Mary Frances Scott-Siddons

Mary Frances Scott-Siddons, „Kobieta stulecia”
Mary Frances Scott-Siddons

Mary Frances Scott-Siddons (1844 - 8 listopada 1896), często nazywana panią Scott-Siddons , była brytyjską aktorką i lektorką dramatów. Jej prababką ze strony ojca była Sarah Siddons .

Po walce Scott-Siddons zapewnił sobie zaręczyny i zadebiutowała w Nottingham w 1866 roku jako Portia w The Merchant of Venice . Została dobrze przyjęta tam i w Edynburgu , a w następnym roku odniosła wielki sukces jako czytelnik szekspirowski w Londynie , gdzie w 1868 roku zagrała rolę Rosalind w Jak wam się podoba w Theatre Royal Haymarket , a potem wystąpiła jako Julia , przyciągając ogromną publiczność. Jej uroda i wdzięk osoby bardziej przyczyniły się do jej sukcesu niż jej teatralny talent, a chociaż była porywającą i całkowicie naturalną aktorką, brakowało jej technicznego wyszkolenia i niezbędnego wigoru. W swoich odczytach odnosiła większe sukcesy. Grała w Nowym Jorku w 1868 roku i nie została dobrze przyjęta, a jej późniejsze występy w Londynie nie były udane. W 1872 roku wystąpiła w Stanach Zjednoczonych i Australii z przeciętnym sukcesem.

To właśnie jako dramatyczna czytelniczka Scott-Siddons osiągnęła swoją największą sławę. Jej prace odznaczały się ogromną inteligencją i jasnością interpretacji. Jej wypowiedź była szybka, czystym, muzykalnym głosem o dużej elastyczności wyrazu. W scenach niewiele próbowała różnicować postacie za pomocą zmian wokalnych; gestykulowała niewiele.

Wczesne lata i edukacja

Mary Frances Siddons urodziła się w Bengalu w Indiach w 1844 roku. Jej ojcem był kapitan William Young Siddons z 65. bengalskiej lekkiej piechoty . Jej matka, Susan Mary Earle, była córką pułkownika Earle'a z armii brytyjskiej. Jej prababką ze strony ojca była Sarah Siddons .

Po śmierci ojca jej matka wróciła z dziećmi do Anglii, osiedlając się w Somersetshire , skąd udała się do Niemiec, a jej dwie córki kształciły się w Bonn . To tutaj zadebiutowała na scenie w niemieckiej komedii, wyróżniając się zdolnościami elokucyjnymi. W wieku jedenastu lat zadziwiła swoich nauczycieli i przyjaciół efektownym wykonaniem roli we francuskiej sztuce Esther . Zafascynowana sceną, nieustannie występowała w sztukach francuskich i niemieckich, grając najtrudniejsze role w dramatach Schillera, Racine'a, Moliera i Corneille'a. Jej rola młodej Mortimer w Mary Stuart Friedricha Schillera wykazała się tak dużymi umiejętnościami, że skłoniła jednego z dyrektorów jej szkoły do ​​skonsultowania się z Charlesem Keanem w sprawie potrzeby jej kształcenia na scenie. On jednak poradził, aby ze względu na jej skrajną młodość odłożono to na kilka lat.

Historia i kariera

W 1862 roku w Hythe w hrabstwie Kent w wieku osiemnastu lat poślubiła Thomasa Scotta-Chantera, syna Thomasa Barnarda Chantera i Isabelli Scott. Scott-Chanter wstąpił do Royal Navy w 1852 roku; służył jako zastępca płatnika w 1856 r. i płatnik w 1864 r. W małżeństwie przyjął nazwisko Scott-Siddons, z powodu sprzeciwu ojca pana młodego wobec używania nazwiska rodowego na scenie.

Mary Frances Scott-Siddons jako „Lady Makbet” (ze starego drzeworytu).

W 1865 roku, używając pseudonimu scenicznego Mary Frances Scott-Siddons, wbrew woli rodziny dołączyła do zespołu Theatre Royal w Nottingham . Zadebiutowała jako Portia w The Merchant of Venice u boku Waltera Montgomery'ego jako Shylock i Madge Robertson jako Nerissa.

W 1866 roku wystąpiła jako Julia w Romeo i Julii w Edynburgu w Szkocji. Również w 1866 roku w Nottingham w Anglii zagrała rolę Lady Makbet . Wydaje się, że był to błąd w ocenie, ponieważ jej budowa ciała nie była odpowiednia do tej roli, ani nie miała niezbędnego przygotowania scenicznego do wykonywania tak trudnej roli.

W styczniu 1867 roku pojawiła się w sali koncertowej Imperial Hotel w Cork, gdzie czytała fragmenty dzieł Szekspira , Tennysona i Scotta. 1 kwietnia 1867 roku po raz pierwszy pojawiła się w Londynie w Hanover Square Rooms , gdzie ponownie czytała fragmenty z Szekspira i Tennysona. Okazały się one tak popularne, że wcześnie była poszukiwana przez kierowników teatralnych. 8 kwietnia zagrała Rosalind w Jak wam się podoba w Theatre Royal Haymarket przez pierwszy z ośmiu wieczorów. Krytycy bardzo ją chwalili. Jej późniejsze występy obejmowały Julię i jako Katherine w Poskromienie złośnicy .

Jej mąż przeszedł na emeryturę z Królewskiej Marynarki Wojennej w 1868 roku. Towarzyszył jej, kiedy zadebiutowała jako lektorka w Ameryce w Newport w stanie Rhode Island latem 1868 roku. Po raz pierwszy pojawiła się w Nowym Jorku jako czytelnik Szekspira 26 października, 1868 w Steinway Hall . Jej pierwszy amerykański występ jako aktorka miała miejsce w Boston Museum , a jej wielkomiejski debiut na scenie dramatycznej miał miejsce 30 listopada 1868 roku w New York Theatre jako Rosalind. Jej teatralny debiut w tym mieście miał miejsce w Teatrze Fifth Avenue , gdzie z powodzeniem grała w długiej kolejce postaci. Została jednak chłodno przyjęta. Podczas tych zaręczyn wystąpiła także w Romeo i Julia , Poskromienie złośnicy i Córka króla René . W grudniu Scott-Siddons kontynuował zaangażowanie w New York Theatre w „Jak wam się podoba”, „Romeo i Julia” oraz „Szkoła skandalu”. Po powrocie do Anglii jej wczesne występy obejmowały występy z dżentelmenami-amatorami w Theatre Royal w Exeter. Opuszczając Liverpool we wrześniu do Ameryki, miała zaręczyny w Fifth Avenue Theatre w listopadzie 1869 roku, w tym występując jako Beatrice w „Wiele hałasu” i „Jak wam się podoba”.

W lipcu 1870 roku zagrała Pauline w The Lady of Lyons w Haymarket Theatre, po czym przed podróżą do Ameryki wcieliła się w inne osoby. We wrześniu zagrała w Toma Taylora „Twixt Axe and Crown” w teatrze przy Wood's Museum w Nowym Jorku. 28 października Scott-Siddons wystąpił jako Julia w „Romeo i Julii” w Music Hall w New Haven w stanie Connecticut.

W listopadzie 1871 roku na otwarciu Gaiety Theatre Johna i Michaela Gunnów w Dublinie wygłosiła prolog Johna Francisa Walla. 4 maja 1872 r. W Queen's Theatre w Londynie miała miejsce „w pierwszym oryginalnym utworze, w którym kiedykolwiek grała”, a mianowicie. Próba przez dotyk (Richard Lee); zagrała rolę Coralie. Utwór nie odniósł zadowalającego sukcesu. Po tej ostatniej wymienionej dacie Scott-Siddons była zaangażowana w „główne” tournée po Stanach Zjednoczonych i Australii w 1872 roku, ale nie poszło jej dużo lepiej niż podczas jej pierwszej wizyty w USA. W lipcu 1873 roku dała recital przed księżną Ludwika, księżna Argyle w Grosvenor House. We wrześniu 1873 roku jej główna rola w „Romeo i Julii” nie została tak dobrze przyjęta, jak jej Rosalind w „Jak wam się podoba” w Theatre-Royal w Edynburgu. Scott-Siddons w towarzystwie „Seraphaela”, znanego pianisty Harry'ego Walkera, przybył do Nowego Jorku w listopadzie 1873 roku. Pani Scott-Siddons i jej protegowany „Seraphael” (mistrz Harry Walker) wystąpili w poniedziałek w Fulton Hall w Lancaster City w Pensylwanii , 7 grudnia 1874. Za nią szedł „Seraphael”, jasnowłosy, niebieskooki, szkocki chłopak o słonecznej twarzy, ubrany we wspaniały szkarłatny aksamitny garnitur. Scott-Siddons i jej mąż wrócili do Liverpoolu z wycieczki w Stanach Zjednoczonych w kwietniu 1875 r. W 1877 r. odbyła tournee po Australii i Nowej Zelandii. 21 czerwca 1879 r. ponownie pojawiła się na londyńskiej scenie w Olympic Theatre na rzecz George'a Colemana i wyrecytował dwa utwory liryczne.

We wrześniu 1881 roku objęła na krótki sezon w Londynie kierownictwo Haymarket Theatre. Pierwszą inscenizacją była „Królowa i kardynał” Waltera S. Raleigha. W kolejnej „Córce króla Rene” postać Iolanthe, niewidomej dziewczynki, której wzrok odzyskuje się podczas akcji sztuki, była ulubienicą pani Scott- Siddonów zarówno w Ameryce, jak iw tym kraju. W grudniu zabrała zespół do Gaiety Theatre, gdzie wystawiała „Romeo i Julię” oraz „Jak wam się podoba”

Scott-Siddons wygłosił ostatnią recytację w St. George's Hall w Belfaście przed wyjazdem do Ameryki. 23 kwietnia 1888 roku pojawiła się jako czytelniczka w Steinway Hall w Nowym Jorku w towarzystwie swojego adoptowanego syna, cudownego dziecka, Henry'ego Wallera, znanego wcześniej jako „Seraphael”. W 1889 dała recital w Association Hall w Toronto.

Podczas gdy pani Scott-Siddons żyła aktorstwem, jej mąż był oddany alkoholowi. Spowodowało to ich separację i ostatecznie jego śmierć w Australii w 1903 roku. Po 1891 roku żyła na częściowej emeryturze. Scott-Siddons dał recital DRAMATYCZNY przed cesarzem i cesarzową w Berlinie, w tym scenę lunatykowania z Makbeta, szkic „Zachodnie życie w Ameryce” i inne utwory.

Zmarła w Neuilly-sur-Seine w Paryżu 19 listopada 1896 roku i została pochowana na cmentarzu Brookwood w Brookwood w hrabstwie Surrey w Anglii.

Przyjęcie

Mary Frances Scott-Siddons jako „Rosalind”

Jej występ jako Rosalind z 8 kwietnia 1867 r. Został więc zauważony w Daily Telegraph (10 kwietnia 1867 r.):

„Pozytywna opinia o teatralnych kwalifikacjach pani ScottSiddons, wystawiona przez znakomitą publiczność, która w zeszłym tygodniu z taką satysfakcją słuchała szekspirowskich odczytów tej damy w Hanover Square Rooms, została w pełni potwierdzona w poniedziałek wieczorem przez modną i zatłoczoną publiczność, zgromadzoną być świadkiem jej debiutu na scenie metropolii jako Rosalind Dama, która może pochwalić się bezpośrednim pochodzeniem od najznakomitszej z naszych aktorek, jest akredytowana z najwyższą rekomendacją dla wszystkich, którzy czczą imiona, które zdobią nasze kroniki Thespian; ale pani. Scott-Siddons ma uczciwe pretensje do teatralnego rozróżnienia poza dziedzicznymi zaszczytami. Dobrze wyszkolony w biznesie scenicznym poprzez prowincjonalną praktykę, nie ma w dibutante nic, co zdradzałoby brak doświadczenia nowicjusza. Posiadający doskonałą ekspresję z twarzą, którą można by nazwać klasyczną w swoim profilu i obdarzoną zaletami zgrabnej, symetrycznej sylwetki, pani Scott-Siddons skutecznie dostarcza zewnętrznych rekwizytów tej najbardziej fascynującej z szekspirowskich bohaterek. Jej wygłoszenie tekstu, któremu najwyraźniej poświęciła wiele przemyślanych studiów, charakteryzuje się powagą i inteligencją, a jej działanie jest właściwe i nieskrępowane. Sądząc po entuzjastycznych aplauzach, którymi tak często obdarzano tego wieczoru, jej występ zdawał się przekraczać najbardziej optymistyczne oczekiwania jej przyjaciół; ale można bezpiecznie zaufać zdrowemu rozsądkowi aktorki, aby rozróżniła hojne oklaski, które mają zachęcić młodego aspiranta, od żarliwego, spontanicznego uznania wielkiego triumfu, sprawiedliwie odniesionego w świecie sztuki. Kiedy Rosalind przywdziewa dublet i rajstopy, pani Scott-Siddons daje pełną swobodę swoim impulsom; a przekomarzanie się Orlanda w lesie i żywiołowa kpina z naśladowczych zalotów były tak skuteczne, jak można było sobie tego życzyć. Twierdzenie, że młoda aktorka, która została tak ciepło przyjęta, zasłużenie zasługuje na najwyższe stanowisko w stołecznych zarządach; ale pani Scott-Siddons jest bez wątpienia cennym nabytkiem dla każdego teatru, w którym wystawiana jest komedia, i mogą istnieć ukryte moce, które potrzebują tylko czasu i okazji, aby pomyślnie się rozwinąć.

Ponadto Daily News (9 kwietnia 1867) wyraził opinię, że:

„Zgrabna sylwetka pani Scott-Siddons, ładna twarz i przyjemne łuki kwalifikowały ją do lekkiej komedii, a jej swoboda, pewność siebie i swoboda gestów pokazały, że ma zdolności aktorskie. Jej czytanie Rosalind było zuchwałe i atrakcyjne " Brakowało jej wzniosłej aury tragddienne, która nie zawsze jest przyjemna, a wielu ludzi, których jej brakuje, uzna ją za nierówną wcieleniu lżejszych bohaterek Szekspira. Jej wczorajsze przyjęcie przez przyjazną publiczność z pewnością zachęci ją do przyjmij scenę jako zawód, a jej żywiołowość i oczywista inteligencja ułatwią jej drogę. Jej przyszłość będzie zależała od niej samej, od jej zdolności do nauczania i dyskrecji jej doradców. Jeśli nie jest dokładnie tą świecącą gwiazdą, do której byliśmy prowadzeni spodziewaj się, jest bardzo żywą i obiecującą aktorką, którą równie łatwo można zepsuć, jak ulepszyć”.

Również Bell's Life in London, 13 kwietnia 1867, powiedział:

„Urocza sztuka pasterska Szekspira „Jak wam się podoba” była wystawiana tutaj każdego wieczoru w tym tygodniu, aby dać pani Scott-Siddons możliwość wystąpienia przed londyńską publicznością. Dama jest uderzająco podobna do swojej wielkiej przodkini, chociaż jej postać i postać można powiedzieć raczej zgrabną i wdzięczną niż majestatyczną.Jej koncepcja postaci, przyznam, jedna z najpiękniejszych w katalogu bohaterek Szekspira, odznaczała się wielką inteligencją, aw scenach leśnych żywotnością i żwawością najskuteczniejszego rodzaju. Dom był zatłoczony, a aplauz obdarzony najbardziej entuzjastycznym charakterem.

Krytyka jej występu 30 listopada 1868 jako Rosalind w New York Theatre ukazała się w New-York Tribune 1 grudnia 1868:

"Została powitana szczerym i serdecznym aplauzem przy wejściu, a przed ostatecznym wyjściem wzbudziła prawdziwy entuzjazm. Jako kobieta jest wszystkim, co można uznać za zachwycające. Jej postać jest drobna, ale pełna krągłości i wdzięku. Jej oblicze jest jasne, wrażliwe, intelektualne i bardzo przystojne. Jej głos jest czysty i przyjemny. Jest pełna inteligencji. Zdobywa od razu serce i umysł. Ta iskierka żywotnej gorliwości, która czyni talent magnetycznym. Nic nie może być słodsze niż jej interpretacja kapryśnych nastrojów Rosalind — jej radości w obecności kochanka, jej zawoalowanej radości z niego i z miłości do niego oraz jej kuszącego przypuszczenia szczerej beztroski. Wdzięk i słodycz kobiecości w jej najlepszym stanie niewinności odbijały się w jej grze aktorskiej w tych scenach. w udawanym małżeństwie osiągnęła punkt kulminacyjny zarówno w objawieniu talentu i jakości umysłowej, jak i w popularnym sukcesie, w którym błyszczała. Przy tak wielkiej urodzie, z delikatną zmysłowością temperamentu, błyskotliwością zwierzęcych duchów i pogodną, ​​rześką jasnością intelektu, nie może być inaczej, jak tylko doświadczenie uczyni z niej aktorkę pierwszej klasy w charakterze komediowym”.

Atrybucja

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Mary_Frances_Scott-Siddons&oldid=1104307985 ”