Li Jinhui
Li Jinhui | |||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
 | |||||||
| Urodzić się |
5 września 1891 |
||||||
| Zmarł | 15 lutego 1967 (w wieku 75)
Szanghaj , Chiny PR
|
||||||
| zawód (-y) | Producent , kompozytor , autor tekstów | ||||||
| Współmałżonek | |||||||
| Dzieci |
Li Minghui Li Xiaofeng (zm. 1935) Li Lili (adoptowana) |
||||||
| chińskie imię | |||||||
| Tradycyjne chińskie | 黎錦暉 | ||||||
| Chiński uproszczony | 黎锦晖 | ||||||
| |||||||
| Kariera muzyczna | |||||||
| Gatunki | Shidaiqu , Mandopop | ||||||
| instrument(y) | Guqin | ||||||
Li Jinhui ( chiński : 黎錦暉 ; pinyin : Lí Jǐnhuī ; 5 września 1891 - 15 lutego 1967, chociaż niektóre źródła sugerują, że zmarł w 1968) był chińskim kompozytorem i autorem tekstów urodzonym w Xiangtan , Hunan , Qing China . Często nazywany jest „ojcem chińskiej muzyki popularnej ”. Po upadku dynastii Qing stworzył nową formę muzyczną z shidaiqu — odejście od ustalonych form muzycznych. Chociaż muzyka Li była niezwykle popularna, Chińska Partia Nacjonalistyczna próbowała zakazać jego muzyki. Krytycy określili jego muzykę jako „ Yellow Music ”, formę pornografii, ze względu na skojarzenia seksualne, a on został napiętnowany jako „korumpujący” moralność publiczną. Ten rodzaj muzyki popularnej został zakazany w Chinach po przejęciu władzy przez komunistów w 1949 roku, a Li został ostatecznie zaszczuty na śmierć, jako ofiara prześladowań politycznych w 1967 roku, u szczytu rewolucji kulturalnej .
Wczesne lata
Urodzony w uczonej rodzinie w Xiangtan , Hunan , Li Jinhui był drugim najstarszym z ośmiu sławnych braci Li . Jego starszy brat Li Jinxi był wybitnym językoznawcą, który uczył Mao Zedonga , a jego najmłodszy brat Chin Yang Lee (Li Jinyang) stał się później bestsellerowym autorem w Stanach Zjednoczonych.
Li dorastał, studiując konfucjańskie klasyki i uczęszczając do postępowych szkół, takich jak Shaoshan i Xiangtan. W sumie miał 8 braci, w tym Li Jinxi , który stał się jednym z najwcześniejszych instrumentów, które studiował Li, był guqin .
Jako nastolatek zafascynował się chińską muzyką ludową , którą później włączył do swojego nowego, rewolucyjnego stylu muzycznego. Nawet jako uczeń Changsha Normal High School, zdolności muzyczne Li były widoczne; nastolatek służył jako muzyk, dyrygent chóru i instruktor muzyki w niepełnym wymiarze godzin, zanim ukończył studia w 1911 roku.
Kariera
Po krótkim pobycie w Pekinie , pracując jako sekretarz nowego Zgromadzenia Narodowego w latach 1911-1914, Li wrócił do rodzinnego Hunan, aby kierować innymi chórami studenckimi. Rozwijająca się kariera Li rozpoczęła się w dramatyczny sposób. Napisał kilka satyrycznych piosenek politycznych dla Changsha , ale jedna taka piosenka tak rozgniewała miejscowego watażkę, że Li otrzymał za nią lanie.
Li postanowił w 1916 roku przenieść się z powrotem do Pekinu, gdzie zaangażował się w Ruch Nowej Kultury skupiony na Uniwersytecie Pekińskim . Uczestniczył w Ruchu 4 Maja 1919 roku. W Pekinie Li zagłębił się także w trwającą całe życie realizację swoich dwóch pasji: pedagogiki języka i muzyki ludowej. Li, nauczyciel języka chińskiego mandaryńskiego i muzyki, spędzał czas na pisaniu podręczników o skutecznym nauczaniu języka w klasie i poznawaniu wielu gatunków muzycznych. Zainspirowała go hunańska opera na bębnach kwiatowych , który jest wykonywany na scenie monologu teatralnego. Z tego powodu można powiedzieć, że z tych form wywodzą się pierwsze inspiracje chińskiej muzyki popularnej.
Jako kierownik wydziału Instytutu Promocji i Praktyk Muzycznych Uniwersytetu Pekińskiego zajmującego się muzyką Hunan, Li zaczął adaptować, transkrybować i wykonywać regionalne chińskie pieśni ludowe, aby świętować i docierać do zwykłych ludzi w Chinach. Jednak wysiłki Li zostały odrzucone przez jego kolegów, ponieważ nie udało mu się skupić na modnej wówczas europejskiej muzyce romantycznej ani na tradycyjnych formach muzycznych, takich jak opera kunqu . Zamiast tego Li skupił się na pieśniach ludowych, które zostały uznane za „wulgarne” i pospolite.
W 1920 roku Li zorganizował Trupę Pieśni i Tańca Bright Moon , której nazwa pochodzi od retoryki Ruchu Nowej Kultury; Li opisał, na czym skupiają się jego muzyczne przedsięwzięcia, oświadczając: „podnosimy sztandar„ muzyki dla zwykłych ludzi ”, jak jasny księżyc na niebie, świecący nad krajem, aby wszyscy ludzie mogli się nim cieszyć”. W tym samym roku Li został także redaktorem Common People's Weekly Magazine , a rok później został redaktorem w China Book Bureau, a rok później awansował na stanowisko dyrektora National Language Institute w Szanghaju.
Również w 1922 roku Li zaczął redagować magazyn dla dzieci Little Friend , który wkrótce stał się najlepiej sprzedającym się czasopismem w kraju. W Little Friend Li promował postawy antyfeudalne, narodowe użycie języka chińskiego mandaryńskiego, wartości rodzinne, dzielenie się, harmonię z naturą i dobre obywatelstwo poprzez rymowanki i opery dla dzieci. Piosenki zostały okrojone do samej melodii, napisanej w uproszczonej notacji i połączyły chińską instrumentację z gitarami, skrzypcami i fortepianami.
Chociaż wczesna praca Li jest całkowicie niewinna i ma charakter edukacyjny, mimo ogromnej popularności spotkała się z dezaprobatą niektórych krytyków. Opór ten może wynikać ze sposobu wykonania tych pieśni. Począwszy od 1923 roku Li's przełamał tabu zakazujące kobietom występów na scenie, zatrudniając młode dziewczyny do śpiewania i tańca w jego szkolnych produkcjach muzycznych, w tym Wróbel i dziecko oraz Mały malarz . Jeszcze bardziej kontrowersyjna była jego decyzja, aby pozwolić własnej córce, Li Minghui ( chiński uproszczony : 黎明晖 ; tradycyjny chiński : 黎明暉 ; pinyin : Lí Mínghuī ), wykonać. Minghui wyrosła na niezwykle popularną piosenkarkę, aktorkę i gwiazdę filmów dziecięcych, ale była też brutalnie krytykowana za swoje publiczne występy z powodu tradycyjnej nieufności wobec artystów jako „tandetnych i haniebnych”. W 1927 roku zorganizował „Chińską Szkołę Tańca” ( chiński uproszczony : 中华歌舞学校 ; chiński tradycyjny : 中華歌舞學校 ; pinyin : Zhōnghuá gēwǔ xuéxiào ), a następnie „Chińska Trupa Pieśni i Tańca” ( chiński uproszczony : 中华歌舞团 ; chiński tradycyjny : 中華歌舞團 ; pinyin : Zhōnghuá gēwǔtuán ).
Chociaż Li został zmuszony do rozwiązania grupy Bright Moonlight z powodu nacisków ze strony Kuomintangu (KMT) i kłopotów finansowych, w 1928 roku założył Szkołę Urody dla Dziewcząt, aby móc dalej pracować z grupą swoich uczniów. Po nieudanej finansowo trasie koncertowej ze swoimi dziewczynami, Li wydał niezwykle popularny album zatytułowany Family Love Songs , a później w 1932 roku wydał Patriotic Songs. Uzbrojony w sukces swojego pierwszego albumu, Li odtworzył Bright Moon Song and Dance Troupe w 1929 roku i koncertował po kraj. Trasa rozpoczęła się głównie jako nacisk polityczny ze względu na Narodowa Armia Rewolucyjna podczas Ekspedycji Północnej . Kiedy przebywał w Singapurze , wtedy zaczęły się jego kompozycje „piosenek z epoki”. Styl miał pewne wpływy zachodnie i skierował chińską muzykę w nowym kierunku. Te piosenki z epoki byłyby wtedy oznaczone jako shidaiqu .
Gdy radio stało się szerzej dostępne, podobnie stało się z jazzem Li, za który został ostro skrytykowany jako „Żółta (lub pornograficzna) muzyka”. Jeden z recenzentów z 1934 roku powiedział o Li, że jest „wulgarny i zdeprawowany poza nadzieją na odkupienie… [ale] tak popularny jak zawsze”. Jego największym źródłem jazzowych był Amerykanin Buck Clayton który pracował z Li przez dwa lata. Clayton odegrał ważną rolę w kształtowaniu partytur muzycznych napisanych przez Li. Rewolucyjna chińska muzyka jazzowa Li zdominowała scenę życia nocnego i była wykonywana w kabaretach, kawiarniach i klubach nocnych w południowo-wschodniej Azji. Sam Li prowadził pierwszy całkowicie chiński zespół jazzowy, który grał w ekskluzywnym klubie nocnym w Szanghaju. Piosenki Li były często wykonywane przez różne „zespoły pieśni i tańca” złożone z wokalistek i muzyków, z których wielu było wcześniej członkami grup Li. Wśród gwiazd, które zyskały rozgłos dzięki wysiłkom Li, byli Wang Renmei , Nie Er i Zhou Xuan . Zhou Xuan stał się później jedną z Siedmiu wielkich śpiewających gwiazd Republiki Chińskiej .
W 1931 roku trupa Li połączyła się z Lianhua Film Company . Li zaczął pisać muzykę do filmów takich jak Romance at the Dancehall , jeden z pierwszych muzycznych talkie w Chinach. Muzyka Li zaczęła być kojarzona z miejskim masowym marketingiem kobiecego wizerunku oraz obsesją na punkcie sławy i komercji. Do 1934 roku muzyczny i gwiazdorski ruch, który rozpoczął, rozwijał się bez niego. W 1949 był kompozytorem dla Szanghajskiego Studia Filmów Animowanych . Li kontynuował komponowanie muzyki przez resztę swojego życia, choć w końcu drogo zapłacił za swoją sławę. Zaliczany do założycieli Yellow Music przez Komunistyczną Partię Chin , stał się ofiarą prześladowań politycznych podczas Rewolucji Kulturalnej .
Życie osobiste
W 1930 roku Li poślubił Xu Lai , członka Trupy Jasnego Księżyca. Urodziła córkę o imieniu Xiaofeng. W 1933 roku Xu Lai został gwiazdą filmową w Mingxing Film Company . Ich małżeństwo rozpadło się po nagłej śmierci Xiaofenga w 1935 roku, a para rozwiodła się w listopadzie tego samego roku. Li był zdruzgotany utratą córki i żony. To był zjadliwy rozwód i zażądał odszkodowania od Xu Lai za inwestycję, którą poczynił w jej szkoleniu. Xu później poślubił Kuomintangu Tang Shengminga i pracował jako tajny agent Juntong podczas Wojna antyjapońska .
Li Jinhui miał córkę Li Minghui (1909–2003) z wcześniejszego małżeństwa. Uważana jest za pierwszą chińską piosenkarkę pop, wykonującą piosenki napisane przez Li Jinhui.
Li adoptowała także Qian Zhenzhen, córkę Qian Zhuangfei , legendarnego komunistycznego tajnego agenta. Zmieniła imię na Li Lili i stała się jedną z najsłynniejszych chińskich aktorek lat 30.
Dziedzictwo
Choć kontrowersyjna postać w swoim czasie, Li Jinhui wniósł do społeczności muzycznej setki piosenek wydanych przez wiele dużych wytwórni, w tym Great China, Pathe-EMI i RCA-Victor . Odkrył także i katapultował do sławy niektórych z najsłynniejszych szanghajskich artystów nagrywających i aktorek w późnych latach dwudziestych i czterdziestych XX wieku. Za jego życia krytycy wyśmiewali jego twórczość jako „ Żółtą muzykę ” z powodu skojarzeń seksualnych. Jego prace zostały oznaczone jako pornograficzne i były akceptowane tylko przez wybrane grupy. Jego ruch muzyczny przekształcił się później w cantopop i zjawisko mandopopu , które stało się głównym gatunkiem muzycznym odpowiednio w Hongkongu i na Tajwanie w XX wieku.
Pracuje
- Putao xianzi (葡萄 仙子 Wróżka winogronowa) 1923/1927 opera dla dzieci
- San hudie ( Trzy motyle ), opera dla dzieci z 1926 roku
- Maque yu xiaohai ( Sroka i małe dziecko ), 1927 opera dla dzieci
Zobacz też
Linki zewnętrzne
- Orias: Sonic Histories at the Wayback Machine (archiwum 5 maja 2006)
| Ogólny | |
|---|---|
| Biblioteki Narodowe | |
| Inny | |
