Kolor w czymkolwiek
| Kolor w czymkolwiek | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Album studyjny wg | ||||
| Wydany | 6 maja 2016 | |||
| Nagrany | 2014–2016 | |||
| Studio |
|
|||
| Gatunek muzyczny | ||||
| Długość | 76 : 13 | |||
| Etykieta | Polidor | |||
| Producent |
|
|||
| Chronologia Jamesa Blake'a | ||||
| ||||
| Singiel z The Color in Anything | ||||
| ||||
The Color in Anything to trzeci album studyjny angielskiego piosenkarza, autora tekstów i producenta Jamesa Blake'a . Został wydany 6 maja 2016 roku przez Polydor Records . Jest kontynuacją jego Mercury Prize albumu Overgrown z 2013 roku . Zawiera wkład Justina Vernona i Franka Oceana oraz dodatkowe prace produkcyjne autorstwa Ricka Rubina .
Tło i nagranie
W listopadzie 2014 roku Blake ogłosił, że jego trzeci album jest „ukończony w siedemdziesięciu procentach” i zostanie wydany za „około pięciu miesięcy”. W styczniu 2015 roku zapowiedział album zatytułowany Radio Silence . Później stwierdził, że album będzie zawierał Justina Vernona (z Bon Iver ) i Kanye Westa , a także gitarę Connana Mockasina . W wywiadzie dla BBC Radio 1 z maja 2016 Blake stwierdził, że rozpoczął pracę nad albumem w swoim studiu w sypialni w południowym Londynie. , a po „wyczerpaniu się” udał się do Stanów Zjednoczonych, aby dokończyć nagranie w Shangri La Studios z producentem Rickiem Rubinem .
Nagrywanie obejmowało pisanie wkładów od Justina Vernona i piosenkarza Franka Oceana , który Blake opisał jako „ogromną inspirację dla tej płyty”. Jeśli chodzi o nieobecność Kanye Westa w projekcie, Blake wyjaśnił, że „Chciałem, aby Kanye był w piosence„ Timeless ”, ale zwrotka się nie zmaterializowała. Myślę, że w jego życiu wydarzyło się wiele rzeczy, a ja po prostu trzymałem się z dala od To." W tym okresie Blake pracowała także z piosenkarką Beyoncé nad jej albumem Lemonade z 2016 roku , współtworząc dwa utwory.
Blake podobno „eksplorował dużo więcej siedzenia przy pianinie i śpiewania” podczas tworzenia albumu i rozwinął chęć „pracy z innymi ludźmi nad własnymi projektami”, próbując zrzec się części kontroli nad własną pracą. Omawiając ton albumu w przeciwieństwie do swojej poprzedniej pracy, stwierdził, że „zdałem sobie sprawę, że [jeśli chodzi o tworzenie muzyki], to nie było ważne, czy byłem szczęśliwy czy smutny, to o wrażliwości i reakcji na świat Nie chciałbym być jednym z tych artystów, którzy tkwią w nieustannym cyklu niepokoju i depresji tylko po to, by wydobyć z tego muzykę”.
Promocja i wydanie
11 lutego 2016 roku Blake miał premierę nowej piosenki zatytułowanej „ Modern Soul ” podczas swojej rezydencji w BBC Radio 1. 14 kwietnia 2016 roku miał premierę nowej piosenki zatytułowanej „Timeless” i zapowiedział ukończenie albumu zawierającego 18 utworów.
28 kwietnia w mediach społecznościowych posty Blake'a i jego wytwórni 1-800 Dinosaur ponownie opublikowały zdjęcia muralu autorstwa ilustratora powieści dla dzieci, Sir Quentina Blake'a (najbardziej znanego ze współpracy z pisarzem Roaldem Dahlem ; obaj nie są spokrewnieni), który wskazywał na tytuł nowego albumu The Color in Anything ; zostały one potwierdzone jako nowy tytuł i grafika jego albumu kilka dni później. Murale były wystawiane w Londynie i Brooklynie . 5 maja Blake niespodziewanie ogłosił, że album ukaże się o północy.
Krytyczny odbiór
| Wyniki zbiorcze | |
|---|---|
| Źródło | Ocena |
| AnyDecentMusic? | 7,5/10 |
| Metacritic | 78/100 |
| Przejrzyj wyniki | |
| Źródło | Ocena |
| Cała muzyka |
  
|
| Rozrywka Tygodnik | A- |
| Strażnik |
|
| Mojo |
|
| NME | 4/5 |
| Obserwator |
|
| Widły | 8.2/10 |
| Q |
|
| Rolling Stone |
|
| Kręcić się | 7/10 |
Po wydaniu The Color in Anything otrzymał generalnie pozytywne recenzje od krytyków. W serwisie Metacritic , który ocenia recenzje krytyków głównego nurtu na 100, album otrzymał średnią ocenę 78 na podstawie 28 recenzji, co wskazuje na „ogólnie przychylny” odbiór. W recenzji dla Pitchfork Kevin Lozano napisał, że muzyka Blake'a jest „niezrównana, przestronna i niewiarygodnie teksturowana”. Dalej pisze, że „Ostatecznie Blake chce przede wszystkim przedłożyć szczęście i samoświadomość. To całkowicie niemodne stwierdzenie, które sprawia, że wierzysz, że uśmiechanie się, nawet jeśli boli, jest najfajniejszą możliwą rzeczą w życiu. świat, który możesz zrobić”. The Guardian napisał, że „ The Color in Anything potwierdza, że odróżnia się od swoich nowych rówieśników. Jego muzyka nie jest przyjemna; produkcja często wywołuje niespokojny umysł, a nad tym mówi o głębokiej alienacji”.
W letniej recenzji dla The New York Times Ben Ratliff stwierdził, że album „narasta użalanie się nad sobą, niemal ckliwy, w sposób, w jaki Blake'owi udało się uniknąć w przeszłości, po prostu używając bardziej nieuchwytnych lirycznych metafor”. Resident Advisor zauważył, że produkcja była „o krok wyżej” od poprzedniej pracy Blake'a, zwracając szczególną uwagę na utwory „Points” i „Modern Soul”, ale zauważa, że album staje się „męczący” w środkowej części i porównuje go do „ procesja pogrzebowa." Niektórzy krytycy skrytykowali długość albumu, wskazując na niektóre utwory, które można by skrócić na czas. PopMatters porównał Blake'a do rapera Drake'a , stwierdzając, że „podobnie jak Drake miał to w sobie, by wydać tutaj świetny album. Po prostu zdecydował się tego nie robić”, opisując większość albumu jako „bezbarwny i nudny, z typową ponurością Blake'a dodaną w ”.
Brytyjski inżynier masteringu , Ian Shepherd , pochwalił brzmienie albumu, deklarując, że „Ma głębię, wagę, przestrzeń [...] To jest dynamika, robienie tego, do czego są przeznaczone, w muzyce - przyprawia o gęsią skórkę. oczywiście jest to również wspaniałe wykonanie wokalne, to oczywiste – ale uwierzcie mi, nie miałoby to takiego wpływu , gdyby było zmiażdżone i zniekształcone, jak wiele ostatnich wydawnictw. I w przeciwieństwie do tych wydawnictw, gdzie nieuchronnie je obracam coraz niżej i niżej, wyczerpany nieustanną ścianą dźwięku na maksa, słuchanie tego albumu wydaje się głośne świetnie – i chcę dalej słuchać”.
Wyróżnienia
| Opublikowanie | Uznanie | Ranga | Ref. |
|---|---|---|---|
| albumizm | 30 najlepszych albumów 2016 roku |
1
|
|
| Opiekun | Najlepsze albumy 2016 roku |
28
|
|
| Mojo | 50 najlepszych albumów 2016 roku |
37
|
|
| Stereoguma | 50 najlepszych albumów 2016 roku |
42
|
|
| Chudy | 50 najlepszych albumów 2016 roku |
28
|
Wykaz utworów
Wszystkie utwory napisane i wyprodukowane przez Jamesa Blake'a , chyba że zaznaczono inaczej.
| NIE. | Tytuł | pisarz (e) | Producent (producenci) | Długość |
|---|---|---|---|---|
| 1. | "Cisza Radiowa" | 4:00 | ||
| 2. | "Zwrotnica" |
|
3:31 | |
| 3. | „Kochaj mnie w jakikolwiek sposób” |
|
5:03 | |
| 4. | "Ponadczasowy" | 4:22 | ||
| 5. | "na zawsze" | 2:40 | ||
| 6. | „Odłóż to i porozmawiaj ze mną” | 3:57 | ||
| 7. | „Mam nadzieję, że moje życie (miks 1-800)” | 5:40 | ||
| 8. | „Fale znają brzegi” | 2:55 | ||
| 9. | „Moje chętne serce” |
|
|
4:02 |
| 10. | "Wybierz mnie" | 5:38 | ||
| 11. | „I Need a Forest Fire” (gościnnie Bon Iver ) |
|
|
4:17 |
| 12. | „Hałas nad naszymi głowami” |
|
5:03 | |
| 13. | „Kolor we wszystkim” | 3:33 | ||
| 14. | „Dwóch mężczyzn w dół” |
|
6:01 | |
| 15. | „ Nowoczesna dusza ” |
|
5:32 | |
| 16. | "Zawsze" | 5:04 | ||
| 17. | „Spotkajmy się w labiryncie” |
|
|
4:55 |
| Długość całkowita: | 76:13 | |||
Notatki
Przykładowe kredyty
- „Radio Silence” zawiera interpolację utworu „Hope She'll Be Happier” Billa Withersa .
- „Kochaj mnie w jakikolwiek sposób” zawiera próbki z „ Giving Up ” Donny'ego Hathawaya .
- „Choose Me” zawiera próbki z „More” Tamii .
- „Always” zawiera interpolację utworu „Godspeed” Franka Oceana .
Personel
- James Blake – pisanie (wszystkie utwory) , produkcja (wszystkie utwory) , miksowanie (wszystkie utwory)
- Frank Ocean - pisanie (ścieżka 9)
- Justin Vernon - pisanie (ścieżki 11, 17) , produkcja (ścieżka 17) , dodatkowa produkcja (ścieżka 14)
- Rick Rubin – produkcja (utwory 2, 3, 12, 15) , produkcja wykonawcza (utwory 9, 11, 14)
- Matt Mysko – inżynier (ścieżka 5) , inżynier dźwięku
- David Kim - inżynier (ścieżka 13) , inżynier dźwięku
- BJ Burton - inżynier (ścieżka 17)
- Jason Lader – syntezator modułowy (ścieżka 2) , inżynier dźwięku
- Connan Mockasin - gitara basowa (ścieżka 12)
- Chris Messina – efekt wokodera (ścieżka 17)
- Matt Colton – mastering (wszystkie utwory)
- Dan Foat – kierownictwo, A&R
- Josh Smith – inżynier dźwięku, pomoc przy miksie
- Sean Oakley - inżynier dźwięku
- Nathan Boddy – pomoc przy mieszaniu
- Burgess Studio – projekt, kierownictwo artystyczne
- Sir Quentin Blake – ilustracja
Wykresy
Wykresy tygodniowe
|
Wykresy na koniec roku
|
