Teodor Warda

Teodor Warda
Theodore Ward in Chicago.jpg
Urodzić się
James Theodore Ward 15.09.1902 ) 15 Thibodaux września 1902 , Luizjana (
Zmarł
8 maja 1983 ( w wieku 80) Chicago, Illinois ( 08.05.1983 )
Zawód Dramaturg, pedagog teatralny
Edukacja
Godne uwagi prace
Godne uwagi nagrody
Współmałżonek Mary Sangigian (m. 1940)

James Theodore Ward (15 września 1902 - 8 maja 1983) był lewicowym dramaturgiem politycznym i pedagogiem teatralnym pierwszej połowy XX wieku i jednym z pierwszych współtwórców renesansu Black Chicago . Często nazywany „dziekanem czarnych dramaturgów”, Ward był dobrze znany z poruszania kontrowersyjnych tematów związanych z życiem miejskim Afroamerykanów podczas Wielkiego Kryzysu . Jego inscenizowane dzieła były chwalone za innowacyjne przedstawienie czarnych doświadczeń, przede wszystkim za zniesienie duchowych ballad i gorączkowych tańców, które dominowały w „murzyńskich teatrach” jego czasów na rzecz bardziej zniuansowanego, naturalistycznego podejścia do fabuły i postaci.

Jako płodny pisarz, Ward napisał ponad trzydzieści sztuk i był współzałożycielem Negro Playwrights Company wraz z Langstonem Hughesem , Paulem Robesonem i Richardem Wrightem . Jego najbardziej znane dzieła to dramat Big White Fog (1938), wyprodukowany przez Negro Unit of the Federal Theatre Project w Chicago, a także musical Our Lan ' (1947), którego premiera odbyła się na Broadwayu w nowojorskim Royale Theatre .

Życie

Wczesne życie

Ward urodził się w Thibodeaux w Luizjanie jako szóste z jedenaściorga dzieci Everetta Warda i jego żony Mary Louise (z domu Pierre). Jego ojciec urodził się w niewoli , ale po uzyskaniu wolności został nauczycielem i sprzedawcą na pół etatu, aby wspierać swoją rosnącą rodzinę. W wyniku zawodu ojca Ward był dobrze wykształcony jako młody chłopiec i już w bardzo młodym wieku zainteresował się pisaniem sztuk teatralnych. Jednak pobożny ojciec Warda stanowczo potępiał te artystyczne ambicje i pewnego razu spalił jeden z wczesnych rękopisów chłopca, nazywając to „dziełem diabła”.

Kiedy Ward miał 12 lat, jego matka zmarła niespodziewanie podczas porodu, a w chaosie, który nastąpił, młody człowiek opuścił dom, aby podróżować po Stanach Zjednoczonych pociągiem towarowym. Udał się na północ, utrzymując się od czasu do czasu jako czarny but, hotelowy boy hotelowy i portier w zakładzie fryzjerskim, ale ostatecznie trafił do więzienia za przemyt alkoholu w Salt Lake City w stanie Utah . Ward na nowo odkrył swoją miłość do pisania i ostatecznie zgromadził imponujący zbiór poezji, opowiadań i esejów, które pomogły mu dostać się na studia na Uniwersytecie Utah w 1930. Tam jego profesor Louis Zucker zachęcił Warda do ubiegania się o prestiżowe stypendium Zona Gale w dziedzinie kreatywnego pisania na Uniwersytecie Wisconsin . Esej Warda zdobył nagrodę i wyjechał na roczny program do Madison, gdzie studiował literaturę i sztuki dramatyczne, a także pracował jako scenarzysta i aktor głosowy dla WIBA-Radio Madison . Chociaż Zona Gale osobiście przedłużył stypendium Warda i zorganizował mu pobyt i przystąpienie do programu studiów pomimo braku wykształcenia średniego, młody człowiek odmówił, powołując się na nieznośną izolację, jakiej doznał czarny mężczyzna w całkowicie białej szkole.

Federalny Projekt Teatralny

Plakat do produkcji Big White Fog w Chicago przez Federal Theatre Project (1938)

Po odejściu z University of Wisconsin w 1933 r. Ward ponownie przeniósł się, tym razem do South Side w Chicago, gdzie wykorzystał pewne znajomości w Works Progress Administration (WPA), aby zostać dyrektorem ds. Rekreacji w Abraham Lincoln Centre. Chociaż jego pierwsze stanowisko obejmowało nauczanie młodzieży z okolicy mowy i pisania dramatycznego, Ward ostatecznie uzyskał stanowisko w Negro Unit of Chicago, oddziale Federal Theatre Project (FTP). Program New Deal mający na celu finansowanie teatru i innych występów artystycznych na żywo w Stanach Zjednoczonych podczas Wielkiego Kryzysu FTP był jednym z pięciu projektów Federal One sponsorowanych przez WPA, których głównym celem było tworzenie nowych miejsc pracy dla bezrobotnych artystów, pisarzy i reżyserów; jednak te dotowane przez rząd programy służyły również kilku drugorzędnym celom, a mianowicie zabawianiu biednych rodzin i tworzeniu społecznie istotnych dzieł sztuki dla zmieniającej się Ameryki.

Ward początkowo uczestniczył jako aktor w FTP, ale ostatecznie zaczął pracować nad krótkim spektaklem teatralnym, do którego napisania zainspirował go w 1934 roku po wykładzie na temat tłumienia praw wyborczych Afroamerykanów na południu w John Reed Club , półnarodowe, marksistowskie zgromadzenie pisarzy, artystów i intelektualistów, nazwane na cześć amerykańskiego dziennikarza Johna Reeda . Po poważnych poprawkach Ward zgłosił swoją jednoaktową sztukę Sick 'n Tiahd (1937) do corocznego konkursu teatralnego Chicago Repertory Company, gdzie zdobył drugą nagrodę, tuż za nagrodą Pulitzera - zwycięzca pracy Paula Greena , Hymn to the Rising Sun (1936).

Ta krótka sztuka wywarła wrażenie na innym pisarzu Warda i członku Johna Reeda , Richardzie Wrightie , który nalegał, aby Ward nadal komponował dla teatru, a nawet wprowadził go do South Side Writers Club, artystycznej spółdzielni początkujących czarnych pisarzy, w skład której wchodzili Wright, Arna Bontemps , Frank Marshall Davisa , Owena Dodsona , George'a Norforda i Margaret Walker . Dzięki ich wpływowi i zachętom Ward ukończył swoje pierwsze pełnometrażowe dzieło, Big White Fog , które zostało wyprodukowane w 1938 roku przez Negro Unit of the FTP przy wielu lokalnych fanfarach.

Kompania dramaturgów murzyńskich

Sukces Big White Fog w Chicago skłonił Warda do poszukiwania szerszego sukcesu teatralnego w Nowym Jorku. Podróżował na wschód jako aktor w chórze produkcji FTP The Swing Mikado z 1939 roku i osiadł z Wrightem w Harlemie, gdzie pisał dla komunistycznej gazety Daily Worker . Jednak bez ostrzeżenia Kongres ogłosił, że zamykają coraz bardziej podżegające produkcje Federalnego Projektu Teatralnego, a Ward szybko znalazł się bez pracy. Zdeterminowany, by kontynuować swoje teatralne eksperymenty i wzmocniony socjalistycznym programem Wrighta, Ward zaczął szukać prywatnych funduszy i miejsca w Nowym Jorku, aby ożywić Big White Fog .

Po serii zbiórek pieniędzy i nowych sojuszy z nowojorskimi artystami, sztuka została ponownie wystawiona poza Broadwayem w 1940 roku w Lincoln Theatre w Harlemie jako inauguracyjna produkcja nowego wspólnego projektu Warda, Negro Playwrights Company, organizacji teatralnej zrodzonej z rozwijającej się kultury Harlem Renaissance , z udziałem takich debiutantów jak Wright, Paul Robeson , Langston Hughes , Powell Lindsay i między innymi Ednę Thomas. Chociaż zarówno krytycy, jak i współcześni Wardowi cenili to dzieło za jego ponury realizm i politycznie istotny ton, opinia publiczna nie pochwalała jego surowej lewicowej retoryki, w wyniku czego Big White Fog zamknięto po zaledwie sześćdziesięciu czterech przedstawieniach, przejmując wciąż raczkującą Negro Playwrights Company upadło w ślad za nim.

Czas Warda w Nowym Jorku nie był jednak całkowicie pozbawiony sukcesów. Po krótkich zalotach, 15 czerwca 1940 roku, Ward poślubił Mary Sangigian, ormiańsko-amerykańską artystkę i działaczkę społeczną z Bridgeport w stanie Connecticut, która podczas II wojny światowej pracowała dla National War Labour Board . Podobnie jak jej mąż, Mary Sangigian Ward poświęciła wiele czasu i energii reformom sprawiedliwości społecznej i była głównym uczestnikiem Obrony Scottsboro , ruchu robotniczego i walki o Ubezpieczenia Społeczne ustawodawstwo. Para miała razem dwoje dzieci, Elise Virginia i Laurę Louise.

Powrót do Chicago

Po ślubie Ward i jego nowa żona wrócili do Chicago, gdzie w 1941 r . zmuszony do podejmowania dorywczych prac, aby utrzymać swoją nową rodzinę. Po krótkich okresach pracy jako robotnik fabryczny, pucybut i pisarz dla Office of War Information, Ward w końcu wrócił do nauczania i pomógł stworzyć kilka seminariów dla dorosłych, które prowadził w Chicago i Nowym Orleanie. Po zakończeniu wojny Ward mógł wreszcie zacząć publikować swoją sztukę o Era odbudowy Stanów Zjednoczonych Południa. Scenariusz przyniósł mu prestiżową Theatre Guild Award w 1945 roku i wzbudził wystarczające zainteresowanie, aby dzieło miało swoją premierę w Henry Street Settlement Playhouse w 1947 roku, a po udanym pokazie został przeniesiony do Royale Theatre na Broadwayu na 42 przedstawienia. Chociaż Our Lan ' miał stosunkowo krótki okres, premiera sztuki na Broadwayu wyróżniła Warda jako jednego z nielicznych czarnych pisarzy, którym udało się wyprodukować pracę na Broadwayu po zakończeniu renesansu w Harlemie .

Opierając się na szeregu wyróżnień, które obejmowały nagrodę jako „Murzyn Roku” (1947) i stypendium Rockefeller Foundation National Theatre Conference Fellowship (1948), Ward został także pierwszym czarnoskórym dramaturgiem, któremu przyznano stypendium Guggenheima w 1949 roku, co umożliwiło mu napisać tytułową sztukę o abolicjoniście Johnie Brownie który został później wyprodukowany w Chicago w Skyloft Theatre w 1951 roku. W sumie Ward napisał ponad 30 przedstawień teatralnych, liczne eseje, kilka tomów poezji i dwie niekompletne opery ludowe. Pomimo ogromu jego twórczości pozostaje on jednak mało doceniany przez współczesną publiczność i naukowców, po części z powodu braku powszechnego poparcia dla afroamerykańskiego ruchu teatralnego, ale także jako bezpośredni skutek niewielkiej komercyjnej opłacalności jego społecznych realistyczny styl, w dużej mierze poważny ton i lewicowa polityka. W rzeczywistości Ward był jednym z „czarnych list” podczas Czerwonego Strachu epoki McCarthy'ego . W wyniku tej przedłużającej się marginalizacji Ward nieustannie walczył o zarabianie na życie jako pisarz i ostatecznie zniknął z oczu opinii publicznej. Niemniej jednak Ward nadal mieszkał i pracował w Chicago, prowadząc tam zajęcia teatralne dla dzieci w 1963 roku, pomagając założyć South Side Centre for the Performing Arts w 1967 roku i pełniąc funkcję dramatopisarza-rezydenta w Free Southern Theatre z siedzibą w Nowym Jorku . Orleanie w latach 70. W 1975 roku został uznany za wybitnego pioniera czarnego teatru, aw 1982 otrzymał Muzeum DuSable Seminarium dla pisarzy i Nagroda Festiwalu Poezji za wybitne osiągnięcia w dramacie. Ward zmarł na atak serca w Chicago 8 maja 1983 roku.

Dziedzictwo

Od czasów świetności Warda w latach czterdziestych XX wieku jego sztuka była rzadko wznawiana. Krótko przed jego śmiercią w Nowym Jorku odbyło się inscenizowane czytanie Big White Fog , aw 1995 roku dyrektor artystyczny Penumbra Theatre Company, Lou Bellamy, wyreżyserował sztukę dla The Guthrie Theatre w Minneapolis w stanie Minnesota . Dziesięć lat później Big White Fog miał swój międzynarodowy debiut, kiedy został wystawiony w Almeida Theatre w Londynie w 2007 roku.

Wkrótce po śmierci Warda, Theatre Center w Columbia College Chicago uznało dziedzictwo Warda w profesjonalnym teatrze, sponsorując Theodore Ward Prize for African-American Playwrights. Od 1985 roku konkurs oferuje hojną nagrodę pieniężną i profesjonalną produkcję dla najlepszych dzieł wschodzących dramaturgów pochodzenia afroamerykańskiego, którzy zdecydowali się pisać o doświadczeniach czarnych w Ameryce. W 2015 roku Ward został wprowadzony do Chicago Literary Hall of Fame.

Pracuje

Teatr
  • 1937: Chory i Tiahd
  • 1938: Wielka biała mgła: tragedia Murzynów
  • 1938: Nawet umarli powstają
  • 1942: Dostarcz towar
  • 1947: Nasza Lan”
  • 1951: Johna Browna
  • 1953: Mazaki
  • 1967: Świeca na wietrze
  • kreolski
  • Cały wieprz albo nic
  • Wyzwanie
  • Powierzchowny
  • Krzycz Alleluja
  • Sokół z Adowy
  • Powrót do przeszłości
  • Organizacja pożytku publicznego
  • Jana Zdobywcy

Dalsza lektura

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Theodore_Ward&oldid=1116190550 ”