Oscara Gustawa Rejlandera

Montaż „Podwójnego autoportretu” Oscara Rejlandera.

Oscar Gustave Rejlander ( Sztokholm , 19 października 1813 – Clapham , Londyn, 18 stycznia 1875) był pionierem wiktoriańskiej fotografii artystycznej i ekspertem w dziedzinie fotomontażu . Jego współpraca z Charlesem Darwinem przy The Expression of the Emotions in Man and Animals zapewniła mu pozycję w historii nauk behawioralnych i psychiatrii.

Biografia

Według dokumentów naturalizacyjnych Rejlander urodził się w Sztokholmie 19 października 1813 r. Był synem Carla Gustafa Rejlandera, kamieniarza i oficera armii szwedzkiej . W młodości jego rodzina przeniosła się do społeczności szwedzkojęzycznej w Raumie w Wielkim Księstwie Finlandii (wówczas część Rosji ). W 1830 roku przeniósł się do Anglii, początkowo osiedlając się w Lincoln w Anglii. W latach pięćdziesiątych XIX wieku porzucił swój pierwotny zawód malarza i miniaturzysty portretowego , najwyraźniej po zobaczeniu, jak dobrze zdjęcie uchwyciło fałd rękawa.

Rozpoczął działalność jako portrecista w przemysłowym mieście Wolverhampton w Midlands , prawdopodobnie około 1846 roku. We wczesnych latach pięćdziesiątych XIX wieku nauczył się szybko procesu mokrego kolodionu i woskowanego papieru u Nicholasa Hennemana w Londynie, a następnie zmienił swoją działalność na studio fotograficzne. Podjął się pracy rodzajowej i portretowej. Rejlander wykonywał także studia aktów, głównie do użytku malarzy, a później ujawnił, że jego wczesne prace powstały przy pomocy lokalnej trupy teatralnych.

Ciężkie czasy , ok. 1860.

Rejlander podjął wiele eksperymentów, aby udoskonalić swoją fotografię, w tym druk kombinowany , którego nie wymyślił; jednak stworzył bardziej wyszukane i przekonujące fotografie złożone niż jakikolwiek wcześniejszy fotograf. Miał artykuły w Wolverhampton Chronicle , 15 listopada 1854 r. Artykuł zatytułowany „Poprawa kalotypów autorstwa pana OG Rejlandera z Wolverhampton” sugeruje, że do 1854 r. Eksperymentował z drukowaniem kombinowanym z kilku negatywów. Był przyjacielem fotografa Charlesa Lutwidge'a Dodgsona (lepiej znanego pod pseudonimem Lewis Carroll), który zbierał prace Rejlandera i korespondował z nim w sprawach technicznych. Rejlander stworzył później jeden z najbardziej znanych i najbardziej odkrywczych portretów Dodgsona. Podobnie jak Dodgson, praca Rejlandera zawierała wiele zdjęć „nieosłoniętych” dzieci:

„Uwagi jemu współczesnych świadczą zarówno o jego osiągnięciach, jak i wpływie, jaki wywierał. Niektórzy z jego krytyków byli żywiołowi. Tak więc mówi się o jego rozebranych dzieciach jako„ równie pięknych jak dzieci Della Robbia , Flamingo i Raphael ”. ' Pan H. Robinson, bezpośredni następca Rejlandera, który przez wiele lat był również rywalem w poszukiwaniu publicznego aprobaty dla fotografii gatunkowej, nazywa powyższe „cudownymi zdjęciami nagich dzieci”.

Dwie drogi życia , moralistyczny fotomontaż własnej pracy Rejlandera, 1857.

Rejlander brał udział w Wystawie Paryskiej w 1855 r. W 1856 r. wykonał swoje najsłynniejsze dzieło alegoryczne Dwie drogi życia . Był to płynnie zmontowany wydruk złożony z trzydziestu dwóch obrazów (podobny do dzisiejszego Photoshopa , ale wtedy znacznie trudniejszy do osiągnięcia) w około sześć tygodni. Po raz pierwszy wystawiony na wystawie skarbów sztuki w Manchesterze z 1857 r. praca przedstawia człowieka zwabianego na ścieżki występku lub cnoty przez dobrych i złych aniołów. Częściowa nagość obrazu, która pokazywała prawdziwe kobiety takimi, jakimi faktycznie wyglądały, a nie wyidealizowane formy, powszechne wówczas w sztuce wiktoriańskiej, została przez niektórych uznana za „nieprzyzwoitą”. Rejlander został również oskarżony o wykorzystywanie prostytutek jako modeli, chociaż Rejlander kategorycznie temu zaprzeczył i nigdy nie przedstawiono żadnego dowodu. Zastrzeżenia co do pracy opadły, gdy królowa Wiktoria zamówiła kopię za 10 gwinei dla księcia Alberta . Victoria i Albert kupili następnie trzy kopie dzieła, z których wszystkie zaginęły.

Pomimo tego królewskiego patronatu kontrowersje wokół Dwóch sposobów życia w Szkocji w 1858 roku doprowadziły do ​​secesji dużej grupy ze Szkockiego Towarzystwa Fotograficznego, secesjonistów zakładając w 1861 roku Towarzystwo Fotograficzne w Edynburgu. Sprzeciwiali się pokazywaniu obrazu z jednym połowa zasłonięta zasłonami. Obraz został również pokazany w Birmingham Towarzystwo Fotograficzne bez takiej wrzawy i cenzury. Jednak Szkockie Towarzystwo Fotograficzne później to naprawiło i zaprosiło Rejlandera na wielką kolację na jego cześć w 1866 r., Zorganizowaną w celu otwarcia wystawy, na której znalazło się wiele jego zdjęć.

Portret Alfreda Tennysona, 1. barona Tennysona , 1862.

Rejlander przeniósł swoje studio na Malden Road w Londynie około 1862 roku i w dużej mierze porzucił swoje wczesne eksperymenty z podwójną ekspozycją , fotomontażem , manipulacją fotograficzną i retuszem . Zamiast tego stał się jednym z czołowych brytyjskich portrecistów, tworząc obrazy o ładunku psychologicznym. Stał się czołowym ekspertem w dziedzinie technik fotograficznych, szeroko wykładał i publikował, a także sprzedawał prace w księgarniach i marszandach. Temat znalazł także w Londynie, fotografując bezdomne londyńskie dzieci ulicy, aby stworzyć popularne zdjęcia „protestów społecznych”, takie jak „Biedny Joe”, znany również jako „Bezdomny”.

Charles Lutwidge Dodgson odwiedził pracownię Rejlandera na Malden Road w 1863 roku. Carroll był w trakcie przenoszenia swojej pracowni i zasięgnął rady Rejlandera dotyczącej jej projektu. Około 1863 roku Rejlander odwiedził wyspę Wight na prośbę Julii Margaret Cameron i pomagał jej uczyć fotografii.

Niektóre obrazy Rejlandera zostały zakupione jako pomoce rysunkowe przez uznanych wiktoriańskich malarzy, takich jak Sir Lawrence Alma-Tadema . W 1871 r. wniósł fotografie do klasycznego traktatu Darwina O wyrażaniu emocji u ludzi i zwierząt .

Życie osobiste

Happy Days , portret Rejlandera i Mary Bull, wykonany przez Rejlandera, ok. 1872 r.

Rejlander poślubił Mary Bull w 1862 roku, która była od niego młodsza o dwadzieścia cztery lata. Mary była jego fotograficzną modelką w Wolverhampton.

Rejlander poważnie zachorował od około 1874 r. Zmarł w 1875 r. Z kilkoma roszczeniami do swojego majątku i kosztownymi kosztami pogrzebu. Towarzystwo Fotograficzne w Edynburgu zebrało pieniądze dla wdowy po śmierci Rejlandera i pomogło w utworzeniu Funduszu Pamięci Rejlandera. Jego grób znajduje się na cmentarzu Kensal Green , a nowy kamień został tam umieszczony w 2012 roku.

Kolekcje

Prace Rejlandera znajdują się w stałych zbiorach wielu instytucji na całym świecie, w tym w San Francisco Museum of Modern Art , Harvard Art Museums , Clark Art Institute , Victoria and Albert Museum , J. Paul Getty Museum , University of Michigan Museum of Art , Princeton University Art Museum , Museum of Fine Arts St. Petersburg , Fine Arts Museums of San Francisco , National Media Museum, Bradford oraz Muzeum Sztuk Pięknych w Houston .

Zobacz też

• Wiktoriański portret bez głowy , gatunek zapoczątkowany przez Rejlandera

Dalsza lektura

• Elliott, David (red.): Oscar Gustave Rejlander. 1813(?)-1875. Modern Museum / Royal Photographic Society, Szwecja, 1998. (Główny katalog wystawy, znakomicie wydrukowany).
• Jones, EY: Ojciec fotografii artystycznej: OG Rejlander 1813–75. ( Dawid i Karol , 1973.)
• Ovenden, Graham & Melville, Robert: wiktoriańskie dzieci. (Wydania akademickie, 1972.)
• Biały, mniejszy (kwiecień 1954). „Oscar Rejlander i model” (PDF) . Obraz, Journal of Photography of George Eastman House . Rochester, Nowy Jork: Międzynarodowe Muzeum Fotografii w George Eastman House Inc. III (4): 26–27. Zarchiwizowane od oryginału (PDF) w dniu 14 lipca 2014 r . Źródło 13 lipca 2014 r .

Linki zewnętrzne

• Dom George'a Eastmana: kolekcja obrazów Oscara Gustave'a Rejlandera
• Prace Rejlandera na zeno.org
• Hardinga, Colina. „Przedstawiamy Oscara Gustave'a Rejlandera, ojca fotografii artystycznej” . Blog Narodowego Muzeum Nauki i Mediów . Narodowe Muzeum Nauki i Mediów . Źródło 1 maja 2020 r .