Teatr Red Bulla

Plan Londynu z końca XVI i początku XVII wieku, przedstawiający lokalizację teatrów: Red Bull leży na północny zachód od City

Red Bull był przebudową karczmy wzniesioną w Clerkenwell w Londynie , działającą w XVII wieku. Przez ponad cztery dekady bawił publiczność pochodzącą głównie z miasta i jego przedmieść, przez lata zyskując reputację awanturnika. Po tym, jak parlament zamknął teatry w 1642 r., od czasu do czasu odbywały się w nim nielegalne przedstawienia, a kiedy teatry zostały ponownie otwarte po Restauracji , ponownie stał się legalnym miejscem. Istnieje mit, że spłonął w wielkim pożarze Londynu ale bezpośredni powód jego zakończenia jest niejasny.

Projekt

Red Bull został zbudowany około 1605 roku na St John Street w Clerkenwell , w miejscu odpowiadającym wschodniemu krańcowi dzisiejszego Hayward's Place. Ze współczesnych dokumentów wynika, że ​​został przerobiony z podwórka na karczmę. To pochodzenie wyjaśnia jego kwadratowy kształt, na przykład wspólny dla oryginalnego teatru Fortune wśród ówczesnych teatrów. Nazwa zajazdu Red Bull może odnosić się do poganiaczy prowadzących bydło St John Street w kierunku rynków w Smithfield . Przebudowy podjął się Aaron Holland, właściciel karczmy od 1602 r., na gruntach, które wydzierżawił (wraz z aktorem Martinem Slaterem) od Anne Bedingfeild.

Dowody wskazują, że jego rozmiar był porównywalny z Globe Theatre i Fortune, jego konkurentami. W swoich początkach kompania ludzi królowej Anny z Danii stanowiła wiarygodną konkurencję dla ludzi króla i ludzi księcia Henryka . WJ Lawrence argumentował, że teatr był zadaszony na początku lat dwudziestych XVII wieku, ale pomysł ten został w dużej mierze obalony przez Leslie Hotson i GE Bentley . Red Bull był najprawdopodobniej podobny do innych teatrów plenerowych, z którymi konkurował, z niezasłoniętą sceną wysuniętą do przodu, wspieraną przez męczący dom i balkon, otoczony pomieszczeniem stojącym i z widokiem na galerie na trzech ścianach. Równie dobrze mógł pomieścić więcej niż pojemność The Globe.

Historia

Jakuba i Karoliny

Projekt królewskiego patentu na firmę królowej, wymieniający Thomasa Greene'a , jej klauna, sugeruje, że została utworzona około 1604 roku i że teatr został zbudowany dla tej trupy. Oprócz Greene'a, Martin Slater, Aaron Holland (sługa hrabiego Devonshire ), Thomas Swinnerton i Christopher Beeston byli właścicielami udziałów w przedsiębiorstwie. Być może dlatego, że nauczyli się od Philipa Henslowe'a z sąsiedzkim sprzeciwem w budowaniu Fortuny, nie zwrócili się do sądu o zatwierdzenie, dopóki nie udobruchali swoich sąsiadów z parafii - tak jak Henslowe - przyczyniając się do pomocy biednym.

Repertuar męski królowej Anny obejmował dzieła wybitnych dramaturgów. Thomas Heywood , aktor w firmie, miał największy udział. Uwzględniono także The White Devil i The Devil's Law-case Johna Webstera , If This Be Not A Good Play, The Devil Is in It Thomasa Dekkera oraz dobrze znany The City Gallant (Greene's Tu Quoque) Johna Cooke'a. Weszli też w posiadanie kilku starszych sztuk, w tym sztuki Christophera Marlowe'a Edwarda II . Wydaje się, że publiczność nie pochwalała Białego Diabła w 1611 r., Aw późniejszych latach Czerwonego Byka jako przyczyny lub miejsca odnotowanych zamieszek, które są odnotowywane w sprawach sądowych.

W 1616 roku ludzie królowej, obecnie kierowani przez impresario Christophera Beestona, przenieśli się do nowego krytego Cockpit Theatre w Beeston . Było to naśladowanie przejęcia Blackfriars przez King's Men, firmy posiadającej teraz zarówno zewnętrzny Red Bull, jak i Indoor Cockpit. W Tłusty Wtorek 1617 r. tłum uczniów zaatakował Kokpit, ale teatr został przywrócony i odniósł sukces w Restauracji . Następcą pierwszej firmy w Red Bullu byli Ludzie Księcia Karola . Rozpad ludzi królowej Anny po Anny w 1619 r. Spowodował mało zrozumiałe przetasowania tych kompanii. U schyłku okresu jakobejskiego firma ta wyprodukowała sztuki, w tym The Virgin Martyr Dekkera i Massingera , The Heir Thomasa Maya oraz Herod and Antipater Gervase'a Markhama i Williama Sampsona .

Po śmierci Jamesa Karol objął patronat nad Ludźmi Króla, a dawni Ludzie Księcia Karola rozwiązali się. Od tego dnia w Red Bullu zamieszkała jeszcze mniej renomowana firma. Uczeni na ogół nazywają tę trupę firmą Red Bull, jak nazywali siebie aktorzy w Londynie; podczas tras koncertowych, jak to często robili, nazywali się King's Players. W 1627 Henryk Herbert działając na zlecenie Jana Hemingesa , nakazał tej firmie zaprzestanie wystawiania sztuk Szekspira. W listopadzie 1629 r. teatr gościł francuskich aktorów, grających wcześniej w teatrze Fortune i Blackfriars ; współczesna wzmianka może wskazywać, że ta trupa, w skład której wchodziły kobiety, została źle przyjęta w Clerkenwell.

W 1634 roku Red Bull mieścił nową firmę, której patronem był mały książę Karol II . W tym momencie reputacja Red Bulla została nadszarpnięta. Ale nowa firma szczyciła się popularnym komikiem Andrew Cane'em i była w stanie przetrwać Tajnej Rady z powodu oszczerczej sztuki The Whore New Vamped , która kpiła z imienia radnego i narzekała na niedawno pobrane podatki.

po 1642 r

Wraz ze wszystkimi innymi teatrami w Londynie Red Bull został zamknięty dla przedstawień w 1642 roku przez Rzeczpospolitą . Na krótką metę zakaz miał ograniczony skutek; dopiero w 1648 roku Red Bull był gospodarzem przedstawienia Fletchera Dowcip bez pieniędzy ; reklamy spektaklu wrzucano do dżentelmeńskich powozów. Nastąpiło rozprawienie się z występami Parlamentu, który zdał sobie sprawę z prawdziwych implikacji reklam „tańca na linie” i innych rozrywek w starych teatrach. 20 grudnia 1649 r. Red Bull został pomyślnie napadnięty, wielu aktorów aresztowano i uwięziono, a ich ubrania i majątek skonfiskowano.

Red Bull to jedyny teatr bezsprzecznie kojarzony z żartami , krótkimi farsami zaczerpniętymi z najpopularniejszych starszych sztuk. W 1653 roku Robert Cox został aresztowany w Red Bull za przedstawienie, które przekroczyło granicę i zostało uznane za sztukę. Sir William Davenant i Sir George Fletcher podobno oglądali sztukę w Red Bull w lutym lub marcu 1655 r. We wrześniu 1655 r. Red Bull został ponownie napadnięty w ramach tej samej surowszej postawy, która doprowadziła żołnierzy Cromwella do zniszczenia Fortune i Blackfriars oraz aktorzy zostali aresztowani za występowanie tam w 1659 roku.

Zbiór żartów został opublikowany przez Francisa Kirkmana , niektóre przypisywane „niezrównanemu Robertowi Coxowi” jako The Wits (1662 i powiększone 1672–73). Kirkman powiedział, że wiele z nich było wystawianych w Red Bull; jednak strona tytułowa jego tomu niekoniecznie przedstawia występ na miejscu, jak kiedyś zakładano - rysunek przedstawia reflektory i kandelabr, podczas gdy Red Bull montował tylko występy na świeżym powietrzu, w świetle dziennym.

Teatr został ponownie otwarty w 1660 roku po restauracji monarchii, jako siedziba zespołu Michaela Mohuna i trupy George'a Jolly'ego . Jego nowy zarząd powrócił do działalności związanej z wystawianiem dramatów, które podobają się publiczności; 23 marca 1661 Samuel Pepys nagrał odrodzenie All's Lost by Lust Williama Rowleya tam, ale zauważa, że ​​​​praca była „źle wykonana, z… dużym nieładem”. Już w następnym roku budynek przeznaczono na walki z nagrodami i publiczne pokazy szermierki. Red Bull dobiegł końca około 1665 lub 1666 roku, ale nie miało to nic wspólnego z Wielkim Pożarem Londynu , który zatrzymał się w pewnej odległości na południe.

Na miejscu teatru wzniesiono budynki, a zarys jego konstrukcji, w tym przejście z audytorium na St John Street, nadal można prześledzić w miejscu, w którym znajdował się przy Woodbridge Street.

Dziedzictwo

Założony w 2003 roku Red Bull Theatre w Nowym Jorku bierze swoją nazwę i inspirację od oryginalnego Red Bulla.

Notatki

• Adams, JQ (1916). Szekspirowskie teatrzyki . Boston: Houghton Mifflin.
• Bentley, GE (1968). Etap Jacobean i Caroline . Oksford: Clarendon Press. 7 tomów.
• Brown, Charles Cedric, wyd. (1993). Patronat, polityka i tradycje literackie w Anglii, 1558–1658 . Detroit: Wayne State University Press.
• Griffith, Ewa (2001). „Nowy materiał dla teatru jakobejskiego: teatr Red Bull w posiadłości Seckford”. Pamiętnik teatralny . 55 .
• —— (2008) [2004]. „Bedingfeild [z domu Draper], Anne (1560–1641)” . Oxford Dictionary of National Biography (red. Online). Oxford University Press. doi : 10.1093/ref:odnb/74436 . (Wymagana subskrypcja lub członkostwo w brytyjskiej bibliotece publicznej .)
•   —— (2009). „Christopher Beeston: jego własność i właściwości”. W Dutton, Richard (red.). Oxford Handbook of Early Modern Theatre . Oxford University Press. ISBN 9780199287246 .
• —— (2011). „Martin Slatiar i Red Bull Playhouse” . Kwartalnik Biblioteki Huntingtona . 74 (4): 553–574. doi : 10.1525/hlq.2011.74.4.553 .
•   —— (2013). Firma jakobejska i jej teatrzyk: słudzy królowej w teatrze Red Bull (ok. 1605–1619) . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. ISBN 9781107041882 .
• Kirkman, Franciszek (1932). Elson, John James (red.). Spryt, czyli sport nad sportem . Itaka: Cornell University Press.
• Thomson, Peter (2004). The Cambridge History of British Theatre, tom I, Origins to 1660 . Cambridge: Cambridge University Press.
•   Wickham, Glynne; Jagoda, Herbert; Ingram, William (2000). Angielski teatr zawodowy 1530–1660 . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. ISBN 9780521230124 .

Linki zewnętrzne

• Shakespearean Playhouses autorstwa Josepha Quincy Adamsa Jr. z Projektu Gutenberg