Raisonné katalogu

Tom z katalogu raisonné Grahama Reynoldsa Johna Constable'a .

Katalog raisonné (lub katalog krytyczny ) to obszerna, opatrzona adnotacjami lista wszystkich znanych dzieł artysty w określonym medium lub we wszystkich mediach. Utwory są opisane w taki sposób, aby osoby trzecie mogły je wiarygodnie zidentyfikować, a takie zestawienia odgrywają ważną rolę w uwierzytelnianiu.

Etymologia

Termin „ katalog raisonné” pochodzi z języka francuskiego i oznacza „katalog uzasadniony” (tj. zawierający argumenty przemawiające za podanymi informacjami, takie jak atrybucje), ale jest częścią technicznej terminologii anglojęzycznego świata sztuki. Pisownia nigdy nie jest amerykanizowana do „katalogu”, nawet w Stanach Zjednoczonych. Stosowane są francuskie katalogi liczby mnogiej raisonnés .

Opis

Istnieje wiele odmian, zarówno szerszych, jak i węższych niż „wszystkie prace” lub „jeden artysta”. Parametry mogą być ograniczone do jednego rodzaju dzieła jednego artysty lub rozszerzone na wszystkie dzieła grupy artystów.

katalogu raisonné może zająć wiele lat , a czasami do tego zadania zatrudniane są duże zespoły badaczy. Na przykład około 25 osób podobno przyczyniło się w ciągu 11 lat do trzytomowego katalogu raisonné dla malarza abstrakcyjno-ekspresjonistycznego Roberta Motherwella , wysiłku zorganizowanego przez Fundację Dedalus i opublikowanego przez Yale University Press w 2012 roku.

Wczesne przykłady składały się z dwóch odrębnych części: biografii i samego katalogu. Ich współczesnym odpowiednikiem jest katalog krytyczny, który może zawierać osobiste poglądy autora.

Rola w uwierzytelnianiu

The New York Times opisał katalogi raisonnés jako ostateczne, naukowe kompendia prac artysty, „najwyższy arbiter autentyczności i podróbki”. W przypadku zmarłych artystów producent katalogu raisonné, który jest traktowany jako tekst standardowy, może mieć znaczną władzę decydowania o tym, czy dany utwór jest autentyczny, czy nie. W tym kontekście „producenci” mogą obejmować autorów, redaktorów, komitety lub wydawców.

Włączenie lub wyłączenie z szanowanego katalogu raisonné może mieć znaczny wpływ na cenę rynkową dzieła, sięgającą w niektórych przypadkach dużych sum pieniędzy. Włączenie nazwano różnicą między „wielkim bogactwem a rynsztokiem”, a domy aukcyjne czasami odmawiają obsługi dzieł nienotowanych na liście. W rezultacie autorzy katalogu raisonné byli celem procesów sądowych i rzekomo łapówek, a nawet gróźb śmierci, chociaż żadne dowody na to nie dotarły do ​​sądów.

dla tego samego dzieła publikowany jest więcej niż jeden katalog raisonné . Twórczość artysty Amedeo Modiglianiego jest tematem co najmniej pięciu katalogów raisonnés .

W 2012 roku New York Times poinformował, że niektóre fundacje uczonych i artystów zdecydowały się nie publikować przyszłych katalogów raisonnés , ponieważ obawiają się pozwu ze strony kupujących lub sprzedających niezadowolonych z ich wniosków. Kwestia, czy producenci katalogów raisonnés powinni przyjąć odpowiedzialność za ustalenie autentyczności dzieł, była dyskutowana na seminarium, które odbyło się 29 marca 2012 r. W Christie's w Nowym Jorku pod auspicjami Stowarzyszenia Uczonych Katalogu Raisonné.

Przykład Wildensteina

Przykładem poszczególnych zasad jest deklarowana polityka Instytutu Wildensteina w zakresie uwierzytelniania dzieł sztuki, która (na dzień 8 lutego 2014 r.) przedstawiała się następująco: „Po zbadaniu i na podstawie opinii członków komisji wydaje się zalecenie dokonane w formie zamiaru włączenia lub nieuwzględnienia badanego utworu; istnieje również trzecia możliwość, a mianowicie kontynuacja badania dzieła. W żadnym wypadku rekomendacja nie może być traktowana jako świadectwo autentyczności lub oceny i żadne uzasadnienie nie zostanie przedstawione dla takiej rekomendacji”. Ta polityka kontrastuje z tekstem listu Instytutu, który został odczytany w pierwszym odcinku brytyjskiego serialu telewizyjnego z 2011 roku Fake or Fortune? :

  • W pierwszym odcinku Fake or Fortune? , wyemitowany w 2011 roku, dotyczył autentyczności obrazu Claude'a Moneta Bords de la Seine à Argenteuil . Obraz został przekazany do Instytutu Wildensteina , który jest wydawcą katalogów raisonnés najszerzej uznawanych za autorytatywne na temat obrazów Moneta. Konsekwencją tego wniosku było to, że Instytut, działając zgodnie z życzeniem potomka pierwotnego autora katalogów, odmówił uwzględnienia go w przyszłych wydaniach. Decyzja ta została podjęta pomimo tego, że Instytut otrzymał znaczne dowody autentyczności obrazu.
  • W przeciwieństwie do tej decyzji, pierwszy odcinek 3 programu, wyemitowany w 2014 roku, badał jeden z grupy obrazów francuskiego postimpresjonisty Édouarda Vuillarda i z tej okazji komisja Instytutu Wildensteina zdecydowała, że ​​obraz powinien zostać zawarte w ich katalogu raisonné dla artysty. Handlarz dziełami sztuki i historyk Philip Mold stwierdził podczas prezentacji programu, że ten obraz byłby wart około 250 000 funtów, gdyby został zaakceptowany do włączenia do katalogu raisonné , ale gdyby nie został zaakceptowany, byłby wart około 1500 funtów. sztuki zdobniczej” – mniej niż 1% pełnej wartości.

Niszczenie fałszywych obrazów

Nawet jeśli nie ma opublikowanego katalogu raisonné dla artysty, może istnieć organizacja, która publikuje uwierzytelnienia, które są uważane za mające taki sam skutek jak katalog formalny. W odcinku 3 serii 3 w brytyjskim serialu telewizyjnym Fake or Fortune? tematem był obraz z podpisem „ Marc Chagall ”. Został uwzględniony w pracy referencyjnej dotyczącej malarza, ale nie w najnowszym wydaniu tej pracy, a testy kryminalistyczne wykazały, że został namalowany pigmentami niedostępnymi w czasie, gdy rzekomo został wykonany. Pomimo tych niepewnych dowodów autentyczności twórcy programu przekazali go grupie zwanej „Komitetem Chagalla”, w skład której wchodzą potomkowie artysty. Komitet ten orzekł, że obraz jest podróbką i zażądał jego zniszczenia albo za zgodą właściciela, albo, w przypadku jej braku, na mocy orzeczenia sądu zgodnie z francuskim prawem Droit moralnym .

Historyk sztuki, dr Bendor Grosvenor, skrytykował decyzję Komitetu Chagalla o zażądaniu zniszczenia obrazu, co stoi w sprzeczności z polityką Instytutu Wildensteina przy przekazywaniu mu prac: „Niezależnie od rekomendacji komitetu, praca zostanie zwrócona po przedstawieniu odbiór przesyłki”. Prezenter i handlarz dziełami sztuki, Philip Mold, powiedział: „Teraz [pomyślałbym] trzy lub więcej razy, zanim wysłałbym to do Paryża. Brzydkie czyny, takie jak te zaproponowane przez Komitet, mogą zaszkodzić postępowi w historii sztuki”.

Notatki

Dalsza lektura

  • Książki o sztuce: podstawowa bibliografia monografii o artystach (Garland Reference Library of the Humanities) autorstwa W. Freitaga; Wydawca: Routledge; Wydanie drugie (1 kwietnia 1997)
  • Oceniając autentyczność odbitek autorstwa The Masters: A Primer for Collectors autorstwa Davida Rudda Cyclebacka

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Catalogue_raisonné&oldid=1122771586 ”