Stanisława Idzikowskiego

Stanisław Idzikowski (1894 - 12 lutego 1977) był polskim tancerzem i mistrzem baletu , działającym w Anglii, z takimi historycznymi zespołami jak Pavlova 's, Ballets Russes i Vic-Wells . Podczas swojej kariery scenicznej, 1910-1933, zasłynął z genialnej techniki klasycznej i rozwoju ról baletowych. Wraz z Beaumontem był współautorem wpływowej książki o Metodzie Cecchetti , wciąż w druku. Później uczył tańca w Londynie.

Jego start w balecie: Warszawa do Londynu

Urodzony w Warszawie Stanisław Idzikowski w wieku dziesięciu lat rozpoczął formalną naukę tańca w szkole baletowej Teatru Wielkiego w swoim rodzinnym mieście. Wśród jego wczesnych instruktorów był włoski tancerz i nauczyciel Enrico Cecchetti , który później okazał się ważny dla jego życia zawodowego. Studiował także u Stanisława Gilberta i Anatola Vilzaka. Auguste Berger, Czech , co doprowadziło do jego debiutu scenicznego w Ali Baba , baletowym rozrywce .

Kiedy Idzikowski miał szesnaście lat, przeniósł się do Anglii i zangielizował swoje imię Stanisław na Stanisław. Jego kariera sceniczna na londyńskim West Endzie rozpoczęła się wtedy od produkcji muzycznych i baletowych, np. The Belle of New York w 1911 roku. W 1912 roku tańczył w towarzystwie gwiazdy rosyjskiego baletu Anny Pawłowej . W 1914 roku wyjechał do Lozanny , gdzie poznał impresario Siergiej Diagilew . Cecchetti polecił go następnie do Baletów Rosyjskich ; wkrótce stał się czołowym tancerzem.

Baletach Rosyjskich Diagilewa

Balety rosyjskie Diagilewa, pieczęć rosyjska. Tańczył tu Idzikowski, 1914-1924, 1925-1929.
Diagilew 1872-1929.

Mały, muskularny mężczyzna, Idzikowski rozwinął silną technikę baletu klasycznego i potrafił dokonywać wirtuozowskich wyczynów. W zespole Diagilewa po raz pierwszy wcielił się w role rozsławione przez Wacława Niżyńskiego , jego dawną gwiazdę i światową sławę. I tak w baletach choreografa Michela Fokina Idzikowski tańczył: rolę Arlekina w Karnawale ; w Pietruszce rola tytułowa; aw Le Spectre de la Rose Duch.

Jednak ich podejście interpretacyjne może się różnić. Jako Arlekin Niżyński wyrażał „ducha subtelnej kpiny i cynicznej światowej mądrości”. Podczas gdy Idzikowski, według Beaumonta , tańczył tę rolę z „psotną pewnością, ale zawsze dobroduszną”.

Te role „wcześniej wydawały się szczególną własnością tego wielkiego geniusza Niżyńskiego. Niewiele rzeczy jest bardziej niepokojących dla tancerza niż wykonanie tańca, do którego publiczność jest przyzwyczajona w wykonaniu kogoś innego”.

Idzikowshi był szczególnie ceniony za fenomenalną elewację i olśniewającą baterię . Tak jak przed nim Cecchetti w 1890 i Niżyński w 1907, Idzikowski w 1921 wystąpił jako Błękitny Ptak w pas de deux ze Śpiącej królewny Czajkowskiego . „[Jego] najbardziej znaną rolą był Błękitny Ptak w Śpiącej księżniczce z 1921 roku”, którego premiera odbyła się w Londynie.

dramatu , zasłynął także kreowanymi przez siebie rolami charakterystycznymi w baletach Léonide'a Massine'a , m.in. Spark (Dandy) w Le Tricorne (1919), Snob w La Boutique Fantasque (1919) i Corviello w Pulcinella (1920). Wśród innych jego oryginalnych ról był Kogut na żerdzi w Le Renard (1923) w choreografii Bronisławy Niżyńskiej .

Po krótkim opuszczeniu Baletów Rosyjskich w 1924 r. Idzikowski w 1925 r. powrócił do zespołu. Tańczył z Alexandrą Danilovą w jej produkcji Jack in the Box , z muzyką nieżyjącego już Erika Satie , choreografią George'a Balanchine'a . Kiedy Siergiej Diagilew niespodziewanie zmarł w 1929 roku, świat baletu stracił nie tylko utalentowanego impresaria, ale także jego zespół jako „upadek Baletów Rosyjskich”.

Soirées de Paris, Vic-Wells, inne posty

Lidia Łopokowa w 1922 r

W 1924 roku, obaj na urlopie z Baletów Rosyjskich, Idzikowski pojawił się ze swoją stałą partnerką taneczną Lydią Lopokovą w londyńskim Coliseum . Przyciągnęła ją również Soirées de Paris, nowe przedsięwzięcie taneczne zorganizowane przez Étienne de Beaumont. Był potencjalnym konkurentem Diagilewa. „Względy artystyczne” sprawiły, że Lopokova „z entuzjazmem odpowiedziała na Massine'a dotyczącą miejsca w jego nowej firmie”. Idzikowski też podpisał. Massine at Soirée de Paris napisał choreografię do nowych baletów, w tym Mercure . Picassa zaprojektowany wystrój. Wystawiony w Paryżu był to pierwszy i jedyny sezon Soirée.

„Jako gościnny artysta Vic-Wells Ballet na początku lat trzydziestych XX wieku pan Idzikowski nadał prestiż swojego imienia walczącemu młodemu zespołowi, jakim jest obecnie brytyjski Royal Ballet ”. Rozwinął główną rolę męską w Les Rendezvous , choreografii baletowej Ashtona , wystawionej w 1933 roku. „Główną parę„ kochanków ”wykonali Alicia Markova i Stanisław Idzikowski”. Firmą Vic-Wells kierował de Valois , „absolwent” Baletów Rosyjskich. Dla Vic-Wellsa Idzikowski zagrał także dobrze znaną rolę Niebieskiego Ptaka w zrewidowanym jednoaktowym Weselu Aurory oraz Arlekina w Karnawale .

Od 1928 do 1930 Idzikowski prowadził i kierował własnym zespołem baletowym. Później związał się z komercyjną produkcją filmów: Bogowie Go a-Begging (1934), Karnawał (1935) i Peg of Old Drury (1935). Przez kilka lat, począwszy od 1939 roku, Idzikowski pełnił funkcję baletmistrza w Międzynarodowym Balecie Mony Inglesby .

Zarezerwuj u Beaumonta na Cecchetti

Cecchetti, ok. 1900 r

W 1918 roku Enrico Cecchetti (1850-1928), już wówczas uznany tancerz, mistrz baletu i pedagog, otworzył w Londynie szkołę. Idzikowski, jego dawny uczeń, przyłączył się do grona przyjaciół i współpracowników, gorąco propagując jego „rosyjsko-włoską” metodę kształcenia studentów. Za namową Cecchettiego Idzikowski podjął wówczas współpracę z maestro, a później z baletnicą Cyrilem W. Beaumontem , aby zachować i skodyfikować metodę nauczania Cecchettiego . Do tego czasu był on w dużej mierze rozwijany i przekazywany ustnie.

Demonstrację podstawowych pozycji i ćwiczeń wykonali Cecchetti i Idzikowski, opatrzeni komentarzem, który następnie narysował Randolph Schwabe i sprowadził Beaumont do tekstu pisanego. Współpraca zaowocowała współautorstwem Beaumonta i Idzikowskiego podręcznika technicznego, ukończonego w 1922 roku.

„[Każdy] uczeń jest inaczej skonstruowany, zarówno fizycznie, jak i pod względem temperamentu, tak że każdy wymaga dostosowania lekcji w celu zaspokojenia własnych szczególnych potrzeb”.

„Jakie więc są kwalifikacje doświadczonego profesora? Po pierwsze, jego szkoła – źródła jego własnej wiedzy. Po drugie, jego reputacja jako nauczyciela i wyróżnienie jako tancerza. Po trzecie, jego cechy osobiste; powinien być sumienny, cierpliwy, i dobry dyscyplinujący. Po czwarte, jego zdolność zarówno jako praktycznego demonstratora, jak i wykładnika teoretycznego.… ”

„[A] gdy twoje doświadczenie wzrasta, możesz z korzyścią studiować siostrzane sztuki pantomimy, muzyki, malarstwa, rysunku i rzeźby. ... Staraj się odkryć, dlaczego te prace dostarczają ci przyjemności. W ten sposób dowiesz się, co rozumie się przez wdzięk i piękno. Postaraj się zastosować te same zasady do własnej sztuki”.

Później londyńska tancerka Celia Franca została uczennicą tańca Idzikowskiego. Franca została pierwszym dyrektorem artystycznym National Ballet of Canada i współzałożycielką National Ballet School of Canada ; obie instytucje stosują metodę Cecchettiego. W 1922 roku Beaumont założył Towarzystwo Cecchetti , które w 1924 roku połączyło się z ISTD .

Jako nauczyciel baletu w Londynie

Pełniąc funkcję mistrza baletu, szkolił wykonawców w różnych zespołach baletowych. Od 1933 roku uczył, ostatecznie we własnym studiu tańca w Londynie. Tam na fortepianie towarzyszyła mu jego wieloletnia partnerka Wanda Evina (1891-1966). Od 1916 roku byli związani romantycznie. Evina była Brytyjką, profesjonalną tancerką i znakomitą pianistką. Współpracował także z Królewską Akademią Tańca .

Wśród jego uczniów była Margot Fonteyn . Pamiętała go jako nauczyciela gościnnego podczas jej wczesnych lat w Sadler's Wells pod kierunkiem Ninette de Valois , czyli w połowie lat trzydziestych:

„Moim ulubieńcem był Stanisław Idzikowski, pieszczotliwie nazywany Idzi, genialny tancerz, który grał w Balecie Diagilewa. Był drobny, elegancki i precyzyjny, mówił dość dobrze po angielsku z ostrym polskim akcentem. Surowy, ale nigdy niemiły, wiedział dokładnie czego oczekiwał od swoich uczniów i jasno wyjaśnił, jak to osiągnąć”.

Po śmierci Madame Eviny wycofał się z baletu w wieku 72 lat.

Opisy Idzikowskiego

„Jest cichy, choć ożywiony w rozmowie, ale kapryśny i wrażliwy w najwyższym stopniu”. „W posturze jest niski… Jego tułów i kończyny są atletą. Rozwój mięśni jego łydek i ud jest niezwykły.… [Jego] kości policzkowe wysokie…, falujące włosy… prawie biały… , [z] głęboko osadzonymi, niebieskimi oczami”.

„Uczył klasę w garniturze o sztywnym kolorze, kamizelce, getrach i butach ulicznych. Przy tym wszystkim nadal mógł odbyć podwójną trasę en l'air i wylądować w doskonałej piątej”.

„Jak opisać te trudne kroki wykonane z łatwością, która sprawia, że ​​​​zwykłemu widzowi wydają się one elementarne, podczas gdy zawodowy obserwator, kołyszący się między zdumieniem a zachwytem, ​​z trudem może uwierzyć własnym oczom”.

Obrazy on-line

The Art of Stanislas Idzikowsky (Londyn 1926) to cienki tom wydany w limitowanym nakładzie 350 egzemplarzy, zawierający sześć prac plastycznych, dwanaście fotografii i pięć stron tekstu. Przed stroną tytułową pojawia się monochromatyczny portret Glyna Philpota . Tekst Cyrila W. Beaumonta następnie opisuje Idzikowskiego w różnych rolach i jako obecność w balecie. Szkic autorstwa Randolpha Schwabe przedstawia tancerza w kostiumie, siedzącego w swojej garderobie. Poniżej cztery kolorowe wizerunki Idzikowskiego w pozach baletowych, reprodukcje obrazów Very Willoughby. Wreszcie, dwanaście fotografii reklamowych przedstawia go w różnych kostiumach z jego choreografowanymi rolami.

Istnieje krótki {1:32}, niskiej jakości film Idzikowskiego i Lydii Lopokovej . Obaj często byli parowani. Tutaj są w kostiumach jako Arlekin i Kolombina w balecie Le Carnaval . Lopokova była żoną Johna Maynarda Keynesa , angielskiego ekonomisty.

Bibliografia

Podstawowy

Współautor
  • Cyril W. Beaumont i Stanislas Idzikowski, Podręcznik teorii i praktyki klasycznego tańca teatralnego (Metoda Cecchettiego) (Londyn: Beaumont Press 1922, wyd. Rev. 1932), Przedmowa: Enrico Cecchetti. Ponownie wydany jako The Cecchetti Method of Classical Ballet: Theory and Technique (Mineola: Dover Publications 2003).

Wtórny

  • Nancy Van Norman Baer, ​​Bronisława Niżyńska. Spuścizna tancerza (Muzeum Sztuk Pięknych w San Francisco 1986).
  • George Balanchine , Kompletne historie Balanchine'a o wielkich baletach (New York: Doubleday 1954).
  • Margot Fonteyn , Margot Fonteyn: Autobiografia (Nowy Jork: Knopf 1975, 1976),
  • Lynn Garafola , Balety rosyjskie Diagilewa (Oxford University 1989).
  • Lynn Garafola, Dziedzictwo tańca XX wieku (Wesleyan University 2005).
  • Robert Grekovic, Balet. Kompletny przewodnik (Londyn: Robert Hale 2000).
  • Jennifer Homans, Aniołki Apolla. Historia baletu (New York: Random House 2010).
  • Borys Kochno , Diagilew i Balety Rosyjskie (New York: Harper and Row 1970).
  • Léonide Massine , Moje życie w balecie (Londyn: Macmillan 1968).
  • Bronisława Niżyńska , Wczesne wspomnienia (New York: Holt Rinehart Winston 1982).
  • Richard Shead, Ballets Russes (Secaucus: Wellfleet Press 1989).
  • Lydia Sokolova , Taniec dla Diagilewa. Wspomnienia (Londyn: John Murray 1960, przedruk San Francisco 1989), pod redakcją Roberta Buckle'a .
    • Kay Ambrose z Celią Franca , The Ballet-Student's Primer (Nowy Jork: Knopf 1954, 1974).
    • Gail Grant, Podręcznik techniczny i słownik baletu klasycznego (New York: Kamin Dance Pub. 1950, wyd. 3. Dover 1982).
  • Lynn Garafola i Nancy Van Norman Baer, ​​redaktorzy, Ballets Russes and its World (Yale University Press 1999).

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Stanislas_Idzikowski&oldid=1099007649 ”