Wejdź (album)

Wchodź
Wchodź
Album z remiksami autorstwa RL Burnside
Wydany	11 sierpnia 1998
Gatunek muzyczny	Blues Delty; elektryczny blues; taniec; elektroniczny; Trip hop;
Długość	43 : 06
Etykieta	Gruby Opos
Producent	Toma Rothrocka; Bob Corritore; Beala Dabbsa; Imperium Aleca;
Chronologia RL Burnside'a

Come On In to album z remiksami gitarzysty bluesowego Delta RL Burnside'a , wydany przez wytwórnię Fat Possum w 1998 roku. W dużej mierze wyprodukowany przez Toma Rothrocka , album był odejściem dla Burnside'a, ponieważ łączy jego bluesową grę na gitarze z tańcem i muzyką elektroniczną , włączając techniki próbkowania i zapętlania . Burnside był początkowo sceptycznie nastawiony do tego pomysłu, ale spodobał mu się gotowy produkt. Chociaż połączenie stylów albumu zostało uznane przez krytyków za niezwykłe, zyskał uznanie dziennikarzy muzycznych i osiągnął przyzwoitą sprzedaż, stając się najlepiej sprzedającym się albumem dystrybuowanym przez Epitaph Records na początku 1999 roku. Burnside zbadał brzmienie albumu w swoich późniejszych pracach.

Tło

Większość Come On In została wyprodukowana przez Toma Rothrocka (na zdjęciu w 2012 roku)

Chociaż jeden z oryginalnych gitarzystów bluesowych Delta i pionier stylu znanego jako „trance blues”, RL Burnside nie odniósł szerokiego sukcesu aż do 1991 roku, kiedy podpisał kontrakt z wytwórnią Fat Possum z siedzibą w Oksfordzie w stanie Mississippi . Too Bad Jim , jeden z pierwszych albumów gitarzystów wydanych dla tej wytwórni, został wyprodukowany przez krytyka muzyki pop Roberta Palmera , a wkrótce Burnside wystąpił jako support awangardowego zespołu rockowego Jon Spencer Blues Explosion , z którym nagrał wspólny album z 1996 roku. A Ass Pocket of Whiskey , który był w dużej mierze tradycyjnym albumem bluesowym, z wyjątkiem sporadycznego użycia theremina . Niemniej jednak album Burnside Mr Wizzard z 1997 roku został źle przyjęty przez krytyków, którzy uważali, że muzyka nie jest inspirowana. Świadomi tego, co postrzegali jako „dewaluację ich najpopularniejszego artysty”, Fat Possum szybko zamówił Come On In , album zawierający remiksy nagrań Burnside.

W wieku 71 lat Burnside był początkowo sceptyczny co do pomysłu albumu z remiksami, chociaż się na to zgodził. Później powiedział dziennikarzowi Edowi Mabe z Perfect Sound Forever : „to był pomysł wytwórni płytowych. Powiedzieli:„ RL, powinniśmy zrobić coś takiego, jak zrobiliśmy z Jonem Spencerem ”. A ja powiedziałem: „Cóż, mam to gdzieś. Zróbmy to”. I poszliśmy dalej i zrobiliśmy to”. Album został w dużej mierze wyprodukowany przez Toma Rothrocka , z wyjątkiem koncertowej wersji „Come On In” wyprodukowanej przez Boba Corritore , a także „Don't Stop Honey”, który został wyprodukowany i opracowany przez Deala Babbsa, który również wykonywał programowanie, clavinet i organy w utworze oraz „Heat”, który został wyprodukowany i zmiksowany przez Aleca Empire . Rothrock był najbardziej znany z produkcji Becka , podczas gdy Empire był członkiem Atari Teenage Riot .” Burnside nie spotkał Rothrocka przed powstaniem albumu, później powiedział: „Nigdy nie miałem okazji go poznać. Po prostu to zrobił i wysłał. ” Niemniej jednak, para rozmawiała później kilka razy po ukończeniu Come On In . Pomimo późniejszego sugestii The Guardian , że Burnside był obojętny na Come On In , gitarzysta powiedział Mabe, że „kocha” album .

Kompozycja

RL Burnside w 1998 roku.

Come On In remiksuje muzykę Burnside'a z elektronicznymi bitami, tworząc hałaśliwą fuzję bluesa i muzyki tanecznej . Według pisarza Matthew Hilburna: „Rzadko można zobaczyć słowa„ dub ”,„ remiks ”i„ programowanie ”na bluesowym albumie Delta, ale RL Burnside nie jest zwykłym bluesmanem”. Burnside uważał, że fuzja była naturalna, mówiąc: „Adam i Ewa tańczyli do bluesa. Blues to nic innego jak muzyka taneczna”. Na całym albumie pofragmentowane próbki bluesowych jęków i wrzasków, zawodzące gitarowe zagrywki i ciężkie country bluesa są skreczowane, zmieszane i pocięte z bitami w stylu Becka oraz mnóstwem sampli disc jockey i technik hip-hopowych . Na płycie zastosowano również automaty perkusyjne . The Los Angeles Times opisał album jako prezentujący „dźwięk boogie spotykający się z B-boyem ”, podczas gdy Modern Drummer uważał, że album był „dziwną fuzją Old South i East Village ”.

Pomimo tego, że połączenie bluesa i elektroniki jest niezwykłe, muzyka podkreśla, jak oba gatunki kładą nacisk na hipnotyczne rytmy i użycie powtórzeń ; według pisarza Keitha Phippsa „słyszenie tych samych riffów i wokali zapętlonych wielokrotnie przy pomocy maszyn nie jest oddalone od słuchania bluesa granego prosto. To nie znaczy, że to to samo, [...] ale pomaga to Produkcja Toma Rothrocka kładzie nacisk na Burnside, którego wokal i gitara dominują nawet w „Heat”, ciężkim utworze Empire. Kilka utworów, takich jak „Let My Baby Ride” i „Been Mistreated”, zawiera prawdziwy zestaw perkusyjny zamiast elektronicznych bitów. Wiele bitów na albumie jest granych przez wnuka Burnside'a, Cedrica Burnside'a, który kładzie nacisk na hi-hat, kick i werbel. wydaj funkowy dźwięk.

„Let My Baby Ride” zawiera ciężki, zapętlony rytm, w którym gitarowe riffy układają się w wolniejszy rytm . „Don't Stop Honey” i „It's Bad You Know” to jedne z bardziej techno-ciężkich utworów. Utwory solowe „Come On In” i „Just Like a Woman” są najmniej „zaawansowanymi technologicznie” nagraniami, na których Burnside gra dotykowe riffy i brakuje im triphopowego stylu innych utworów. „Heat” jest w garażowego rocka , podczas gdy „Rollin' Tumblin' (Remix)” zawiera dyskotekowy groove z czterema na podłodze, nałożony na 12-taktowego bluesa Burnside'a .

Wydanie i odbiór

Profesjonalne oceny
Przejrzyj wyniki
Źródło	Ocena
AllMusic
The Penguin Przewodnik po nagraniach bluesowych

Come On Inside został wydany przez Fat Possum 11 sierpnia 1998 roku; Wytwórnia Rothrock, Bong Load Custom Records, wydała remiks „Rollin' Tumblin'” jako maxi-singiel . Oczekiwano, że album zrazi purystycznych fanów bluesa, ale sprzedawał się dobrze i osiągnął 20. miejsce na liście Core Radio Chart. Oprócz znaczącej emisji na antenie, wynikający z tego klip muzyczny został umieszczony w 120 minutach MTV . W marcu 1999 roku stał się najlepiej sprzedającą się płytą Epitaph, mimo że wytwórnia była w swej istocie ujściem dla punk rocka . Burnside powiedział, że fani pokochali album, czując, że zarówno on, jak i Ass Pocket „przyciągnęły więcej tłumów do bluesa. Uwielbiają to”. Uznał, że było to spowodowane „próbą ponownego zachęcenia ludzi do tańca do bluesa”. Album zyskał uznanie krytyków według Modern Drummer , który sam powiedział: „ Come On In zawiera jedne z najbardziej niechlujnych, ale najfajniejszych bębnów, jakie słyszeliśmy od dłuższego czasu, tak pierwotne, że są idealne. […] Chociaż dalekie od bezbłędności, Come On In zakuwa twój mózg i ciągnie go. Jeśli nie możesz się do tego przyzwyczaić, sprawdź swój puls.

W recenzji „Najlepsza nowa muzyka” dla CMJ New Music Monthly James Lien uważał, że album przedstawia „kolejną ewolucję bluesa, coś znacznie bardziej nowoczesnego, niż sugeruje to etykieta gatunku” i skomentował, że „ Come On In ustanawia związek między Juke Joint w Mississippi i Paul's Boutique , pomiędzy białą błyskawicą a Mellow Gold . Keith Phipps z The AV Club pozytywnie skomentował, że album kładzie nacisk na użycie klucza powtórzeń zarówno w muzyce bluesowej, jak i elektronicznej, i powiedział: „Bardziej nowość niż porządny album - i brakuje mu dużo ognia, który Burnside jest w stanie wygenerować - Chodź In jest nadal fascynującym eksperymentem, który znajduje powiązania między starym a nowym, które nie są od razu widoczne”. Billboard wydał recenzję Come On In „Spotlight”, mówiąc, że „umiejętności i powściągliwość, z jaką weteran studia Tom Rothrock traktuje muzykę weterana juke-joint RL Burnside, skutkują szczęśliwą kolizją stylów”.

„Prawdziwym rytmicznym spoiwem jest wnuk RL, potężny perkusista, który wybija większość bitów w Come On In ; chodzi o hipnotyczną moc groove’u, niezależnie od tego, czy chodzi o buczące gitary w zajeździe w Mississippi, czy o dodatkowe bity zakopane w groove’ie hiphopowy 12".

—James Lien, miesięcznik CMJ New Music .

Wśród mniej przychylnych recenzji Matthew Hilburn z AllMusic uważał, że album częściowo odniósł sukces, wprowadzając „jedną z najstarszych form muzycznych Ameryki w XXI wiek”, ale uważał, że „ryzykowne posunięcie” albumu polegające na wprowadzeniu technik zapętlania i samplowania do Delta Blues nie zawsze się opłaca. Podkreślił utwory bez produkcji elektronicznej i podsumował: „Następnym razem, jeśli Burnside dostanie swoją dupę z whisky, trochę ściszy techno i podkręci te wzmacniacze, może być na czymś”. David Kornhaber z The Harvard Crimson zgodził się, że taneczny element albumu „prawie nie pasuje do bluesowego nucenia Burnside”, komentując: „Może blues naprawdę to nic innego jak muzyka taneczna, ale rytmy delty Mississippi nie są rytmami klubów tańca nowoczesnego”.

Jaime Mather z muzycznej grupy marketingowej Planetary Group i oficer College Media Alex Ellerson umieścili ten album wśród swoich dziesięciu ulubionych w 1998 roku, jak opublikowano w CMJ New Music Monthly . W swojej książce Walking Blues: Making Americans from Emerson to Elvis pisarz Tim Parrish chwali Come On In obok Too Bad Jim , kolejny album Burnside, mówiąc, że Burnside był najbardziej zauważalny podczas pracy w idiomie elektrycznego bluesa i komentując, że dwa albumy „ są wspaniałym przykładem tego, jak blues może wchłonąć style, które zainspirował – od Jimiego Hendrixa po heavy metal ”. Burnside rozwinął się w oparciu o brzmienie B-boya i boogie z albumu Wish I Was in Heaven Sitting Down (2000).

Wykaz utworów

"Byłem źle traktowany" (RL Burnside, Tom Rothrock) - 1:07
„Come On In” (na żywo) ( Burnside ) - 3:06
„Let My Baby Ride” (Burnside, Rothrock) - 3:00
„Do not Stop Honey” (Burnside, Beal Dabbs) - 4:13
„To źle, wiesz” (Burnside, Rothrock) - 4:58
„Jak kobieta” ( Burnside ) - 3:32
„Wejdź (część 2)” (Burnside, Rothrock) - 3:11
"Rollin' Tumblin' (Remix)" (Burnside, Rothrock) - 4:14
„Proszę, nie zostań” (Burnside, Rothrock) - 2:59
"Shuck Dub" (Burnside, Dabbs) - 4:28
„Wejdź (część 3)” (Burnside, Rothrock) - 2:47
„Ciepło” ( Burnside ) - 5:08

Personel

Zaadaptowane z wkładek Come On In

Cedric Burnside – perkusja (ścieżki 1, 3, 4, 12)
Bruce Watson – inżynieria (1, 3, 5, 7-9, 11)
Doug Boehm – inżynieria (1, 3, 5, 7-9, 11)
Kenny Brown - gitara (4, 8, 11, 12), gitara slide (3)
RL Burnside – gitara (1-4, 6-11), wokal (1-6, 8-12)
Don C. Tylor – mastering
David Barry – fotografia (zdjęcie na okładce)
Laurie Hoffma – fotografia (zdjęcie wewnętrzne)
Tom Rothrock – produkcja (1, 3, 5-9, 11), programowanie (1, 3, 5, 7-9, 11), bas (11)
Bob Corritore – produkcja (2)
Beale Dabbs (błędnie napisane jako Beal Dabbs) - produkcja (4, 10), inżynieria (4, 10), miksowanie (4, 10), programowanie (4, 10), clavinet (4), organy (4), bas (10 ), pisanie (4, 10)
Joe Rameri – perkusja (5)
Lester Butler – harmonijka ustna (5)
Alejandro Rosso – organy (5)
Calvin Jackson – perkusja (6)
John Oreshnick – perkusja (7, 9)
Joe Ranieri – perkusja (8)
Joey Waronker – perkusja (8)
Alec Empire – remiks (12), produkcja (12), miksowanie (12)