Swing Brother Swing
 Pierwsza edycja
| |
| Autor | Ngaio Marsh |
|---|---|
| Język | język angielski |
| Seria | Rodericka Alleyna |
| Gatunek muzyczny | fikcja detektywistyczna |
| Wydawca | Klub przestępczy Collinsa |
Data publikacji |
1949 |
| Typ mediów | Drukuj () |
| Poprzedzony | Ostatnia kurtyna |
| Śledzony przez | Noc otwarcia |
Swing, Brother, Swing to powieść detektywistyczna autorstwa Ngaio Marsha ; jest to piętnasta powieść, w której występuje Roderick Alleyn , a po raz pierwszy została opublikowana w 1949 roku. Fabuła dotyczy morderstwa akordeonisty big bandu w Londynie; powieść została opublikowana jako A Wreath for Rivera w Stanach Zjednoczonych.
Działka
Jej otwierający rozdział seria ostro kontrastujących ze sobą listów, telegramów i plotkarskich felietonów, powieść wkrótce skupia obsadę postaci w domu Belgravii (Duke's Gate, Londyn SW1) ekscentrycznego, oburzającego Lorda Pastern & Bagott, jego wieloletniego cierpiąca, uczesana i ubrana w gorset francuska żona Lady Cécile i jej córka z poprzedniego małżeństwa Félicité (Fée) de Suze. Oprócz licznego personelu domowego i towarzyszki-sekretarki Lady Pastern, panny Henderson, spotykamy kuzyna rodziny Hon. Edward Manx i siostrzenica Lorda Pasterna, Carlisle Wayne, wracają z wojny za granicą, by ponownie połączyć się z rodziną, którą obserwuje z serdeczną irytacją i chłodnym dystansem. Dwóch kierowców fabuły to (w tajemniczy sposób posiadany i redagowany) magazyn vogueish Harmonia z kolumną agonii podpisaną przez anonimowego GPF („Przewodnik, Filozof, Przyjaciel”) i najnowszym entuzjazmem Lorda Pasterna do gry na perkusji w swingowym zespole Breezy Bellairs, rezydującym w modnym klubie nocnym Metronome, prowadzonym przez Caesara Bonn. Jego lordowska mość skomponował nowatorski numer „Hot Guy, Hot Gunner”, w którym występuje jako perkusista w zespole, ku zniesmaczeniu profesjonalnych muzyków, których wprowadzenie w Duke's Gate na próbę w sali balowej i dołączenie do stołu przerażonej Lady Pasterna , prowadzi do rozkwitającego romansu między nieodpowiedzialną Fée a Carlosem Riverą, południowoamerykańską (nieuchronnie) gwiazdą akordeonisty i kobieciarzem. Przyjęcie rodzinne bierze udział w debiucie jego lordowskiej mości w The Metronome, gdzie nowatorskie numery, w tym „The Peanut Vendor”, „The Umbrella Man” i „Hot Guy, Hot Gunner”, mają zakończyć się „zastrzeleniem” Rivery przez atrapę broni palnej od Lorda P na perkusji, a następnie uniesiony wieńcem i marszem pogrzebowym dorsza „w stylu Breezy Bellairs”… i oczywiście Rivera okazuje się martwy, postrzelony w serce przez coś w rodzaju Mini-harpun DIY skonstruowany przez Lorda P z laski parasola jego rozwścieczonej żony i jednego z jej haftowanych szpilek.
Wezwany ze Scotland Yardu inspektor Fox przybywa w celu zbadania sprawy i okazuje się, że jego przełożony, nadinspektor Roderick Alleyn i jego żona, malarka Agatha Troy , byli (co nieprawdopodobne) wśród bywalców The Metronome tego wieczoru; a wykrywanie zaczyna się, najpierw w klubie, gdzie fabuła o narkotykach i szantażu wiruje wokół Breezy'ego Bellairsa, jego zespołu i samego Caesara Bonn, a następnie w Duke's Gate i Harmony biura w mieście, zanim Alleyn rozwiąże zagadkę i zidentyfikuje nieopłakanego mordercę Carlosa Rivery. Po drodze mamy ostatni występ przedwojennego „Watsona” Alleyna, żartobliwego dziennikarza Nigela Bathgate'a z „Evening Chronicle” i dowiadujemy się, że Troy jest w ciąży (kiedy Alleyn nieśmiało mówi swojemu pomocnikowi Foxowi, że zostanie ojcem chrzestnym). To będzie jedyne dziecko Alleyna i Troya, Ricky, który po raz pierwszy pojawia się jako sześcioletni chłopiec w powieści Spinsters in Jeopardy z 1954 roku .
Tło i komentarz
Trudno uwierzyć, że ta powieść nie została napisana w latach trzydziestych XX wieku, w których jest aż nazbyt jasno osadzona, pomimo wprowadzenia przez Ngaio Marsha powojennej perspektywy postaci takich jak Ned Manx, perkusista australijskiego (lewicowego) zespołu Syd Skelton, a przede wszystkim Carlisle Wayne, której chłodna obserwacja błędnej sceny Pasterna i Bagotta zawiera nowy element krytyki wybryków jej krewnych w High Society. Kiedy Marsh napisała książkę (1948) w Nowej Zelandii, nie odwiedziła Anglii przez dziesięć lat, spędzając lata wojny w swoim domu w Christchurch, gdzie napisała dwie ze swoich najciekawszych powieści osadzonych w Nowej Zelandii. i zmarł w wełnie . W 1948 roku, według jej pierwszej biografki Margaret Lewis, radziła sobie z niedawną śmiercią owdowiałego ojca, z którym mieszkała i opiekowała się, i była bardzo zajęta wysiłkami, by ożywić teatralne życie Nowej Zelandii, po inspirująca niedawna wizyta The Old Vic Company prowadzonej przez Laurence'a Oliviera i Vivien Leigh, których Marsh gościł i zabawiał. To z kolei zainspirowało jej kolejną powieść, Opening Night .
„Chociaż [Marsh] stara się nadać powieści współczesny charakter”, pisze dr Lewis, „odnosząc się do racjonowania żywności, strojów dla sześciolatków i „wyczerpanych następstw” wojny, wyraźnie opiera się ona na jej pre- wspomnienia wojenne z Londynu, gdzie tańczyła w nocnych klubach, takich jak „The Metronome” z Rhodes [arystokratyczną rodziną przyjaciół na całe życie]. Ngaio nie odwiedziła Anglii od jedenastu lat i jest to dość widoczne w jej podejściu. Fabuła jest słaba i trywialna… aw porównaniu z oryginalnością jej nowozelandzkich powieści, Swing, Brother, Swing wydaje się krokiem wstecz”.
Późniejszy biograf Marsha, Joanne Drayton jest równie bez entuzjazmu w stosunku do „formularzowej książki”, w której Marsh „zrezygnowała z tego, co wiedziała, aby stworzyć coś, co graniczyło z oklepanymi”, odnosząc się do arystokratycznej atmosfery, postaci i motywów, które są „anachronicznymi komiksowymi frazesami prosto z pudełka własności Ngaio postaci z lat trzydziestych XX wieku”, nie widząc „w powojennej Wielkiej Brytanii miejsca dla hedonizmu [Lorda] Pasterna… Nawet humor Ngaio słabnie w obliczu jego samolubnej głupoty… Wieniec dla Rivery naprawdę należy do Pasterna”. Mimo to Drayton chwali styl pisania Marsha w powieści, który „zachował żywiołowość, która nadal sprawiała, że była godna uznania. O jej profesjonalizmie świadczyło to, że pomimo intensywnego obciążenia pracą i osobistych strat wydała książkę, która dobrze się sprzedawała”.
Drayton w interesujący sposób rysuje paralelę między fikcyjnym Breezy Bellairs Boys Marsha a prawdziwym amerykańskim zespołem Spike Jones & His City Slickers, którego nowatorskie numery i zwariowane wersje ballad były popularne w latach czterdziestych. Czytelnicy lubiący Swing, Brother, Swing docenią to najlepiej jako beztroski powrót do świata towarzyskiego angielskiej klasy wyższej z lat 30. Ngaio Marsh, tak przekonująco opisanej w jej Śmierci w białym krawacie z 1938 roku . Jej kolejne powieści, poczynając od Opening Night , miały rozwinąć jej tajemnice Rodericka Alleyna na nowe terytorium w klasycznym formacie kryminałów.