Roberta Bevana

Robert Bevan
Robert-polhill-bevan.jpg
Robert Bevan c. 1915
Urodzić się
Roberta Polhilla Bevana

5 sierpnia 1865
Hove , Anglia
Zmarł 8 lipca 1925 r
Londyn, Anglia
Edukacja Arthur Ernest Pearce , Westminster School of Art , Académie Julian
Znany z Obraz
Godna uwagi praca Cabyard, noc ; Chata Dunna
Ruch Camden Town Group , London Group , Cumberland Market Group

Robert Polhill Bevan (5 sierpnia 1865 - 8 lipca 1925) był brytyjskim malarzem, rysownikiem i litografem , który był żonaty z urodzoną w Polsce artystką Stanisławą de Karłowską . Był członkiem-założycielem Camden Town Group , London Group i Cumberland Market Group .

Niebieska tablica dla Roberta Bevana w Hove

Wczesne życie

Urodził się w Brunswick Square, Hove , niedaleko Brighton , jako czwarte z sześciorga dzieci bankiera Richarda Alexandra Bevana (1834–1918) i Laury Marii Polhill. Bevanowie byli rodziną kwakrów , od dawna związaną z Barclays Bank . Byli potomkami Silvanusa Bevana, aptekarza Plough Court i Roberta Barclaya, apologety kwakrów. Rodzina, która mogła prześledzić bezpośrednie pochodzenie od Iestyn ap Gwrgant , opuściła Walię w XVII wieku i osiedliła się w Londynie.

Jego pierwszym nauczycielem rysunku był Arthur Ernest Pearce , który później został głównym projektantem ceramiki Royal Doulton . W 1888 studiował sztukę pod kierunkiem Freda Browna w Westminster School of Art, po czym przeniósł się do Académie Julian w Paryżu . Wśród jego kolegów byli Paul Sérusier , Pierre Bonnard , Édouard Vuillard i Maurice Denis . Bevan odbył swoją pierwszą wizytę w Bretanii z kolegą ze studiów, Ericem Forbesem-Robertsonem w 1890 roku i przebywał w Villa Julia w Pont-Aven . Jesienią następnego roku odbył drugą wizytę, po czym udał się do Maroka przez Madryt , aby z pierwszej ręki studiować Velasqueza i Goyę . Wydaje się, że w Tangerze częściej polował na lisy niż rysował w towarzystwie artystów Josepha Crawhalla i George'a Denholma Armora i był mistrzem polowań w Tangerze w swoim drugim sezonie.

Cmentarz bretoński , ok. 1893

Bevan wrócił do Bretanii w 1893 roku. Nie ma dowodów na to, że kiedykolwiek spotkał Van Gogha, ale wirujące drzewa i krajobrazy jego bretońskich rysunków wyraźnie wskazują, że znał się na swojej pracy. Wiadomo, że przyjaźnił się z Paulem Gauguinem , który podarował mu kilka rycin. Bevan otrzymał również zachętę od Renoira , szczególnie w rysowaniu koni. Chociaż nie jest to widoczne na kilku obrazach, które przetrwały z tego okresu, to w jego rysunkach, wczesnych grafikach i dwóch zachowanych panelach woskowych widać oczywisty wpływ syntetyzmu Pont -Aven .

Po powrocie do Anglii w 1894 roku Bevan zamieszkał w Exmoor , gdzie mógł łączyć malarstwo z polowaniem.

Życie małżeńskie

Bretońska matka i dziecko , ok. 1894

Latem 1897 roku Bevan spotkał polską malarkę Stanisławę de Karłowską na ślubie polskiej studentki sztuki Janiny Flamm z Ericem Forbesem-Robertsonem w Jersey. Pod koniec roku Bevan i de Karłowska wzięli ślub w Warszawie. Jej ojciec posiadał rozległe ziemie w centralnej Polsce i przez resztę życia małżeńskiego odbywali tam długie letnie wizyty.

W 1900 roku Bevanowie osiedlili się w Londynie przy 14 Adamson Road, Swiss Cottage . Ich pierwsze dziecko, Edith Halina (pani Charles Baty), urodziło się w grudniu 1898 r., a drugie, Robert Alexander , w marcu 1901 r.

Lata 1901, 1903 i 1904 spędził w Polsce i to tutaj powstały niektóre z jego najbardziej barwnych dzieł. Wpływ Gauguina odegrał kluczową rolę w rozwoju Bevana, pomagając mu odkryć czysty kolor, który doprowadził go do przedwczesnego fowizmu w 1904 roku. Jego dziedziniec z tego roku został opisany jako „jedno z pierwszych ćwiczeń w ekspresyjnym użyciu czystej kolor w tym stuleciu”. Wczesne eksperymenty Bevana z kolorem można również zobaczyć w jego The Mill Pool , który przypomina obraz Talisman , który Sérusier namalowany zgodnie z instrukcjami Gauguina i został opisany jako „zupełnie inny kolor i naprawdę lepszy”. Jednak jego pierwsza indywidualna wystawa w 1905 roku, na której znalazły się chyba najbardziej radykalne wówczas obrazy brytyjskiego artysty, nie odniosła sukcesu komercyjnego i została ledwie zauważona przez krytykę. „Bevan najwyraźniej stracił zaufanie do kierunku, który wskazywał i nigdy więcej nie stworzył tak wybitnego obrazu tego typu. Sir Philip Hendy w przedmowie do retrospektywnej wystawy Bevana w 1961 r. w Colnaghi's , skomentował, że Bevan był prawdopodobnie pierwszym Anglikiem, który użył czystego koloru w XX wieku. Pod tym względem z pewnością znacznie wyprzedzał swoich kolegów z Camden Town”.

Druga wystawa Bevana, w 1908 roku, przedstawiająca głównie sceny z Sussex, obejmowała pierwszy z jego obrazów w stylu dywizjonistycznym lub puentylistycznym , z których najlepszymi przykładami są Plowing on the Downs ( Aberdeen Art Gallery ) i The Turn-Rice Plough ( Yale Center for British Art ).

W tym samym roku Bevan przesłał pięć prac do pierwszego Allied Artists 'Association w londyńskiej Albert Hall - subskrypcyjnego programu bez jury, założonego przez Franka Ruttera w celu promowania postępowych artystów i opartego na francuskim Salon des Indépendants . ( Wassily Kandinsky po raz pierwszy pokazał się w Anglii na drugiej wystawie w 1909 r.)

Pont-Aven pracował głównie w izolacji , obrazy Bevana zostały zauważone przez Harolda Gilmana i Spencera Gore'a i został zaproszony do przyłączenia się do Fitzroy Street Group Waltera Sickerta . To właśnie Sickert zachęcił go do „malowania tego, co naprawdę cię interesuje, rozglądania się i dostrzegania piękna codziennych rzeczy”. W ten sposób rozpoczęła się seria obrazów przedstawiających upadek dorożkami , na przykład The Cab Horse ( galeria Tate ).

Grupa Camden Town

Wyprzedaż koni pod Barbakanem , 1912 r

W maju 1911 roku podjęto decyzję o utworzeniu nowego stowarzyszenia wystawców z szeregów Fitzroy Street i tak powstała Camden Town Group . Pod koniec tego roku Bevan odszedł od przedstawiania postojów taksówek na rzecz londyńskich wyprzedaży koni w Tattersalls , Aldridges, Barbican i Wards (patrz Horse Sale at the Barbican , Tate Gallery i Under the Hammer , Walker Art Gallery , Liverpoolu ).

Grupa Camden Town była krótkotrwała. Po trzech nieudanych finansowo wystawach Arthur Clifton, który prowadził Galerię Carfax, odmówił dalszego organizowania. Jednak nadal wspierał poszczególnych członków, a Bevan miał tam swój trzeci solowy koncert w 1913 roku.

Cabyard, noc , 1910

W 1913 roku The Cabyard, Night , jedyny obraz Bevana nabyty do kolekcji publicznej za jego życia, został zakupiony przez Towarzystwo Sztuki Współczesnej na polecenie Franka Ruttera , aby pozyskali go dla narodu, zanim kupi go bardziej wymagający kolekcjoner .

William Marchant z Galerii Goupil zaoferował swój większy lokal pod warunkiem, że Grupa zostanie rozszerzona i zmieni nazwę. Doprowadziło to do powstania Grupy Londyńskiej jesienią 1913 roku. Prezesem został Harold Gilman , sekretarzem JB Manson i skarbnikiem Bevan.

Od kwietnia 1914 do września 1915 Bevan wynajmował studio w Cumberland Market , londyńskim targu siana i słomy w Camden Town . To tutaj Cumberland Market Group, w skład której wchodzą Bevan, Gilman, Charles Ginner i John Nash, zorganizowała sobotnie popołudnie „w domach”. Cała czwórka wystawiła w Goupil Gallery w maju 1915 roku, a później dołączyli do nich Edward McKnight Kauffer i CRW Nevinson .

Ostatnie lata

Klacz i źrebię , 1917

Bevan spędził większość swojego lata na malowaniu. Do pierwszej wojny światowej było to zwykle w domach rodzinnych w Polsce lub Sussex . Jednak mniej więcej w tym czasie został po raz pierwszy zaproszony do Blackdown Hills na granicy Devon - Somerset jako gość właściciela ziemskiego i artysty-amatora Harolda Harrisona. Do końca życia Bevan nadal malował w Bolham i pobliskim Luppitt , jego kanciasty styl dobrze współgrał z mocnym wzornictwem krajobrazu.

Jego londyńskie sceny uliczne, które były głównie w rejonie St John's Wood i Belsize Park , były generalnie lepiej oceniane niż jego krajobrazy.

Po blisko dwudziestoletniej przerwie Bevan powrócił do litografii . Podczas gdy jego wcześniejsze grafiki przypominają pejzaże Van Gogha, późniejsze prace mają bardziej charakter przekładów tonalnych obrazów olejnych. „W obu przypadkach są one znakomitymi technicznie i godnymi uwagi dodatkami do angielskiej litografii tamtego okresu”.

W 1922 został wybrany do New English Art Club .

Bevan zmarł 8 lipca 1925 r. Po operacji raka żołądka.

Dziedzictwo

Targ konny (Barbakan nr 2) , 1921. Litografia.

Pomimo pokazów upamiętniających w 1926 r. I wystawy Arts Council w 1956 r., Jego wyjątkowy wkład w sztukę brytyjską nie został powszechnie doceniony aż do 1965 r., W setną rocznicę jego urodzin. W tym roku syn artysty wydał swoje wspomnienia i zorganizował cykl wystaw.

Skromność i powściągliwość Bevana oraz jego „prawie całkowita niezdolność do postawienia się naprzód” sprawiły, że większość jego prac nie została sprzedana, a znaczna liczba została pozostawiona jego żonie po jego śmierci. Stanisława Bevan pozostawiła swój majątek w równych częściach między swoim synem RA Bevanem a córką panią Charles Baty. W 1961 roku wręczyli Ashmolean Museum w Oksfordzie prezent Bevana na cześć pracy ich rodziców. Oprócz wielu obrazów, rysunków i litografii obejmowało to 27 ocalałych szkicowników Bevana. Kolejne prace zostały dodane później.

Był jednym z dziewięciu z 17 członków Camden Town Group, których pokazano na dużej retrospektywie grupy w Tate Britain w Londynie w 2008 roku.

Prace Bevana można znaleźć w wielu kolekcjach publicznych w Wielkiej Brytanii. Jest również reprezentowany w kolekcjach publicznych w Australii; Francja; Nowa Zelandia; Republika Południowej Afryki i USA.

Robert Bevan był pradziadkiem historyka farb i kolorów architektonicznych, Patricka Baty'ego .

Działa na pokaz

Wystawa zatytułowana A Countryman in Town: Robert Bevan and the Cumberland Market Group odbyła się w Southampton City Art Gallery w dniach 26 września - 14 grudnia 2008 r. I została przeniesiona do Abbot Hall Art Gallery w dniach 13 stycznia - 21 marca 2009 r.

Więcej prac można było zobaczyć na wystawie, która odbyła się w Gainsborough 's House w Sudbury w Suffolk od 4 października do 13 grudnia 2008 r. Wystawa nosiła tytuł From Sickert to Gertler: Modern British Art from Boxted House .

Galeria

  • Huntsman & Hounds, 1898

    Łowca i psy gończe , 1898

  • The Meet, 1898

    Spotkanie , 1898

  • Found, 1898

    Znaleziony , 1898

  • The Artist's Wife, 1898

    Żona artysty , 1898

  • Evening in the Culme Valley, 1912

    Wieczór w dolinie Culme , 1912

  • Two Bridges, c. 1912

    Dwa mosty , ok. 1912

  • The Weigh House, Cumberland Market, c. 1914

    Wagi, Cumberland Market , ok. 1914

  • Self Portrait, c. 1914

    Autoportret , ok. 1914

  • The Feathered Hat, 1915

    Kapelusz z piórami , 1915

  • A Street Scene in Belsize Park, 1917

    Scena uliczna w Belsize Park , 1917

  • The Artist's Son, c. 1918

    Syn Artysty , ok. 1918

  • A Devon Cottage, c. 1920

    Chata Devon , ok. 1920

  • Mount Stephen, 1924

    Góra Szczepana , 1924

Uwagi i odniesienia

Bibliografia

  • Robert Bevan, Robert Bevan: Pamiętnik jego syna . Londyn, Studio Vista. 1965.
  • Graham Dry, Katalog Raisonné of the Prints of Robert Bevan . Londyn, Galeria Maltzahn. 1968.
  • Audrey Nona Gamble, Historia rodziny Bevanów . Londyn, bracia Headley. 1923.
  • Nicola Moorby, „Robert Bevan 1865–1925”, biografia artysty, luty 2003, w: Helena Bonett, Ysanne Holt, Jennifer Mundy (red.), The Camden Town Group in Context , Tate, maj 2012, http://www.tate .org.uk/art/research-publications/camden-town-group/robert-bevan-r1105351
  • Frances Stenlake, Robert Bevan od Gauguina do Camden Town . Londyn, Unicorn Press. 2008.
  •   Robert Upstone, Modern Painters: The Camden Town Group [katalog wystawy, Tate Britain, Londyn], 2008. ISBN 1-85437-781-7 .
  • J. Wood Palmer, „Czas do zapamiętania”, w The London Magazine ; Tom 1 nr 12. marzec 1962.
  • Johna Yeatesa, NW1. Artyści z Camden Town. Historia społeczna . Somerset, Galeria Heale. 2007.

Linki zewnętrzne

Wybrane prace

  • Autoportret (1913–14) [1]
  • Orka w Bretanii (1893–94) [2]
  • Kobiety bretońskie przed kościołem (ok. 1894) [3]
  • Studnia w Mydłowie, Polska (1909) [4]
  • Wyprzedaż u Tattersalla (1911) [5]
  • Sprzedaż koni w Barbakanie (1912) [6]
  • Klony w Cuckfield (1914) [7]
  • Queen's Road, St John's Wood (1918) [8]
  • Pokaz u Tattersalla (ok. 1919) [9]
Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Robert_Bevan&oldid=1134810849 ”