Nimf Glimmande

Aby zapoznać się z albumem Freda Åkerströma, zobacz Glimmande nymf (album) .
Piosenka artystyczna
„ Glimmande Nymf ”
N 72 Glimmande nymf.jpg
Pierwsza strona nut do wydania z 1810 roku
język angielski Lśniąca nimfa
Pisemny 1771, poprawione 1790
Tekst wiersz Carla Michaela Bellmana
Język szwedzki
Melodia z Le peintre amoureux de son modèle
Opanowany 1757
Opublikowany 1790 w listach Fredmana
Punktacja głos i cytra

Glimmande Nymf! blixtrande öga! (Gleaming Nymph, flashing eye!), To piosenka szwedzkiego poety i performera Carla Michaela Bellmana z jego kolekcji Fredman's Epistles z 1790 roku , gdzie jest nr 72. Ma podtytuł „ Lemnad vid Cajsa Lisas Säng, sent om en afton " (Opuszczone przy łożu Cajsy Lisy, późnym popołudniem) i do melodii Egidio Duniego . Kawałek nocny, przedstawia rokokową muzę w formie Ulli Winblad , śpiącej w swoim łóżku w Sztokholmie , wraz z aluzjami do obu mitologia klasyczna i nordycka .

Biograf Bellmana, Paul Britten Austin , nazywa piosenkę wyjątkowo delikatną. Jest niewinnie sformułowany, ale wyraźnie erotyczny; początkowa wersja zakończyła się opisem orgazmu . Nastrój oddaje opis tęczy — po zachodzie słońca, porzucając realizm na rzecz efektu poetyckiego. Melodię nazwano „ospałą i intensywną”.

Kontekst

Carl Michael Bellman jest centralną postacią w szwedzkiej tradycji ballad i ma ogromny wpływ na szwedzką muzykę , znany ze swoich Listów Fredmana z 1790 r. i Pieśni Fredmana z 1791 r . Jako artysta solowy grał na cytrze , akompaniując sobie podczas wykonywania swoich pieśni na dworze królewskim.

Jean Fredman (1712 lub 1713-1767) był prawdziwym zegarmistrzem Bellmana w Sztokholmie. Fikcyjny Fredman, żyjący po 1767 roku, ale bez zatrudnienia, jest rzekomym narratorem listów i pieśni Bellmana. Listy, pisane i wykonywane w różnych stylach, od pijackich pieśni i lamentów po pastorałki , malują złożony obraz życia miasta w XVIII wieku. Częstym tematem jest półświatek , z wesoło pijanym Zakonem Bachusa Fredmana , luźną kompanią obdartych mężczyzn, którzy preferują mocne drinki i prostytutki. Równocześnie z ukazaniem tej realistycznej strony życia Bellman tworzy rokokowy obraz, pełen klasycznych aluzji, wzorując się na francuskich postbarokowych poetach . Kobiety, w tym piękna Ulla Winblad , są „ nimfami ”, podczas gdy świąteczny oddział wyznawców Neptuna i morskich stworzeń bawi się na wodach Sztokholmu. Zestawienie życia eleganckiego z niskim jest humorystyczne, czasem burleskowe , ale zawsze pełen wdzięku i sympatii. Piosenki są „najbardziej pomysłowo” osadzone w muzyce, która prawie zawsze jest zapożyczona i umiejętnie adaptowana.

Piosenka

Forma muzyczna i wierszowana

Melodia Listu 72
„Ospała i intensywna” melodia The Epistle
Masz problemy z odtwarzaniem tego pliku? Zobacz pomoc dotyczącą multimediów .

Muzyka jest w metrum
2 4 i oznaczona jako Andante . Istnieją trzy wersety po 11 wersów, ostatni wers jest powtarzany da capo , aby w sumie było 12 wersów. Układ rymów to AA-BB-CC-DD-FFF. Melodia to ariette z opéra comique Le peintre amoureux de son modèle autorstwa włoskiego kompozytora Egidio Duniego , która w 1782 została przetłumaczona na szwedzki jako Målaren kär i sin modell („Malarz zakochany w swoim modelu”). Miał barwę „Maudit Amour, raison heavy” („Przeklęta miłość, poważny powód”).

tekst piosenki

Chociaż po raz pierwszy opublikowany w 1790 roku wraz z innymi listami, Glimmande nymf przybył do Bellmana w 1771 roku, w jednej z jego pierwszych prób napisania piosenek. Początkowa wersja była bezpośrednia w swoim opisie, mówiąc nimfie: „Połóż na tym krześle swoją szatę, spodnie, sweter i spódnicę”. Jej kulminacją był opis „małej śmierci” ( orgazmu ): „Jag leker och tager/ Svimmar, somnar, suckar dör/ Cajsa Lisa mig tillhör”. (Gram i biorę/ Mdleję, zasypiam, wzdycham, umieram/ Caisa Lisa należy do mnie.) Te wersety zostały zastąpione bardziej niewinnymi, ale wciąż wyraźnie erotycznymi narracja. Aby oddać pożądany nastrój, Bellman tworzy tęczę — po zachodzie słońca: realizm zostaje porzucony na rzecz poetyckiego efektu. Biograf Bellmana, Paul Britten Austin , komentuje, że czytelnik „nawet tego nie zauważa”: „Nieważne. To piękna scena, nawet jeśli jej chronologia wymaga dużej licencji poetyckiej”.

Wersje pierwszego wersetu
Carla Michaela Bellmana , 1790 Proza Evy Toller, 2004 Werset Paula Brittena Austina , 1967










Nimfa Glimmande! blixtrande öga! Sväfvande Hamn på bolstrarna höga! Menlösa styrka! Kom, kom nu i dyrka, Vid et smalt och utsläckt ljus, Sömnens Gud, vår Morpheus. Luckan ren stängd, Porten tilsluten, Natthufvan ren din hjässa kringknuten, Ren Norströms pisk-peruk den hanger på sin spik. |: Sof, somna in vid min Musik. :|









Błyszcząca nimfo, (o) błyszczących oczach, szybująca zjawa na wysokim posłaniu z pierza, dobroczynna siła, przyjdź, przyjdź teraz, aby czcić przy cienkiej i zgaszonej świecy boga snu, naszego Morfeusza! Okiennica jest już zamknięta, brama zamknięta, szlafmyca zaciągnięta na czubku głowy; peruka Norströma już wisi na haczyku. |: Śpij, zasypiaj przy mojej muzyce! :|









Lśniąca nimfa, spojrzenia tak błyszczące Unoszące się widmo na poduszkach ciemna, Niewinna kusicielka Chodź, chodź teraz na nieszpory; Przez woskową stertę świecy, kult Morfeusza, boga snu Zamknięte są drzwi, okiennica na miejscu jest; Senną głowę otula szlafmyca; Teraz stara peruka Norströma Szuka zardzewiałego gwoździa. |: Śpij, słodka nimfo, do mojej muzyki! :|

Przyjęcie

Romanticised painting of a sleeping woman
Do śpiącej „nimfy”. Druk, Śpiąca kobieta , Albert-Émile Artigue [ fr ] , 1899

Britten Austin opisuje piosenkę jako „Cudowny utwór na noc, którego wyśmienitą delikatność najlepiej docenić na tle wyciszonej i delikatnej muzyki”. Sugeruje, że chociaż piosenka nazywa „nimfę” Caisa Lisa , „nie można nie poczuć”, że prawdziwą bohaterką jest Ulla Winblad, która jest nazywana nimfą na przykład w liście 28. Prawdziwa Ulla, Maja-Stina Kiellström , wiek 27 czerwca 1771 roku zasłynęła jako seksowna postać z listów Bellmana, przez co była bliska niezamężności, więc Bellman znalazła pracę dla swojego narzeczonego, Erica Nordströma, i para mogła się pobrać.

Literaturoznawca Lars Lönnroth pisze, że „leniwa i intensywna” melodia była pierwotnie przeznaczona do arii o miłosnej walce między uosobioną „Miłością” a „Rozumem”. Miłość przyciąga go do ukochanej; Rozum mówi mu, że będzie tego żałował. Zauważa, że ​​Fredman również jest ciągnięty tam iz powrotem przez te same dwie siły. „Nieprzyzwoite szczegóły” wersji z 1771 r. Zostały zastąpione w drukowanym tekście z 1790 r. Opisem otoczenia i liryzmem, który, jak pisze, na pozór sprawia, że ​​​​piosenka jest bardziej odpowiednia; nastrój jest „mniej burleskowy i bardziej wewnętrzny”. Zmieniono także oprawę muzyczną, usuwając instrumentalną imitację akcji. Jednak nawet bez „erotycznie podniecającego striptizu” struktura piosenki pozostała niezmieniona, a bogini miłości jest nadal obecna, zamiast szczerego opisu Cajsy Stiny jako „pracowitej pokojówki świątynnej” zamiast szczerego opisu Cajsa Stina jako Freyi , więc, jak pisze Lönnroth, można kwestionować, czy wersja drukowana była znacznie bardziej odpowiednia. Jednak retusz, zdaniem Lönnrotha, przekształcił „na wpół pornograficzną farsę w sypialni”, w tym zapadające się łóżko, w wysoką sztukę erotyczną wraz z orpheanskim mistycyzmem natury, czyniąc piosenkę „demonstracją zdolności poezji do uwiecznienia”.

Biograf Bellmana, Carina Burman , pisze, że liryczne przedstawienie rozkoszy współżycia seksualnego w piosence jest jednym z prawdziwych klejnotów literatury szwedzkiej, ale wersja robocza z lata 1771 r. znacznie różni się od wersji ostatecznej. Pierwsza zwrotka zachęcała nimfę, by położyła ubranie na krześle i zasnęła przy „moich skrzypcach”, które Burman opisuje jako falliczne , zamiast prozaicznie zauważyć, że peruka Norströma wisi na haku i zaprosić żonę Norströma, by poszła spać przy „mojej muzyce”. Również druga zwrotka jest znacznie stonowana w znanej ostatecznej wersji. Wiersz kończył się nie opisem tęczy, ale wezwaniem nimfy, aby otworzyła swoje łóżko i usłyszała „moje skrzypce, mocne jak fagot”. Burman komentuje, że skrzypce znów wychodzą, mocne i wyprostowane.

Epistle 72 został nagrany przez Freda Åkerströma jako utwór tytułowy na jego albumie zatytułowanym Glimmande nymf oraz przez Cornelisa Vreeswijka .

Źródła

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Glimmande_nymf&oldid=1091383230 ”