Miguel Abuelo

Miguel Abuelo

Miguel Angel Peralta , (21 marca 1946 - 26 marca 1988) znany pod pseudonimem artystycznym Miguel Abuelo , był argentyńskim muzykiem rockowym i piosenkarzem.

Początki

Pochodzący z Munro , w pasie przemysłowym Greater Buenos Aires , Miguel Peralta był jednym z młodych rockmanów, którzy wyrosli z hotelu Norte , kawiarni Perla del Once i klubu nocnego La Cueva w Buenos Aires pod koniec lat 60. Abuelo nie grał w La Cueva , ale przyjaźnił się z wieloma, którzy to robili. W pewnym momencie do niego i innego miłośnika poezji, Pipo Lernouda, zwrócił się Ben Molar , kierownik wytwórni Mandioca (jedynej wytwórni w Argentynie zajmującej się nagrywaniem skała w języku hiszpańskim ). Pod wpływem chwili Peralta stwierdził, że ma zespół o nazwie Los Abuelos de la Nada (Dziadkowie Nicości), który jest gotowy do wejścia do studia. Nazwa została zaczerpnięta z fragmentu książki Leopolda Marechala .

Ponieważ Molar nie sprawdził swojego blefu, Peralta faktycznie zebrał zespół, w skład którego wchodzili Claudio Gabis na gitarze, Alberto Lara na basie, Héctor „Pomo” Lorenzo na perkusji i Eduardo „Mayoneso” na klawiszach. Ich pierwszy singiel, Diana Divaga (Diana wanders), zawierał psychodeliczne wpływy. Mniej więcej w tym czasie Miguel zaczął używać Abuelo jako swojego artystycznego nazwiska.

Gabis nie chciał zaangażować się w zespół, więc Abuelo zatrudnił obiecującego młodego gitarzystę Norberto Napolitano, lepiej znanego jako Pappo . Po pewnym czasie materiały zespołu zaczęły dryfować w stronę bluesa , a Abuelo zgodził się odejść i pozwolić przejąć władzę Pappo. Ostatecznie zespół przekształcił się w Pappo's Blues , podczas gdy Gabis znalazł swoje miejsce w Manal , innym zespole bluesowym.

Po krótkim okresie dryfowania i walki z depresją wywołaną amfetaminą , w 1970 roku Miguel dołączył do Pomo, Carlosa Cutaii na klawiszach i Luisa Alberto Spinetty na gitarze, w zespole El Huevo (The Egg). Po kilku próbach Abuelo odszedł. Później, z Davidem Lebonem na jego miejscu, zespół zyskał sławę jako Pescado Rabioso .

Chcąc uciec od tego, co postrzegał jako opresyjne środowisko, Abuelo poszedł za radą Lernouda i wyjechał do Barcelony w 1971 roku.

Europejskie lata

Przez dziesięć lat Abuelo wykonywał dorywcze prace jako robotnik na farmie migrantów, sprzedając ręcznie robione torebki i grając muzykę. Zebrał i rozwiązał zespoły we Francji (z Danielem Sbarrą i innymi muzykami z zagranicy). Wydał w Paryżu swój pierwszy album zatytułowany „Miguel Abuelo” z wytwórnią Moshé Naïm „Emen”. Ten album został również wydany na CD w 1995 roku. Ten album jest najciekawszy, bardzo rockowy jak Led Zeppelin. Był też na Ibizie (z argentyńskimi muzykami Kubero Díazem i Miguelem Cantilo). Znalazł też czas na napisanie tomiku poezji, poślubienie tancerki Kristiny „Krisha” Bogdan w Anglii i spłodzenie jedynego syna Gato. Po rozwiązaniu zespołu z Ibizy odsiedział wyrok w więzieniu w Calallonga (niedaleko Barcelony) za posiadanie fałszywych dokumentów pobytowych.

W 1979 roku Abuelo spotkał argentyńskiego kolegę Guillermo Carlosa Cazenave w Sitges (Barcelona) i zaczął nagrywać wiele piosenek, które „Guill” wyprodukował w swoim 4-kanałowym Portastudio, które zostało również wykorzystane do ponownego zjednoczenia Abuelos trzy lata później w Buenos Aires . Miguel mieszkał w domu Guillermo w pobliżu plaży, gdzie obaj jammowali i śpiewali razem wiele nowych i starych piosenek, z których jedna, Verilí, znalazła się na albumie duetów Cazenave Duplex (2002).

Na Ibizie Abuelo poznał basistę Cachorro Lópeza , który był popularnym muzykiem sesyjnym w zespołach reggae i funk . López nalegał, aby Abuelo wrócił do Argentyny, aby odtworzyć Abuelos, i że on (López) będzie ich basistą i producentem. Wspólny przyjaciel Techi Aldao załatwił koszty podróży, a Abuelo wrócił do Argentyny w 1981 roku i zaczął szukać muzyków.

Druga era Abuelosa

Z Cachorro na basie zespół został zebrany: nastoletni fenomen Andrés Calamaro (głos i instrumenty klawiszowe ), Gustavo Bazterrica ( gitara ), Daniel Melingo ( saksofon ) i Polo Corbella ( perkusja ). Po zagraniu kilku „undergroundowych” koncertów (Melingo był szczególnie aktywny na tym torze), ich pierwsze piosenki zaczęły być odtwarzane w radiu.

Wojna o Falklandy z 1982 roku ( hiszpański : Guerra de las Malvinas / Guerra del Atlántico Sur ) była katalizatorem argentyńskiego rocka , ponieważ piosenki z tekstami w języku angielskim nie były emitowane przez kilka miesięcy. Abuelo i jego zespół napisali materiały ulubione przez radiowych didżejów, w tym No te enamores nunca de aquel marinero bengalí (Nigdy nie zakochuj się w tym bengalskim marynarzu), który wyrósł z improwizacji podczas prób, oraz Sin gamulán (Bez płaszcza), napisany przez Calamaro .

Charly García wziął zespół pod swoje skrzydła po rozwiązaniu Serú Girán , a Abuelos zagrali na koncercie bożonarodzeniowym Garcíi w 1982 roku. García przygotował również Lópeza, Melingo i Calamaro do swojego zespołu, równolegle z ich pracą dla Abuelos .

Debiutancki album z 1983 roku zawierał wiele kompozycji Abuelo-Lópeza oraz hit reggae byłego partnera Calamaro, Gringui Herrery, Tristezas de la ciudad (City blues).

Na swój album z 1983 roku, Vasos y Besos (Okulary i pocałunki), Melingo napisał swój własny hit reggae: Chala-man , Bazterrica wniósł No se desesperen (Nie rozpaczaj), a Calamaro dołączył do Mil horas (Tysiąc godzin).

Zespół stał się popularny wśród rockmanów i publiczności bardziej zorientowanej na pop. Zwłaszcza Calamaro był faworyzowany przez nastolatki, które szukały idola „ostrzejszego” niż balladzista Alejandro Lerner . Album sprzedał się w solidnej liczbie 160 000 płyt i był prezentowany podczas sześciomiesięcznej trasy po całym kraju.

Kierownictwo płytowe zorganizowało wysłanie zespołu na Ibizę w celu nagrania ich albumu z 1984 roku, Himno de mi Corazón (Hymn of my heart). Zachęcony ożywieniem niektórych dobrych wspomnień z Ibizy i nową miłością, Abuelo był w niezwykle dobrym nastroju podczas sesji. Album stał się hitem sprzedaży zgodnie z oczekiwaniami. Później tego samego roku Melingo, który również pracował z Garcíą i innym zespołem (Los Twist), ogłosił, że odchodzi i został zastąpiony przez Alfredo Desiatę.

Na początku 1985 roku duch zespołu został uszkodzony z powodu wybryków Bazterrica (uzależnił się od kokainy i został oddzielony od zespołu po opuszczeniu kilku koncertów) oraz rywalizacji między Abuelo i Calamaro o najwyższe rachunki.

Mniej więcej w tym czasie Calamaro napisał swój ostatni mega-hit z zespołem: Costumbres argentinas (argentyńskie nawyki). Wyczuwając, że zespół jest bliski rozpadu, Calamaro i López przekonali Abuelo do nagrania albumu na żywo podczas ich ostatniego dużego koncertu w teatrze Opera w Buenos Aires w maju 1985 roku. Z tej okazji Gringui Herrera zastąpił Bazterricę, Juan del Barrio wzmocnił Calamaro na klawiszach, a Melingo zagrał kilka piosenek jako gościnny muzyk.

Zespół zagrał jeszcze jeden koncert w październiku 1985 roku na stadionie José Amalfitaniego , aby wypełnić swoje zobowiązania umowne wobec festiwalu „Rock and Pop”, na którym wystąpił INXS . Publiczność źle zareagowała na ewidentny brak motywacji zespołu (nie pomógł padający deszcz i źle zmiksowane brzmienie), a Abuelo został uderzony w twarz butelką rzuconą z boiska. Zespół zagrał resztę setu, a Abuelo wyraźnie krwawił.

Również w 1985 roku Abuelo wydał solowy album nagrany wspólnie z wieloma starszymi i nowszymi przyjaciółmi. Album zawierał nowe wersje klasyków z epoki La Cueva „ La balsa ” (Tratwa) i Mariposas de madera (Drewniane motyle) oraz piosenkę inspirowaną Hoelderlinem , Buen día día (Dzień dobry, dzień).

Trzecia era Abuelos i ostatnie dni

Po rozwiązaniu zespołu Abuelo zaczął grać w małych klubach, nawiązując do swoich korzeni w pisaniu piosenek inspirowanych poezją. Pod koniec 1986 roku zwerbował Polo Corbellę, Kubero Díaza i saksofonistę Willy'ego Crooka do utworzenia nowego zespołu Abuelos, który nagrał Cosas mías w 1987 roku ze względnym sukcesem.

Pod koniec 1987 roku, po operacji pęcherzyka żółciowego , u Miguela Abuelo zdiagnozowano AIDS ; śmiertelnie chory zmarł z powodu zatrzymania akcji serca kilka dni po swoich 42. urodzinach.

Dziedzictwo

Bliski śmierci Abuelo powiedział przyjaciołom: Nie mów mi lloren, crezcan. (nie płacz nade mną, zamiast tego rośnij).

Śmierć Abuelo nastąpiła trochę po śmierci Luca Prodana i krótko przed śmiercią Federico Moury . Byli trzema liderami argentyńskiej sceny muzyki młodzieżowej w latach 80.

Zespół z lat 80. wciąż jest ciepło wspominany przez fanów w całej Ameryce Łacińskiej. Sprzedał więcej płyt od czasu jego rozwiązania niż podczas czteroletniej pomyślnej trajektorii.

Calamaro stał się jednym z najlepiej sprzedających się artystów w hiszpańskojęzycznym świecie, zwłaszcza z hiszpańsko-argentyńskim zespołem Los Rodríguez . Melingo pozostał aktywny na scenie undergroundowej, a ostatnio z dużym powodzeniem brał udział w projektach inspirowanych tangiem . Corbella pracował dorywczo i sprzedawał narkotyki; zmarł w 2001 roku na raka żołądka. Bazterrica porzucił rock and rollowe życie po procesie narkotykowym w 1986 roku i był widywany sporadycznie, grając głównie w małych klubach ze swoimi Bazterrícolas .

Cachorro López działał jako muzyk sesyjny i producent; w latach 90. wydał zremasterowane edycje i niewydane taśmy zespołu. López zdobył Latin Grammy w 2006 roku jako „Producent Roku” [1] za płyty „Días felices” Cristiana Castro , „Diego” Diego, „Dulce Beat” Belanova, „Limón y sal” Juliety Venegas, oraz tytułowy album Vanessy Colaiutta [2] .

Syn Miguela, Gato, grał z Calamaro, Bazterricą i Corbellą w ponownym spotkaniu w 1997 roku. Prawa do Abuelos de la Nada Krisha Bogdan zaoferował Kubero Díazowi, który odmówił z szacunku. W pewnym momencie w 2001 roku doniesiono [3] , że Bogdan i Gato walczyli w sądzie o prawa do nazwiska i niepublikowanych nagrań Miguela Abuelo.

Linki zewnętrzne

• Oficjalna strona internetowa (w języku hiszpańskim)
• Krótka biografia (w języku hiszpańskim)
• Biografia (w języku hiszpańskim)