Annie Finch

Annie Finch
Finch czyta w Folger Theatre, Waszyngton, DC, 2019
Urodzić się	Annie Ridley Crane Finch ( 31.10.1956 ) 31 października 1956 New Rochelle, Nowy Jork , USA
Zawód	Poeta , prozaik , redaktor , krytyk , dramaturg , librecista , performer
Język	język angielski
Edukacja	licencjat, magister, doktor
Alma Mater	Uniwersytet Yale , Uniwersytet w Houston , Uniwersytet Stanforda
Gatunek muzyczny	Poezja, dramat wierszowany, esej, pamiętnik, poetyka, tłumaczenie poezji
Temat	feminizm, duchowość, aborcja
Ruch literacki	Poezja feministyczna , Nowy formalizm , Poezja spekulatywna
Godne uwagi prace	Kalendarze (2003), Wśród bogiń (2010), Czary: nowe i wybrane wiersze (2013), Wybór słów: pisarze o aborcji (2020)
Godne uwagi nagrody	Nagroda Sarasvati, nagroda Roberta Fitzgeralda, finalista Yale Younger Poets, finalista National Poetry Series, przedmowa do książki poetyckiej roku, krótka lista
Witryna
AnnieFinch.com

Annie Finch (ur. 31 października 1956) to amerykańska poetka, krytyk, redaktorka, tłumaczka, dramatopisarka i performerka oraz redaktorka pierwszej dużej antologii literatury o aborcji . Jej poezja znana jest z często zaklętego użycia rytmu, metrum i formy poetyckiej oraz z motywów feminizmu , czarów , bogiń i ziemskiej duchowości . Jej książki to The Poetry Witch Little Book of Spells , Spells: New and Selected Poems , The Body of Poetry: Essays on Women, Form and the Poetic Self , A Poet's Crafts , Calendars , oraz Among the Goddesses.

Wczesne życie i edukacja

Annie Ridley Crane Finch urodziła się 31 października 1956 roku w New Rochelle w stanie Nowy Jork. Jej matka była poetką i artystką lalek Margaret Rockwell Finch, a jej ojciec, Henry Leroy Finch Jr., był przywódcą pacyfistów i znawcą filozofii, którego prace obejmują trzy książki o Ludwigu Wittgensteinie . Jej ciotką była socjalistyczna organizatorka, polityk i pisarka Jessie Wallace Hughan . Finch zaczął pisać wiersze jako dziecko. Kształciła się w szkołach publicznych, następnie przez dwa lata w Oakwood Friends School i rok w Simon's Rock Early College, gdzie studiowała reżyserię filmową i historię sztuki. Na Uniwersytecie Yale studiowała poezję, antropologię, historię języka angielskiego u Marie Borroff i wersyfikację u Penelope Laurans, uzyskując dyplom magna cum laude w 1979 roku. East Village, gdzie pracowała w Natural History Magazine oraz samodzielnie publikowała i wykonywała rytmiczny, eksperymentalny longpoemat The Encyclopedia of Scotland. W 1984 roku Finch zetknął się z twórczością Ntozake Shange w księgarni i „rozpoznał w niej duszę-matkę, kogoś innego, dla kogo poezja była performatywna, święta, lecznicza, niezbędna, fizyczna”. Natychmiast złożyła podanie na University of Houston, gdzie wykładał Shange, i uzyskała tam tytuł magistra kreatywnego pisania w 1985 roku, broniąc pracy magisterskiej z Verse Drama w reżyserii Shange'a. Finch uzyskała doktorat z literatury angielskiej i amerykańskiej na Uniwersytecie Stanforda w 1990 roku, studiując teorię feministyczną pod kierunkiem Adrienne Rich i realizując samodzielnie zaprojektowaną koncentrację na wersyfikacji pod kierunkiem Diane Middlebrook .

Kariera poetycka

Pierwszy zbiór poezji Fincha, Eve (Story Line Press, 1997), był finalistą National Poetry Series i Yale Series of Younger Poets . Kalendarze ( Tupelo Press , 2003), finalistka National Poetry Series i nominowana do nagrody Forward Poetry Book of the Year, jest zbudowana wokół serii wierszy napisanych na potrzeby występów z okazji Koła Roku . Jej trzecia książka, Among the Goddesses: An Epic Libretto in Seven Dreams ( Red Hen Press , 2010), która otrzymała nagrodę Sarasvati za poezję, to praca hybrydowa łącząca narrację i strukturę dramatyczną, aby opowiedzieć mityczną historię o aborcji. Encyklopedia Szkocji została opublikowana w 2010 roku przez Salt Publishing w Wielkiej Brytanii; w tym samym roku Carnegie Mellon University Press ponownie wydała Eve in the Contemporary Classics Poetry Series. Spells: New and Selected Poems ( Wesleyan University Press , 2012) zbiera wiersze z każdej z poprzednich książek Fincha wraz z wcześniej niepublikowanymi wierszami. The Poetry Witch Little Book of Spells (2019), również z Wesleyan University Press, oferuje małe zaklęcia składające się z mniej niż ośmiu wersów, zebranych przez Fincha z dłuższych wierszy Czarów .

Wiersze Fincha są zebrane w antologiach, w tym Academy of American Poets Poem-a-Day , Penguin Book of The Sonnet , Norton Anthology of World Poetry i Penguin Book of Twentieth-Century American Poetry . Jej wiersze na okazje publiczne obejmują Phi Beta Kappa dla Uniwersytetu Yale oraz wiersz upamiętniający ataki z 11 września zainstalowane w nowojorskiej katedrze św. Jana Boskiego (towarzyszący pamiątkowej rzeźbie autorstwa Meredith Bergmann ). Napisała, że ​​wierzy, że komponowanie okazjonalnej poezji na tematy o znaczeniu osobistym i kulturowym jest częścią jej powołania jako poety.

Krytyczny odbiór

Zaangażowanie Finch w pisanie w metrach oraz jej rola jako naukowca, redaktora i krytyka formy poetyckiej skłoniły niektórych recenzentów jej pierwszych książek do zaklasyfikowania jej poezji do ruchu znanego jako Nowy Formalizm . Dictionary of Literary Biography nazwał ją „jedną z centralnych postaci współczesnej poezji amerykańskiej” ze względu na jej rolę w odzyskaniu formy poetyckiej. Ale recenzenci szybko zauważyli kluczowe różnice między poezją Fincha a poezją innych nowych poetów formalistycznych. Henry Taylor twierdził, że Finch nie była typową nową formalistką, ponieważ nie skupiała się na realiach współczesnego życia, a CL Rawlins podkreślał inkantacyjne użycie formy w Ewie , pisząc: „Finch jest poetą w kościach. […] W Eve udowadnia , że ​​rymy i metrum to nie tylko modny niegdyś rodzaj niewoli, ale bioakustyczny klucz do pamięci i emocji”. Cindy Williams Gutierrez zrobiła podobny punkt w recenzji późniejszej książki: „Finch jest bardziej szamanem niż formalistą. Doskonale zdaje sobie sprawę z kształtu i brzmienia swoich wierszy. Niezależnie od tego, czy chodzi o pieśń, sonet, ghazal, czy nawet wymyśloną przez Billy’ego Collinsa paradelę, jej umiejętności nie wymagają wysiłku: forma to tylko skóra, która pozwala jej wierszom swobodnie oddychać”.

Poeta i krytyk Ron Silliman umieścił Finch w kontekście poezji eksperymentalnej , pisząc: „Annie Finch nie może być nowym formalistą, właśnie dlatego, że pasjonuje ją zarówno nowa, jak i forma. Jest także jedną z wielkich ryzykantów we współczesnej poezji, tuż obok Lee Ann Brown i Bernadette Mayer w jej gotowości do całkowitego zniszczenia naszych oczekiwań jako czytelników”. Eksperymentalny aspekt pracy Finch stał się bardziej widoczny wraz z publikacją Spells, która zawiera 35 wierszy napisanych w latach 80., które nazywa „wierszami zaginionymi”. We wstępie do Spells opisuje je jako „wiersze metryczne i eksperymentalne [które]… nie znalazły publiczności aż do ponownego odkrycia przez awangardę formalnych strategii poetyckich zaledwie kilka lat temu”.

Recenzując kalendarze , poetka i badaczka Bogini Patricia Monaghan była jedną z pierwszych krytyków, która wyartykułowała skrzyżowanie formalnej poetyki i duchowości w pracach Fincha, pisząc: „Annie Finch jest tradycjonalistką. Nie w sposób, w jaki to słowo jest powszechnie używane… ale w dziwny, eksperymentalny sposób. Wyrocznia, ekstatyczna menada: taka jest tradycyjna poetka Annie Finch.

Archiwum literackie Fincha zostało zakupione przez Beinecke Rare Book and Manuscript Library na Uniwersytecie Yale w 2016 roku.

Feminizm i duchowość

We wstępie do Spells: New and Selected Poems (2013) Finch pisze: „Kompilacja tej książki pozwoliła mi docenić, jak bardzo zainspirowało mnie jako poetę dojrzewanie podczas ruchu feministycznego lat 70. Przeczytanie jej pomogło rozumiem sposoby, w jakie walczyłem przez lata, aby zrzucić ciężar mizoginii z mojej tożsamości duchowej, psychologicznej, intelektualnej, politycznej i poetyckiej. Moje tematy często koncentrują się na kobietach. Jestem dumna, że ​​mogę określić się jako kobieta-poetka ”.

Feminizm Finch jest również widoczny w jej pisaniu prozy, redagowaniu i organizowaniu literatury. Jej pierwsza antologia A Formal Feeling Comes: Poems in Form by Contemporary Women (1993) zawierała wiersze i eseje współczesnych poetek. „Kod metryczny”, centralna teoria jej książki krytyki literackiej The Ghost of Meter (1994), jest cytowany w artykule Elaine Showalter na temat „poetyki feministycznej” w Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics. Jej zbiór esejów The Body of Poetry: Essays on Women, Form, and the Poetic Self (2005) zawiera teksty o poetkach, w tym Elizabeth Barrett Browning , Carolyn Kizer , Maxine Kumin , Audre Lorde , Lydii Sigourney , Sarze Teasdale i Phillis Wheatley , wiele opartych na teorii feministycznej. W 1997 Finch założyła międzynarodowy listserv Dyskusje Poetów ( Wom-Po ). Ułatwiała obsługę listy do 2004 roku, kiedy to przekazała własność listy Amy King .

W październiku 2016 roku, przewidując ruch #MeToo , Finch stała się jedną z pierwszych ofiar napaści seksualnej w świecie literackim, aby wymienić pisarzy, redaktorów i nauczycieli, którzy wykorzystali ją seksualnie podczas jej kariery.

W 2019 roku Finch rozpoczął kampanię na Kickstarterze , aby zebrać fundusze na publikację Choice Words: Writers on Abortion , którą wydawca, Haymarket Books , nazywa „pierwszą dużą antologią literacką o aborcji”. Kickstarter wystartował dwa dni przed wprowadzeniem przez Alabamę zakazu aborcji i osiągnął swój cel zbierania funduszy w pierwszym tygodniu. Wybór słów został opublikowany w kwietniu 2020 r.

Claire Keyes zauważa w Scribner's American Writers : „Silnym nurtem w pracach [Finch] jest decentracja jaźni, temat, który wynika z jej głębokiego związku ze światem przyrody i postrzegania siebie jako części natury”. W wywiadzie Finch stwierdził: „Niektóre z moich wierszy są liryczne, niektóre narracyjne, niektóre dramatyczne, a niektóre medytacyjne, ale wszystkie dotyczą tajemnicy ucieleśnionej sacrum”. Finch pisze we wstępie do swojej kolekcji Spells: New and Selected Poems z 2013 roku, że uważa swoje wiersze i sztuki wierszy za „zaklęcia”, których rytm i forma zachęcają czytelników do „doświadczania słów nie tylko w umyśle, ale także w ciele”.

Finch założył blog o nazwie American Witch w 2010 roku i opublikował kilka artykułów o duchowości skoncentrowanej na ziemi w The Huffington Post .

Odtwarzanie zwrotek, libretto i oprawa muzyczna

Dramatyczne utwory poetyckie Fincha obejmują The Encyclopedia of Scotland (1983), oryginalnie wykonywaną w wersji libretta z muzyką na żywo, a także Among the Goddesses: An Epic Libretto in Seven Dreams (Red Hen Press, 2010) i Wolf Song, którego premiera w Portland, Maine's Mayo Street Arts w 2012 roku. Obie sztuki były wspólnymi produkcjami obejmującymi muzykę, taniec, lalki i maski. Finch napisała także i wykonała kilka utworów z gatunku, który nazywa „teatrem rytualnym poezji”, łącząc multimedialny spektakl poetycki z interaktywnym rytuałem publiczności; wśród nich „Five Directions”, którego premiera odbyła się w Mayo Street Arts, Portland, Maine, w 2012 roku, w reżyserii Alzeniry Quezady, oraz „Winter Solstice Dreams”, którego premiera odbyła się w Deepak Homebase w Nowym Jorku w 2018 roku, w reżyserii Very Beren.

Kompozytorzy, którzy podłożyli muzykę do wierszy Fincha, to Stefania de Kennessey, Matthew Harris i Dale Trumbore. Ustawienia wierszy Trumbore'a zdobyły nagrodę Yale Glee Club Emerging Composers Award, konkurs kompozycji chóralnej im. Gregga Smitha i inne nagrody. Finch został zaproszony przez kompozytorkę Deborah Drattell do napisania libretta do opery Marina , opartej na życiu poetki Mariny Cwietajewej. został wyprodukowany przez American Opera Projects w 2003 roku, wyreżyserowany przez Anne Bogart i zaśpiewany przez Lauren Flanigan .

Prozodia i krytyka literacka

Książka Fincha z 1993 roku The Ghost of Meter: Culture and Prosody in American Free Verse wykorzystuje prozodię oraz teorię postmodernistyczną i feministyczną do zbadania semiotyki metrum w wierszach wolnych autorstwa Walta Whitmana , Emily Dickinson , Stephena Crane'a , TS Eliota , Audre Lorde i innych poeci. Opierając się na pracach Rolanda Barthesa i teorii „ram metrycznych” Johna Hollandera , Finch nazywa swoją teorię znaczeń metrycznych „kodem metrycznym”. Zbiór esejów The Body of Poetry bada dalsze tematy z zakresu poetyki feministycznej i formy poetyckiej, w tym tłumaczenia, „Metrical Diversity” oraz odczyty poetów, w tym Sary Teasdale , Phillis Wheatley , Elizabeth Barrett Browning , Marilyn Hacker i Johna Pecka . Edytowane lub współredagowane przez Fincha antologie poezji i poetyki obejmują A Formal Feeling Comes: Poems in Form by Contemporary Women , An Exaltation of Forms: Contemporary Poets on the Diversity of Their Art , Villanelles i Measure for Measure: An Anthology of Poetic Meters . Jest także autorką podręcznika pisania poezji A Poet's Craft: A Comprehensive Guide to Making and Sharing Your Poetry.

W czasie, gdy Emily Dickinson była jedyną dziewiętnastowieczną poetką, na którą zwrócono krytyczną uwagę, artykuł Fincha z 1987 r. „The Sentimental Poetess in the World: Metaphor and Subjectivity in Lydia Sigourney 's Nature Poetry” przybliżył Sigourney poprzez postmodernistyczne teorie jaźni poetyckiej. Kolejny esej o Sigourney został zamówiony dla Lydii Sigourney: Critical Essays and Cultural Views (2018), który zawierał także elegijny wiersz Fincha dla Sigourney. W zbiorze esejów The Body of Poetry: Essays on Women, Form, and the Poetic Self Finch omawia swoje pomysły na temat „poetyki poetki” w szerszym ujęciu

Tłumaczenie

Tłumaczenie Fincha z francuskiego poezji Louise Labé zostało opublikowane przez University of Chicago Press , uhonorowane przez Society for the Study of Early Modern Women i reprezentowane w Norton Anthology of World Literature . Czary zawiera tłumaczenia z języka anglosaskiego , klasycznej greki i rosyjskiego. We wstępie do Zaklęć i w The Body of Poetry Finch wyjaśnia, że ​​fizyczne cechy oryginalnego wiersza, w tym metrum i rym , mają kluczowe znaczenie dla jej procesu tłumaczenia.

Nauczanie

Finch rozpoczęła nauczanie jako asystentka, najpierw na Uniwersytecie w Houston, a następnie na Uniwersytecie Stanforda , gdzie była asystentką w „Wstępie do poezji” Adrienne Rich i opracowała autorski kurs „Kobiety, język i literatura”. Wykładała na wydziałach kreatywnego pisania i literatury uniwersytetów, w tym New College of California, University of Northern Iowa, Miami University (Ohio) i University of Southern Maine, gdzie pełniła funkcję dyrektora programu Stonecoast MFA w latach 2004-2012 Prowadziła warsztaty poetyckie na konferencjach i ośrodkach literackich, w tym Wesleyan Writers Conference, Poetry by the Sea, West Chester Poetry Conference, Ruskin Arts Centre i Poets House; oraz online w Yale Alumni Workshops, 24 Pearl St. i London Poetry School. Była gościnnym wykładowcą na uniwersytetach, w tym University of Notre Dame , Indiana University , University of California, Berkeley , University of Toronto i Harvard University . Od 2020 roku prowadzi zajęcia online z poezji, skansenu, metrum i rytuałów .

Honory i nagrody

• 2012 Nagroda Sarasvati za poezję przyznana przez Association for the Study of Women and Mythology za Wśród bogiń
• 2010 Phi Beta Kappa Poeta, Uniwersytet Yale
• 2009 Nagroda Roberta Fitzgeralda za całokształt twórczości i rzemiosła wersyfikacji
• 2008 Stypendium, Black Earth Institute
• 2006 Wyróżnienie Honorowe za przekład z zakresu studiów kobiecych przez Society for the Study of Early Modern Women za Poezję kompletną Louise Labe
• 2005 Nagroda Absolwentów Programu Kreatywnego Pisania Uniwersytetu w Houston
• 2003 Zakwalifikowana do nagrody Forward Poetry Book of the Year za kalendarze
• 2002 Finalista Krajowej Serii Poezji dla Kalendarzy
• 2002 Finalista Yale Series of Younger Poets dla Ewy
• 2002 Finalista National Poetry Series dla Ewy
• 1993 Nicholas Roerich Fellow, Wesleyan Writers Conference
• 1989 Stypendium dla absolwentów, Stanford Humanities Center
• 1979 Nagroda Chauncey Brewster Tinker, Uniwersytet Yale
• 1979 Wyróżnienie z języka angielskiego, Uniwersytet Yale

Książki

Poezja

• Czary: nowe i wybrane wiersze . Wesleyan University Press , 2012.
• Wśród bogiń: epickie libretto w siedmiu snach Red Hen Press , 2010. [Zwycięzca nagrody Sarasvati za poezję, Association for the Study of Women and Mythology].
• Kalendarze . Tupelo Press , 2003. [Krótka lista, przedmowa Poezja Book of the Year Award za rok 2003, finalista National Poetry Series]. Wydanie drugie z płytą audio CD i towarzyszem czytelników do pobrania , 2008.
• Ewa . Prasa fabularna. 1997. [Finalista National Poetry Series, Yale Series of Younger Poets, Brittingham Prize]. Ponownie wydany przez Carnegie Mellon University Press, Classic Contemporaries Poetry Series, 2010.
• Encyklopedia Szkocji . Caribou Press, 1982; Cambridge: Wydawnictwo soli, 2005.

Zeszyty poetyckie

• Poezja Czarownica Mała księga zaklęć . Wesleyan University Press, 2019.
• Wiersze Bogini . Poezja Witch Press, 2015.
• Głos był morzem . Głosy z amerykańskiej ziemi, 2013.
• Shadow-Bird: Z zaginionych wierszy . Dusie Kollektiv/Ugly Duckling Presse, 2009.
• Największe przeboje Annie Finch: wiersze 1975-2005 . Budyń, 2006.
• Poród w domu . Dos Madres Press, 2004.
• Wiersze sezonowe . Calliope Prasa, 2002.
• Łapanie Mermother . Prasa Aralia, 1996.
• Encyklopedia Szkocji: libretto . Caribou Press, 1982 (publikacja własna).

Tłumaczenie

• Kompletna poezja i proza ​​​​Louise Labé: wydanie dwujęzyczne . Zredagowane z krytycznymi wstępami i tłumaczeniami prozy autorstwa Deborah Lesko Baker i tłumaczeniami poezji autorstwa Annie Finch. Chicago: University of Chicago Press , 2006. (Tłumaczenie).

Libretta Opery

• Marina . American Opera Projects, DR2 Theatre, Nowy Jork, 2003.

Poetyka

• Ucho poety: podręcznik miernika i formy . Ann Arbor: University of Michigan Press , 2013.
• Rzemiosło poety: obszerny przewodnik po tworzeniu i kształtowaniu wierszy . Ann Arbor: University of Michigan Press , 2012.
• Ciało poezji: eseje o kobietach, formie i poetyckiej jaźni . Poeci o serii poezji , Ann Arbor: University of Michigan Press, 2005.
• Duch miernika: kultura i prozodia w amerykańskim wolnym wersecie . Ann Arbor: University of Michigan Press, 1993. Wydanie w miękkiej oprawie z nową przedmową, 2001.

Edytowane książki

• Wybór słów: pisarze o aborcji . Chicago, Il: Haymarket Books, 2020.
• Nadchodzi formalne uczucie: wiersze w formie współczesnych kobiet . Brownsville, OR: Story Line Press, 1994. Przedruk, Textos Books, 2007.
• Po nowym formalizmie: poeci o formie, narracji i tradycji . Brownsville, OR: Story Line Press, 1999.

Książki współredagowane

• Miarka za miarkę: antologia mierników poetyckich . Z Alexandrą Oliver. Random House: Everymans Library, 2015.
• złoczyńcy . Z Marie-Elizabeth Mali. Random House: Everymans Library, 2012.
• Multiformalizmy: postmodernistyczna poetyka formy . Z Susan M. Schultz . Teksty Książki, 2008.
• Wzniosłe dogmaty: poeci o poetyce . Z Maxine Kumin i Deborah Brown. University of Arkansas Press , 2005.
• Podwyższenie form: współcześni poeci świętują różnorodność swojej sztuki . Z Katherine Varnes. University of Michigan Press, 2002.
• Carolyn Kizer: Perspektywy jej życia i pracy . Z Johanną Keller i Candace McClelland. CavanKerry Prasa, 2000.

Linki zewnętrzne

• Strona Akademii Poetów Amerykańskich Annie Finch
• Strona domowa Annie Finch
• Czytelnik Companion do kalendarzy
• Eileen Myles wspomina Annie Finch
• „Annie Finch”, Greenwood Encyklopedia poezji amerykańskiej ,
• „Dzwonienie na głos nowszymi dźwiękami: podmiotowość prozodyczna i matryca matka-niemowlę w poezji George'a Herberta i Annie Finch” w Mezzo Cammin
• Wywiad audio z Amy King (2006)
• Annie Finch w Fundacji Poezji