Dentona Welcha

Autoportret National Portrait Gallery, Londyn )
Dentona Welcha (ok. 1940–42;
Urodzić się	Maurice'a Dentona Welcha 29 marca 1915 Szanghaj , Republika Chińska
Zmarł	30 grudnia 1948 ( w wieku 33) ( 30.12.1948 ) Middle Orchard, Crouch, niedaleko Sevenoaks , Kent, Anglia
Narodowość	język angielski
zawód (-y)	Pisarz, malarz
Partner	Eric Oliver (6 października 1914-01 kwietnia 1995)

Maurice Denton Welch (29 marca 1915 - 30 grudnia 1948) był brytyjskim pisarzem i malarzem, podziwianym za żywą prozę i precyzyjne opisy.

Życie

Welch urodził się w Szanghaju w Chinach jako syn Arthura Josepha Welcha, bogatego brytyjskiego handlarza gumą, i jego amerykańskiej żony, wyznawcy Chrześcijańskiej Nauki , Rosalind Bassett z New Bedford w stanie Massachusetts . Najmłodszy z czterech synów, Welch, został wysłany do szkoły z internatem w wieku 11 lat, po tym jak jego matka zmarła na wyniszczającą chorobę nerek .

Po krótkim pobycie w szkole podstawowej w Londynie, Welch został wysłany do Repton , gdzie był rówieśnikiem pisarza Roalda Dahla i aktora Geoffreya Lumsdena . Według relacji jego i innych, jego czas tam był nieszczęśliwy i uciekł przed ostatnią kadencją. Po opuszczeniu Repton studiował sztukę w Goldsmiths w Londynie z zamiarem zostania malarzem .

Welch spędził część swojego dzieciństwa w wieku przedszkolnym w Chinach i wrócił na dłuższy okres po opuszczeniu Repton. Nagrał ten odcinek w swojej fabularyzowanej autobiografii Maiden Voyage (1943). Z pomocą i patronatem Edith Sitwell i Johna Lehmanna stało się to małym, ale trwałym sukcesem i zapewniło mu wyraźną i indywidualną reputację. Następnie ukazała się powieść In Youth is Pleasure (1944), studium dojrzewania opublikowane w limitowanej edycji przez Herberta Reada w wydawnictwach Faber i Faber , a następnie szerzej przez Routledge . Read powiedział, że z radością opublikuje książkę i sam ją polubił, ale ostrzegł Welcha, że ​​wiele osób uzna jego bohatera za perwersyjnego i nieprzyjemnego. zbiór opowiadań Odważni i okrutni (1948). Większość dorobku Welcha dotyczyła publikacji pośmiertnych: niedokończonej powieści autobiograficznej Głos przez chmurę z 1950 r .; kolejny zbiór opowiadań, A Last Snop , w 1951; Dzienniki Denton Welch w 1952 r .; niedokończony dziennik podróży, Opuściłem dom mojego dziadka w 1958 roku; oraz zbiór poezji Dumb Instrument w 1976 roku.

Wypadek i dzieło literackie

W wieku 20 lat Welch został potrącony przez samochód podczas jazdy na rowerze w Surrey i doznał złamania kręgosłupa. Był czasowo sparaliżowany i cierpiał na silny ból i powikłania pęcherza moczowego, w tym odmiedniczkowe zapalenie nerek i gruźlicę kręgosłupa , które ostatecznie doprowadziły do ​​jego przedwczesnej śmierci.

Po wypadku Welch przebywał w National Hospital for Neurology and Neurosurgery , a następnie został przeniesiony do domu opieki Southcourt w Broadstairs w hrabstwie Kent. W lipcu 1936 roku Welch wynajął mieszkanie ze swoją przyjaciółką i gospodynią Evelyn Sinclair w Tonbridge , aby być blisko swojego lekarza, Johna Eastona. Sinclair podróżował z nim do różnych rezydencji do maja 1946 r., Kiedy to wraz ze swoim partnerem, Ericiem Oliverem, osiedlił się w jednej z rezydencji Noëla i Bernarda Adeneyów w Middle Orchard w Borough Green . Dwa lata później wprowadził się również Sinclair i pozostał z nim aż do jego śmierci 30 grudnia 1948 r.

Mimo kontuzji nadal malował i być może dzięki nim zaczął pisać. W 1940 roku zaczął pisać wiersze , pierwszy ukazał się drukiem w 1941 roku. W sierpniu 1942 roku napisał esej o malarzu Walterze Sickercie , który, pierwotnie opublikowany w „Horyzoncie” , zwrócił na niego uwagę Edith Sitwell w niemałym stopniu. rozstać się z własnym kultywowaniem jej uwagi. Potem pojawiły się dziesiątki opowiadań, z których kilkanaście zostało opublikowanych w różnych czasopismach. Wiele innych pozostało niedokończonych w chwili jego śmierci.

Twórczość literacka Welcha, intensywna i introwertyczna, została opisana jako proustowska ze względu na zwracanie uwagi na szczegóły życia, w szczególności angielskiej wsi podczas II wojny światowej . Ścisła dbałość o estetykę, czy to w ludzkim zachowaniu, wyglądzie fizycznym, ubiorze, sztuce, architekturze, biżuterii czy antykach, jest również powracającym problemem w jego pismach.

Stopień, w jakim twórczość Welcha jest autobiografią lub fikcją, był szeroko dyskutowany, poza częstym używaniem przez niego pierwszej osoby ( w niektórych przypadkach jest identyfikowany w narracji jako „Denton”). Pomijając fikcyjne treści, punktem wyjścia praktycznie wszystkich jego opowiadań jest biografia: często są one osadzone w miejscach, które znał lub odwiedził, i zawierają słabo zamaskowane, często głęboko niepochlebne przedstawienia przyjaciół, rodziny i znajomych (do tego stopnia, że że ponad trzydzieści lat po śmierci Welcha jego przyjaciel ze szkoły artystycznej, artysta Gerald Leet, odmówił udziału w Michaela De-la-Noya , gdzie w indeksie jest on zidentyfikowany jedynie jako „Gerald”. Welch zdecydował się przedstawić siebie kilka razy w formie fabularyzowanej, przede wszystkim jako „Orvil Pym” w In Youth is Pleasure oraz jako „Mary” w „The Fire in the Wood”. „Robert” był także jedną z jego ulubionych postaci. Filozof Maurice Cranston , który znał go od czasów nastoletnich (i który pojawił się w co najmniej jednej historii), zauważył, że Welch był równie bezlitosny w przedstawianiu siebie, jak i innych.

Sztuka

The Coffin House autorstwa Dentona Welcha (1946, kolekcja prywatna)

Od najmłodszych lat talent Welcha do sztuki był widoczny, aw swoich dziennikach wspomina swoją pierwszą martwą naturę (liście ostrokrzewu i buku), ukończoną, gdy miał dziewięć lat. Jednak jego zapisanie się do Goldsmith's wynikało początkowo z pragnienia jego rodziny, aby po powrocie z Chin zrobił coś ze swoim życiem, a jakakolwiek działalność związana z biznesem była najwyraźniej wykluczona. firmie Shell swoje pierwsze dzieło: widok zamku Hadlow na serię plakatów z ciężarówkami przedstawiających punkty orientacyjne. Jest teraz wystawiany w National Motor Museum w Beaulieu, Hampshire . Później nie udało mu się sprzedać obrazu Lorda Bernersa temu tematowi, ale doświadczenie zrodziło krótką historię.

Typowe motywy w jego sztuce to objets d'art , koty, martwe natury (często zestawione ze sobą w niestosowny sposób) i różne motywy gotyckie , często w fantastycznym krajobrazie, chociaż nie w jednym z jego najsłynniejszych dzieł, The Coffin House (1946) przedstawiającym lokalnie -renomowane mieszkanie, na północ od Hadlow , Kent . Welch wystawiał swoje prace w Leicester Galleries . Następnie odbyły się inne wystawy w The Redfern Gallery i Leger Gallery.

W maju 1945 roku Welch odrestaurował XVIII-wieczny gruziński domek dla lalek z 1783 roku, który podarował mu jego przyjaciel Mildred Bosanquet. Domek dla lalek jest wystawiony w Muzeum Dzieciństwa V&A , dziale Muzeum Wiktorii i Alberta .

Opinie na temat dzieł Welcha były bardzo zróżnicowane: wśród jego biografów Michael De-la-Noy i James Methuen-Campbell uważają go za niedocenianego; zdaniem Roberta Phillipsa jego obrazy są „lekkie”, a rysunki „wybredne i płytkie”. Dla Jocelyn Brooke , gdyby był tylko malarzem, a nie także pisarzem, „wątpliwe jest… czy w ogóle zostałby zapamiętany”.

W spostrzegawczym przeglądzie reprodukcji w A Last Sheaf anonimowy krytyk sztuki Timesa zwrócił uwagę na „dziwacznie złowrogie” cechy przedstawień Welcha. Pisarz zauważył, że specyficzna umiejętność Welcha – zdolność oderwanego, ale spostrzegawczego obserwatora – która jest tak widoczna w jego pismach, zatraca się w jego sztuce, gdzie nieumyślnie (i fałszywie) wydaje się przedstawiać „samego [jako] sprytnego, by lubić to, co najbardziej ludzie uznaliby to za niedorzeczne”. Obraz taki jak Teraz mam tylko psa ,

... jest łatwa do zapamiętania i najwyraźniej jest dziełem człowieka o niezwykłym i określonym charakterze, ale mimo wszystko jest boleśnie inteligentna i pozostawia właśnie wrażenie frywolności, której pismom zawsze udaje się uniknąć.

Po ponownym wydaniu Dzienników pisarz Alan Hollinghurst znalazł w autoportrecie Welcha (których jest kilka przykładów; jeden znajduje się w National Portrait Gallery ) tendencję do „wzmacniania nadrzędnej troski jego pisarstwa o utrwalenie jego młodości na zawsze”. podczas gdy on przyspiesza ku śmierci”.

Dziedzictwo

Dramaturg i pamiętnikarz Alan Bennett stwierdził, że miał wiele podobnych zainteresowań, kiedy po raz pierwszy zetknął się z twórczością Welcha.

William S. Burroughs wymienił Welcha jako pisarza, który wywarł największy wpływ na jego własną twórczość i zadedykował mu swoją powieść The Place of Dead Roads z 1983 roku . W 1951 roku angielski kompozytor Howard Ferguson umieścił pięć wierszy Welcha (zawartych w A Last Sheaf ) jako cykl pieśni na głos i fortepian, zatytułowany Discovery . Inni, którzy wymienili Welcha jako inspirację, to filmowiec John Waters , artystka Barbara Hanrahan oraz pisarki Beryl Bainbridge i Barbara Pym .

Welch pojawia się jako „Merton Hughes” w powieści No Coward Soul z 1956 roku , napisanej przez jego przyjaciela, malarza Noëla Adeneya , oraz jako „Kim Carsons” w The Place of Dead Roads Williama S. Burroughsa .

Poglądy wielu komentatorów, którzy pisali o Dentonie Welchu po jego śmierci, były przyćmione przez kwestie w dużej mierze nieestetyczne: postrzeganie jego seksualności lub osobistego traktowania ich w swoich pismach lub „nienawistnej ujmującości” jego osobowości. W niektórych recenzjach pojawia się jako czynnik odpowiedniość rzekomego solipsyzmu Welcha w czasach, gdy na świecie panował chaos; poeta Randall Swingler posunął się nawet do zwrócenia uwagi na stosunkowo powszechny fakt przedwczesnej śmierci Welcha, która była w tamtym czasie tylko jedną z wielu. Jednak przyjaciele Welcha zauważyli, że skupienie się na jego seksualności oznaczało pominięcie sensu jego pisania. Koleżanka z Goldsmith's, Helen Roeder, nazwała go „ Ariel ”, a Maurice Cranston podkreślił złożoność charakteru Welcha, przynajmniej częściowo pod wpływem jego zdrowia. Po prostu go oznaczyć

... „homoseksualista” to użycie jasnego, poklepanego słowa, które sprawi, że głupi ludzie pomyślą, że poznali sekret czegoś, czego nie zaczęli rozumieć.

Cranston przedstawił również coś, co można uznać za bardziej wyważoną ocenę niedociągnięć i prezentów Welcha:

Nie miał zaufania. To z kolei łączy się z jego największym ograniczeniem jako artysty. Zbudował zbyt wiele barykad i ograniczył zakres swojego rozumienia. Gdyby swoim cudownie przenikliwym okiem mógł zobaczyć szerszą ludzką komedię i opisać świat tak, jak opisał swój własny, z pewnością byłby jednym z największych pisarzy naszego języka. W tej chwili przetrwa jako pomniejszy geniusz, jeden z nielicznych z nietwórczego wieku.

Pracuje

•     Maiden Voyage (Londyn: Hamish Hamilton, 1943), ISBN 0-241-02376-9 . ( Dokładna zmiana , 1999), ISBN 1-878972-28-6 .
•   In Youth is Pleasure (Londyn: Routledge, 1945), (Nowy Jork: EP Dutton , 1985), ISBN 0-525-48161-3 .
• Odważny i okrutny i inne historie (Londyn: Hamish Hamilton, 1948). Zawiera:
  • „Trumna na wzgórzu”
  • "Stodoła"
  • „Zatoka Narcyza”
  • "Na morzu"
  • „Kiedy miałem trzynaście lat”
  • „Drzewo Judasza”
  • „Potok pstrąga”
  • „Liście z zeszytu młodej osoby”
  • „Odważny i okrutny”
  • „Ogień w lesie”
•   Głos przez chmurę (Londyn: J. Lehmann, 1950). (Londyn: Enitharmon Press , 2004), ISBN 1-904634-06-0 .
• A Last Snop , pod redakcją Erica Olivera (Londyn: John Lehmann, 1951). Zawiera:
  • „Sickert u św. Piotra”
  • „Skorupa ziemska”
  • „Wspomnienia z zaginionego okresu”
  • „Fragment historii życia”
  • "Impreza"
  • „Wiecznie zielone Seaton-Leverett”
  • „Obraz na śniegu”
  • „Duchy”
  • „Nienawistne słowo”
  • „Diamentowa Odznaka”
  • wiersze
• The Denton Welch Journals , pod redakcją Jocelyn Brooke (Londyn: Hamish Hamilton, 1952, poprawione 1973). As The Journals of Denton Welch , pod redakcją Michaela De-la-Noya (Londyn: Allison & Busby , 1984).
• Dumb Instrument (Londyn: Enitharmon Press, 1976).
•   Opuściłem dom mojego dziadka (Allison & Busby, 1984; Londyn: Enitharmon Press, 2006), ISBN 1-904634-28-1 .
•   Fragmenty historii życia: zebrane krótkie pisma Dentona Welcha , pod redakcją Michaela De-la-Noy (Londyn: Penguin Books , 1987), ISBN 978-0140076202 .
  • Zawiera Brave and Cruel , A Last Sheaf i wcześniej niepublikowane krótsze prace.
• Spotkanie na lunch (Elysium Press, 1993)
• Kiedy byłem studentem sztuki (Elysium Press, 1998)
•   Gdzie nic nie śpi: kompletne opowiadania i inne prace pokrewne , pod redakcją Jamesa Methuena-Campbella (North Yorkshire: Tartarus Press , 2005), ISBN 978-1-872621-94-4 .
  • Zawiera cały materiał z powyższego plus kilka dalszych niepublikowanych fragmentów i wybranych fragmentów z czasopism.

Dalsza lektura

•   De-la-Noy, Michael, The Making of a Writer (1984), ISBN 0-670-80056-2
•     Methuen-Campbell, James, Denton Welch, pisarz i artysta (Carlton-in-Coverdale: Tartarus Press, 2002), ISBN 1-872621-60-0 i (2003) ISBN 1-86064-924-6 .

Linki zewnętrzne

• Witryna Denton Welch