Sztuki Sprzymierzone w Seattle

Allied Arts of Seattle jest organizacją non-profit z siedzibą w Seattle w stanie Waszyngton w USA. Organizacja opowiada się za publicznym finansowaniem sztuki, lepszym planowaniem urbanistycznym i architekturą oraz innymi ulepszeniami obywatelskimi. Organizacja twierdzi, że jest „najstarszą organizacją non-profit w Seattle zajmującą się życiem w miastach”, ale w każdym razie, mając ponad 50 lat, jest z pewnością czcigodną organizacją według standardów miasta niewiele starszego niż 150 lat. główną siłą w ustanowieniu Seattle Arts Commission, tworząc Seattle Center na terenie wystawy Century 21 ( światowe targi w 1962 r. ) oraz zachowanie historycznych zabytków i dzielnic, w szczególności Pioneer Square i Pike Place Market , a także pokonanie oferty olimpijskiej w Seattle w 2012 r.

Wczesna historia

Allied Arts wyrosło z Beer & Culture Society zorganizowanego na początku 1952 roku przez profesora dramatu z University of Washington, Johna Ashby'ego Conwaya. Innymi wczesnymi członkami byli profesorowie UW Lloyd Schram, Robert Dietz i Norman J. Johnston , asystent Muzeum Sztuki w Seattle reżyser Sherman Lee i architekt John Stewart Detlie. 3 października 1954 roku Towarzystwo Piwa i Kultury zwołało „Kongres” Sztuki, który ustanowił Allied Arts jako stałą organizację. Detlie został jej pierwszym prezesem. Drugi Kongres w 1955 roku doprowadził do formalnego włączenia. Do 1956 roku Allied Arts reprezentowało 57 lokalnych organizacji artystycznych oraz 55 artystów i aktywistów, w tym Kennetha Callahana , George'a Tsutakawę i Lucile Saunders McDonald .

Nowa grupa przekonała miasto do powołania doradczej Miejskiej Komisji Artystycznej. Komisja, utworzona 1 sierpnia 1955 r., 23 czerwca 1956 r. opublikowała ogólny plan, który brzmi jak lista tego, co wydarzy się w Seattle w ciągu następnych kilku dekad. Zaproponowali przeznaczenie 2 procent miejskich środków kapitałowych na zakup dzieł sztuki (co w 1973 roku stało się One Percent for Art); ustanowienie corocznego festiwalu sztuki miejskiej ( Bumbershoot , założony w 1971 r.); prowadzenie światowych targów ( wystawa Century 21 , 1962); publiczne finansowanie Seattle Symphony ; tworzenie zespołów operowych i baletowych ( Seattle Opera Pacific Northwest Ballet z Seattle , założony w 1972 r. jako Pacific Northwest Dance Association, należą obecnie do wiodących instytucji tego typu w kraju); zakopywanie linii użyteczności publicznej; zachowanie zabytków historycznych; i sadzenie drzew ulicznych. Grupa prowadziła również kampanię na rzecz Państwowej Komisji ds. Sztuki (założonej w 1961 r.). Ich propozycja zakazania billboardów spotkała się z mniejszym sukcesem (bilbordy w Seattle są obecnie ściśle regulowane, ale nie zabronione).

Allied Arts i Arts Commission prowadziły kampanię na rzecz nowego centrum obywatelskiego. Zatwierdzenie przez wyborców w listopadzie 1956 r. Emisji obligacji o wartości 7,5 miliona dolarów w celu przekształcenia Civic Auditorium w operę (później ponownie przebudowaną na McCaw Hall ) okazało się pierwszym krokiem w kierunku stworzenia terenu pod ekspozycję Century 21, późniejsze miejsce w Seattle Centrum. Robert J. Block pojawił się jako lider w tym okresie. Później pomógł założyć grupę finansującą sztukę Allied Arts Foundation.

Ochrona

Pejzaż miejski w centrum Seattle w latach pięćdziesiątych niewiele się zmienił od czasów sprzed Wielkiego Kryzysu . Wiele budynków z końca XIX i początku XX wieku przetrwało, ale większość była w złym stanie, a sukces Boeinga stopniowo zmieniał Seattle w lepiej prosperujące miasto. Te starsze budynki miały zostać wyremontowane lub wymienione. Allied Arts stał czworokątem po stronie konserwacji. Pod przewodnictwem architektów Victora Steinbruecka , Freda Bassettiego i Ibsena Nelsena grupa odegrała znaczącą rolę w tworzeniu Pioneer Square Historic District (1970) i ​​Seattle Landmarks Preservation Board (1973) i byli głównymi zwolennikami inicjatywy z 1971 roku, która chroniła Pike Place Market . W odniesieniu do tego ostatniego komitet Allied Arts rekonstytuował się w 1964 roku jako niezależna organizacja Friends of the Market; Od 1974 r. stowarzyszeniom Allied Arts i Friends of the Market przydzielono po dwa z dwunastu miejsc w Komisji Historycznej Rynku, która działa niezależnie od innych organów zarządzających rynkiem i ma szczególne zadanie zachowania fizycznego i społecznego charakteru rynku jako „duszy Seattle”. ”.

W tym okresie Allied Arts opowiadało się również za utworzeniem Seattle Design Commission, która obecnie kieruje architekturą miejską. Innymi wybitnymi liderami Allied Arts w tym okresie byli „sekretarz” i menedżer Alice Rooney, Jerry Thonn, Peggy Golberg, Lew Pritchard, Alf Collins i Rae Tufts.

W tym okresie pojawiło się nowe pokolenie liderów Allied Arts. Paul Schell , późniejszy burmistrz , zyskał rozgłos jako prezes Allied Arts i poprowadził udaną próbę ustanowienia One Percent for Art, z potężniejszą Komisją ds. Sztuki w Seattle, która zastąpiła wcześniejszą Miejską Komisję ds. Sztuki. W latach 80. Margaret Pageler i syn Victora Steinbruecka, Peter Steinbrueck , obaj późniejsi członkowie Rady Miasta Seattle odegrali kluczową rolę w Alternatywnym Planie dla Obywateli (CAP), który na kilka lat wprowadził moratorium na nowe śródmieście drapacze chmur. Allied Arts odegrało również rolę w tym okresie w ustalaniu funduszy i zmianie stref w celu promowania mieszkań dla artystów oraz w planach obiektów w dawnej Stacji Lotniczej Marynarki Wojennej Sand Point .

Nie wszystko było zwycięstwem. W styczniu 1992 roku, pomimo wielu protestów, Music Hall Theatre przy 7th and Olive został zburzony, pomimo jego statusu przełomowego. W następstwie jego zniszczenia, Allied Arts – kierowane w tym okresie między innymi przez Mię McEldowny, Karen Kane, Walta Crowleya i Clinta Pehrsona – naciskało na silniejsze prawa ochrony zabytków i tworzenie zbywalnych praw rozwojowych (TDR). Te ostatnie pozwalają właścicielowi ziemskiemu sprzedawać „ prawa lotnicze”. sąsiadowi. Na przykład właściciel 3-piętrowego budynku w centrum miasta może sprzedać prawa zabudowy sąsiedniemu wieżowcowi, gwarantując, że ludzie po tej stronie wieżowca nie będą mieli zasłoniętego widoku i uzyskać odszkodowanie za zobowiązanie do niebudowania wysokiego budynku przylegającego do tego wieżowca.

Jeszcze w latach 90. Allied Arts zachowało postawę antyrozwojową, która doprowadziła do inicjatywy WPR. Sprzeciwili się planowi Seattle Commons, który miał zmienić konfigurację South Lake Union , i sprzeciwili się staraniom Seattle o organizację Igrzysk Olimpijskich w 2012 roku .

Ta anty-miejska orientacja zmieniła się pod rządami prezydentów Clinta Pehrsona, Alexa Steffena , Davida Yeawortha i Philipa Wohlstettera. W tym okresie organizacja koncentrowała się zarówno na tym, jak zachęcać do inteligentnego wzrostu, jak i na tym, jak sprawić, by powstała gęstość była znośna.

W ostatnich latach (od 2008 r.) Allied Arts odegrało ważną rolę w promowaniu dyskusji na temat tego, co stanie się z Central Waterfront w Seattle po zburzeniu wiaduktu Alaskan Way . Prezes Allied Arts, David Yeaworth, opowiadał się za przekierowaniem trasy Washington State Route 99 (SR-99) do tunelu. Koalicja People's Waterfront, która opowiada się za tym, aby SR-99 nie kursowała już nieprzerwanie przez miasto w jakikolwiek sposób, wyrosła z charette Allied Arts .

Linki zewnętrzne

• Oficjalna strona internetowa
• Beer and Culture , Seattle Channel : filmy wideo z trzech sponsorowanych przez Allied Arts forów z 1996 r. na temat planowania urbanistycznego,