelz wspominał później, że oferowana opłata była „naprawdę kusząca”. Faworyzowałby go nie mniej niż osiem posiedzeń. Był tylko jeden oczywisty minus. Oczekiwano by, że „włoży małą brązową [nazistowską] koszulę”. Prowizja została, według jednego ze źródeł, z szacunkiem odrzucona. Według jego syna reakcja Koelza nie była pełna szacunku: „Du kannst mich Götz von Berlichingen ”, wiadomość tak lekceważąca, jak w dzisiejszych czasach jest nieprzetłumaczalna. W 1971 roku okazało się, że Koelz rzeczywiście „wykonał wstępny rysunek proponowanego obrazu”, kiedy dzieło zostało odkryte wśród rzeczy osobistych Barbary Demmel w Niemczech. Teściowa Barbary Demmell była bliską przyjaciółką Claire Koelz, żony artysty. Zdania są podzielone, czy ten wstępny portret powstał na podstawie fotografii, czy też Koelzowi udało się jakoś zorganizować przynajmniej jedno posiedzenie z w końcu zamierzony temat portretu.

Kłopoty

Istnieje kilka różnych punktów widzenia na poważny konflikt Koelza z niemieckim establishmentem bezpieczeństwa w późnych latach trzydziestych XX wieku, a prawdy w tej sprawie można prawdopodobnie szukać w pewnej kombinacji kilku czynników, które obejmowały silną wiarę w siebie i niechęć Koelza, niezależnie od okoliczności, aby zachować swoje opinie dla siebie. Na początku lat trzydziestych do kręgu przyjaciół Koelza należeli Ernst Röhm , przyjaciel i sojusznik polityczny Adolfa Hitlera oraz współzałożyciel budzącej postrach organizacji paramilitarnej „Sturmabteilung” / SA organizacja. W 1934 r. Hitler zaczął postrzegać Röhma jako potencjalnego rywala, podobnie jak jego były przyjaciel i wielu jego zwolenników aresztowanych i zamordowanych . Nie jest wykluczone, że gdyby później Hitler lub któryś z jego popleczników usłyszał pogłoski, że Koelz wyrażał sympatię dla idei komunistycznych lub był w inny sposób niezadowolony z czegoś, co Koelz zrobił lub powiedział, przypomniał sobie, że Koelz był przyjacielem Röhma. Na długo przed zabójstwem Röhma, w 1923 r., kiedy Koelz był jeszcze członkiem sił bezpieczeństwa, był oficerem odpowiedzialnym za jedno ze stanowisk karabinów maszynowych, gdy osiemnastu hitlerowców maszerujących ulicą podczas tzw. „ puczu piwnego”. ” z listopada 1923 r. W pewnym momencie zaangażowanie Koelza zwróciło uwagę partii i już w 1938 r. jego nazwisko znalazło się na partyjnej czarnej liście. Niemniej jednak jest jasne, że ani ruch narodowosocjalistyczny, ani służby bezpieczeństwa nie zawsze mówiły jednym głosem , a pewna liczba osób – w tym pewnego razu sędzia sądu niższej instancji – musiała podjąć wielkie osobiste ryzyko, aby zapewnić Koelzowi pozwolenie na ucieczkę pod koniec 1937 r., kiedy nadszedł czas jego aresztowania.

Po odcinku komisji portretowej Hitlera Koelz złożył wniosek o rutynowe odnowienie wizy w celu odwiedzenia Włoch. Musiał nadzorować drukowanie niektórych ilustracji dla swojego wydawcy. Udał się do odpowiedniego wydziału głównego komisariatu policji w Monachium, aby załatwić przedłużenie wizy. Po długim oczekiwaniu został zaproszony do małej sali konferencyjnej na rozmowę z inspektorem Müllerem policji politycznej . Poważnie wyglądający mężczyzna za biurkiem wyglądał znajomo i próbował sobie przypomnieć, gdzie wcześniej widział tę twarz. Potem przypomniał sobie rok 1916 i Douaumont . Jego rozmówcą był kapral Müller, którego ostatnio widział unieruchomionego, z nogą ściśniętą w miazgę, podczas straszliwej bitwy pod Verdun . Po ustaleniu, że ranny kapral oddycha i nadal żyje, Koelz wyniósł go z niebezpieczeństwa i, jak się wydaje, obaj mężczyźni zgodzili się, uratował mu w ten sposób życie. Najwyraźniej inspektor Müller rozpoznał swojego wybawcę dwie dekady wcześniej. Patrzył bez mrugnięcia na Koelza przez kilka sekund, po czym skonfiskował mu paszport i trzymał przed sobą nakaz aresztowania, na którym Koelz mógł wyłowić zwrot „propaganda pacyfistyczna”. Następnie Müller włożył dokumenty z powrotem do szuflady biurka i spojrzał spokojnie na mężczyznę siedzącego naprzeciwko niego: „Pozostanie tam przez 48 godzin. Do widzenia i powodzenia, kapitanie”. Potem stanął na baczność, z pewnym trudem z powodu swojej drewnianej nogi, iw milczeniu: Koelz zrobił to samo. Koelz został następnie odprowadzony do głównego wejścia na komisariat. Zrobił dla pobliskich „Frauenkirche” (katedra katolicka) i wszedł, aby usiąść i uporządkować myśli. Rzeczywiście opublikował „około pięćdziesięciu satyrycznych wierszy o tendencjach antymilitarnych”, chociaż nigdy nie stało się dla niego oczywiste, w jaki sposób służby bezpieczeństwa powiązały go z „Johannesem Matthaeusem” i dzięki temu udało mu się dotrzeć do jego autorstwa wulgarne rymowanki. Zastanawiał się wtedy nad możliwością napadu na „lewicowe biura” wydawcy.

Miał czterdzieści osiem godzin na opuszczenie kraju. Koelz niedawno ukończył jedenaście obrazów z dwunastu malarskich Stacje Drogi Krzyżowej dla małego kościoła w Hohenbrunn , którego poświęcenie zaplanowano na 16 października 1938 r. Nie będzie mógł jednak uczestniczyć w uroczystości. Po otrzymaniu ostrzeżenia od inspektora Müllera wrócił do domu, chwycił za broń i zabrał ukochanego psa rodziny na ostatni spacer. Nigdy nie zapomni wyrazu ufnego niezrozumienia, który pojawił się na jej twarzy po tym, jak oddał strzał. Długą i okrężną drogą wracał do domu, mając nadzieję, że żona i dzieci nie zobaczą jego niekontrolowanego płaczu. Następnie zabrał swój obszerny antywojenny tryptyk „Du Sollst Nicht Töten” do lokalnego tartaku, gdzie został pocięty na szesnaście lub dwadzieścia części przez Andreasa Kappicha, syna jego przyjaciela, który w tamtym czasie nadal był właścicielem tartaku. Antywojenne przesłanie tryptyku nie było już akceptowane przez władze. Sekcje zostały rozdzielone wśród przyjaciół i krewnych. Większość pozostaje zagubiona. Tymczasem Johannes Koelz wraz z żoną, nastoletnim synem i małą córeczką przedostał się do granicy z Austrią, nadal w tym momencie odrębny kraj . Podczas służby wojskowej na początku lat dwudziestych pełnił służbę graniczną, więc znał wszystkie przejścia graniczne i prawdopodobne lokalizacje stacjonowania straży granicznej. Koelz był przekonany, że Austria wkrótce zostanie włączona do Niemiec (tak jak w marcu 1938 r.), więc kontynuowali, przekraczając nielegalnie Czechosłowację . Przez pewien czas osiedlili się w Pradze. Znaleźli małe mieszkanie, za które musieli zapłacić trzymiesięczny czynsz z góry, co praktycznie wyczerpało ich fundusze. Koelz wraz z żoną i dwójką dzieci żył w skrajnym ubóstwie, mimo że pomimo trudnych czasów, w których żyli, Koelz nadal otrzymywał stałą strużkę zamówień na portrety. Był to jednak czas, w którym, jak wspominał później Siegfried Koelz, jeden funt brytyjski wysłany przez Clothilde (środkową z trzech córek Claire Koelz, która uciekła już do Anglii) wystarczył na wyżywienie rodziny przez tydzień.

Od 1933 roku stolica Czechosłowacji stała się miejscem schronienia dla dużej liczby uchodźców politycznych z hitlerowskich Niemiec, a także innych, którzy byli prześladowani, ponieważ rząd niemiecki zaklasyfikował ich jako Żydów lub „pół-Żydów”. W 1938 r. pod niemiecką kontrolą znalazła się również Praga . Nadszedł czas, by ruszyć dalej: większość zesłańców politycznych uciekła do Moskwy lub Paryża .

Anglia

Koelz przeprowadza się z rodziną do Holandii, prawdopodobnie już z zamiarem dalszej podróży do Anglii. Jednak rodzina została internowana wraz z kilkuset niemieckimi uchodźcami - prawie wszyscy Żydami - przez trzy miesiące w dużym w Rotterdamie . Ich córeczka została zabrana i umieszczona w szpitalu izolacyjnym, ponieważ zdiagnozowano błonicę , więc pozostali w Holandii Południowej do czasu zwolnienia dziecka. 14 kwietnia 1939 r. przybyli na statku pocztowym SS Batavier V do Gravesend . Koelz spędził następne sześć miesięcy na próbach znalezienia pracy i stworzenia nowego życia z żoną i dziećmi. Jak w Niemczech, tak iw Anglii, dla nieznanego artysty najłatwiej było znaleźć pracę portretową.

Wrogi obcy

Wojna powróciła we wrześniu 1939 roku. W tym czasie rodzina mieszkała w małym domku w Oxted , wiosce niedaleko Londynu, po południowej stronie. Wojna wprowadziła nowy zestaw wyzwań. Jako obcokrajowców rodzina Koelzów była traktowana podejrzliwie: do Koelza i jego żony docierały doniesienia, że ​​„władze” przeprowadzają w ich sprawie zapytania wśród ich współmieszkańców. W maju 1940 inwazja na Francję wywołało wzmożoną podejrzliwość Anglików wobec cudzoziemców, a w czerwcu 1940 tysiące niemieckich uchodźców politycznych lub rasowych, którzy uniknęli już zagrażających życiu prześladowań w Niemczech, zostało zidentyfikowanych jako „wrodzy obcy”, aresztowani i osadzeni w areszcie na warunkach „ obrony Przepis 18B ”. W lipcu 1940 r. po Johannesa Koelza przyjechało „dwóch miłych policjantów”. Pewny, na tym etapie, że jego wniosek o wstąpienie do Królewskiego Korpusu Pionierów przyniosło owoce, nalegał, aby zabrać ze sobą szczoteczkę do zębów, ale niewiele więcej. Według innych doniesień miał niewielką ilość bagażu, kiedy wychodził z domu, ale podczas pierwszej nocy poza domem, spędzonej na próbach spania w deszczu na pospiesznie zarekwirowanym torze wyścigowym w Surrey, a następnie w angielskim porcie, zatrzymani zostali zwolnieni większości ich mienia w drodze kolejnych „przeszukań”. Rodzina została w Surrey. Wielu wrogich kosmitów złapanych w tym czasie było zamkniętych we względnym bezpieczeństwie zapewnianym przez Wyspę Man , ale niektórzy zostali przetransportowani do Kanady lub Australii . 11 lipca 1940 roku okręt wojenny „Dunera” – niedawno zaadaptowany liniowiec pasażerski – wypłynął z Liverpoolu , kierując się nie na Wyspę Man, ale jak więźniowie stłoczeni w ładowniach odkryli kilka tygodni później z przypadkowej uwagi pułkownika odpowiedzialnego za przekazaną im operację, do Australii. Na pokładzie było 2542 internowanych wrogich kosmitów. Jednym z nich był Johannes Koelz. Podczas podróży skradziono im majątek, który udało im się zatrzymać dzięki procedurom w doku Liverpoolu. Niemniej jednak pod koniec rejsu dwie ofiary nadal miały zegarki na nadgarstkach, oba starannie zabezpieczone taśmą po wewnętrznej stronie pachwin. W Australii internowanych przewieziono do jednego z dwóch obozów internowania w Hay , małe miasteczko kilkaset kilometrów w głąb lądu od Sydney . Warunki na „ HMT Dunera „była brutalna, ale w obozach najwyraźniej oszczędzono więźniom dalszej nieuzasadnionej przemocy i traktowano ich z ludzką przyzwoitością, chociaż minęło kilka dni, zanim Australijczycy wyznaczeni do ich pilnowania i opieki mogli przekonać się, że ich więźniowie, z których prawie wszyscy byli Żydzi, z których wielu było w średnim wieku, a niektórzy najwyraźniej nigdy w życiu nie przeszli ani jednego dnia szkolenia wojskowego, nie byli przecież elitarnymi niemieckimi żołnierzami, którzy przybyli do Londynu na spadochronie. dobre posiłki każdego dnia. Według innych ofiar, Koelz był powściągliwy i / lub pokonany w manierach, ale z czasem zaczęto go doceniać i szanować za cierpliwość i życzliwość. Wśród internowanych rozwijały się struktury społeczne dzięki zachęcie ich nadzorców. Znany towarzyszom, z których większość była znacznie młodsza od niego, jako „profesor” Koelz zabierał się do wygłaszania wykładów o sztuce. Dał się też poznać jako utalentowany i skrupulatny rzemieślnik, budując altówka . Projekt zajął mu wiele miesięcy: nie było oczywistej potrzeby pilności.

Pomoc w walce z Hitlerem

W pierwszej połowie 1941 r. w angielskiej klasie rządzącej pojawiło się połączenie narodowego zakłopotania i oburzenia z powodu masowego namierzania i internowania rzekomych „wrogich kosmitów” oraz sposobu, w jaki zostało to wdrożone. W sierpniu 1941 roku Johannes Koelz wrócił do Anglii. Został teraz przyjęty do Królewskiego Korpusu Pionierów , stacjonującego najpierw w Ilfracombe , a później w Catterick , podczas gdy Claire i dzieci próbowały „wpasować się” w ich Oxted do domu w Surrey w czasie wojny. Zachowało się bardzo niewiele informacji na temat tego, co Koelz faktycznie robił w swoim czasie w Królewskim Korpusie Pionierów , chociaż artykuł, który ukazał się w Yorkshire Post 22 sierpnia 1942 r., Pokazuje, że nadal miał czas na sztukę. W recenzji wystawy sztuki w Darlington , opublikowanej pod nagłówkiem „Artyści w kolorze khaki”, reporter „Post” odnotowuje swoje (lub być może jej) rozczarowanie, że większość wystawianych prac to tylko akwarele, ale było też „kilka sprytnych olejów autorstwa sprytnych artystów teraz w kolorze khaki, których losy - lub nieszczęścia - wojny sprowadziły pośród nas. Najważniejszym z tej grupy artystów jest szeregowy M. Koelz, który ma wybitny olejny portret żołnierza grającego na akordeonie fortepianowym na tle przywodzącym na myśl katedrę w Durham. Obraz jest żywy , dobrze wykonany i uderza wesołą nutą. A cena (nie mów tego w Gat ) to 200 funtów ”.

W czerwcu 1944 został przeniesiony z Królewskiego Korpusu Pionierów do „Regionalnego Centrum Operacji Powietrznych”. W latach 1945 i 1946 był z powrotem w Bawarii , stacjonował w Bad Tölz , gdzie pracował dla administratorów wojskowych USA w ich „wydziale cenzury cywilnej”.

W domu w Anglii

Wojna zakończyła się w maju 1945 r., Pozostawiając zachodnie dwie trzecie Niemiec podzielone na cztery odrębne wojskowe strefy okupacyjne w latach 1945–1949. Po powrocie ze swojego zadania z Amerykanami Koelz pozostał z żoną i córką w Anglii. (Zygfryda można było w większości przypadków uznać za „dorosłego” w tym czasie i opuścił dom.) Chociaż nadal pracował jako artysta, okres był surowy i nie było już tak gotowego rynku na malarstwo portretowe było to chleb powszedni dla artystów w Niemczech przed wojną. W maju 1949 przyjął posadę nauczyciela plastyki w Liceum Ogólnokształcącym im „New Mills Grammar School” w Derbyshire , położona na wzgórzach na wschód od Manchesteru . Zrezygnował ze stanowiska niecały rok później, w marcu 1950 r. Nie wiadomo dlaczego. Po tym, jako miara wzrostu powracającego do gospodarek Europy Zachodniej, mógł skupić się do końca życia na malarstwie, aw latach pięćdziesiątych coraz częściej na rzeźbie.

Późniejsze lata

Śmierć Claire w 1957 roku była ciosem, po którym Koelz nigdy do końca nie doszedł do siebie, pomimo wsparcia swojej najmłodszej córki i innych członków rodziny. W późniejszych latach większość czasu spędził w Irlandii , gdzie kupił domek w Curraglass w hrabstwie Cork , wspólnie z Albine, która od dawna była przyjaciółką rodziny, aw szczególności bliską przyjaciółką Claire. Albine sama była teraz wdową. Jego stosunki z Irlandią były mniej konfliktowe niż z Anglią po jego doświadczeniach w 1941 roku jako „wrogi obcy” . Również ludzie, których spotkał w Irlandii, zdawali się przyjmować silny niemiecki akcent, którego Koelz nigdy nie stracił. W Anglii wciąż wydawało się, że czasami denerwuje nieznajomych, których spotykał. Niemniej jednak przez większą część roku obaj nadal mieszkali w Anglii w Shelton , gdzie osiedlił się w 1960 roku po śmierci Claire. To właśnie w Shelton Koelz zachorował na początku 1971 roku. Po powolnej śmierci na raka życie Johannesa Matthaeusa Koelza zakończyło się 3 lipca 1971 roku w pobliskim Stoke on Trent .