Rumuńskie tańce ludowe

Rumuńskie tańce ludowe ( rumuński : Dansuri populare românești , wymawiane [ˈdansuri populare romɨˈneʃti] ), ( węgierski : Román népi táncok , wymawiane [ˈromaːn ˈneːpi ˈtaːnt͡sok] ), Sz. 56, BB 68 to suita sześciu krótkich utworów fortepianowych skomponowanych przez Bélę Bartóka w 1915 roku. Później zaaranżował ją na mały zespół w 1917 roku jako Sz. 68, BB 76.

Opiera się na siedmiu rumuńskich melodiach z Transylwanii , pierwotnie granych na skrzypcach lub flecie pasterskim. Jego tytuł brzmiał pierwotnie rumuńskie tańce ludowe z Węgier ( węgierski : Magyarországi román népi táncok , wymawiane [ˈmɒɟɒrorsaːɡi ˈromaːn ˈneːpi ˈtaːnt͡sok] ), ale został później zmieniony przez Bartóka, kiedy Transylwania stała się częścią Rumunii w 1920 roku. Obecnie jest dostępna w 1971 roku wydanie, które jest pisane z kluczami, chociaż Bartók rzadko używał tonacji.

Struktura

Ten zestaw tańców składa się z sześciu części i według kompozytora jego wykonanie powinno zająć cztery minuty i trzy sekundy, ale większość profesjonalnych pianistów zajmuje do pięciu minut. Lista ruchów jest następująca (z oryginalnym tytułem węgierskim wymienionym na pierwszym miejscu, najczęściej znanym tytułem rumuńskim na drugim miejscu i tłumaczeniem na język angielski w nawiasach):

1. Bot tánc / Jocul cu bâtă (Taniec z kijami)

   Melodia pierwszej części, według Bartóka, pochodziła z wioski Mezőszabad (dzisiejsze Voiniceni ), która była częścią gminy Mezőcsávás (dzisiejsze Ceuașu de Câmpie ), która znajdowała się w okręgu administracyjnego Maros-Torda w Transylwanii i po raz pierwszy usłyszał ją, gdy grało na niej dwóch cygańskich skrzypków.

2. Brâul (taniec z szarfą)
   Druga część to typowy rumuński taniec zwany Brâul , do którego tradycyjnie używano szarfy lub paska. Ta melodia pochodziła z Egres (dzisiejszy Igriș ) w regionie Banat .
3. Topogó / Pe loc (W jednym miejscu)
   Trzeci taniec również pochodzi z Egres ( Igriș ), ale jego temat jest znacznie mroczniejszy, a jego melodia odtwarza bliskowschodnie instrumenty, takie jak flet.
4. Bucsumí tánc / Buciumeana (Taniec z Bucsum)
   Czwarty taniec pochodził z Bucsony, okręg Alsó-Fehér (dziś Bucium , okręg Alba w Rumunii).
5. Román polka / Poarga Românească (polka rumuńska)
   Piąty taniec to stary rumuński taniec podobny do polki i wywodzący się z Belényes (dzisiejszy Beiuş , w powiecie Bihor ), w pobliżu granicy między Węgrami a Rumunią.
6. Aprózó / Mărunțel (Szybki taniec)
   Szósty i ostatni taniec tworzą dwie różne melodie: pierwsza z Belényes (dzisiejsza Beiuș ) i druga z wioski Nyagra (dzisiejsza gmina Lunca Bradului . Zarówno w wersji orkiestrowej, jak i oryginalnej wersji fortepianowej dwa ostatnie tańce wykonywane są attacca — bez przerwy między ruchami.

Analiza

Ruch	Tempo	Czas na występ	Klucz	Formularz	Tryb
Bot tánc / Jocul cu bâtă	Allegro moderato = 104	57 sekund	Drobny	Dwójkowy	Dorian i Eolski na kluczowym środku A
Braul	Allegro = 144	25 sekund	d-moll	Dwójkowy	Dorian skupił się na D
Topogó / Pe lok	Andante = 90	45 sekund	b-moll	Dwójkowy	Wpływy eolskie i arabskie (wydłużone sekundy) na tonację centralną B lub skalę cygańską bez tonu wiodącego
Bucsumí tánc / Buciumeana	Moderato, = 100	35 sekund	Głównym	Binarny z 2 melodiami	Dominująca skala frygijska na środku klucza A
Román polka / Poarga Romanească	Allegro, = 152	31 sekund	D-dur	Binarny z 2 melodiami	Lydian na kluczowym środku D
Aprózó / Mărunţel	Allegro, = 152, za Più Allegro = 160	13 i 36 sekund	D-dur, moduluje do A-dur	3 melodie i koda	Kluczowe centrum A; pierwsza część zaczyna się od lidyjskiego, ale jest w miksolidyjskim; druga część jest w Dorian

Ustalenia

Oprócz wersji, którą Bartók napisał na mały zespół orkiestrowy, niektórzy przyjaciele Bartóka napisali adaptacje lub transkrypcje tego utworu na kilka różnych zespołów. Najbardziej znane są następujące:

• Wersja Arthura Willnera na orkiestrę smyczkową . Jest to zwykła transkrypcja bez modyfikacji oryginalnej muzyki.
• Wersja Zoltána Székely'ego na skrzypce i fortepian. To nie tylko transkrypcja, ale także opracowanie i adaptacja utworu na te dwa instrumenty. Niektóre modyfikacje wprowadzone przez Székely obejmowały transpozycję niektórych części (część druga została przeniesiona z d-moll na f ♯ -moll, trzecia z h-moll na d-moll, a czwarta z A-dur na C-dur), powtórzenie niektórych sekcji, dodanie taktów i przy użyciu kilku technik na skrzypce, takich jak sztuczne harmoniczne , dwudźwięki i Sautillé .

Godne uwagi nagrania

Godne uwagi nagrania tej kompozycji obejmują:

Solo fortepianowe	Wytwórnia	Rok nagrania	Format
András Schiff	Denon Records / Genialne klasyki	1980	płyta CD
Jenő Jandó	Naksos Records	2005	płyta CD

Godne uwagi nagrania aranżacji Zoltána Székely'ego obejmują:

Skrzypce	Fortepian	Wytwórnia	Rok nagrania	Format
Józef Szigeti	Bela Bartók	Klasyka EMI	1930	płyta CD

Zobacz też

• Dwa rumuńskie tańce ludowe
• Kultura Rumunii
• Bela Bartók
• Lista kompozycji Béli Bartóka
• Transylwania

Dalsza lektura

•   Hinson, Maurice (grudzień 1991). Rumuńskie tańce ludowe, Sz. 56 na fortepian (red. Alfred Masterwork). Wydawnictwo Alfreda. ISBN 978-0-88284-864-8 .
•   Kroo, Gyorgy (1974). Przewodnik po Bartku . Branden Publishing Co. ISBN 978-0-8283-1559-3 .
•   Suchoff, Benjamin (1993). Eseje Béli Bartóka . Lincoln: University of Nebraska Press. ISBN 978-0-8032-6108-2 .
•   Antokoletz, Elliott; Fischer, Wiktoria; Suchoff, Benjamin (2000). Perspektywy Bartóka: człowiek, kompozytor i etnomuzykolog . Oksford: Oxford University Press. ISBN 978-0-19-512562-7 .
•   Yeomans, David (1988). Bartóka na fortepian . Bloomington: Indiana University Press. ISBN 978-0-253-21383-9 .

Linki zewnętrzne

• Rumuńskie tańce ludowe, Sz. 56 : Partytury w International Music Score Library Project
• Rumuńskie tańce ludowe, Sz. 68 : Partytury w International Music Score Library Project