Bądź posłuszny Czasowi

Bądź posłuszny Czasowi
Bądź posłuszny Czasowi
Album studyjny wg Kolumna Duruttiego
Wydany	grudzień 1990
Nagrany	1990, Manchester
Gatunek muzyczny	Dom ; taniec alternatywny; spowolnienie;
Długość	43 : 55
Etykieta	Fabryka
Producent	Vini Reilly
Chronologia kolumny Duruttiego

Obey the Time to ósmy album studyjny angielskiego zespołu The Durutti Column , wydany w 1990 roku przez Factory Records . Lider zespołu, Vini Reilly , poczęty w połowie popularności acid house w rodzinnym Manchesterze zespołu , zdecydował się połączyć acid house i inne elektroniczne style muzyki tanecznej ze swoją charakterystyczną grą na gitarze na nowym albumie. Album stworzył w swoim domowym studio z inżynierem Paulem Millerem. perkusista Bruce Mitchell na pozostałe utwory wypełniają automaty perkusyjne . W związku z tym krytycy opisali Obey the Time jako solowy album Vini Reilly.

Album został nazwany na cześć wersu z Othello Williama Szekspira , który według Reilly'ego odzwierciedlał jego muzyczne podejście do albumu. Okładka albumu, zaprojektowana przez stałych współpracowników 8vo, była punktem zwrotnym w projektach okładek zespołu dzięki zastosowaniu projektowania komputerowego. Remiks „Contra-Indications” brytyjskiej grupy Together został wydany jako singiel w 1991 roku. Po wydaniu Obey the Time otrzymał mieszane recenzje, chociaż recenzje retrospektywne były pozytywne, a krytycy chwalili jego mieszankę muzyki elektronicznej i rockowej. Zremasterowana wersja ukazała się w 1998 roku. W ramach Record Store Day 2019 ukazał się rozszerzony, zremasterowany podwójny album zatytułowany „Obey The Time” / „The Acid Guitar”, był to limitowany nakład 800 egzemplarzy na żółtym i fioletowym winylu.

Tło i nagranie

Po tym, jak The Durutti Column posunęli się dalej w kierunku wykorzystania współczesnej technologii na swoim albumie Vini Reilly (1989), publiczny profil grupy był stosunkowo cichy przez większą część 1990 roku. Latem zagrali krótką trasę koncertową po Londynie , Glasgow i rodzinnym Manchesterze jako część ich wytwórni Factory Records , nowo utworzonego outletu Factory Classical, podczas gdy Granada Television z siedzibą w Manchesterze zadebiutowała The New , serialem telewizyjnym o sztuce ogólnej , zawierającym kompozycję zespołu jako motyw przewodni. To było pomiędzy słuchaniem muzyki klasycznej kompozytorów „od Benjamina Brittena po mało znanych czeskich kompozytorów”, że lider Durutti Column, Vini Reilly , zaczął tworzyć muzykę do Obey the Time , którą wymyślił, aby popchnąć zespół w kierunku muzyki elektronicznej .

Pomysły Reilly'ego na Obey the Time w dużej mierze wynikały z popularności muzyki acid house w Anglii pod koniec lat 80., zwłaszcza w jego rodzinnym Manchesterze . Tony Wilson , właściciel Factory, wspominał: „Byliśmy w środku eksplozji Aceeed; jeśli mieszkałeś w Manchesterze, byłeś absolutnie w jej środku. Vini, podobnie jak reszta z nas, stracił zdolność starzenia się lub atrofia i dobrze się bawiłem na imprezie”. Reilly czuł tę muzykę house sprawił, że klawisze „wydawały się takie świeże”. Wilson pomyślał, że rozumowanie Reilly'ego „ma coś wspólnego z graniem akordu z trzema lub czterema nutami w samplerze, ale potem różne akordy są wyzwalane przez proste naciśnięcie klawisza, tworząc matematyczne zależności harmoniczne,„ których szukał Schoenberg, ale nigdy nie znalazł ” . "

Vini Reilly zmontował i nagrał album sam w swoim domowym studiu przy użyciu komputerów, z inżynierią Paula Millera. Produkcja Obey the Time była dla zespołu bardzo nowa, ponieważ perkusista zespołu, Bruce Mitchell, gra tylko w jednym z utworów z albumu („Art & Freight”), a Reilly zamiast tego używa automatów perkusyjnych na innych utworach z albumu, z „Contra-Indications” z programowaniem i inżynierią autorstwa Andy'ego Robinsona ze Spirit Studios. Pisarz Ned Raggett uważał, że było to „częściowo spowodowane tym, gdzie w tym czasie znajdowała się głowa Reilly'ego”, a biorąc pod uwagę, że Reilly pracował prawie sam nad albumem, biograf Factory Records, James Nice, opisał Obey the Time jako „zasadniczo solowe nagranie Vini Reilly . "

Kompozycja

Vini Reilly ( na zdjęciu w 2007 roku ) został zainspirowany acid housem w Obey the Time .

W przypadku Obey the Time Reilly miał na celu połączenie muzyki acid house ze swoim charakterystycznym podejściem do gry na gitarze. Czerpiąc wpływy ze współczesnych muzyki tanecznej , w szczególności ze wspomnianej popularności acid house'u późnych lat 80 . Charakteryzuje się wykorzystaniem automatu perkusyjnego, dyskretnego pianina i delikatnie odbijających się gitar, album jest definiowany przez syntezę współczesnych stylów, które według Neda Raggetta z AllMusic „tworzą coś wyraźnie innego”. Jest bardziej agresywny niż poprzedni Reilly albumy, z jego poleganiem na ciągłych bitach, którym towarzyszy „posypana" gitara i fortepian. Pisarz Martin C. Strong uważał, że utwory były stylizowane na New Order i emanowały zimnym klimatem. Jedna z biografii wskazywała, że album zagłębia się w muzykę house był reprezentatywny dla muzycznych eksperymentów, które definiują materiał Durutti Column.

Wiele schematów perkusyjnych Reilly'ego na albumie nie jest typowo acid house'owymi rytmami, zamiast tego odzwierciedlają wcześniejsze brzmienia synth-funk i hard electro , chociaż według Raggetta „we wszystkim jest wystarczająco dużo zakrętów lat 90. nie umawiał się ze sobą”. Uderzenia klawiszy w niektórych utworach zawierają „jąkające się, przerywane melodie” techno , podczas gdy według Raggetta „własny talent Reilly'ego do tego, co najlepiej pasuje do utworu, oznacza czasem, że jest to łagodniejsza akustyka . a innym razem pełny elektryczny blask i napęd. ”Album jest również nietypowy w stosunku do innych albumów Durutti Column, ponieważ zawiera bardzo niewiele partii gitarowych. Utwory takie jak „Hotel of the Lake 1990”, „Fridays”, „Spanish Reggae” a „przeciwwskazania” określają mieniące się „koszmarne neonowe kluski” i jąkające się staccato .

Obey the Time zawiera dwa akustyczne utwory nietypowe dla agresywnego brzmienia albumu, „Vino Della Casa Bianco” i „Vina Della Casa Rosso”, opisane przez pisarza Paula Pledgera jako „winiety otwierające i zamykające”, które pokazują cieplejszy, „więcej strona osobista” do twórczości Reilleya, podobnie jak „Home”. „Hotel of the Lake, 1990” zawiera funkowym , „świszczące” minimalistyczne pętle syntezatora i stały rytm, pełen powtarzającej się „klasycznej pięciodźwiękowej melodii gitary Durutti z głębokim echem”. „Piątki” zawiera elementy flamenco , podczas gdy uderzenia klawiszy zawierają wzburzone, jąkające się melodie, ulubione przez muzykę techno. Zarówno „Fridays”, jak i „delikatnie dramatyczny” utwór „The Warmest Rain” są oszczędne i minimalistyczne . Subtelny „Spanish Reggae”, którego tytuł Neda Raggetta określił jako „zarówno trafny, jak i nie koszmarny”, zawiera powolny, ale groźny rytm współczesnego dancehallu , z subtelnymi fragmentami flamenco i grą na gitarze elektrycznej Reilleya przetworzoną przez ciężki dub Echo. „Contra-indications” to utwór czysto house, wykazujący wyraźne wpływy kolegów z wytwórni Durutti Column, Happy Mondays i New Order.

Tytuł i opakowanie

Obey the Time pochodzi od frazy użytej przez tytułowego bohatera Othello Williama Szekspira do jego narzeczonej Desdemony w akcie pierwszym, scena druga: „Mam tylko godzinę miłości, doczesnych spraw i wskazówek, do spędzenia z ciebie: musimy być posłuszni czasowi”. Reilly usłyszał ten wers w adaptacji telewizyjnej i użył go, ponieważ czuł, że „dokładnie oddaje charakter trwającej pracy”, ponieważ wpływ acid house albumu był ustępstwem na rzecz muzyki współczesnej. Wilson powiedział później: „Eksperymentując z pewnymi rytmami i pomysłami, Vini rzeczywiście przestrzegał czasu”.

Kierowana przez Marka Holta agencja projektowa 8vo zaprojektowała opakowanie albumu, podobnie jak wszystkie albumy Durutti Column od 1984 roku. Użyli kroju pisma Helvetica Black na opakowaniu i powiązanego plakatu promocyjnego „Vini Reilly - Genius”, z których oba zostały zaprojektowane z Macintoshem komputery. Chociaż Holt przyznał, że ani opakowanie albumu, ani plakat nie wyglądałyby tak samo, gdyby nie korzystały z komputerów, były to przypadki agencji „[przejmującej] kontrolę nad projektem, a nie oprogramowanie dyktujące warunki. Zastosowanie warstw rozwija się już ustalone podejście 8vo”. Czuł, że okładka i plakat „definiują prace” dla 8vo, uznając je za reprezentujące punkt, w którym agencja odkryła, jak „najlepiej wykorzystać komputer, aby pasował do naszych metod pracy jako narzędzie uzupełniające i zwiększające możliwości eksperymentowania i rozwoju projektu”.

Wydanie i odbiór

Profesjonalne oceny
Przejrzyj wyniki
Źródło	Ocena
AllMusic
Encyklopedia muzyki popularnej
Wielka dyskografia rockowa	6/10
Wybierać

Obey the Time został wydany przez Factory Records w grudniu 1990 roku. W przeciwieństwie do poprzednich albumów Durutti Column, nie znalazł się na liście UK Independent Albums Chart . W lutym 1991, Factory wydało „The Together Mix”, remiks utworu „Contra-Indications” zespołu Rave Group Together , jako dwunastocalowy singiel z limitowanej edycji , który zawierał także kolejny remiks utworu „Contra-Indictions” i „Up- Person Remix” z „Fridays”. Otrzymał nieme uznanie krytyków muzycznych. W ramach częściowej promocji albumu The Durutti Column grali w tym miesiącu także w Paryżu i Londynie, przy czym na tym ostatnim koncercie wystąpili Reilly, Mitchell, Miller i Chińczyk. lutnik wykonujący między innymi kilka piosenek z Obey the Time .

We współczesnej recenzji dla Select Graham Linehan kpiąco opisał Obey the Time jako „muzykę do filmów, które nigdy nie powstaną” i „ New Age dla tych, którzy czują się bezpieczniej mając na okładce nazwę zespołu niż kompozytora”. Czuł jednak, że album „niemal w śpiączce” zawierał kilka najważniejszych momentów, takich jak „Fridays”, „Vino Della Cassa Bianco” i „Neon”, z których ten ostatni porównał do Love Tractor . Biograf Factory Records, James Nice, stwierdził później, że album „nie powtórzył artystycznego sukcesu”. Gitara i inne maszyny oraz Vini Reilly .

Pomimo oceny dwóch gwiazdek na pięć, Ned Raggett z AllMusic był bardzo pozytywny w retrospektywnej recenzji, nazywając to „kolejnym dobrym wydawnictwem Duruttiego” i zauważając: „Gdzie w prawie każdych innych rękach byłaby to żałosna katastrofa crossoverowa czekająca aby się stało, wyniki końcowe są satysfakcjonujące, jak to, co jego rodacy z New Order zrobili w zeszłym roku z Technique , syntetyzując aktualne style, aby stworzyć coś wyraźnie innego”. W The Great Rock Discography pisarz Martin C. Strong opisał Obey the Time jako „[h] hipnotyzujący i wakacyjny (jakby wygrzewał się na plaży w zasięgu słuchu acid-house disco )”. Czuł, że „zimnym, syntetycznym rpm w stylu New Order” brakuje „jakiejkolwiek spójności ani formuły” i ocenił go na 6 z 10. Colin Larkin ocenił album na trzy gwiazdki na pięć w The Encyclopedia of Popular Music . Po pewnym czasie doniesiono, że Reilly zapomniał o albumie, chociaż Robert Jarrell spekulował, że Reilly, który ma wyraźną niechęć do materiału swojego zespołu, zamiast tego zdecydował się przeoczyć „rozczarowanie” albumem.

Wersja zremasterowana

W październiku 1998 roku, w ramach serii „Factory Once” remasterów Durutti Column, London Records wydało zremasterowaną wersję Obey the Time . Jako dodatkowe utwory zawiera „The Together Mix” i „Up-Person Remix” z „Fridays”, a także, w niezwykłym „discography switcheroo”, „Kiss of Def”, nastrojowy remiks „My Last” w dżungli Kiss” z albumu Reilly’ego z 1998 roku, Time Was…Gigantic , nazwany na cześć wersu z „ The Perfect Kiss ” zespołu New Order Wilson wyjaśnił we wkładce, że anachroniczne włączenie „Kiss of Def” jako utworu bonusowego było spowodowane tym, że on i London Records „przesłali go jako najnowszy przykład„ posłuszeństwa ”Vini czasowi i jako taki łączący się z muzyką z [ okresu Obey the Time ] i zabierając nas tam, gdzie fale z 1988 roku wciąż tworzą ciekawe wzory na brzegu”. Remiks został stworzony przez Kiera, producenta Time Was… Gigantic , a Wilson to opisał jako „coś w rodzaju post- transu , sub-dżungli, retro- ambientu czy czegoś w tym rodzaju”.

Wykaz utworów

Wszystkie utwory napisane przez Vini Reilly

„Vino Della Casa Bianco” – 1:02
„Hotel nad jeziorem 1990” – 5:16
„Piątki” – 4:10
„Dom” – 5:39
„Sztuka i fracht” - 3:32
„Hiszpańskie reggae” - 4:58
„Neon” – 6:30
„Najcieplejszy deszcz” - 6:51
„Przeciwwskazania” - 4:11
„Vino Della Casa Rosso” – 1:35

Personel

Vini Reilly – pisanie
Paul Miller - programowanie (wszystkie ścieżki z wyjątkiem 9), inżynieria (wszystkie ścieżki z wyjątkiem 9)
Andy Robinson - programowanie (ścieżka 9), inżynieria (ścieżka 9)
Bruce Mitchell – perkusja (ścieżka 5)
8vo – projekt graficzny