La voz de los '80
| La voz de los '80 | ||||
|---|---|---|---|---|
| Album studyjny wg | ||||
| Wydany | 13 grudnia 1984 | |||
| Nagrany | Od marca do grudnia 1984 r | |||
| Lokal | Santiago de Chile | |||
| Gatunek muzyczny | głaz | |||
| Długość | 40 : 22 | |||
| Etykieta |
Fuzja EMI |
|||
| Producent | Jorge González | |||
| Chronologia Los Prisioneros | ||||
| ||||
La voz de los '80 to debiutancki album studyjny chilijskiego zespołu Los Prisioneros , wydany niezależnie pod wytwórnią Fusion 13 grudnia 1984 roku. Wyprodukowany przez lidera, wokalistę i autora tekstów Jorge Gonzáleza , który przypisał go nazwie zespołu. . W momencie premiery wydano tysiąc egzemplarzy w formacie kasetowym , dziś te kasety są uważane za kultowe obiekty chilijskiego rocka . W 1985 Los Prisioneros podpisał kontrakt z EMI Odeón Chilena , który wznowił La voz de los '80 w kraju iz prognozą latynoamerykańską w tym roku, sprzedając około 100 000 kopii w Chile.
Album został nagrany początkowo iw większości w studiach Francisco Straub, ale został ukończony i zmiksowany w studiach Caco Lyon. Charakteryzował się połączeniem prostego brzmienia gitary, basu i perkusji. Piosenki obnażają krytykę świata lat 80., w utworze „Latinoamérica es un pueblo al sur de Estados Unidos” udało się uchwycić atmosferę imperializmu Stanów Zjednoczonych i wszechobecnej zimnej wojny na subkontynencie.
Jest uważany za najważniejszy album rockowy w Chile, a także najważniejszy album młodzieżowy w muzyce chilijskiej, ponieważ członkowie zespołu mieli nie więcej niż dwadzieścia lat w momencie rozpoczęcia nagrywania. EMOL umieścił album w swoim wyborze 35 podstawowych albumów chilijskiej muzyki popularnej, Al Borde umieścił go na pozycji 131 z „250 albumów Ibero-American Rock”, został wybrany trzecim najlepszym chilijskim albumem wszechczasów, według Magazyn Rolling Stone Chile , wyprzedzony przez Alturas de Machu Picchu , przez Los Jaivas na drugim miejscu i Las últimas composiciones Violety Parry na pierwszym miejscu.
Tło i skład
Jorge González, Claudio Narea i Miguel Tapia spotkali się w marcu 1979 roku w Liceo nr 6 dla mężczyzn w gminie San Miguel. Ta szkoła była nie tylko reprezentatywna ze względu na to, że byli miejscem, w którym się poznali, jak wyjaśnił González podczas wizyty w swoim zakładzie w 1987 roku, ale była także transcendentalna dla powstania pierwszego albumu zespołu. W 1982 roku, kiedy byli w ostatniej klasie liceum, nauczyli się grać na gitarze, wtedy González zaczął pisać pierwsze piosenki, które miały znaleźć się na debiutanckim albumie.
Po zdaniu testu umiejętności akademickich (PAA) w marcu 1983 r. González wstąpił na Wydział Artystyczny Uniwersytetu Chile, aby studiować muzykę. Wśród jego kolegów byli tacy, którzy później stanowili część nowej chilijskiej sceny pop: Igor Rodríguez (przyszły Aparato Raro), Robert Rodríguez (przyszły Banda 69) i Carlos Fonseca, z dwoma ostatnimi szybko się zaprzyjaźnił; Fonseca najpierw zaprzyjaźnił się z Gonzálezem i Igorem, ponieważ ich gusta muzyczne były podobne i różne od reszty.
Fonseca, urodzony w Peru w 1961 roku, przybył do Chile w wieku czterech lat, ale dziesięć lat później przeniósł się z rodziną do Argentyny i wrócił do Chile za kolejne dziesięć lat. O swoim pierwszym wrażeniu po powrocie wspominał: „Znalazłem się w kraju, w którym nie było nic, a stosunek ludzi do muzyki był bardzo lekki”. Według strony internetowej NaciónRock.com kultura, bohemia i młodzież zostały unicestwione przez szokującą politykę wdrożoną przez faszyzm wojskowy . Fonseca wstąpił na Uniwersytet Katolicki, aby studiować inżynierię komercyjną, jednocześnie otwierając sklep z płytami Fusión. W następnym roku, za zgodą swojego ojca, Mario Fonseca, porzucił studia, aby przejść na muzykę. W tym czasie poświęcił się całkowicie Fusionowi, a po uzyskaniu PAA wstąpił na Wydział Artystyczny.
González od razu wyróżniał się jako bystry i błyskotliwy uczeń. Dokuczał nauczycielce czytania muzyki, a jej koledzy z klasy się śmiali; W tych okolicznościach Fonseca zaczął do niego mówić. Według nieautoryzowanego biografa Los Prisioneros, Freddy'ego Stocka, pewnego popołudnia, gdy czekali na Juana Amenábara, ich nauczyciela przesłuchań, Fonseca podszedł do Gonzáleza, aby zobaczyć, co pisze, koncentrując się na swoim notatniku i przeczytał pierwsze bazgroły „Latinoamérica es un pueblo al sur de Estados Unidos”. Później, kiedy przypomniała sobie ten moment, powiedziała, że uznała go za „pierwotnie utalentowanego”.
Pod koniec zajęć González poszedł na inny fortepian, którego uczyła nauczycielka imieniem Georgina González, ale zamiast ćwiczyć to, o co prosiła, skomponował połowę repertuaru, który miał się znaleźć na pierwszym albumie: „Latinoamérica es un pueblo al sur de Estados Unidos”, „Eve-Evelyn”, „No necesitamos banderas”, „La voz de los '80” i inne piosenki, które nie pozostały. Później zrobiła aranżacje na gitarę i perkusję. César Quezada, kolega z klasy na Wydziale, zwrócił uwagę, że pierwsze kompozycje Gonzáleza były bardzo proste w tonach C i a-moll, „i właśnie to są pierwsze skale, które zaczynają być widoczne w pierwszym semestrze takiej kariery”. Quezada powiedział również, że był zdumiony widząc, że między białymi nutami na fortepianie jest półton i zgodnie z tą logiką stworzył „Eve-Evelyn”. „Innymi słowy, on prawie nic nie wiedział, ona to przyswoiła i opanowała. Przekształcił to w swoją muzykę”. González wyjaśnił, że kiedy tworzył piosenki takie jak „Eve-Evelyn”, miał pewną troskę o półtony i rodzaj harmonii, który stawia „jako środek nerwowy”.
Według biografa Gonzáleza, Manuela Mairy, skomponował „La voz de los '80” jako balladę, ale stopniowo jego puls przyspieszył, aż stał się „hitem disco”; Nagrał pierwsze demo za pomocą dwóch boom boxów, razem z Tapią, któremu powiedział, że „perkusja musiała oszczędzać bębny basowe i rolki, aby przyspieszyć jego grę”. Następnie stworzył solo i tekst. Narea później zmienił brzdąkanie, które było płaskie, a Gonzálezowi to odpowiadało.
1 lipca González, Narea i Tapia zadebiutowali pod nazwą Los Prisioneros na Festiwalu Piosenki Szkolnej im. razem ze starymi piosenkami z jego poprzednich grup: Los Pseudopillos i Los Vinchukas. Kiedy Fonseca spotkał się z resztą grupy, zwrócił uwagę Gonzálezowi i Tapii, że Narea musi zostać zmieniony, widząc, że nie jest zbyt schludny na gitarze, jednak odmówili zastąpienia go, ponieważ wszyscy trzej utworzyli Los Prisioneros .
Nagranie
Dema
Fonseca zdołał przekonać swojego ojca Mario do zainwestowania w zespół, ponieważ miał on perspektywy na przyszłość. W listopadzie 1983 roku, będąc już ich menadżerem, zabrał ich na nagranie pierwszych demówek, na drugim piętrze sklepu z płytami Fusión, w amatorskim studiu, które sam ustawił z pudełkami po jajkach na ścianie. Quezada, który był częstym klientem Fusión, miał za zadanie je nagrać. O procesie wyjaśnił: „Został nagrany z jednego odtwarzacza stereo na drugi, najpierw na dwóch ścieżkach, które zostały połączone, przekazane do miksera i połączone z dwoma innymi ścieżkami”. Według Narei, Fonseca dostarczał swoim towarzyszom stymulantów, ponieważ wierzył, że to jedyny sposób, w jaki mogą występować, ponieważ nagranie zostanie wykonane w nocy; Przypomniał też, że mieli już w swoim repertuarze „La voz de los '80” i „Brigada de negro”, ale później odrzucono też inne utwory, takie jak reggae „Para eso está la publicidad” i „La gran oportunidad” , ostatnia o braku możliwości dla nowych artystów.
Rezultat nagrania pozostawił „imponujący hałas taśm”, powiedział Quezada, „ale posłużył do nagrania maratonu trwającego cały weekend, bardzo wyczerpującego, dopóki nie mieliśmy pierwszej kasety”. Jakość instrumentów była przeciętna, powiedział Narea. „Nie mieliśmy nawet wzmacniaczy, więc generalnie Carlos Fonseca musiał je wypożyczać. [...] To było nielogiczne, że my, którzy wszędzie byliśmy gwiazdami, nie mieliśmy porządnych instrumentów». Mario nadal inwestował pieniądze w zespół, dopóki nie był w stanie kupić własnych instrumentów, co zaowocowało w październiku 1984 roku. Później zespół musiał zwrócić wszystko, co zainwestował, z odrobiną zarobionych na koncertach, co zajęło im półtora roku ; to znaczy nie zarabiali aż do 1986 roku.
Kilka tygodni później Fonseca – pod pseudonimem Alberto Velazco – napisał artykuł o zespole w czasopiśmie Mundo Diners Club. 30 grudnia „La voz de los '80” i „Brigada de negro” są transmitowane przez Radio Beethoven do całego Santiago, ale z niewielką liczbą słuchaczy. Na początku 1984 roku nagrali więcej demówek w Fusion, w tym „No necesitamos banderas”, „Sexo” i „Mentalidad televisiva”.
Grafika i tytuł
Wykonano dwie okładki, pierwszą dla wytwórni Fusión, a drugą dla reedycji EMI, przy czym ta ostatnia jest najbardziej znana. Zdjęcie na okładkę pierwszego albumu wykonał Cristián Galaz (który wykonał również drugą okładkę) w lutym 1984 roku w opuszczonej fabryce należącej do Compañía de Cervecerías Unidas (CCU) na pomysł Fonseca. „Podoba mi się to na wpół zniszczone środowisko, które otacza grupę na tym zdjęciu” — powiedział Galaz. „Byłem starszy od nich, około pięciu lub sześciu lat starszy, i wydawało mi się, że najlepszą koncepcją jest pół-punkowa rzecz, a nie efektowna ani kolorowa, biorąc pod uwagę, że taka była estetyka, która została wtedy narzucona czas lat 80. To jest surowe i czarno-białe. Bardzo „Więźniowie”.
Uwolnienie
W dniu premiery 13 grudnia 1984 r. wydano tysiąc egzemplarzy i sprzedano je w formacie kasetowym w momencie premiery, dziś te kasety są uważane za kultowe obiekty rocka chilijskiego , jego zdjęcie na okładce Zostało zrobione w lutym tego samego roku przez Cristiána Galáza. Inne zostały rozesłane do innych sklepów płytowych, w tym Feria del Disco, aw marcu 1985 roku Fonseca wykonał kolejne 500 kopii. W swoim pierwszym wydaniu, album nie został dobrze przyjęty. Fonseca wspominał: „Ludziom trudno było to uchwycić od samego początku, w Fusión byliśmy otoczeni przez ludzi znających się na muzyce, polecałem wielu artystów, większość z nich była zaskoczona, ale nie udźwignęli tego ciężaru tak jak ja. Począwszy od mediów nadawczych, radio nie było początkowo zainteresowane Los Prisoneros”.
W sierpniu 1985 roku wytwórnia EMI wznowiła album z nową szatą graficzną, którą również sfotografował Galáz, ale tym razem w La Vega Central . Zarządzanie sprzedażą w Chile około 100 000 egzemplarzy.
Wykaz utworów
Strona A
Wszystkie utwory napisał Jorge González , jednak ¿Quién mató a Marilyn? został napisany wspólnie z Miguelem Tapią.
| NIE. | Tytuł | Długość |
|---|---|---|
| 1. | „La Voz de los '80” | 4:08 |
| 2. | „Brygada murzyńska” | 3:46 |
| 3. | „Latinoamérica es un Pueblo al Sur de Estados Unidos” | 4:02 |
| 4. | „Ewa-Ewelina” | 4:24 |
| 5. | „Seks” | 4:48 |
Strona B
| NIE. | Tytuł | pisarz (e) | Długość |
|---|---|---|---|
| 1. | „¿Quién mató a Marilyn?” |
|
3:08 |
| 2. | „Paramar” | 3:45 | |
| 3. | „No Necesitamos Banderas” | 5:09 | |
| 4. | „Mentalidad Televisiva” | 4:16 | |
| 5. | „Nunca Quedas Mal Con Nadie” | 4:11 | |
| Długość całkowita: | 40:22 | ||
Personel
- Jorge González (główny wokal, gitara basowa , instrumenty klawiszowe)
- Claudio Narea ( gitara elektryczna , chórki )
- Miguel Tapia ( perkusja elektroniczna , chórki i główny wokal w piosence „¿Quién mató a Marilyn?”)
- Francisco Straub (nagrywanie, miksowanie)
- Caco Lyon (nagrywanie, miksowanie)
- Vicente Vargas (okładka)
- Cristián Galaz (fotografia)
Bibliografia
- Aguayo, Emiliano (4 czerwca 2012). Las voces de los '80: Conversaciones con los protagonistas del fenómeno pop-rock (po hiszpańsku). Santiago de Chile: Redaktorzy RIL . Źródło 14 lutego 2023 r .
- González, Jorge; Aguayo, Emiliano (2005). Maldito sudaca: conversaciones con Jorge González: la voz de los '80 (w języku hiszpańskim). Red Internacional del Libro. ISBN 978-956-284-449-9 . Źródło 14 lutego 2023 r .
- Contardo, Oskar (2005). La era ochentera: teve, pop y under en el Chile de los ochenta . Santiago, Chile: Ediciones B Chile. ISBN 956-304-006-6 .
- Gómez, Nayive Ananías (2015). „Si aquí tu genio y talento no da fama. Análisis de la trayectoria de Los Prisioneros entre 1984 y 1990 desde una perspectiva musicológica interdisciplinaria” (pdf) . Uniwersytet Alberto Hurtado . Źródło 14 lutego 2023 r .
- Maira, Manuel (1 października 2016). Jorge Gonzaleza. Una Historia Original (w języku hiszpańskim). Redakcja Penguin Random House Grupo Chile. ISBN 978-956-304-256-6 . Źródło 14 lutego 2023 r .
- Narea, Claudio (2009). Mi vida como prisionero . Santiago, Chile: Grupo Ed. Norma. ISBN 978-956-300-186-0 .
- Narea, Claudio (2014). Los prisioneros: biografia de una amistad (Primeraición, agosto de 2014 ed.). Santiago de Chile: Thabang Ediciones. ISBN 978-9563538045 .
- Osy, Julio (2002). Exijo ser un heroe: la historia (real) de Los Prisioneros . Santiago, Chile: Aguilar. ISBN 956-239-217-1 .
- Salas Zuñiga, Fabio (2003). La primavera terrestre: cartografías del rock chileno y la nueva canción chilena (wyd. 1a). Providencia, Santiago: Redakcja Cuarto Propio. ISBN 978-956-260-291-4 .
- Donoso, Freddy Stock (1 września 2015). Corazones Rojos (w języku hiszpańskim). Penguin Random House: Penguin Random House Grupo Editorial Chile. ISBN 978-956-9582-20-2 . Źródło 14 lutego 2023 r .
