Elena Gerhardt

Elena Gerhardt

Elena Gerhardt (11 listopada 1883 - 11 stycznia 1961) była niemiecką śpiewaczką mezzosopranową związaną ze śpiewem niemieckich pieśni klasycznych , której uważana była za jedną z wielkich interpretatorek. Wyjechała z Niemiec na stałe do Londynu w październiku 1934 roku.

Treningi i pierwsze recitale z Nikischem

Elena Gerhardt urodziła się w Connewitz pod Lipskiem jako córka lipskiego restauratora. Studiowała w konserwatorium w Lipsku od 1899 do 1903, najpierw u profesora Carla Reblinga, a następnie u Marie Hedmondt (zm. 1941), która przez wiele lat pozostawała jej przyjaciółką i doradcą wokalnym. Po roku studiów wyłącznie technicznych rozpoczęła pracę nad rolami operowymi, takimi jak Cherubin , Dorabella , Mignon Ambroise Thomas i Katharina Hermanna Goetza , przeplatane pieśniami. Otrzymała Carla Reineckego . Lipsk dawał wiele okazji do słuchania międzynarodowych artystów i wczesnych mistrzów.

W 1902 roku Arthur Nikisch został dyrektorem konserwatorium w Lipsku i zatwierdził ją do publicznego śpiewania w Lipsku, co po raz pierwszy zrobiła w listopadzie 1902 roku: dał jej także solo w „ Chórach z Entfesselter Prometeusz ” Franciszka Liszta ( S.69). Po ukończeniu studiów w 1903 roku i po wielu zobowiązaniach wspomniała, że ​​​​chciała dać recital pieśni, a Nikisch zaproponował, że będzie jej akompaniował, a ich pierwszy (zwycięski) występ odbył się w Kaufhaus w Lipsku w jej dwudzieste urodziny. Pojawiły się zamówienia na koncerty i śpiewała pieśni w prawie każdym mieście uniwersyteckim jako artystka wspierająca takie nazwiska jak Eugène Ysaÿe , Teresa Carreño i Max Reger . W 1905 roku po raz pierwszy wystąpiła (z Nikischem) w Hamburgu i Berlinie (Bechsteinhall), aw Berlinie zaprzyjaźniła się z Richardem Straussem . Od lata 1905 spędzała wakacje u rodziny Nikischów pod Ostendą .

Londyn, Europa, Rosja i USA przed 1914 rokiem

1905 roku, a także zagrał tam Charlotte w Werterze Masseneta pod dyrekcją Nikischa, pod okiem jego ucznia Alberta Coatesa jako Korrepetitor . Nikisch zaaranżowała i akompaniowała jej w Londynie w 1906 roku , najpierw na koncercie Mischy Elmana , a następnie w recitalu pieśni (pieśni Schuberta , Schumanna , Brahmsa , Wolfa itp.) W Bechstein Hall . W kwietniu 1907 po raz pierwszy zaśpiewała w Royal Albert Hall z orkiestrą pod dyrekcją Nikischa. Następnie co roku wracała do Anglii aż do 1914 roku na sezony jesienne, w tym regularne wycieczki po prowincjach z Hamiltonem Harty lub jej lojalną akompaniatorką Paulą Hegner.

Partnerstwo z Nikischem zostało utrwalone w dwóch seriach metrykalnych sporządzonych w 1907 i 1911 r. w Berlinie. Szczególnym triumfem było ich pojawienie się w sezonie 1908 Philharmonic Society w Londynie. Śpiewała na zaproszenie gości królewskich na koronację króla Jerzego V i królowej Marii w 1911 roku. Nikisch wprowadził ją do najwyższych kręgów, w tym do Villa Wahnfried . Śpiewała w wielu europejskich stolicach - Wiedniu , Budapeszcie , Pradze , Kopenhadze , Christianii (Oslo) - oraz ze starymi Towarzystwami Muzycznymi w Kolonii i Frankfurcie , corocznie w Paryżu i Londynie oraz pod Mengelbergiem w Hadze . Nikisch zwykle akompaniował pierwszemu koncertowi pieśni w każdym ośrodku, po którym następowali inni akompaniatorzy. Aleksandra Siloti zorganizowała jej pierwszą wizytę w Rosji (w Moskwie ) w 1909 roku i do wojny śpiewała tam iw Petersburgu .

Gerhardt zadebiutowała w Ameryce w Carnegie Hall w styczniu 1912 roku z Paulą Hegner, a następnie przebywała w Cincinnati i Filadelfii z Leopoldem Stokowskim (śpiewając Wesendonck Lieder ) oraz z Boston Symphony Orchestra pod batutą Maxa Fiedlera , zanim ostatecznie połączyła się tam z Nikischem oraz trasa koncertowa London Symphony Orchestra . W Londynie w 1912 roku zagrała Anioła w Śnie Gerontiusa Elgara , rolę bardziej kojarzoną z jej „rywalką” i przyjaciółką Julią Culp . Jej druga trasa koncertowa po Ameryce odbyła się na początku 1913 roku, otwierając ją z Boston Symphony pod batutą Karla Mucka iz Erichem J. Wolffem jako akompaniatorem, który zmarł podczas trasy. Odwiedzili Boston, Nowy Jork, Baltimore , Waszyngton i Baton Rouge w Luizjanie . Meta Schumann była jej także akompaniatorką w Ameryce. W następnym sezonie śpiewała w Paryżu, Moskwie, Skandynawii, na Węgrzech, w Austrii, Holandii, Włoszech, Szkocji i Anglii, osiągając punkt kulminacyjny w Londynie w lipcu 1914 w Queen's Hall pod dyrekcją Richarda Straussa - jej ostatni występ tam od ośmiu lat.

Pierwsza wojna światowa

Po powrocie z Ostendy do Lipska w sierpniu 1914 r. Jej angielskie tournée były niemożliwe do zrealizowania, ale śpiewała od Hamburga do Wiednia i Budapesztu i triumfalnie wróciła do Ameryki w 1915 r., a tej zimy śpiewała w Danii i Norwegii. W sierpniu 1916 śpiewała dla wojsk niemieckich na froncie zachodnim w Laon , dzięki staraniom swojego brata śpiewaka Reinholda Gerhardta, ucznia Karla Scheidemantela . W międzyczasie pod koniec 1916 roku wróciła do USA, aby wraz z Karlem Muckiem objechać wschodnie wybrzeże, aw kwietniu 1917 roku śpiewała w Los Angeles i San Francisco . Gdy Ameryka przystąpiła do wojny, została odesłana z powrotem do Niemiec wraz z wieloma innymi artystami. Latem 1918 ponownie odwiedziła Front z Wilhelmem Backhausem (w mundurze) jako akompaniatorem i partnerem koncertowym. Kontynuowała tournee, od Norwegii po Węgry, przez chaos po zawieszeniu broni i była w Monachium , kiedy zamordowano Kurta Eisnera .

Między wojnami

Na początku 1920 roku odbyła dłuższe tournée po Hiszpanii z Paulą Hegner, a rok później ponownie do USA, gdzie rozpoczęła się jej współpraca z modelowym akompaniatorem Coenraadem V. Bosem . Współpraca ta została odnowiona w sezonie zimowym 1921-22 w Nowym Jorku. W marcu 1922 roku (niedługo po śmierci Nikischa) odważyła się wrócić do Londynu (Queen's Hall) z Paulą Hegner, gdzie jej niemiecka sztuka została przyjęta owacją. To był początek nierozerwalnej więzi z Anglią, która później stała się jej domem. Kolejne lata przyniosły coroczne zimowe trasy koncertowe w USA (i na wybrzeżu Pacyfiku od San Francisco do Vancouver w 1925 r.), z rozległymi trasami koncertowymi w Wielkiej Brytanii, Europie i Niemczech. Były dalsze wycieczki po Hiszpanii, w tym jedna zimą 1928 roku z Bosem. Śpiewała wtedy Winterreise Schuberta , którą jako śpiewaczka stworzyła specjalnie dla siebie. Na początku 1929 została dyrektorem śpiewu konserwatorium w Lipsku, a po październiku 1930 przerwała tournée po Ameryce, choć nadal intensywnie koncertowała w Wielkiej Brytanii i Europie. Jedną z jej uczennic w Lipsku była hinduska kontraltówka Bina Addy .

Mitteldeutscher Rundfunk w Lipsku, i pobrali się w listopadzie 1932 roku . Wilcze pieśni z towarzyszeniem orkiestry i Kindertotenlieder Mahlera . Jej Hugo Wolf Song Society zostały wykonane w 1932 r. Po dojściu Hitlera do władzy Kohl został aresztowany i uwięziony, a wyszedł na wolność dopiero w czerwcu 1935 r., Jako jedyny z niemieckich dyrektorów nadawczych uniewinniony przez Reichsgericht w Lipsku. Z pomocą Landona Ronalda z Guildhall School of Music Elena w międzyczasie zdobyła przyczółek w Londynie w 1934 roku i po ostatniej wizycie w Bayreuth , aby zobaczyć, jak Strauss dyrygował Parsifalem („To już nie był Bayreuth Richarda Wagnera, ale Hitlera”), Londyn stał się stałym domem pary. W następnych latach, gdy zbierała się burza, Elena dawała recitale w Holandii, Francji i Wielkiej Brytanii, często z Geralda Moore'a , i rozwinęła krąg śpiewających uczniów.

Recitale wojenne w Anglii

Wraz z wybuchem wojny Gerhardt spodziewała się, że jej kariera wokalna dobiegnie końca, ponieważ w Wielkiej Brytanii nie powinno być gustu w muzyce niemieckiej, zwłaszcza że śpiewała tylko po niemiecku, a nadawanie w języku niemieckim było zabronione w domu BBC programy. Jednak Myra Hess nalegała, aby zaangażować ją w popołudniowe koncerty w Galerii Narodowej , gdzie po raz pierwszy wystąpiła w grudniu 1939 r., a następnie w dwudziestu dwóch koncertach z Myrą Hess lub Geraldem Moore'em, co spotkało się z dużym uznaniem. Wraz z Myrą Hess i Lionelem Tertisem śpiewała pieśni na altówkę Brahmsa i inne recitale pieśni w wielu częściach Anglii i Szkocji, w tym całą Winterreise w Reading , aw 1942 r. transmitowała audycje pieśni BBC do Argentyny . Jej nauczanie wznowiło się po 1941 roku. Wraz z Myrą Hess śpiewała w Haslemere dla Tobiasa Matthaya i jego uczniów. Dała koncert z okazji sześćdziesiątych urodzin w Wigmore Hall w 1943 r., a kolejne koncerty w National Gallery i Wigmore Hall w 1944 r. Wiadomość o zniszczeniu Lipska i Drezna napełniła ją głębokim smutkiem.

Pamiętnikarz James Lees-Milne nagrał wykonanie Schuberta przez Gerhardta w środę, 18 marca 1942 r. w National Gallery w Londynie: „Elena Gerhardt wyszła blisko miejsca, w którym siedzieliśmy. wygląda jak przywiązana do przodu poduszka, która wcale nie należy do niej. Miała na sobie czarną aksamitną suknię, jak habit mnicha, przewiązaną czarnym sznurkiem w talii. Musi mieć około sześćdziesięciu lat, ale wciąż ma głos. Kiedy ona weszła była pięknie pudrowana, jej siwe włosy związane, nieskazitelne. Kiedy wyszła, cały puder zniknął, jej twarz błyszczała od potu. Wycierała czoło chusteczką. Mimo to wyglądała na szczęśliwą, spełnioną. Gdzie byliśmy siedząc trudno było ją wyraźnie usłyszeć, a jej niskie tony wcale”.

Późna kariera

W 1946 roku, kiedy zainaugurowano Program Trzeci BBC (tj. Radio 3, stację muzyki klasycznej), dała trzy audycje, w tym recitale pieśni i rozmowy o swojej karierze i interpretacji Winterreise . W tym samym roku nagrała także Frauenliebe und -leben Schumanna . W maju 1947 r. wyemitowała pieśni Brahmsa. Było to wkrótce po jej formalnym odejściu z estrady w marcu 1947 r. Jej mąż dr Kohl zmarł w maju 1947 r., a resztę życia zawodowego poświęciła nauczaniu w Londynie, gdzie jeden z jej najwcześniejszymi uczniami była Marina de Gabaráin . Udało jej się zaaranżować ucieczkę brata Reinholda i jego rodziny ze wschodnich Niemiec, który dołączył do kadry Guildhall School of Music.

Gerhardt była jedną z najwybitniejszych interpretatorek pieśni niemieckich, śpiewaczką, która niemal w całości związała się z tym gatunkiem. Wydała swoją autobiografię w 1953 roku.

zmarła dnia 11 stycznia 1961 w Londynie w wieku 77 lat .

Nagrania

(Zobacz dyskografię Desmonda Shawe-Taylora , z tytułami i wykazami numerów. Daty mogą dotyczyć nagrania lub wydania).

Nagrania akustyczne:

• Nagrania G&T z 1907 r. Z Arthurem Nikischem (Wolf, Bungert, Brahms, Strauss, Rubinstein) - sześć płyt 10-calowych i jedna 12-calowa / siedem piosenek.
• Niemieckie nagrania HMV z 1911 r. Z Arthurem Nikischem (Wolf, Brahms, Bungert, Strauss, Schumann, Schubert, Wagner) - dziesięć 10-calowych i siedem 12-calowych płyt / siedemnaście piosenek.
• 1913-1914 jw. z Bruno Seidler-Winklerem (pn.) - jedenaście płyt/pieśni 10". (Strauss, Brahms, Schubert, Wolf).
• 1913-1914 jw., z orkiestrą dyr. Seidler-Winkler - pięć 12" płyt/piosenek. (Strauss, Wagner, Gluck, Wolf).
• 1915 American Columbia, około 7 tytułów z towarzyszeniem orkiestry. (J. Strauss, Schulz, Grüber i pieśni ludowe)
• 1923 Aeolian Vocalion z Ivorem Newtonem (pno) - sześć 12-calowych płyt / piosenek. (Schubert, Grieg, Schumann, Strauss, Brahms)
• 1924 jak wyżej, z Haroldem Craxtonem (pno) - sześć 12-calowych płyt / piosenek. (Schubert, Strauss i Brahms)
• 1924-1925 HMV red label, z Haroldem Craxtonem (pno) - siedem tytułów (trzy 10-calowe płyty dwustronne i jedna strona niewydana). (Schubert, Schumann, Wolf i Brahms)

Nagrania elektryczne:

• 1926 czerwona wytwórnia HMV, z Paulą Hegner - osiem piosenek, trzy 10-calowe i dwie 12-calowe płyty. (Brahmsa, Schuberta)
• 1927 czerwona wytwórnia HMV, z Coenraadem V. Bosem - trzy piosenki, dwie 12-calowe płyty. (Brahms, Reger)
• 1928 HMV Black Label Schubert Centenary Album - siedem płyt 12-calowych i jedna 10-calowa (osiem pozycji z Winterreise i dziesięć innych piosenek).
• 1929 Czarna wytwórnia HMV, z Haroldem Craxtonem - jedna 12-calowa płyta, trzy piosenki (Brahms).
• 1929 Czarna wytwórnia HMV, z Coenraad V. Bos - dwie 12-calowe płyty, sześć piosenek (Brahms).
• 1929 Czerwona wytwórnia HMV, z Bosem - jedna 10-calowa płyta, trzy piosenki (Schubert i Wolf).
• 1929 Czerwona wytwórnia HMV, z Bosem - jedna 12-calowa płyta, dwie piosenki (Schumann): w tym czasie nagrano kolejne dwie strony Schumanna ( Wer machte dich so krank i Alte Laute ), ale nie zostały wydane.
• 1932 Czerwona wytwórnia HMV Hugo Wolf Society Tom I, z Coenraad V. Bos - sześć 12-calowych płyt, dziewiętnaście piosenek.
• 1939 HMV White Label, opublikowane prywatnie, z Geraldem Moore'em - sześć 10-calowych płyt, GR16-GR21. (Brahms, Complete Zigeunerlieder (osiem piosenek), trzy inne piosenki; Schubert (cztery), Wolf (dwa)).
• 1947-1948 HMV White Label, wydany prywatnie, z Geraldem Moore'em - (Schumann, Frauenliebe und -leben Complete, trzy 12-calowe płyty). Na jednej 12-calowej stronie nagrano również Meine Rose Schumanna , ale nie został wydany.

Źródła

• Arthur Eaglefield Hull , A Dictionary of Modern Music and Musicians (Dent, Londyn 1924)
• R. Elkin, Royal Philharmonic (Rider & co, Londyn 1946)
• E. Gerhardt, Recital (autobiografia), (Methuen, Londyn 1953).
• G. Moore, Czy jestem za głośny? (Pingwin, Harmondsworth 1966).
• M. Scott, The Record of Singing Vol II (Duckworth, Londyn 1979)
• E. Williams, (Sleevenotes), recital Gerhardta i Nikischa, Delta LP TQD 3024 (Delta Records, Londyn 1962).
• H. Wood, My Life of Music (Gollancz, Londyn 1938)

Linki zewnętrzne

• „Gerhardt, Elena” . Encyklopedia amerykańska . 1920.