Roya Ashtona

Roya Ashtona
Urodzić się ( 17.04.1909 ) 17 kwietnia 1909
Perth , Zachodnia Australia
Zmarł 10 stycznia 1995 (10.01.1995) (w wieku 85)
Farnham , Surrey, Anglia
zawód (-y) Wizażysta; tenor

Howard Roy Ashton (17 kwietnia 1909 - 10 stycznia 1995) był australijskim tenorem , związanym przez pewien czas z English Opera Group Benjamina Brittena i charakteryzatorem , który szczególnie kojarzył się z jego pracą nad filmami Hammer Horror .

Tło i wczesna kariera

Ashton urodził się jako najmłodszy z czterech synów w Perth i dorastał w Menzies w Zachodniej Australii , gdzie jego ojciec, Howard White Ashton, kierował lokalnym bankiem, obsługując konta poszukiwaczy złota podczas ostatniej wielkiej australijskiej gorączki złota . Jego matka była utalentowaną pianistką i śpiewaczką: Dame Nellie Melba zaproponowała, że ​​zabierze ją do Anglii, aby dołączyła do jej zespołu operowego, ale pod warunkiem, że pozostanie samotna. Ashton zdobyła stypendium w Perth Modern School , gdzie rozkwitł jego talent plastyczny i muzyczny. Następnie studiował architekturę i pracował jako ilustrator przedmiotów architektonicznych. Wraz z Wielkim Kryzysem Ashton został zwolniony. Wiosną 1932 roku zdecydował się na podróż do Anglii, aby poprawić swoje perspektywy, i dołączył do załogi parowca trampowego, aby się tam dostać.

Będąc w Londynie, Ashton zapisał się do The Central School of Arts and Crafts . W 1933 roku złożył podanie i został przyjęty na praktykę w Gaumont-British Film Corporation . Jego pierwszym filmem, do którego zaprojektował i wykonał peruki, był Tudor Rose (1936), a następnie Człowiek, który zmienił zdanie z Borisem Karloffem . Jego ostatnim filmem z Gaumontem był Doctor Syn (1937). Następnie pracował jako wolny strzelec, biorąc udział w wielu produkcjach London Films , w tym Prison Without Bars (1939), pierwszy, w którym był odpowiedzialny za charakteryzację. Ashton wyznał później, że jego „prawdziwą miłością” pozostała muzyka i poświęcił się tylko makijażowi, „zajęciu, którego tak naprawdę nie lubiłem”, aby zapewnić sobie stabilne środki do zarabiania na życie ”[h posmakowałem smutku bezrobocia” podczas pobytu w Australii.

II wojna światowa i opera

Wraz z wybuchem II wojny światowej Ashton wstąpił do Metropolitan Police , w której służył podczas Blitz . Zdobył również stypendium w Królewskiej Akademii Muzycznej , gdzie na co dzień studiował śpiew i gdzie poznał swoją przyszłą żonę, Elizabeth Cooper, która również studiowała śpiew. Następnie został powołany do wojska, gdzie służył przez dwa i pół roku. W tym czasie pracował w tajnym oddziale w Muzeum Historii Naturalnej , kierowanym przez Charlesa Frasera-Smitha , którego zadaniem było tworzenie ukrytej broni i gadżetów – „wybuchających piór wiecznych i parasoli, które strzelały zatrutymi strzałkami”, jak wspominał Ashton – do użytku tajnych agentów służących za liniami wroga w okupowanej Europie. Wiadomo, że autor Ian Fleming zainteresował się pracą tego działu, później opierając podział „Q” w swoich powieściach o Jamesie Bondzie na działaniach, które tam widział.

Ashton został zdemobilizowany w styczniu 1946 roku iw końcu mógł poświęcić się muzyce. W 1947 roku dołączył do Intimate Opera Company : jak wspominał Ashton, „w dawnych czasach Grand Opera mieli Entr'Acte - krótkie utwory„ pomiędzy aktami ”. W przerwie dwie lub trzy osoby chodź i zrób inną małą operę Mozarta , Dibdena [sic] i Purcella . ... Podróżowaliśmy po całym kraju, koncertując przez tydzień, grając trzy opery dziennie ”.

W grudniu 1947 roku Ashton dołączył do English Opera Group Benjamina Brittena, będąc dublerem Petera Pearsa i kreując rolę burmistrza w Albercie Herringu . To właśnie podczas pierwszego tournée tej opery Ashton poślubił Elizabeth Cooper. Ashton trzymał się ręki jako wizażysta w filmie, pozostając członkiem The National Association of Theatre and Kine Employees ; w miesiącach letnich pracował jako wizażysta, aby zimą wspierać swoje życie jako piosenkarz. Ashton uznał rok 1952 za ​​szczególnie chudy pod względem śpiewu: wraz ze wzrostem nadawania, w połączeniu z faktem, że „towarzystwa oratoryjne i kluby muzyczne, mniejsze kluby operowe wydały wszystkie swoje pieniądze w 1951 roku na Festiwal w Wielkiej Brytanii”, kilka objazdowych firm operowych miało być nakręconym.

W 1955 roku Ashton został ostatecznie zmuszony do dokonania wyboru. Zaproszony do pracy z Orsonem Wellesem w Madrycie przy filmie Mr. Arkadin , Ashton był na miejscu, kiedy otrzymał wiadomość, że English Opera Group chce, aby wziął udział we wskrzeszeniu Alberta Herringa . Obiecując już pracę nad filmem, chociaż żadna umowa nie została podpisana, Ashton odrzucił pracę EOG, kończąc tym samym współpracę z grupą. Jego praca jako wizażysty była bardziej lukratywnym i stabilnym źródłem dochodu, więc poświęcił się tej karierze. Jednak zawsze będzie miło wspominał swoją karierę muzyczną: „Nic nie może się równać z dreszczykiem emocji towarzyszącym występowi przed wielkim zgromadzeniem, słuchaniu grzmotu oklasków szczerego artysty” – napisał.

Hammer horror i inne filmy

Przy produkcji Zaproszenia do tańca (1955) Ashton pracował jako asystent Phila Leakeya . Wkrótce zostali bliskimi przyjaciółmi i pracowali razem przy kilku filmach. Leakey przedstawił Ashtona Hammer Films , rozpoczynając w ten sposób związek, z którego Ashton jest najbardziej znany.

Chociaż miał długą i zróżnicowaną karierę w filmach brytyjskich, Ashton jest pamiętany głównie ze swojej pracy nad horrorami Młota. Po asystowaniu Leakey'owi przy Klątwie Frankensteina (1957), Ashton został odpowiedzialny za charakteryzację do Psa Baskerville'ów (1959), kiedy Leakey, który został obcięty przez współpracującego producenta firmy, Anthony'ego Nelsona Keysa , opuścił towarzystwo z niesmakiem. Głównym wysiłkiem Ashtona w tym filmie była przemiana doga niemieckiego w tytułowego bohatera, ledwie odniósł sukces, a wynik pojawił się tylko na krótko w ostatecznej wersji. Jego następny film, Człowiek, który mógł oszukać śmierć (1959), dotyczył przemiany Antona Diffringa w „żywego trupa”: „Aby wywołać wszystkie spustoszenia czasu i rozpusty, czułem, że końcowym efektem powinien być koktajl śmiertelnych chorób szybko rozprzestrzeniających się po jego ciele. Gorączka gruczołowa, ospa, cholera, tyfus i tyfus reprezentowały niektóre dolegliwości, z którymi Bonner zetknął się (podczas swoich niewidzialnych podróży) jako lekarz-krucjata”. Rezultat był powszechnie podziwiany: ponad dekadę później amerykański wizażysta, Dick Smith , skonsultował się z Ashton w sprawie efektu makijażu postarzającego Dustina Hoffmana jako 103-letniego mężczyznę w Little Big Man i miał powtórzyć ten efekt w kilku kolejnych filmach.

Następnie Ashton stworzył jedne z najbardziej znanych obrazów studia w filmach, takich jak Mumia (1959), Klątwa wilkołaka (1960) i Gad (1966). Ashton był szczególnie dumny z charakteryzacji, którą stworzył do Klątwy wilkołaka , którą, jak twierdził, stworzył zupełnie nieświadomy charakteryzacji Jacka Pierce'a w Wilkołaku z Londynu ani tej użytej w La Belle et la Bête Jeana Cocteau . Słysząc z góry, że Hammer planuje zrobić Klątwę Wilkołaka , zdobył kopię scenariusza i spędził tygodnie na przygotowaniach, zanim Keys poprosił go o podjęcie pracy. Ashton zalecił również, aby Oliver Reed został obsadzony w roli tytułowej: „Jego potężna budowa kości była odpowiednia do wyglądu, a jego talent aktorski był idealny do tej roli. Poza tym i tak przypomina wilka, kiedy jest bardzo zły. ”. Poprzez Olivera Reeda Ashton poznała australijskiego chirurga dentystycznego Phila Rasmussena, który udzielił przydatnych rad na temat tworzenia kłów do makijażu wilkołaka; tak rozpoczął się zawodowy związek, który miał być kontynuowany w kilku kolejnych filmach.

Ashton pracował także przy wielu horrorach Amicus , w tym Dom, który kapała krew (1971), Azyl (1972) i Opowieści z krypty (1972), a także pracował nad filmem Tigona The Creeping Flesh . Oprócz horrorów pracował przy serii Pink Panther Blake'a Edwardsa .

Śmierć

Ashton zmarł w Anglii 10 stycznia 1995 roku w wieku 85 lat.

Dyskografia

  • Opera żebracza ( John Gay , opr. Britten); z English Opera Group pod dyrekcją Benjamina Brittena. Transmisja BBC nagrana 22 września 1948 r. Wydana przez Pearl
  • Albert Herring (Benjamin Britten); z English Opera Group pod dyrekcją Benjamina Brittena. Nagranie na żywo w Theatre Royal w Kopenhadze 15 września 1949 r. Wydane przez Nimbus

Filmografia

Notatki

Bibliografia

Prace cytowane

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Roy_Ashton&oldid=1092634430 ”