Dziewczyna z granicy
| Dziewczyna z granicy | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Album studyjny wg | ||||
| Wydany | 18 czerwca 2002 | |||
| Nagrany | wrzesień 2001 – marzec 2002 | |||
| Studio |
Różny
|
|||
| Gatunek muzyczny | ||||
| Długość | 61 : 15 (standardowy) | |||
| Język | angielski , hiszpański | |||
| Etykieta | Uniwersalny , Polydor | |||
| Producent | Doug Morris , Bruce Carbone, Sal Guastella, Gen Rubin, David Eriksen, Shep & Kenny, Kenny Flav, Lenio Purry, Marcello Azevedo, Chris Rodríguez , Jodi Marr , Brian Rawling | |||
| Chronologia Pauliny Rubio | ||||
| ||||
| Singiel z Border Girl | ||||
| ||||
Border Girl to szósty album studyjny i pierwszy anglojęzyczny album meksykańskiej piosenkarki Pauliny Rubio . Został wydany 18 czerwca 2002 roku na całym świecie przez Universal Records , a później wydany w Japonii 21 sierpnia 2002 roku przez Umvd Labels. Aby wejść na anglojęzyczny rynek muzyki pop, Rubio współpracowała z pisarzami i producentami, takimi jak Kenny Flav, Lenio Purry, Doug Morris , Gen Rubin, Richard Marx , Brett James , Troy Verges , Michelle Bell , Jodi Marr i ponownie współpracuje z Estefano , Chrisa Rodrígueza i Marcello Acevedo. Jego muzyka łączy gatunki popu z wpływami dance i pop rocka , zanurzona w elementy R&B , disco , ranchera , hip-hopu , house'u i elektroniki . Jej teksty poruszają tematy miłości , seksualności i wzmocnienia siebie .
Po wydaniu Border Girl otrzymał pozytywne recenzje od krytyków muzycznych, z których wielu chwaliło jego produkcję i umiejętność łączenia gatunków muzycznych. Album odniósł komercyjny sukces w Ameryce i Hiszpanii. W Stanach Zjednoczonych album zajął jedenaste miejsce na Billboard 200 , stając się największym albumem Rubio w kraju; uzyskał złoty certyfikat od Recording Industry Association of America (RIAA) za wysyłkę 500 000 sztuk.
Z albumu wydano sześć singli. Główny singiel „ Don't Say Goodbye ” został wydany w kwietniu 2002 roku i odniósł komercyjny sukces, stając się jej najbardziej popularną piosenką w języku angielskim. Kolejne single „ The One You Love ” i „ Casanova ” również dobrze radziły sobie na międzynarodowych listach przebojów. " I'll Be Right Here (Sexual Lover) " ukazało się jeszcze przed powstaniem albumu, wzbudziło oczekiwanie publiczności na anglosaskim rynku. „Libre” i „ Fire (Sexy Dance) ” awansowały do emisji odpowiednio w hiszpańskim i amerykańskim radiu. Oprócz angielskich piosenek na albumie znajdują się również hiszpańskojęzyczne odpowiedniki, które stały się wielkimi hitami na Billboard's Hot Latin Songs .
Tło i produkcja
W 1997 roku, po wydaniu czwartego studyjnego albumu Rubio, Planeta Paulina (1996), EMI Music odmówiło wydania pierwszego angielskiego crossoverowego albumu Rubio, który miał być angielską wersją jego produkcji. Niektóre utwory znalazły się na formatach CD i Maxi singli z utworów „ Solo Por Ti ” i „ Enamorada ”, ale promocja była ograniczona. W końcu Rubio wdała się w prawną bitwę z EMI Music za niespełnienie tego, co już zaplanowali i musiała zapłacić pieniądze za pośrednictwem Universal Music , aby pozwolić jej odejść z wytwórni.
Po sukcesie jej poprzedniego albumu Paulina , który uzyskał czterokrotną platynę w ojczystym kraju Rubio w Meksyku za sprzedaż 600 000 egzemplarzy i ośmiokrotną platynę w Stanach Zjednoczonych za sprzedaż 800 000 egzemplarzy, stając się najlepiej sprzedającym się albumem latynoskim 2001 roku , Universal Records postanowiło rozpocząć karierę Rubio na rynku angielskim. Wkład w produkcję albumu pochodził od wielu producentów i autorów piosenek, w tym Cheryl Yie, Gen Rubin, Calanit Ledani, Daryl Zero, Jeeve, Kevin Colbert, Kenny Flav, Lenio Purry, Richard Marx, Marcello Azevedo, Brett James , Troy Verges , Jodi Marr , Rodolfo Castillo, Michelle Bell , Desmond Child i ponownie z Estéfano i Christianem De Waldenem . Niektóre z piosenek Pauliny zostały ponownie nagrane w języku angielskim na album, w tym przebojowe single „ El Último Adiós ”, „ Y Yo Sigo Aquí ”, „ Yo No Soy Esa Mujer ” i „ Sexi Dance ”.
Tytuł i grafika
„[With Border Girl ] Chcę odzwierciedlić to, kim jestem, dziewczyną, która mieszkała w Meksyku, Hiszpanii, Włoszech, Nowym Jorku… i która przekłada całą tę fuzję stylów na muzykę. To, co robię, to muzyka globalna. jest wynikiem kulturowego kontrastu mojego dzieciństwa i młodości; jest dużo fusion, ranchera, hip-hopu, meksykańskich gitar, które płaczą lub gitar flamenco, które się śmieją”.
—Rubio mówi o inspiracji stojącej za Border Girl .
Nazwa albumu wzięła się od tytułu piosenki „Border Girl”, napisanej przez Richarda Marxa . Rubio lubiła to jako tytuł albumu, ponieważ chciała „odzwierciedlać to, kim jestem”. Kilka mediów stwierdziło, że to gra słów i że piosenkarka odnosiła się do swojego crossoverowego występu muzycznego, ponieważ był to jej pierwszy anglojęzyczny album. Ale w każdym wywiadzie Rubio niejako tłumaczył, że „ Border Girl to Paulina, jej historia, jej życie, dorastanie w różnych krajach świata, chłonięcie tej kultury i umieszczanie jej na swoim albumie”. Używanie paralelizmu jako instrumentu muzycznego między jej albumem a nią samą.
Przeglądając wpływ Rubio na amerykańską kulturę latynoską, profesor Angharad N. Valdivia napisała w swoim eseju Latina / o Communication Studies Today (2008): „Tytuł albumu deklaruje zamiar zamieszkiwania tej liminalnej przestrzeni granicy”. Doszła do wniosku: „Stąd staje się„ dziewczyną z pogranicza ”i tworzy album, który wykorzystuje wielogłosowość jej tożsamości„ dziewczyny z pogranicza ”” jako „hybrydowość natchnionej treści i projektowanej tożsamości” o dziewczynie, która przekracza granicę.
Oprawę graficzną Border Girl wykonał hiszpański fotograf Cesar Urrutia. Na okładce widać, jak Rubio trzyma rękę w tylnej kieszeni swoich krótkich dżinsów, sprawiając wrażenie, jakby subtelnie opuszczała ubranie, by odsłonić pachwinę. Nosi krótki top w kolorze nude i krótkie dżinsy. Frank Cogan z The Village Voice stwierdził: „Na okładce albumu wydaje się być brudną blondynką”, co pokazuje jej najbardziej seksualny aspekt. Podczas gdy Billboardu, Leila Cobo, szczegółowo opisała wizerunek Rubio jako „częściowo seksownego kociaka, częściowo tanecznej divy”, wyjaśniła, że „wydaje się imprezowiczką idealną na pocztówkę”.
Okładka służyła również jako jedna z dwóch okładek singli CD do singla z albumu „Don't Say Goodbye” / „Si Tú Te Vas”.
Style muzyczne i treść
Border Girl - kompendium piętnastu utworów: jedenastu w języku angielskim i kolejnych pięciu w języku hiszpańskim - to „zasadniczo album popowy ”, z wyraźnymi elementami latynoskimi i tanecznymi . Podążając za poprzedniczką Pauliną , „łączy piękne haczyki z wokalami i refrenami, porywającymi rytmami i obfitością energii”. Dan Bova z Stuff napisał, że album jest „zaciekle taneczny” i charakteryzuje się bardziej kosmopolityczną teksturą, w której „muzyka przekracza granice”. Podobną opinię stworzyła muzyczna sieć radiowa Los 40 . Krytyk muzyczny The Village Voice, Frank Cogan, określił to jako „[zbiór] muzyki granej na różne sposoby dla różnych słuchaczy: jako niezauważony lub znienawidzony komercyjny pop, jako ładna muzyka radiowa w drodze do domu z pracy, jako kolejny sobotni rytm do tańca, jako transcendentny moment na parkiecie, kiedy westchnienia i pogłos wydają się wypełniać całą przestrzeń, jak seks i chichot w czasie wolnym”. Album zawiera naprzemiennie słabe ballady z numerami tanecznymi disco -beat i zawiera różne elementy innych gatunków, takich jak pop rock , ballady, techno , elektronika , hip hop , R&B , Hi-NRG i disco. Główna treść liryczna Border Girl dotyczy „siły pasji” i „iskier, które najlepiej wybuchają z magicznych związków”.
Utwór otwierający, „ Don't Say Goodbye ”, który zaczyna się mówionym wstępem Rubio, to taneczno-popowy utwór „łączący prężne rytmy techno, zamaszyste klawisze, brzęczące gitary i stratosferyczne wokale”. Rolling Stone opisał to jako „sprężysty hymn klubowy”. W przeciwieństwie do „podnoszącego na duchu” brzmienia, liryczna treść „Don't Say Goodbye” opowiada o utraconej miłości. Piosenka przypomina Rubio „kobietom, że nie mamy problemu z powiedzeniem, kiedy naprawdę chcesz, żeby ktoś nie odchodził”. Rytmy w stylu latynoskim „ Casanova ” to taneczny pop napędzany smażonymi salsą instrumentami hiszpańskich gitar. Utwór tytułowy i pierwsza ballada z albumu, „Border Girl”, to „funkowy i melodyjny” utwór, „którego bazowe hip-hopowe rytmy tylko czynią piosenkę jeszcze bardziej atrakcyjną”. Piosenka o miłości „ The One You Love ” to miękka rockowa ballada z dramatycznymi latynoskimi smyczkami i fantazyjnymi harmoniami. MTV określiło to jako „energiczną popową melodię zabarwioną gitarą flamenco”, której liryka dotyczy „spełniania potrzeb innych osób”. „Not That Kind of Girl” to oryginalna wersja wcześniejszej hiszpańskiej wersji „ Yo No Soy Esa Mujer ” (od Pauliny ), piosenka jest trochę bardziej arena -popową piosenką, która odzwierciedla napięcia po związku. Zawiera wzmocniony i feministyczny hymn pierwszego nagrania.
„Undeniable” to ballada o zabarwieniu folkowym , w której Rubio „pozostawiła własne środki wokalne”. Uważany za jeden z najważniejszych elementów albumu. Podobnie jak inny „wyróżniający się utwór”, „The Last Goodbye” oddaje meksykańskie brzmienie Pauliny . Wspaniała produkcja oparta na „ tradycyjnej instrumentacji Ranchera, hip-hopowych rytmach i popowych sprytach”. Vibe opisał to jako „piekący hymn na pożegnanie”. „Stereo” to trip-hopowa piosenka R&B , która przedstawia romans dwojga młodych kochanków. Zawiera rap Pretty Willie z Kennym Flavem w produkcji. Tekstowo „chodzi o rytmy ulic, poczucie posiadania przyjaciół, którymi można się dzielić, imprezować i tańczyć przy dźwiękach dobrego DJ-a”. Dziewiąty utwór, „ I’ll Be Right Here (Sexual Lover) ” – pierwszy utwór rozważany dla Border Girl – to angielska wersja międzynarodowego przeboju Rubio „ Y Yo Sigo Aquí ”. Wraz z dziesiątym utworem „Fire (Sexy Dance)” produkcja popowych piosenek przeradza się w „Hi-NRG dance ditties”. Zawierający kilka mdłych, elektroniczno-discoowych aranżacji szarpanych palcami, „ I Was Made For Lovin' You ” wyróżnia się jako „energetyczny klubowy cover przeboju Kiss z 1979 roku” z tanecznym, ciężkim brzmieniem, które różni się od „Kiss „bomba pirotechniczna”. W retrospektywnej obserwacji Mike Wass z Idolator skomentował, że „tylko królowa Paulina mogłaby zamienić ten rockowy klasyk Kiss w taneczny hymn Hi-NRG” i uznał, że piosenka „jest dziwna, cudowna i całkowicie ujmująca”.
Album zamykają piosenki w wersji hiszpańskiej - „Si Tú Te Vas”, „Baila Casanova”, „Todo Mi Amor”, „Y Yo Sigo Aquí” - oraz taneczny utwór „Libre”.
Awans
Występy w mediach
Przed wydaniem albumu Rubio miał swoją premierę „Don't Say Goodbye” podczas gali Alma Awards 18 maja 2002 r., Gdzie był nominowany do nagrody Breakthrough Artist / Group of the Year; grał także w Wango Tango w Los Angeles. Występ Rubio na koncercie Wango Tango był częścią posiadacza kalendarza okładki Pollstar . W wywiadzie, starszy wiceprezes ds. Marketingu Universal Music Group, Kim Garner, powiedział, że „[ona] jest prawdopodobnie priorytetem popowym numer jeden Universal”, uzasadniając decyzję Universal Music o umieszczeniu Rubio na okładce Pollstar . Rubio wrócił do Europy na wywiad w Cadena Dial i opowiedział o albumie. Na początku czerwca Rubio zaprezentował Border Girl na konferencji prasowej w Madrycie, w której uczestniczyły najważniejsze media w Hiszpanii. Miała na sobie długą, dopasowaną sukienkę z nadrukiem wzorowanym na obrazie Sandro Botticellego Narodziny Wenus .
Aby promować wydanie albumu, w międzynarodowych kanałach telewizyjnych wyemitowano reklamy promocyjne. Jednym z pierwszych promocyjnych występów Rubio był występ w The Tonight Show with Jay Leno , gdzie wokalista opowiadał o płycie i śpiewał „Don't Say Goodbye”; tego samego wieczoru Border Girl została wydana, 18 czerwca 2002 r., po świętowaniu jej urodzin na przyjęciu Release Party w Beverly Hills. Rubio opisał lipcowy numer La Vanguardia , cytowany przez hiszpański magazyn: „Paulina Rubio stoi na czele nowej generacji latynoamerykańskich śpiewaków, których tłumy kochają”. Miesiąc wcześniej wystąpiła na okładce People en Español jako gwiazda okładki i została wybrana jako „najpiękniejsza” z listy „25 latynoskich piękności” z 2002 roku. Pojawiła się także w innych publikacjach, takich jak Miami's Ocean Drive i Cosmopolitan , gdzie według Agustina Gurzy z Los Angeles Times „Rubio przybiera pożądliwą pozę pewnej siebie kusicielki, z nutą dzikości w bluzce w tygrysie paski, zamszowej spódnicy o kroju jaskiniowca i zwłaszcza w jej egzotycznych, kocich oczach”. Pisarka napisała do publikacji, że „jej wygląd mówi, że wie, czego chce, stwierdzenie przerywane przez potargane włosy spadające kaskadą na jej ramiona” bardzo Barbarella lub Brigitte Bardot .
Rubio wrócił do Stanów Zjednoczonych w przerwie meczu MLS All Star pomiędzy drużyną narodową USA a drużyną MLS All Stars i wykonał „ The One You Love ” 3 sierpnia 2002 r. Na stadionie RFK w Waszyngtonie
Syngiel
Poprzedzając wydanie albumu, „I'll Be Right Here (Sexua Lover)” został wydany jako współczesny hit radiowy - wtedy jeszcze bez pomysłu - 26 czerwca 2001 roku w Stanach Zjednoczonych. Piosenka jest angielską wersją singla „Y Yo Sigo Aquí”, który odniósł ogromny sukces i została dobrze przyjęta przez krytyków muzycznych, którzy pochwalili jej taneczność i styl Hi-NRG. Singiel nie otrzymał żadnej promocji, ponieważ Universal Music wydał go, podczas gdy Rubio nadal promował Pauliny w Europie, ale w 2003 roku dotarł do pierwszej pięćdziesiątki singli w Czechach i był hitem w tanecznych / elektronicznych emisjach radiowych w Rosji i pojawił się na głównym okładka kompilacyjnego albumu różnych artystów Танцевальный Рай 14 (Dance Paradise 14) . Towarzyszący teledysk do singla został wyreżyserowany przez Simóna Branda i przedstawia Rubio jako seksualną dziewczynę, tańczącą na imprezie na plaży wokół kilku młodych dziewcząt i chłopców.
„ Don't Say Goodbye ” został wydany jako główny singiel albumu 30 kwietnia 2002 roku. Otrzymał generalnie pozytywne recenzje krytyków muzycznych i był chwalony za taneczne wpływy. Piosenka odniosła komercyjny sukces na arenie międzynarodowej i znalazła się w pierwszej dziesiątce list przebojów w krajach takich jak Hiszpania, Holandia i Kanada. W Stanach Zjednoczonych osiągnął szczyt na czterdziestym pierwszym miejscu Billboard Hot 100 , stając się najlepiej sprzedającym się singlem Rubio w regionie. Hiszpańskojęzyczna wersja „Si Tú Te Vas” również odniosła sukces w regionach Ameryki Łacińskiej. Towarzyszący mu teledysk do piosenki został wyreżyserowany przez Brothers Strause i przedstawia Rubio jadącego na czerwonym motocyklu, wykonującego układ taneczny i przyjmującego różne pozy w kolorowym, oświetlonym neonami futurystycznym mieście animowanym.
„ The One You Love ” ukazał się 20 sierpnia 2002 roku. Otrzymał pozytywne recenzje krytyków muzycznych, uważany za najważniejsze wydarzenie Border Girl . Udało mu się wejść na Billboard Hot 100, ale odniósł umiarkowany sukces. W Estonii była jedną z najczęściej dodawanych piosenek w radiu SKY . Niemniej jednak hiszpańskojęzyczna wersja „Todo Mi Amor” odniosła większy wpływ komercyjny w Ameryce Łacińskiej i Hiszpanii. Towarzyszący teledysk do singla został wyreżyserowany przez Wayne'a Ishama i przedstawia Rubio jeżdżącą na rolkach na molo na plaży i bawiącą się z jej fanami.
„ Casanova ” ukazał się 9 grudnia 2002 roku. Spotkał się z pozytywnym odzewem krytyków muzycznych, którzy oklaskiwali jego produkcję. Pod względem komercyjnym singiel w wersji hiszpańskojęzycznej radził sobie dość dobrze i osiągnął szczyt w Meksyku, Hiszpanii i Argentynie. Towarzyszący mu teledysk do piosenki został ponownie wyreżyserowany przez Simóna Branda i przedstawia Rubio tańczącą, podczas gdy jej ukochana gra na gitarze akustycznej.
„Fire (Sexy Dance)” i „Libre” zostały wydane jako ostatni singiel z albumu w marcu 2003 r. Tylko odpowiednio w radiu w USA i Hiszpanii.
Krytyczny odbiór
| Przejrzyj wyniki | |
|---|---|
| Źródło | Ocena |
| Allmusic |
 
|
| ABC |
|
| billboardy | pozytywny |
| Rozrywka Tygodnik | C− |
| Azji MTV | 5/10 |
| Ludzie | korzystny |
| Toczący się kamień | korzystny |
| Wibracja |
|
| Głos wsi | korzystny |
Border Girl otrzymał generalnie pozytywne recenzje od krytyków muzycznych. Jose F. Promis z Allmusic dał albumowi niezwykle pozytywną recenzję, nazywając go „jednym z najciekawszych i międzynarodowych albumów popowych 2002 roku” i pochwalił produkcję albumu jako „zwycięską kombinację różnych stylów muzycznych, z powodzeniem łączącą pop, taniec , hip-hop, rock, ballady, łacina, a nawet ranchera w jednym pysznym pakiecie”. Nick Duerden w artykule dla Blendera powiedział, że Border Girl „jest bystra, czarująca i niezwykle rytmiczna”. Joey Guerra z Amazon pochwalił album „arcydziełem, które przewyższa każdy album popowy śpiewany w dowolnym języku”. i powiedział, że „podobnie jak jego poprzedniczka [ Paulina ], łączy w sobie piękne haczyki z wokalami i chórkami, porywające rytmy i obfitość energii, które są niezbędne dla świetnego popowego albumu”. " _ _ [jej głos] jest jeszcze bardziej seksowny po angielsku niż po hiszpańsku. A może to nie ona, ale jej muzyka jest bardziej seksowna”. Ken Micallef z Rolling Stone również wykazał zainteresowanie głosem Rubio i zauważył, że „dzięki jej pyskatemu przystojnemu wyglądowi i szorstkiemu głosowi Rubio przychodzi jej zamiłowanie do łączenia techno, popu i meksykańskich smaków, co szybko potwierdza jej wyjątkowy potencjał”.
Rhapsody pozytywnie zrecenzował album, opisując go jako „uzależniającą muzykę pop z latynoskimi akcentami, tanecznymi bitami i niesamowicie chwytliwymi refrenami”. Leila Cobo z Billboard nazywa to „albumem imprezowym, a Rubio jawi się jako imprezowiczka idealna na pocztówki”. Jednak zauważył, że „swój anglojęzyczny debiut ukształtowała bardziej na wzór Cher niż Shakiry ”. Magazyn People poparł spójność albumu i uznał, że niektóre utwory „przywodzą na myśl szybkie numery w stylu Kylie Minogue z lat 80.”. i robi „kilka wypadów na terytorium pop-R&B Jennifer Lopez ”. Z kolei Mark Bautz z Entertainment Weekly skrytykował Border Girl jako „mało muzycznego entuzjazmu i długą liryczną przewidywalność”. Podobną opinię wyraził Joe Ng z MTV Asia , zapewniając, że album „ma wspaniałe popowe haczyki, ale podobnie jak chwytliwe jingle z reklam telewizyjnych, sprzedaje produkty opakowane w modę”. Zakończył mówiąc: „Rubio pójdzie drogą Pauli Abdul ”.
Wydajność komercyjna
W Stanach Zjednoczonych album sprzedał się w 56 000 egzemplarzy w pierwszym tygodniu i zadebiutował na jedenastym miejscu listy Billboard 200, stając się jak dotąd najwyżej notowanym albumem Rubio w regionie. W tym regionie album uzyskał status złotej płyty przez Recording Industry Association of America za wysyłkę 500 000 egzemplarzy. Według Nielsen SoundScan w grudniu 2006 roku album sprzedał się w Stanach Zjednoczonych w liczbie 286 000 egzemplarzy. W rodzinnym kraju Rubio, Meksyku, Border Girl uzyskała platynę za wysyłkę 150 000 sztuk od Asociación Mexicana de Productores de Fonogramas y Videogramas . Do grudnia 2002 roku album sprzedał się w tym regionie w liczbie 154 948 egzemplarzy.
Album osiągnął podobny sukces w innych regionach. W Hiszpanii album osiągnął trzecie miejsce na liście 100 najlepszych albumów i uzyskał platynę za sprzedaż 100 000 egzemplarzy przez Productores de Música de España . W Chile album uzyskał status złotej płyty. Album zdołał znaleźć się na listach przebojów w krajach takich jak Japonia, Włochy oraz na szwedzkich listach przebojów, gdzie Paulina wcześniej nie była na listach przebojów. W innych regionach Ameryki Północnej w lipcu 2002 roku znalazł się na trzydziestym dziewiątym miejscu na liście Quebecer Albums Chart i na czwartym miejscu w Bay Arena Top 20 Albums.
Do grudnia 2002 roku Border Girl sprzedała się w ponad milionie egzemplarzy na całym świecie.
Wpływ i dziedzictwo
Border Girl stała się pierwszym crossoverem meksykańskiej artystki, czyniąc Paulinę Rubio „historycznie [...] pierwszą meksykańską artystką, która przekroczyła świat śpiewając po angielsku”. Po wydaniu album podobno sprzedał się w pół miliona egzemplarzy w Stanach Zjednoczonych, stając się jedyną meksykańską piosenkarką z dwoma złotymi płytami z certyfikatem RIAA, z jej albumem crossover i Pauliną (2000). Border Girl przyniosła także Rubio wiele wyróżnień i nominacji do nagród. W 2002 Premios Oye! podczas ceremonii zdobyła nagrodę dla meksykańskiej artystki z największą międzynarodową projekcją, dzięki sukcesowi albumu na całym świecie i zostaniu pierwszą meksykańską gwiazdą popu, która osiągnęła najlepiej sprzedające się albumy na początku XXI wieku.
Wykaz utworów
- Źródło:
| NIE. | Tytuł | pisarz (cy) | Producent (producenci) | Długość |
|---|---|---|---|---|
| 1. | „ Nie mów do widzenia ” | Cheryl Yie, Gen Rubin | Gen Rubin | 4:49 |
| 2. | „ Casanowa ” | Calanit Ledani, Darryl Zero, Estéfano , Jeeve Ducornet, Kevin Colbert | Marcello Azevedo | 3:36 |
| 3. | „Dziewczyna z granicy” | Richarda Marksa , Davida Eriksena | Davida Eriksena | 3:37 |
| 4. | „ Ten, którego kochasz ” | Brett James , Troy Verges | Shep & Kenny | 3:48 |
| 5. | „ Nie taka dziewczyna ” | Christian De Walden , Jodi Marr | Eriksena | 3:26 |
| 6. | "Niezaprzeczalny" | Marr, Rodolfo Castillo | Eriksena | 3:30 |
| 7. | „ Ostatnie pożegnanie ” | Estefano , Marr | Chrisa Rodrigueza | 3:40 |
| 8. | „Stereo” (feat. Pretty Willie) | Michelle Bell | Kenny Flav, Lenio Purry | 3:49 |
| 9. | „ Będę tutaj (kochanek seksualny) ” | Estefano | Azewedo | 3:58 |
| 10. | „ Ogień (seksowny taniec) ” | Estefano, Marr | Jodi Marr | 3:29 |
| 11. | „ Zostałem stworzony, by cię kochać ” | Desmond Child , Paul Stanley , Vini Poncia | Briana Rawlinga | 3:33 |
| 12. | „ Si Tú Te Vas ” | Yie, Rubin, Luis Gómez Escolar | Wcierać | 4:51 |
| 13. | „ Baila Casanova ” | Ledani, Zero, Jeeve, Colbert, Estéfano | Azewedo | 3:46 |
| 14. | „ Todo Mi Amor ” | James, Verges, Gómez Escolar | Shep & Kenny | 3:36 |
| 15. | „Wolny” | Estefano, Azevedo | Azewedo | 3:43 |
| 16. | „ Y Yo Sigo Aquí ” | Estefano | Azewedo | 3:58 |
| Długość całkowita: | 1:01:15 | |||
| NIE. | Tytuł | pisarz (e) | Producent (producenci) | Długość |
|---|---|---|---|---|
| 17. | „ Vive El Verano ” (utwór bonusowy) | Richard Daniel Roman , Ignacio Ballesteros | Franciszka Pellicera | 4:10 |
| Długość całkowita: | 1:05:25 | |||
| NIE. | Tytuł | Długość |
|---|---|---|
| 17. | „Don't Say Goodbye (hiszpański miks radiowy Fly)” | 3:47 |
| 18. | „Do not Say Goodbye (teledysk)” (utwór interaktywny) | 3:40 |
| Długość całkowita: | 1:08:06 | |
| NIE. | Tytuł | Długość |
|---|---|---|
| 16. | „Do not Say Goodbye (teledysk)” (utwór interaktywny) | 3:40 |
| 17. | „Si Tú Te Vas (teledysk)” (utwór interaktywny) | 3:40 |
| Długość całkowita: | 1:04:52 | |
Personel
Kredyty zaadaptowane z AllMusic .
- Katie Agresta – trener wokalny
- Marcello Azevedo - aranżer, bas, kompozytor, perkusja, inżynier, gitara, gitara (elektryczna), instrumenty klawiszowe, producent, programowanie, chórki
- Michelle Bell – kompozytorka, chórki
- Andres Bermudez – inżynier, inżynier waltorni, inżynier overdub, inżynier ścieżki, inżynier wokalu
- Edwin Bonilla – perkusja
- Sandy Brummels – kierownictwo artystyczne
- Ed Calle – aranżer, artysta gościnny
- Bruce Carbone – producent wykonawczy
- Javier Carrion – inżynier, gitara
- Rodolfo Castillo – kompozytor
- Desmond Child – kompozytor
- Jessica Chirino – chórki
- Kevin Colbert – kompozytor
- Tony Concepcion – róg, trąbka
- Gustavo Correa – skrzypce
- Michael „Junno” Cosculluela – chórki
- Omar Cruz – fotografia
- Christian De Walden – kompozytor
- DJ Sabre – inżynier cięcia
- Vicky Echeverri – chórki
- David Eriksen – aranżer, kompozytor, programowanie perkusji, inżynier, producent, instrumenty klawiszowe, programowanie
- Estéfano – kompozytor, hiszpańska adaptacja, chórki
- Orlando J. Forte – skrzypce
- Nina Freeman – A&R
- Chris Gehringer – mastering
- Jules Gondar – inżynier wokalny
- Sal Guastella – producent wykonawczy
- Hex Hector – miksowanie, producent, remiksowanie
- Sindre Hotvedt – akordeon
- Hitesh Hubner – rodki błotników, programowanie
- Bill Importico – inżynier
- Brett James – kompozytor
- Jeeve – kompozytor
- Jennifer Karr – chórki
- Calanit Ledani – kompozytor
- Marian Lisland – chórki
- Jodi Marr – kompozytor
- Audrey Martells – inżynier
- Ryszard Marks – kompozytor
- Lorraine McIntosh – chórki
- Roderigo Medeiros – gitara elektryczna
- Gary Miller – instrumenty klawiszowe, miksowanie, programowanie
- Doug Morris – producent wykonawczy
- Rey Nerio – aranżacje na waltornię, zespół wykonawczy
- Nora – kompozytor
- Alfredo Oliva – skrzypce
- Paulina Rubio – wokal, chórki, główny artysta
- Sal Oristano – gitara
- Oslo Philharmonic Orchestra – smyczki
- Borge Petersen-Øverleir – gitara
- Vini Poncia – kompozytor
- Pretty Willie - polecane wokale w „Stereo”
- Brian Rawling – aranżer, perkusja, producent
- Silvio Richetto – inżynier
- Bob Rosa – inżynier, miks, inżynier wokalny, producent wokalny
- Gen Rubin – aranżer, kompozytor, programowanie perkusji, inżynier, gitara akustyczna, instrumenty klawiszowe, producent
- Shep – bas, inżynier, gitara, producent, programista
- Craig Robert Smith – inżynier, asystent miksowania
- Angela Spellman – A&R
- Joe Spix – projekt
- Paul Stanley – kompozytor
- Ron Taylor – miksowanie
- Dana Teboe – róg
- Tommy Torres – producent wokalny, chórki
- Cesar Urrutia – zdjęcie z okładki
- Troy Verges – kompozytor
- Ralf Virguez – asystent studia
- Dan Warner – gitara
- Cheryl Yie – kompozytor
- Ivan Zervigon – perkusja
Wykresy i certyfikaty
Wykresy
|
Certyfikaty i sprzedaż
|
|||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Historia wydania
| Region | Data | Format | Wydanie | Etykieta | Ref. |
|---|---|---|---|---|---|
| Meksyk | 18 czerwca 2002 | płyta CD | Standard | Uniwersalna Grupa Muzyczna | |
| Stany Zjednoczone | |||||
| Hiszpania | |||||
| Włochy | |||||
| Niemcy | 24 czerwca 2002 | ||||
| Korea Południowa | 1 lipca 2002 r | ||||
| Japonia | 21 sierpnia 2002 | CD + VCD |
Zobacz też
Bibliografia
-
Valdivia, Angharad N. (2008), Latina/o Communication Studies Today , Nowy Jork, Berno, Berlin, Bruxelles, Frankfurt am Main, Oxford, Wien, 2008. X, 289 s.: (Podręcznik) Media i komunikacja, ISBN 978 -08-2048-632-1
{{ cytowanie }}: CS1 maint: lokalizacja ( link )
