Bristolska scena podziemna
 Praca autorstwa artysty graffiti z Bristolu, Banksy'ego
| |
| Data | Wczesne lata 80. – obecnie |
|---|---|
| Lokalizacja | Bristol , Wielka Brytania |
| Wynik |
|
Bristolska scena podziemna była ruchem kulturalnym w Bristolu, który rozpoczął się na początku lat 80. Scena narodziła się z braku mainstreamowych klubów, które wspierałyby pojawienie się muzyki hip-hopowej , a podstawą były imprezy uliczne i undergroundowe. Ekipy grające hip-hop w nieużywanych miejscach z nagłośnieniem zapożyczonym ze sceny reggae : City Rockers, 2 Bad, 2 Tuff, KC Rock, UD4, FBI, Dirty Den, Juice Crew, Rene & Bacus, Soul Twins, KC Rock, Fresh 4 i The Wild Bunch były wśród nich. Nazwy te były prekursorami bardziej znanych imion pochodzących z tej sceny. Charakteryzuje się muzykami i artystami graffiti. Scena była pod wpływem wielokulturowości miasta, aktywizmu politycznego i ruchów artystycznych punka , reggae , hip hopu, hipisów i new age .
Bristol był szczególnie kojarzony z gatunkiem muzycznym trip hop .
Scena w Bristolu ma silny związek między muzyką a sztukami wizualnymi, zwłaszcza sztuką graffiti. Założyciel zespołu Massive Attack , Robert Del Naja , początkowo artysta graffiti, oraz lokalny artysta graffiti Banksy , zajęli się produkcją okładek albumów i grafiką. Inkie , współpracownik Banksy'ego, również brał udział w kontrkulturowej scenie Bristolu.
Historia
Na oryginalną scenę muzyczną Bristolu miało wpływ wielu imigrantów z Karaibów, którzy uczynili Bristol swoim domem, oraz ruch punkowy.
Miasto Bristol zaczęło tworzyć kulturę nagłośnienia pod koniec lat 70. XX wieku, kiedy policja regularnie konfiskowała sprzęt muzyczny. Z powodu rosnących napięć społecznych w mieście, w 1980 r. zamieszki w St. Pauls po policyjnym nalocie na kawiarnię Black and White . Po zamieszkach policja nie konfiskowała już sprzętu muzycznego. Fani muzyki zaczęli zwracać uwagę na zespoły reggae, takie jak Black Roots, ze względu na ich przesłanie pacyfizmu w czasach konfliktów społecznych.
We wczesnych latach 80. kultura hip-hopowa dotarła do Bristolu, a artyści graffiti, tacy jak Robert Del Naja i Banksy , zaczęli tworzyć sztukę graffiti. W muzyce system dźwiękowy The Wild Bunch zaczął odtwarzać utwory hip-hopowe, reggae, funk oraz Rhythm and blues , ale z dodatkowymi efektami otoczenia, co doprowadziło do rozwoju muzyki trip hop .
Charakterystyka
Aktywizm
Scena undergroundowa z definicji jest nieco oderwana od głównego nurtu, co znajduje odzwierciedlenie w polityce niektórych artystów i muzyków z nią związanych. Na przykład Robert Del Naja otwarcie zadeklarował swój sprzeciw wobec wojny w Iraku . Del Naja i Banksy przesłali prace na wystawę War Paint, która prezentuje antywojenne dzieła sztuki.
„Bristol dźwięk”
Brzmienie Bristolu to nazwa nadana wielu zespołom i producentom z Bristolu na przełomie lat 80. i 90. Miasto jest szczególnie kojarzone z gatunkiem muzycznym trip hop. Salon napisał, że trip hop narodził się w „artystycznym, wieloetnicznym mieście Bristol, gdzie niespokojnie pomysłowi didżeje spędzili lata na składaniu sampli różnych dźwięków, które krążyły wokół: groove-heavy acid jazz, dub , neo - psychedelia , muzyka techno disco i bystry artystyczny rap”.
Brzmienie Bristol zostało opisane jako „posiadające podnoszącą na duchu ciemność, radosną melancholię”. Jako całość, brzmienie Bristolu charakteryzowało się powolnym, rozproszonym brzmieniem hip-hopu, które wielu artystów z początku i połowy lat 90. uczyniło synonimem miasta. Artyści ci to Massive Attack , Portishead i Tricky oraz inni, tacy jak Way Out West , Smith & Mighty , Up, Bustle and Out , Monk & Canatella , Kosheen , Roni Size i The Wild Bunch .
graffiti
W Bristolu pracuje wielu artystów graffiti, w tym Banksy, anonimowy angielski artysta graffiti, który zaprojektował okładki albumów dla takich zespołów jak Blur czy Monk & Canatella . Banksy tworzył dzieła sztuki w Barcelonie, Nowym Jorku, Australii, Londynie, San Francisco i na Zachodnim Brzegu . Używa swojej oryginalnej formy sztuki ulicznej do promowania alternatywnych aspektów polityki w stosunku do tych prezentowanych przez mainstreamowe media. Niektórzy uważają, że jego graffiti pomaga zapewnić głos tym, którzy mieszkają w środowiskach miejskich, którzy inaczej nie mogliby się wypowiedzieć, a jego twórczość jest również czymś, co poprawia jakość estetyczną miejskiego otoczenia. Inni nie zgadzają się, twierdząc, że jego praca to po prostu wandalizm.
Od dawna istnieje wzajemne oddziaływanie między różnymi scenami muzycznymi i artystycznymi w Bristolu. Del Naja z zespołu Massive Attack był początkowo artystą graffiti.
Niezależne media
Bristol ma również tradycję mediów drukowanych, czego najlepszym przykładem są obecnie magazyny The Bristolian and Bristle .
anarchisty Iana Bone'a The Bristolian osiągnął regularną dystrybucję w kilku tysiącach, dzięki satyrycznym demaskatorom korupcji w radach i korporacjach. Brytyjska gazeta „Smiter of the High and Mighty” zapoczątkowała radykalnie niezależną partię polityczną, która w 2003 r. zdobyła 15% głosów w okręgu Easton. W październiku 2005 r. zajęła drugie miejsce w krajowej nagrodzie im. Paula Foota za dziennikarstwo śledcze.
Zorientowany na anarchistów Bristle , „walczący o Bristol i południowy zachód”, został uruchomiony w 1997 roku i miał swój dwudziesty numer w 2005 roku. Jego strony zawierają w szczególności subvertising i inną miejską sztukę uliczną, aby uzupełnić wiadomości, poglądy i komentarze na temat lokalnych sceny aktywistów, a także rozwiązywanie problemów, takich jak narkotyki, zdrowie psychiczne i mieszkalnictwo.
Gazeta wyzwolenia kobiet Enough z lat 70 . _ _ _ _ _ _ _ które zostały opublikowane w Bristolu. Move był kolejnym magazynem wyzwolenia kobiet; opublikowany przez Gay Women's Group, był kontynuowany przez kilka lat na przełomie lat 70. i 80. XX wieku. Miał międzynarodowy nakład, sprzedając tylko około jednej czwartej w Bristolu przez cały okres swojego istnienia.
Magazyny z Bristolu, Trap i Crack , wyłoniły się ze sceny muzyki basowej , alternatywnych scen modowych i alternatywnych scen artystycznych, z których wszystkie charakteryzują się dużym członkostwem studentów i absolwentów.
Miejskie projekty radiowe, takie jak pirate z lat 80., Savage Yet Tender i Electro Magnetic Installation, były bardziej krótkotrwałe. Dialect Radio, pierwsza społeczność internetowa stacja radiowa w Bristolu, nadal działa i jest nadawana przez BCFM 93,2 fm przez większość tygodni i jest dostępna do pobrania przez Internet. Jest tworzony przez Bristol Radio Co-op, jest prowadzony przez wolontariuszy na zasadzie non-profit i obejmuje lokalną sztukę, muzykę, kwestie polityczne i lokalnych mieszkańców.
Historia rasy
W artykule z 2008 roku w The Telegraph stwierdzono, że: „Sprawy rasowe zawsze miały historyczny rezonans w Bristolu, mieście zamożnym z zysków z tytoniu i handlu niewolnikami. Nazwy ulic, takie jak Blackboy Hill i Whiteladies Road, pozostają jako przypomnienia . Jednak powszechna wiedza , że zarówno Whiteladies Road, jak i Blackboy Hill miały powiązania z handlem niewolnikami, jest nieprawdziwa; obie nazwy pochodzą od pubów.
„To przeszłość, co do której czujemy się niejednoznacznie” — mówi Steve Wright. „To sprawa obosieczna. Są piękne georgiańskie tarasy, które kochamy, ale zostały zbudowane na zyskach z niewolnictwa. To nasza mroczna przeszłość, a mieszkańcy Bristolu są trochę skromni, trochę się tego wstydzą i są dość chętnie nałożą na to nowe skojarzenia. W Bristolu zawsze istniała buntownicza, wywrotowa passa, a prace Banksy'ego bardzo mocno wpisują się w tę tradycję.
Bibliografia
Chemam, Melissa (2019), Massive Attack: Out of the Comfort Zone , Tangent Books, ISBN 1910089729 , ISBN 978-1910089729