Shulamit Bat-Dori

Shulamit Bat-Dori
hebrajski : שולמית בת-דורי
Bat-Dori w 1930 r.
Urodzić się	Shulamit Gutgeld ( 1904-12-07 ) 7 grudnia 1904 Warszawa , Kongresówka , Imperium Rosyjskie
Zmarł	luty 1985 (wiek 80) Miszmar HaEmek , Izrael
Miejsce pochówku	Miszmar HaEmek, Izrael
Edukacja	Licencjat, sztuka teatralna, Uniwersytet w Tel Awiwie
zawód (-y)	Reżyser i producent teatralny kibucu , dramaturg, dyrektor festiwali tanecznych, profesor teatralny
lata aktywności	1934–1980
Organizacja	Firma Kibuc HaArtzi
Znany z	Kibucowy teatr
Ruch	Ha-Szomer Hacair
Współmałżonek	Reuven Ziv
Dzieci	2
Rodzice)	Józefa i Heleny Gutgeldów
Krewni	Mordechaj Bentow (brat)

Shulamit Bat-Dori ( hebr . שולמית בת-דורי ) (7 grudnia 1904 - luty 1985; z domu Gutgeld ) był polsko-izraelskim dramaturgiem, reżyserem i producentem teatru kibucu oraz dyrektorem festiwalu tańca. Członkini socjalistyczno-syjonistycznego ruchu Haszomer Hacair i jego kibucu Mishmar HaEmek wprowadziła teatr polityczny do Palestyny, pisząc i produkując sztuki wzmacniające ideologię ruchu kibucowego . Znana była z ogromnych występów plenerowych, które gromadziły setki członków kibucu i przyciągały tysiące widzów. Reprezentowała Izrael na międzynarodowych konferencjach i była profesorem na wydziale teatru na Uniwersytecie w Tel Awiwie w latach 1965-1974.

Wczesne życie i edukacja

Shulamit Gutgeld urodził się w zasymilowanej rodzinie żydowskiej w Warszawie . Jej ojciec, Joseph Gutgeld, wychował się w zamożnym charedim i ożenił się w wieku 16 lat. Po urodzeniu dwójki dzieci, w wieku 21 lat porzucił ortodoksyjny judaizm , porzucił żonę i dzieci i przeniósł się do Warszawy bez żadnych środków utrzymania. W 1899 r. ożenił się z Helene, zasymilowaną Żydówką z dobrze sytuowanej finansowo rodziny. Para miała dwoje dzieci, Mordechaja (ur. 1900) i Szulamita. Joseph popełnił samobójstwo w 1922 roku. Helene ostatecznie przeniosła się do Izraela i zmarła w 1958 roku.

Shulamit od najmłodszych lat miała kontakt z muzyką klasyczną, teatrem i tańcem oraz otrzymywała prywatne korepetycje z języka niemieckiego i francuskiego. Po ukończeniu gimnazjum w wieku 16 lat wstąpiła na Uniwersytet Warszawski , gdzie studiowała filozofię i psychologię.

Jej brat, znany jako Mordechaj Bentow , który studiował prawo na Uniwersytecie Warszawskim, był przywódcą warszawskiego oddziału ruchu socjalistyczno-syjonistycznego Haszomer Hacair . Zachęcił Shulamit do przyłączenia się do organizacji, a ona zaczęła produkować sztuki razem z młodszymi członkami. W 1920 roku Mordechaj dokonał aliji do Obowiązkowej Palestyny, a Szulamit w 1923 roku. Obaj zostali członkami kibucu Miszmar HaEmek , osady Haszomer Hacair. Mordechaj rozpoczął karierę polityczną, będąc jednym z sygnatariuszy tzw deklarację niepodległości w 1948 r. i posła do Knesetu .

Shulamit początkowo zajmował się malowaniem domów i jeździł traktorem w Afuli . Z okazji obchodów 1 maja Międzynarodowego Dnia Robotniczego członkowie kibucu poprosili ją o wystawienie sztuki. Scenariusz do Chleba napisała w trzy godziny. Czterdziestu z osiemdziesięciu członków kibucu było zaangażowanych w produkcję, w której gościł amerykański powieściopisarz Waldo Frank .

Wraz z Ya'akovem Hazanem , którego poznała po raz pierwszy w Warszawie, Shulamit wróciła do Polski jako emisariusz Haszomer Hacair i pracowała jako doradca starszych dziewcząt w oddziałach ruchu.

Kariera teatralna

Kibuc Miszmar HaEmek w 1933 roku

W 1930 roku wyjechała do Europy, by studiować taniec u Rudolfa von Labana i teatr u Maxa Reinhardta i Erwina Piscatora . Poznała też „teatr dla mas” i teatr polityczny, uzyskując biegłość w tym gatunku.

W 1934 roku wróciła do Palestyny, nazywając się teraz Shulamit Bat-Dori. Zaczęła grać w Matate Theatre, „małym kabarecie politycznym”, a następnie wróciła do Mishmar HaEmek, aby założyć teatr kibucowy, co było wówczas niezwykłą koncepcją. Podczas gdy inni członkowie protestowali, że kibuc powinien skupiać się wyłącznie na rolnictwie, Bat-Dori chciał wykorzystać formę artystyczną do celów politycznych. Pierwsza produkcja Kompanii Kibbutz HaArtzi dotyczyła problemów, z jakimi borykają się nowi imigranci . Kolejna produkcja, Kiedy ty, prosty człowiek, wyruszasz w drogę , spotkała się z tak wrogą reakcją środowisk prawicowych, że władze Mandatu Brytyjskiego zakazały jej wykonywania „ze względu na bezpieczeństwo publiczne”. Jej sztuka The Trial , oparta na arabskiej rewolcie w Palestynie w latach 1936–39 , również została ocenzurowana przez Brytyjczyków; został wystawiony przez Jüdischer Kulturbund w Berlinie w maju 1938 roku.

Bat-Dori napisała większość swoich scenariuszy i była pionierką w „rzemiośle scenicznym oraz połączeniu inscenizacji i choreografii”, które do tej pory były nieznane w Palestynie. Jej wizja teatru kibucowego polegała na przeprowadzeniu „rodzaju zbiorowej psychoanalizy poprzez skoncentrowanie wysiłków całej społeczności na prawdziwym, historycznym temacie o znaczeniu i przesłaniu szczególnie pasującym do określonego czasu i miejsca”. Na przykład jej adaptacja My Glorious Brothers Howarda Fasta , wystawiona z okazji 25-lecia Givata Brennera w 1953 r. Wojna o niepodległość i starożytna rewolta Machabeuszy . W ten sposób wspierał ideologię ruchu kibuców polegającą na przeformułowaniu starożytnych żydowskich praktyk religijnych i świąt w nowoczesnym, świeckim kontekście i oddawał wrażenie „społecznej i ekonomicznej potęgi” kibucu.

Jako sama członkini kibucu Bat-Dori mogła pozyskać do swoich produkcji setki członków kibucu z jednej lub kilku osad komunalnych. Dla My Glorious Brothers zebrała obsadę i ekipę liczącą 1000 osób, w tym „aktorów, budowniczych, stolarzy, elektryków, scenografów i krawcowe” z Givat Brenner, którzy wspólnie zainwestowali w projekt ponad 3000 dni roboczych. Przeniosła też akcję i widzów w plener, wznosząc prawdziwą wioskę, sadząc drzewa i budując amfiteatr na pobliskim zboczu. W innych produkcjach plenerowych jej „przesuwanie wzgórz, wyrywanie i ponowne sadzenie starych drzew” oraz wykorzystywanie okolicznych gór jako naturalnego tło . Publiczność tych produkcji plenerowych była ogromna: program Givat Brenner przyciągnął 10 000 widzów, podobnie jak plenerowa produkcja Till Eulenspiegel Bat-Dori z 1955 roku .

Bat-Dori kontynuował szkolenie teatralne w latach 60., w tym kurs u Lee Strasberga w Actors Studio w Nowym Jorku w 1960 r., kurs u Bertolta Brechta w Berlinie w 1961 r. oraz kurs technicznego oświetlenia i dźwięku we Francji w 1964 r. Uzyskała tytuł licencjata na Wydziale Sztuk Teatralnych Uniwersytetu w Tel Awiwie . Pomimo swojego szkolenia zawodowego Bat-Dori nigdy nie pracowała w profesjonalnym teatrze. Niektóre jej sztuki były jednak wystawiane w Teatrze Ohel , Teatrze Cameri i The Kibbutz Stage w Izraelu; inne były wykonywane w Stanach Zjednoczonych, Europie i Afryce Południowej. W sumie napisała 13 sztuk i wyreżyserowała 15.

Bat-Dori wyreżyserował także dwa festiwale tańca narodowego i dwa festiwale tańca ludowego . Wyreżyserowała dwa ostatnie narodowe festiwale taneczne, które odbyły się w kibucu Dalia w 1958 i 1968 roku. W spektaklu z 1958 roku wzięło udział 1500 tancerzy, podczas gdy festiwal z 1968 roku zgromadził 3000 tancerzy i 60 000 widzów. W przypadku tych festiwali Bat-Dori i dyrektor projektu Gurit Kadman zachęcali do włączenia mało znanych tańców ludowych Żydów z Libii i Żydów z gór Atlas . Bat-Dori wyreżyserował także dwa festiwale tańca ludowego, które odbyły się w Tel Awiw , Jerozolima i Hajfa w 1961 i 1963 pod nazwą Z krańców ziemi .

Inne czynności

Bat-Dori napisał scenariusz do izraelskiego filmu Dim'at Hanechama Hagedola ( Łzy pocieszenia , 1947).

była profesorem reżyserii i aktorstwa na wydziale teatralnym Uniwersytetu w Tel Awiwie . Następnie podjęła badania nad skutkami „teatru mas”.

W 1980 roku opublikowała zbiór opowiadań zatytułowany Ka-zot lo tifraḥ ʻod le-ʻolam ( Nikt taki jak ona nigdy więcej nie rozkwitnie ).

Członkostwo

W latach 1960-1970 i 1974-1979 była członkiem Społecznej Rady Kultury i Sztuki, a w latach 1965-1980 członkiem zarządu zespołów folklorystycznych i wymiany kulturalnej Ministerstwa Spraw Zagranicznych. Reprezentowała Izrael na konferencjach m.in. Międzynarodowy Instytut Teatralny .

Życie osobiste

W 1939 roku wyszła za mąż za Reuvena Ziva; para miała jednego syna i jedną córkę. Ich syn zmarł w wieku sześciu lat. Ich córka, Orna Sapir Kam, była dyrektorem artystycznym 17. Ogólnopolskiego Młodzieżowego Festiwalu Teatralnego Bat Yam w 2011 roku.

Bat-Dori zmarł w lutym 1985 roku i został pochowany w Mishmar HaEmek. Jej brat Mordechaj zmarł miesiąc wcześniej i również został pochowany w kibucu.

Źródła

• Bat-Dori, Shulamit (1980). Kazot lʼo tifraḥ ʻod le-ʻolam: Sipurim [ Nikt taki jak ona nigdy więcej nie zakwitnie ] (po hebrajsku). Kibuc HaArzi Haszomer Hacair.
•   Gawron, Daniel (2000). Kibuc: przebudzenie z utopii . Rowmana i Littlefielda. ISBN 0847695263 .
• Guber, Rywka (1972). Tylko Ścieżka . Masada.
•   Ingber, Judith Brin (2011). Oglądanie tańca izraelskiego i żydowskiego . Wydawnictwo Uniwersytetu Stanowego Wayne'a. ISBN 978-0814333303 .
• Kohansky, Mendel (1969). Teatr hebrajski: jego pierwsze pięćdziesiąt lat . Wydawnictwo Ktav. Shulamit Bat-Dori. *   Leaman, Oliver, wyd. (2003). Encyklopedia towarzysząca filmom z Bliskiego Wschodu i Afryki Północnej . Routledge'a. ISBN 1134662521 .
•   Patai, Raphael, wyd. (1971). Encyklopedia syjonizmu i Izraela . Tom. 2. Prasa Herzla. ISBN 9780070796355 .
• Shakow, Zara (1963). Teatr w Izraelu . Prasa Herzla.

Dalsza lektura

•   Eitan, Revital (2013). התיאטרון של שולמית בת־דורי [ Teatr Shulamit Bat-Dori ] (po hebrajsku). Safra. OCLC 875191104 .