La purpura de la rosa
Purpura de la rosa | |
---|---|
Opera autorstwa Tomása de Torrejón y Velasco | |
librecista | Pedro Calderón de la Barca |
Język | hiszpański |
Oparte na | Opowieść Owidiusza o Wenus i Adonisie |
Premiera | 19 października 1701 Pałac namiestnika, Lima
|
La purpura de la rosa ( Krew róży ) to jednoaktowa opera skomponowana przez Tomása de Torrejón y Velasco do hiszpańskiego libretta Pedro Calderóna de la Barca , wielkiego pisarza hiszpańskiego Złotego Wieku .
Jest to pierwsza znana opera, która została skomponowana i wykonana w obu Amerykach i jest jedyną zachowaną operą Torrejón y Velasco. La purpura de la rosa została po raz pierwszy wykonana w Limie w 1701 roku z okazji 18. urodzin Filipa V i pierwszej rocznicy jego wstąpienia na tron hiszpański. Libretto , w wierszach polimetrycznych i wypełnione bujnymi obrazami mitologicznymi, jest powtórzeniem Owidiańskiej opowieści o miłościach Wenus i Adonisa . Torrejón y Velasco nie był pierwszym, który wykorzystał libretto Calderóna. Tekst był wcześniej ustawiony na widowisko teatralne na cześć małżeństwa Ludwika XIV i Marii Teresy z Hiszpanii w 1660 r., Z muzyką prawdopodobnie napisaną przez Juana Hidalgo de Polanco , kompozytora i mistrza muzyki na dworze madryckim . Ze swoją erotyczną poezją i muzyką ta sceneria była bardzo popularna na hiszpańskim dworze i miała kilka przebudzeń.
Historia wydajności
Wicekról Peru , Don Melchor Portocarrero y Lasso de la Vega , polecił Torrejónowi skomponować utwór dramatyczny na obchody 18. urodzin króla Filipa V i pierwszej rocznicy jego wstąpienia na tron. Jako temat wybrano La purpura de la rosa . Dzieło miało swoją premierę 19 października 1701 roku w Pałacu Namiestnika w Limie . Opera została reaktywowana w 1707, 1708 i 1731 roku w Peru, a nieco później w Meksyku i miała kilka przedstawień w czasach nowożytnych.
Jego amerykańska premiera miała miejsce w Rosary College pod Chicago 26 czerwca 1992 roku w produkcji zespołu muzyki barokowej Ars Musica Chicago. (Andrew Schultze, reżyser i muzykolog; Stephen Blackwelder, dyrektor muzyczny; Kate Lanham, choreograf), a wkrótce potem w Instytucie Aveda w Minneapolis 28 października 1994 r. w przedstawieniu barokowego zespołu Ex Machina. (James Middleton, reżyser; Bob Skiba, choreograf; Barbara Weiss, dyrektor muzyczny; Louise Stein, muzykolog/doradca).
W maju 1999 roku został wystawiony w Buskirk-Chumley Theatre w Bloomington w stanie Indiana w ramach Bloomington Early Music Festival i we współpracy z Latin American Music Center Uniwersytetu Indiana oraz Bloomington Area Arts Council (James Middleton, reżyseria sceniczna; Bernardo Illari , edycja i reżyseria muzyczna).
W październiku 1999 odbyły się występy w Bâtiment des Forces motrices w Genewie iw Santiago w Chile . Występ w Santiago w wykonaniu zespołu Syntagma Musicum (pod dyrekcją Alejandro Reyesa) odbył się z okazji 150-lecia Universidad de Santiago de Chile . Opera została również wystawiona w Teatro de la Zarzuela w Madrycie w listopadzie 1999 roku w koprodukcji Teatro de La Zarzuela i Grand Théâtre de Genève . (Óscar Araiz, reżyser i choreograf; Gabriel Garrido, dyrygent). La purpura de la rosa miała swoją brytyjską premierę sceniczną w University of Sheffield Drama Studio w dniu 27 lutego 2003 roku pod dyrekcją i reżyserią Andrew Lawrence-Kinga . Przedstawienie otrzymało jeszcze dwa występy w Sheffield przed koncertami w Manchesterze , Nottingham , Galway i Dublinie .
26 września 2013 r. La Purpura de la rosa miała swoją izraelską premierę na Abu Gosh Festival w wykonaniu Ensemble PHOENIX na instrumentach z epoki i jego gałęzi wokalnej VOCE PHOENIX, pod dyrekcją Violi da gamba Myrny Herzog , w inscenizacji Reginy Alexandrovskaya.
W 2015 roku La purpura de la rosa została zaprezentowana na Musikfestspiele Potsdam Sanssouci w inscenizacji Hinricha Horstkotte'a pod dyrekcją Eduardo Egüeza (Ensemble La Chimera).
Role
Rola | Typ głosu |
---|---|
Wenus | sopran |
Adonis | sopran |
Marta ( Mars ) | mezzosopran |
Amor ( Kupidyn ) | sopran |
Belona ( Bellona ) | mezzosopran |
Smok, żołnierz | mezzosopran |
Celfa, chłop | sopran |
Chato, wieśniak | baryton |
El Desengaño (rozczarowanie) | baryton |
La Ira (gniew) | sopran |
La Sospecha (podejrzenie) | sopran |
La Envidia (zazdrość) | kontratenor |
El Temor (strach) | tenor |
El Rencor (gorycz) | ? |
Flora ( nimfa ) | sopran |
Cintia (nimfa) | sopran |
Clori (nimfa) | sopran |
Libia (nimfa) | mezzosopran |
Muzy , żołnierze i pasterze | chór |
Streszczenie
Operę poprzedza zwyczajowe loa (prolog dedykacyjny lub alegoryczny paen) ku czci Filipa V , podkreślające jego dobroć i sprawiedliwość. W Świątyni Apolla na Górze Parnas muzy Kaliope , Terpsychora i Urania , personifikacje Czasu (Tiempo) i Hiszpanii (España) oraz chór pozostałych sześciu Muz śpiewają na chwałę Hiszpanii i jej nowego króla. Loa kończy się na :
¡Viva Filipo, viva!
¡Viva el sucesor del imperio que, puesto a sus plantas, seguro afianza
su eterno blasón!
Powstała opera opowiada o miłości między Wenus i Adonisem , zazdrości Marsa i jego pragnieniu zemsty.
Dramat rozpoczyna się w lesie, w którym polowała Wenus. Jej nimfy wbiegają na scenę, płacząc, że goni ją dzik . Adonis spieszy jej z pomocą. Venus mdleje w jego ramionach, gdy niesie ją na scenę. Kiedy dochodzi do siebie, Adonis poznaje jej prawdziwą tożsamość. Wyjaśnia, że kazirodcze okoliczności jego narodzin sprawiły, że na zawsze wyrzekł się miłości i musi od niej uciekać. Gdy Wenus zaczyna ścigać Adonisa, pojawia się jej ukochana Marte i przesłuchuje ją. Niezadowolony z jej odpowiedzi, następnie przesłuchuje jej nimfy, ostatecznie przerażając jedną z nich, aby opisała ocalenie Wenus przez Adonisa. Belona , siostra Marte, przybywa na tęczę Iris i wzywa go do walki, aby odwrócić jego uwagę od zazdrości.
Chłopi, Chato i Celfa, żartują na temat małżeństwa, ale przerywa im chór chłopów wykrzykujących, że dzik jest na wolności. Adonis ściga dzika, ale potem męczy się i kładzie, by odpocząć. Wenus przychodzi do śpiącego Adonisa i rozdarta upokorzeniem omdlenia w jego ramionach i rosnącym pragnieniem go, odrzuca swoje nimfy. Wzywa Amora na pomoc i opowiada mu o wyrzeczeniu się miłości przez Adonisa. Amor strzela w serce śpiącego Adonisa jedną ze swoich złotych strzał, napełniając go pożądaniem. Kiedy Adonis się budzi, jest zaskoczony, że obserwuje go Wenus i śpiewa o swoim strasznym śnie o dziku, śnie, który zapowiada jego śmierć. Adonis chwali piękno Wenus i wyznaje jej pociąg. Wenus nie jest w stanie oderwać się od Adonisa, a oni ujawniają swoje wzajemne pragnienie. Wenus wkracza do jej ogrodu rozkoszy, a Adonis podąża za nią, witany przez Celfę, Chato i nimfy.
Następna scena przedstawia żołnierzy Marte, Belony, Dragóna i Belony u podnóża góry. Marte jest wciąż zazdrosna i rozkojarzona. Belona i Dragón próbują go rozśmieszyć. Tymczasem Amor skrada się w przebraniu, szpiegując Marte. W końcu zostaje znaleziony ukrywający się w krzakach i przesłuchiwany przez Marte, która go nie rozpoznaje, ale jest podejrzliwa wobec jego zagadek o miłości. Kiedy Marte nakazuje żołnierzom go schwytać, Amor ucieka do rozpadliny w górach. Następnie szczelina otwiera się, odsłaniając Więzienie Zazdrości. W kajdanach wewnątrz jest Desengaño (Rozczarowanie), starzec ubrany w zwierzęce skóry. Marte i Dragón ze strachem wchodzą do groty i znajdują zamaskowane personifikacje Strachu, Podejrzliwości, Zazdrości, Gniewu i Rozgoryczenia. Desengaño i zamaskowane postacie ostrzegają Marte, że dążenie do miłości zamienia się w rozczarowanie. Desengaño trzyma magiczne lustro, w którym Marte widzi obejmujących się Wenus i Adonisa. Nie mogąc stawić czoła prawdzie, Marte ucieka. Następuje nagłe trzęsienie ziemi i alegoryczne postacie, wizja w lustrze i grota znikają.
W ogrodzie Wenus Wenus i Adonis rozkoszują się swoją nielegalną miłością. Adonis leży na kolanach Wenus, podczas gdy Chato, Celfa i nimfy śpiewają parze. Amor przybywa i ostrzega ich przed gniewem Marte. Wenus mówi Adonisowi, aby wrócił do lasu i spiskuje, by ujarzmić Marte. Kiedy Marte przybywa, śpiew nimf i opary z ogrodowych fontann doprowadzają go do rozpaczy. Belona wchodzi z chórem żołnierzy, aby przeciwdziałać czarowi rzuconemu przez śpiew nimf. Ożywiona pieśniami żołnierzy, Marte udaje się do lasu w poszukiwaniu Adonisa, który ponownie ściga dzika, który zaalarmował wieśniaków. Ciągnąc za sobą Chato i Celfę, Marte nakazuje Dragónowi przywiązać ich do drzewa. Komendy Marty Megera , jedna z Furii , aby uczynić dzika szczególnie okrutnym, tak że Adonis umrze. Chato, Celfa i Dragón toczą komiczną kłótnię o łobuzów i zaniedbujących mężów, której kulminacją jest pokonanie Celfy przez Dragóna, podczas gdy Chato go wiwatuje.
W lesie Adonis został śmiertelnie ranny przez dzika. Wenus słyszy jego krzyki i pędzi na miejsce zdarzenia. Widząc zrozpaczoną boginię z rozpuszczonymi włosami, półnagą i zakrwawionymi rękami, Belona ogarnia litość i śpiewa lament. Ona i nimfa Libia próbują przekonać Wenus, by nie patrzyła na ciało Adonisa. Refren opisuje, jak krew Adonisa zmienia białe róże wokół niego na czerwone. Wenus wzywa bogów lamentem. Marte okrutnie opisuje śmierć Adonisa Wenus i ujawnia jego zakrwawione ciało leżące wśród róż. Wenus lamentuje i mdleje. Amor następnie pojawia się z nieba, aby ogłosić, że Jowisz został poruszony losem zakochanych i wyniesie ich razem na górę Olimp – Adonis w postaci kwiatu ( zawilec ) i Wenus jako Gwiazdę Wieczorną . Marte, Wenus, Adonis i Belona wszyscy komentują, a gdy słońce zachodzi, Wenus i Adonis wznoszą się do nieba.
Muzyka
Jest jedno źródło opery Torrejóna w Biblioteca Nacional del Perú w Limie ; drugi rękopis zachowany w Bodleian Library na Uniwersytecie Oksfordzkim w Anglii nie zawiera muzyki. Częściowa kopia muzyki w formacie roboczym, która jest ściśle zgodna ze źródłem z Limy, została niedawno znaleziona w Cusco.
Muzykolog Robert Stevenson opublikował pierwsze współczesne wydanie w Limie w 1976 r. Drugie, autorstwa Dona Cruickshanka, jest zawarte w opracowaniu naukowym utworu opublikowanym przez Reichenbergera (Kassel) w 1990 r. Trzecia publikacja z muzyką została wydana w Madrycie przez Instituto Complutense de Ciencias Musicales pod redakcją Louisa Steina (1999). Inne edycje, obecnie w rękopisie, przygotował Bernardo Illari do występów w Bloomington, Genewie i Madrycie w 1999 roku oraz Diana Fernández Calvo do izraelskiej produkcji w 2013 roku. wiersza Calderóna. Ma kilka luk, w tym brakujący refren i skondensowaną prezentację sceny w ogrodzie Wenus (począwszy od wersów 1570, takt 2847 wydania Kassel). Niedawne odrodzenia opery dodały niezbędną muzykę, próbując stworzyć to, co można było usłyszeć w 1701 roku.
Muzyka Torrejóna zachowuje wiele z charakteru i osobliwości zawartych w komediach Calderóna, jak wcześniej ustalił Juan Hidalgo. Torrejón mógł być jednym z uczniów Hidalgo i swobodnie wykorzystywał muzykę swojego poprzednika w rozszerzonym z nim dialogu. Partytura wykorzystuje różne rodzaje hiszpańskich piosenek, bez wpływów muzyki latynoamerykańskiej. Erotyczny charakter tekstu potęgują taneczne rytmy, muzyczne repetycje i zmysłowe liryki. Dokładne oprzyrządowanie nie zostało znalezione w zachowanych oryginalnych partyturach Torrejón y Velasco. Jednak partytury innych sztuk muzycznych z końca XVII wieku w Hiszpanii sugerują, że instrumentami byłyby harfy, gitary, altówki, skrzypce, clarino i zwykłe trąbki, bębny i kastaniety .
Nagrania
Torrejón y Velasco: La purpura de la rosa - The Harp Consort
- Dyrygent: Andrew Lawrence-King
- Główni wokaliści: Judith Malafronte (Wenus), Ellen Hargis (Adonis), Maria del Mar Fernandez-Doval (Marte)
- Data nagrania: (opublikowano 1999)
- Wytwórnia: Deutsche Harmonia Mundi - 0054727735523 (CD)
Torrejón y Velasco: La purpura de la rosa - Clemencic Consort i La Capella Vocal Ensemble
- Dyrygent: René Clemencic
- Główni wokaliści: Mieke Van der Sluis (Venus), Mark Tucker (Adonis), Pedro Liendo (Marte), Luiz Alves Da Silva (Amor), Elisabeth Magnus-Harnoncourt (Belona), Josep Benet (Chato), Lina Akerlund (Celfa) , Andrea Martin (Dragón), John Winbigler (Strach), Louise Page (Zazdrość), Pamela Mildenhall (Gniew), Stephanie Prewitt (Podejrzenie), Josep Cabre (Rozczarowanie)
- Data nagrania: (opublikowano 2003)
- Wytwórnia: Nuova Era - 1121548 (CD)
Torrejón y Velasco: La purpura de la rosa - Ensemble Elyma, madrygaliści i chór Teatro de la Zarzuela
- Dyrygent: Gabriel Garrido
- Główni wokaliści: Isabel Monar (Venus), Graciela Oddone (Adonis), Cecilia Diaz (Marte), Isabel Alvarez (Amor), Alicia Borges (Belona), Susanna Moncayo (Dragón), Adriana Fernandez (Celfa), Marcello Lippi (Chato)
- Data nagrania:
- Wytwórnia: K617 Records Francja - K617108 (CD)
- Źródła
- notatek
- Casaglia, Gherardo (2005). „ La purpura de la rosa ” . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (w języku włoskim) .
- Gasta, Chad M. (2006) „Polityka malarstwa: Velázquez i dyplomacja na dworze Filipa IV” , Letras Hispanas , tom 3, wydanie 2, jesień 2006. Dostęp 5 września 2008.
- Gasta, Czad M. (2003). „Recepcja publiczna, polityka i propaganda w La purpura de la rosa Torrejóna, pierwszej operze Nowego Świata”. Przegląd teatru latynoamerykańskiego 37, 1. 2003. 43-60.
- Jakub, Piotr. (23 maja 1999). „La Purpura” rozpoczyna BLEMF. Herald Times (Bloomington, IN). Dostęp 31 października 2013 r.
- Kagan, Richard L. (2002) Hiszpania w Ameryce: Początki hiszpańskości w Stanach Zjednoczonych , University of Illinois Press, s. 232. ISBN 0-252-02724-8
- Quiroga, Daniel (4 listopada 1999). „ Purpura de la Rosa (segunda parte)” . El Mercurio . Dostęp 8 września 2012 (w języku hiszpańskim) .
- Russell, Craig H. (1994), „A Review of Ex Machina's Production of Torrejón y Velasco's La Púrpura de la Rosa ” , Biuletyn: International Hispanic Music Study Group , tom 1, no. 2: Zima 1994, Dartmouth College. Dostęp 5 września 2008 r.
- Stein, Louise K (1992), „Púrpura de la rosa, La” w The New Grove Dictionary of Opera , wyd. Stanley Sadie (Londyn) ISBN 0-333-73432-7
- Stein, Louise K (1992), „Torrejón y Velasco, Tomás de” w The New Grove Dictionary of Opera , wyd. Stanley Sadie (Londyn) ISBN 0-333-73432-7
- Stein, Louise K (1995): „Tomás de Torrejón y Velasco La Purpura de la Rosa we wczesnej historii opery”, Inter-American Music Review , XIV / 2, 79–82
- Stein, Louise K. (1999), La purpura de la Rosa (Wprowadzenie do krytycznego wydania partytury i libretta), Ediciones Iberautor Promociones Culturales SRL / Instituto Complutense de Ciencias Musicales, 1999, ISBN 84-8048-292-3 ( przedrukowany za zgodą wydawcy na Mundoclasico.com). Dostęp 5 września 2008 r.
- Suárez-Pajares, Javier (1999), „La purpura de la rosa desde lactualidad” (Przegląd spektaklu z 29 listopada 1999 r. W Teatro de la Zarzuela), Mundo Clásico , 10 grudnia 1999 r. Dostęp: 5 września 2008 r.
- University of Sheffield (2003), Projekt La Purpura de la rosa . Dostęp 5 września 2008 r.
Linki zewnętrzne
- Libretto La purpura de la rosa , University of Ottawa. (PDF)