Cztery tony (środkowo-chiński)

Cztery   klasy tonów języka chińskiego

꜂上   shǎng	去꜄   qù
꜀平   ping	入꜆   ru(ʔ)

Stara ilustracja czterech klas tonów w ich tradycyjnym przedstawieniu na dłoni. We współczesnym użyciu wszystkie znaki diakrytyczne są skierowane w stronę znaku, jak w powyższej tabeli.

Cztery tony chińskiej poezji i dialektologii ( chiński uproszczony : 四声 ; chiński tradycyjny : 四聲 ; pinyin : sìshēng ) to cztery tradycyjne klasy tonów chińskich słów . Odgrywają one ważną rolę w poezji chińskiej oraz w badaniach porównawczych nad rozwojem tonalnym we współczesnych odmianach języka chińskiego , zarówno w chińskim tradycyjnym, jak iw językoznawstwie zachodnim . Odpowiadają one fonologii języka środkowochińskiego i są nazywane parzystymi lub równymi ( 平 píng ), wznoszącymi się ( 上 shǎng ), odchodzącymi lub wychodzącymi ( 去 qù ) oraz wchodzącymi lub sprawdzanymi ( 入 rù ). (Ostatnie trzy są łącznie określane jako ukośne 仄 ( zè ), ważna koncepcja w poetyckich wzorach tonowych .) Zrekonstruowano je jako średnie (˧ lub 33), średnie wznoszące się (˧˥ lub 35), wysokie opadające (˥˩ lub 51) i mid (˧ lub 33) ze spółgłoską zwartą na końcu. Ze względu na historyczne podziały i fuzje żadna ze współczesnych odmian chińskiego nie ma dokładnie czterech tonów środkowochińskiego, ale są one odnotowywane w słownikach rymowanych.

Tło

Zgodnie ze zwykłą współczesną analizą, wczesno-środkowo-chiński miał trzy tony fonemiczne w większości sylab, ale nie miał różnic tonalnych w sylabach zaznaczonych kończących się na spółgłoski zwarte / p / , / t / , / k / . W większości przypadków każda sylaba miała swój własny ton; stąd wielosylabowe słowo zwykle miało ton przypisany do każdej sylaby. (We współczesnych odmianach sytuacja jest czasem bardziej skomplikowana. Chociaż w większości dialektów każda sylaba ma zwykle swój własny ton , niektóre sylaby w mowie niektórych odmian mogą mieć ton zmodyfikowany na inne tony lub całkowicie zneutralizowany w procesie znanym jako ton sandhi . Ponadto wiele odmian chińskich usunęło końcowe spółgłoski środkowochińskie, ale te kontrasty mogły zostać zachowane , pomagając doprowadzić do tonogenezy współczesnych systemów wielotonowych).

Tradycyjna chińska dialektologia uważa, że ​​sylaby zakończone zwartą spółgłoską mają czwarty ton, technicznie znany jako ton w kratkę . Ten ton jest znany w tradycyjnej lingwistyce chińskiej jako wejścia ( 入 rù ), termin powszechnie używany również w języku angielskim. Pozostałe trzy tony nazwano poziomu (lub nawet ) ( 平 píng ), tonem wznoszącym ( 上 shǎng ) i tonem odchodzącym (lub idącym ) ( 去 qù ). Praktyka ustanawiania tonu wejściowego jako odrębnej klasy odzwierciedla fakt, że rzeczywisty kontur wysokości sprawdzanych sylab był dość odmienny od konturu wysokości którejkolwiek z sylab sonorantowo- końcowych . Rzeczywiście, w organizacji klasycznych tablic rymu jest ukryta inna, ale strukturalnie równie ważna analiza fonemiczna, która przyjmuje wszystkie cztery tony jako fonemiczne i degraduje różnicę między końcowymi stoperami [ ptk] i nosowymi końcówkami [mn ŋ] do alofonicznego , z przystankami występującymi przy wprowadzaniu sylab i nosów w innych miejscach.

Z punktu widzenia współczesnej językoznawstwa historycznego często warto traktować ton wejściowy jako ton niezależnie od jego statusu fonemicznego, ponieważ sylaby posiadające ten ton zwykle rozwijają się inaczej niż sylaby posiadające którykolwiek z pozostałych trzech tonów. Dla jasności, te cztery tony są często określane jako klasy tonów , przy czym każde słowo należy do jednej z czterech klas tonów. Odzwierciedla to fakt, że leksykalny podział słów na klasy tonów opiera się na tonie, ale nie ze wszystkimi klasami tonów koniecznie jest powiązany odrębny ton fonemiczny. że niektórzy współcześni fāngyán , tacy jak tajwański Hokkien , Jin i Penang , zachowują ton wejścia, który jest używany jako znacznik do odróżnienia ich od innych odmian, a także do ich genetycznej klasyfikacji za pomocą metody porównawczej .

Cztery tony wczesnego środkowo-chińskiego (EMC) są prawie zawsze przedstawiane na poziomie porządku ( 平 píng ) , wznoszącym się ( 上 shǎng ), odchodzącym ( 去 qù ), wchodzącym ( 入 rù ) i odpowiednio numerowane 1 2 3 4 we współczesnych dyskusjach . W późnym środkowym chińskim (LMC) każda z klas tonów EMC dzieli się na dwie części, w zależności od charakteru początkowej spółgłoski danej sylaby. Dyskusje na temat LMC i różnych współczesnych odmian często będą numerować te podzielone klasy tonów od 1 do 8, zachowując tę ​​samą kolejność, co poprzednio. Na przykład LMC/nowoczesne klasy tonów 1 i 2 wywodzą się z klasy tonów EMC 1; LMC/nowoczesne klasy tonowe 3 i 4 wywodzą się z klasy tonowej EMC 2; itd. Klasy tonów o numerach nieparzystych 1 3 5 7 są określane jako ciemne ( 陰 yīn ), podczas gdy klasy tonów o numerach parzystych 2 4 6 8 są określane jako jasne ( 陽 yáng ). Stąd na przykład LMC / nowoczesny ton klasy 5 jest znany w języku chińskim jako yīn qù (ciemny odchodzący), co wskazuje, że jest to wariant yīn tonu EMC qù (ton EMC 3). Aby wyjaśnić związek między klasami tonów EMC i LMC, niektórzy autorzy zapisują klasy tonów LMC jako 1a 1b 2a 2b 3a 3b 4a 4b zamiast 1 2 3 4 5 6 7 8, gdzie aib odpowiadają bezpośrednio chińskiemu odpowiednio yin i yang .

Nazwy

W języku środkowochińskim każda z nazw tonów ma ton, który identyfikuje: 平 poziom ꜁ biajŋ , 上 rosnący ꜃ dʑɨaŋ , 去 odchodzący kʰɨə ꜄ i 入 wchodzący ȵip ꜇. Jednak w niektórych współczesnych odmianach chińskich nie jest to już prawdą. Ta utrata korespondencji jest najbardziej zauważalna w przypadku tonu wejściowego, sylab zaznaczonych w spółgłosce zwartej [p̚] , [t̚] lub [k̚] w środkowym chińskim, który został utracony z większości dialektów mandaryńskiego i redystrybuowany wśród inne tony.

We współczesnych odmianach chińskich tony wywodzące się z czterech klas tonów środkowochińskich można podzielić na dwa rejestry, ciemny ( 陰 yīn ) i jasny ( 陽 yáng ), w zależności od tego, czy początek w środkowym Chinach był odpowiednio bezdźwięczny czy dźwięczny. Kiedy wszystkie cztery klasy tonów się rozdzielają, powstaje osiem tonów: poziom ciemny ( 陰平 ), poziom jasny ( 陽平 ), ciemny wschodzący ( 陰上 ), jasny wschodzący ( 陽上 ), ciemny odchodzący ( 陰去 ), jasny odchodzący ( 陽去 ) , wejście ciemności ( 陰入 ) i wejście światła ( 陽入 ). Czasami nazywano je górnymi i dolnymi , ale może to być myląca nazwa, ponieważ w niektórych dialektach ciemne rejestry mogą mieć niższy ton, a rejestr jasny wyższy ton.

Chińskie słowniki oznaczają tony znakami diakrytycznymi w czterech rogach znaku: ꜀平 poziom, ꜂上 wschodzący, 去꜄odchodzący i 入꜆wchodzący . Kiedy yin i yang , są to znaki diakrytyczne dla tonów yin (ciemnych); tony yang (jasne) są wskazywane przez podkreślenie znaków diakrytycznych: ꜁平 poziom światła, ꜃上 światło wschodzące, 去 ꜅światło odchodzące, 入꜇światło wchodzące. Te znaki diakrytyczne są również czasami używane, gdy ton fonetyczny jest nieznany, jak w rekonstrukcjach języka środkowochińskiego na początku tej sekcji. Jednak w tym artykule liczby zakreślone ①②③④⑤⑥⑦⑧ zostaną użyte, jak w poniższej tabeli, przy czym liczby nieparzyste ①③⑤⑦ oznaczają „ciemne” tony lub tony, które się nie podzieliły, a liczby parzyste ②④⑥⑧ oznaczają „jasne” tony. Zatem tony poziomu są ponumerowane ①②, tony narastające ③④, tony odchodzące ⑤⑥, a tony wejściowe (zaznaczone) ⑦⑧.

W Yue (w tym kantoński ) ciemny ton wejściowy dalej dzieli się na rejestry wysokie ( 高陰入 ) i niskie ( 低陰入 ), w zależności od długości jądra , w sumie dziewięć klas tonów. Niektóre dialekty mają złożone podziały tonów, a terminy ciemny i jasny są niewystarczające, aby objąć możliwości.

Liczba klas tonów opiera się na chińskiej tradycji i jest w takim samym stopniu rejestrem , jak rzeczywistym tonem. Na przykład „tony” wchodzące są różne tylko dlatego, że są sprawdzane przez spółgłoskę końcowego stopu, a nie dlatego, że mają kontur tonu, który kontrastuje z tonami nie wchodzącymi. W dialektach, takich jak szanghajski , klasy tonów są numerowane, nawet jeśli nie są one odrębne fonemicznie.

Pochodzenie

Zobacz też: Tonogeneza

Niektórzy lingwiści uważają, że tonalny aspekt dialektów chińskich, który jest dziś tak ważny, był nieobecny w starochińskim , ale raczej pojawił się we wczesnym środkowochińskim po utracie różnych końcówek . (Jednakże inny popularny pogląd utrzymuje, że starochiński około 1000 roku pne miał już tony proto -chiński mógł ich nie mieć ) . odchodzenie i wchodzenie 入 rù , wszystkie wyewoluowały z różnych ostatecznych strat ze starochińskiego. 上 , czyli wznoszący się ton, powstał w wyniku utraty zwarć krtaniowych na końcu słów. Poparcie dla tego można dostrzec w buddyjskich transkrypcjach z okresu Han, gdzie narastający ton był często używany do zanotowania krótkich samogłosek sanskryckich, a także w pożyczkach słów z końcowym [q] w języku źródłowym, które zostały zapożyczone z chińskiego jako shang ton. Zwarcie krtaniowe przetrwało nawet w niektórych dialektach Min i Hakka, albo jako fonetyczne zwarcie krtaniowe, krótka skrzypiąca samogłoska, albo denazalizacja , która na przykład końcowa -ng języka starochińskiego zmieniła się na współczesną [ɡ] w słowach o tonie shang . Ta ewolucja końcowego zwarcia krtaniowego w ton rosnący jest podobna do tego, co wydarzyło się w wietnamskim , innym języku tonalnym. The 去 , czyli odchodzący ton, powstał w wyniku utraty [-s] na końcu słów. Poparcie dla tej teorii można znaleźć, badając chińskie pożyczki na sąsiednie języki wschodnioazjatyckie. Na przykład w języku koreańskim słowo oznaczające grzebień, pis , jest zapożyczeniem chińskiego słowa bì 篦 , co oznacza, że ​​kiedy słowo grzebień zostało zapożyczone z języka koreańskiego, na końcu słowa nadal znajdował się dźwięk [-s] który później zniknął z języka chińskiego i dał początek odchodzącemu tonowi . The 入 lub ton wejściowy składał się ze słów kończących się na bezdźwięczne zwarte, [-p], [-t] i [-k]. Ostatecznie to 平 , czyli ton równy, powstał z braku dźwięku na końcach wyrazów, gdzie nie było ani [-s], zwarcia krtaniowego, ani [-p], [-t], ani [-k] .

Dystrybucja we współczesnym języku chińskim

Przykładowe dialekty i ich realizacja tonu podano poniżej.

Różni autorzy mają zazwyczaj różne opinie na temat kształtów chińskich tonów. Tony zazwyczaj mają niewielki, czysto fonetyczny spadek na końcu w formie cytatu. Jest zatem prawdopodobne, że ton ze spadkiem o jedną jednostkę (powiedzmy 54 lub 21) nie różni się od tonu poziomego (55 lub 22); z drugiej strony to, co jeden autor słyszy jako znaczny spadek (53 lub 31), może być postrzegane przez innego jako mniejszy spadek, więc często nie jest jasne, czy transkrypcja taka jak 54 lub 21 jest tonem poziomym czy konturowym. Podobnie, niewielki spadek przed wzrostem, taki jak 214, może pochodzić od mówiącego zbliżającego się do tonu docelowego, a zatem może również nie być charakterystyczny (od 14).

Rozkład czterech klas tonów we współczesnym chińskim Każda klasa tonów jest ponumerowana od ① do ⑧ , w zależności od odruchu późnego środkowo-chińskiego, po którym następuje rzeczywista wymowa, przy użyciu litery tonu do zilustrowania jej konturu, a następnie odpowiednika numerycznego .

główna grupa	podgrupa	lokalna odmiana	Klasa tonów wczesnego środkowochińskiego														liczba klas tonów (liczba tonów fonemicznych)
			꜀ 平 Poziom ꜀①꜁②			꜂ 上 Rising ꜂③꜃④			去 ꜄ Wyjazd ⑤꜄⑥꜅				入 ꜆ Wejście ⑦꜆⑧꜇
			Początek sylaby
			bezdźwięczny	dźwięczny		bezdźwięczny	dźwięczny		bezdźwięczny		dźwięczny		bezdźwięczny		dźwięczny
				syn	obs		syn	obs	tenuis	żmija	syn	obs	(krótki)	(długi)	syn	obs
Przykładowe postacie:			加坡	人	平	岛考	马	棒	布	怕	外	大	北七	八	入	白
Mandarynka	Pekin	Pekin	①˥ 55 _	② ˧˥ 35		③ ˨˩˦ 21(4)		⑤ ˥˩ 51					(każdy)		⑤	②	4
		Tajpej	① ˦ 44	② ˧˨˧ 323		③ ˧˩˨ 31(2)		⑤ ˥˨ 52					(każdy)		⑤	②	4
	Północno-wschodni	Harbin	① ˦ 44	② ˨˧ 23		③ ˨˩˧ 213		⑤ ˥˧ 53					(każdy)				4
		Shenyang	① ˧ 33	② ˧˥ 35		③ ˨˩˧ 213		⑤ ˥˧ 53					(każdy)				4
	Jiao – Liao	Dalian	① ˦˨ 42	① lub ②	② ˧˥ 35	③ ˨˩˧ 213		⑤ ˥˧ 53					③		⑤	②	4
	Ji-Lu	Tiencin	① ˨˩ 21	② ˧˥ 35		③ ˩˩˧ 113		⑤ ˥˧ 53					①		⑤	②	4
		Jinan	① ˨˩˧ 213	② ˦˨ 42		③˥55 _ _		⑤ ˨˩ 21					①		⑤	②	4
	Zhongyuan (Równina Centralna)	Xian	① ˧˩ 31	② ˨˦ 24		③ ˦˨ 42		⑤˥55 _ _					①			②	4
		Dungan	① ˨˦ 24			③ ˥˩ 51		⑤ ˦ 44					①			③	3
	Lan-Yin	Lanzhou	① ˧˩ 31	② ˥˧ 53		③ ˦˦˨ 442		⑤ ˩˧ 13								②	4
		Yinchuan	①	③				⑤									3
	południowo-zachodni	Chengdu	① ˥ 5	② ˨˩ 21		③ ˦˨ 42		⑤ ˨˩˧ 213					②				4
		Luzhou	① ˥ 5	② ˨˩ 21		③ ˦˨ 42		⑤ ˩˧ 13					⑦ ˧ 3				5
	Jiang-Huai	Nankin	① ˧˩ 31	② ˩˧ 13		③ ˨˩˨ 212		⑤ ˦ 44					⑦ ˥ 5				5 (4)
		Nantong	① 35	② 21		③ 55		⑥	⑤ 213		⑥ 42		⑦ 55ʔ		⑧ 42ʔ		7 (5)
Jina	Bingzhou	Taiyuan	①˩ 11 _			③ ˥˧ 53		⑤ ˦˥ 45					⑦˨ 2 _			⑧ ˥˦ 54	5 (3)
Wu	Taihu	szanghajski	① ˥˨ 52	⑥		⑤	⑥		⑤ ˧˧˦ 334		⑥ ˩˩˧ 113		⑦ ˥ 5		⑧ ˨˧ 23		5 (2)
		Suzhou	① ˦ 44	② ˨˦ 24		③ ˥˨ 52	⑥		⑤ ˦˩˨ 412		⑥ ˧˩ 31		⑦ ˦ 4		⑧ ˨˧ 23		7 (3)
		Yixing	①˥ 55 _	② ˩˥ 15		③ ˥˩ 51	④ ˧˥ 35	④/⑥	⑤ ˥˩˧ 513		⑥ ˨˩ 21		⑦ ˥ 5/⑧		⑧ ˩˧ 13		8 (3)
	Oujiang	wenzhouński	① ˦ 44	② ˧˩ 31		③ʔ/④ʔ ˧˥ 35			⑤ ˥˨ 52		⑥ ˨ 22		⑦/⑧ ˧˨˧ 323				8 (4–6)
Huizhou	Ji-She	Jixi	① ˧˩ 31	② ˦ 44		③ ˨˩˧ 213			⑤ ˧˥ 35		⑥ ˨ 22		⑦ ˧˨ 32				6 (5)
Xiang	Nowy	Czangsza	① ˧ 33	② ˩˧ 13		③ ˦˩ 41		⑥	⑤˥55 _ _		⑥ ˨˩ 21		⑦ ˨˦ 24				6 (5)
Gan	Czangjing	Nanchang	① ˦˨ 42	⑤	② ˨˦ 24	③ ˨˩˧ 213		⑥	⑤˥55 _ _	③	⑥ ˨˩ 21		⑦ ˥ 5		⑧ ˨˩ 21		7 (5)
Hakka	Meizhou	Meixian	① ˦ 44	②˩ 11 _		③ ˧˩ 31		⑤ ˥˨ 52					⑦ ˨˩ 21		⑧ ˦ 4		6 (4)
Yue	Yuehai	Kanton , Hongkong	①a ˥ 55 ~ ①b ˥˧ 53	② ˨˩ 21~11		③ ˨˥ 25	④˨˧ 23 _	④/⑥	⑤ ˧ 33		⑥ ˨ 22		⑦a ˥ 5	⑦b ˧ 3	⑧ ˨ 2		9~10 (6~7)
		Sziqi	①˥ 55 _	② ˥˩ 51		③ ˩˧ 13			⑤ ˨ 22				⑦a ˥ 5	⑧ ˨ 2			6 (4)
	Siyi	taishański	① ˧ 33	② ? ˩ 11		③˥55 _ _	④ ˨˩ 21		①		⑥ ˧˨ 32		⑦a ˥ 5	⑦b ˧ 3	⑧ ˨˩ 21		8 (5)
	Gou-Lou	Bobaj	① ˦ 44	② ? ˨˧ 23		③˧ 33 _	④ _ ˦˥ 45		⑤ ˧˨ 32		⑥ ˨˩ 21		⑦a ˥˦ 54	⑦b ˩ 1	⑧a ˦ 4 (długi)	⑧b ˧˨ 32 (krótki)	10 (6)
Pinghua	Południowy	Nanning	① ˥˨ 52	② ? ˨˩ 21		③ ˦ 44	④ _ ˨˦ 24		⑤˥55 _ _		⑥ ˨ 22		⑦ ˦ 4		⑧a ˨˦ 24	⑧b ˨ 2	9 (6)
min	Północny	Jian'ou	① ˥˦ 54	⑤	③ ˨˩ 21				⑤ ˨ 22		⑥ ˦ 44		⑦ ˨˦ 24		⑧ ˦˨ 42		6 (4)
	Wschodni	Fuzhou	①˥ 55 _	② ˥˧ 53		③˧ 33 _	③/⑥	⑥	⑤ ˨˩˧ 213		⑥ ˨˦˨ 242		⑦ ˨˦ 24		⑧ ˥ 5		7 (5)
	Centralny	Yong'an	① ˦˨ 42	② ˧ 33		③ ˨˩ 21		④ ˥˦ 54	⑤ ˨˦ 24				⑦ ˩˨ 12				6
	Południowy	Amoy	①˥ 55 _	② ˧˥ 35		③ ˥˧ 53		③/⑥	⑤ ˨˩ 21		⑥ ˧ 33		⑦ ˩ 1		⑧ ˥ 5		7 (5)
		Quanzhou	① ˧ 33	② ˨˦ 24		③˥55 _ _	③/④	④˨ 22 _	⑤ ˦˩ 41		⑥ ˦˩ 41		⑦ ˥ 5		⑧ ˨˦ 24		8 (6)
		Teochew	① ˧ 33	②˥ 55 _		③ ˥˨ 52	④ ˧˥ 35		⑤ ˨˩˧ 213		⑥˩ 11 _	④/⑥	⑦˨ 2 _		⑧ ˦ 4		8 (6)
chińsko-wietnamski	Północny	Hanoi	① ˦ 44		② ˧˨ 32	③ ˧˩˨ 312	④ ˧˨˥ 325	④/⑥	⑤ ˧˦ 34		⑥ ˨ 22		⑦ ˦˥ 45		⑧ ˨˩ 21		8 (6)
	Centralny	Odcień	① ˥˦ ˥ 545		② ˦˩ 41	③ ˧˨ 32		③/⑥	⑤ ˨˩˦ 214		⑥ ˧˩ 31		⑦ ˦˧˥ 435		⑧ ˧˩ 31		7 (5)
	Południowy	Sajgon	① ˦ 44		② ˧˩ 31	③ ˨˩˦ 214		③/⑥	⑤ ˧˥ 35		⑥ ˨˩˨ 212		⑦ ˦˥ 45		⑧ ˨˩ 21		7 (5)
główna grupa	podgrupa	lokalna odmiana	bezdźwięczny	syn	obs	bezdźwięczny	syn	obs	tenuis	żmija	syn	obs	(krótki)	(długi)	syn	obs	liczba klas tonów (liczba tonów fonemicznych)
				dźwięczny			dźwięczny		bezdźwięczny		dźwięczny		bezdźwięczny		dźwięczny
			Początek sylaby
			꜀ 平 Poziom ꜀①꜁②			꜂ 上 Rising ꜂③꜃④			去 ꜄ Wyjazd ⑤꜄⑥꜅				入 ꜆ Wejście ⑦꜆⑧꜇
			Klasa tonów wczesnego środkowochińskiego

Zobacz też

• Cztery tony (chiński mandaryński) , współczesny wynik rozwoju tych tonów w standardowym mandaryńskim
• Język Proto-Tai#Tones , podobny zestaw tonów w języku innym niż chiński

Dalsza lektura

•   Branner, David Prager, wyd. (2006). Chińskie tablice rymu: filozofia językowa i fonologia historyczno-porównawcza . Studia z teorii i historii lingwistyki, seria IV: Aktualne problemy teorii lingwistyki; 271. Amsterdam: John Benjamins. ISBN 90-272-4785-4 .