Wejdź do Mi Mundo

Wejdź do Mi Mundo
Album studyjny wg Selena
Wydany	6 maja 1992 ( 06.05.1992 )
Nagrany	1991-1992
Gatunek muzyczny	Tejano Meksykańska cumbia
Długość	34 : 16
Język	hiszpański język angielski
Etykieta	EMI łac
Producent	AB Quintanilla III
Chronologia Seleny
Ven Conmigo (1990) Wejdź do mojego świata (1992) Selena na żywo! (1993)
Chronologia albumów studyjnych Seleny
Ven Conmigo (1990) Wejdź do mojego świata (1992) Zakaz miłości (1994)
Singiel z Entre a Mi Mundo
„ Como la Flor ” Wydany: czerwiec 1992 „ La Carcacha ” Wydany: 1992 „ ¿Qué Creias? ” Wydany: listopad 1992 „ Amame ” Wydany: kwiecień 1993

Entre a Mi Mundo (angielski: Enter My World ) to trzeci album studyjny amerykańskiej piosenkarki Seleny , wydany 6 maja 1992 roku przez EMI Latin . W swoim debiucie nagraniowym z Seleną y Los Dinos , gitarzysta Chris Pérez zakochał się w Selenie - czego ojciec Seleny i menadżer grupy, Abraham Quintanilla, Jr. , potępił - i Pérez i Selena uciekli 2 kwietnia 1992 roku, po Abraham zwolnił Péreza z zespołu. Abraham później przeprosił, zaakceptował związek Péreza i Seleny oraz zaakceptował Péreza jako członka zespołu. Brat Seleny i producent muzyczny, AB Quintanilla , nadzorował produkcję Entre a Mi Mundo. AB skomponował również większość utworów na albumie wraz z członkami zespołu Ricky Vela i Pete Astudillo . Zróżnicowane pochodzenie członków grupy pomogło w zróżnicowaniu gatunków eksplorowanych na Entre a Mi Mundo , czyniąc z niego najbardziej innowacyjne nagranie zespołu. Obejmuje gatunki muzyczne od syntetyzowanych , Tejano i meksykańskiej cumbii po R&B i rock .

Teksty albumu podkreślają kobiecą siłę i pewność siebie, podczas gdy poruszają takie tematy, jak nieodwzajemniona miłość , zdradzający partnerzy i nastoletnie romanse. Entre a Mi Mundo był promowany poprzez występy na żywo w Stanach Zjednoczonych, a także głośną trasę pograniczną w Meksyku. Występ Seleny w Meksyku spotkał się z uznaniem krytyków meksykańskich mediów, które reklamowały piosenkarkę jako „artystę ludu”. Została nazwana największym aktem Tejano w kraju po tym, jak jej występ w Nuevo Leon przyciągnął 70 000 uczestników. Entre a Mi Mundo zebrała generalnie pozytywne recenzje krytyków muzycznych, którzy nazwali ją jej „przełomowym albumem”. Osiągnął szczyt na szczycie listy US Billboard Regional Mexican Albums przez osiem kolejnych miesięcy. Został uznany przez magazyn Billboard za drugi najlepiej sprzedający się regionalny album meksykański wszechczasów i stał się pierwszym albumem piosenkarki Tejano, który sprzedał się w 300 000 egzemplarzy, stając się najlepiej sprzedającą się płytą Tejano wszechczasów; jej album Amor Prohibido z 1994 roku pobił ten rekord. Entre a Mi Mundo otrzymało certyfikat Diamond (łacina) przyznany przez Recording Industry Association of America (RIAA).

Cztery single zostały wydane z Entre a Mi Mundo ; otwierający karierę singiel „ Como la Flor ”, „ La Carcacha ”, „ ¿Qué Creías? ” i „ Amame ”. Ta pierwsza zadebiutowała na szóstym miejscu na liście US Billboard Hot Latin Songs , stając się wówczas najwyższym singlem w jej karierze. Krytycy muzyczni uważają, że utwór „Como la Flor” napędzał karierę Seleny w Meksyku. Piosenka została również nazwana jej piosenką sygnaturową i jej najpopularniejszym nagraniem. „La Carcacha” zyskała popularność pośmiertnie, a „¿Qué Creías?” a „Ámame” znalazł się na pierwszej trzydziestce listy przebojów Hot Latin Songs. Album zdobył nagrodę Tejano Music Award w kategorii Album Roku - Orchestra na Tejano Music Awards 1993 i zremisował z Estasem Tocando Fuego z La Mafia w kategorii Najlepszy regionalny album meksykański w nagrody Lo Nuestro w 1993 roku .

Produkcja i rozwój

Główny gitarzysta zespołu, Roger Garcia, ożenił się i rozstał z Seleną y Los Dinos po wydaniu drugiego albumu studyjnego, Ven Conmigo , we wrześniu 1990 roku. Główny producent muzyczny i gitarzysta basowy grupy, AB Quintanilla , odkrył wówczas 21-letnią -stary Chris Pérez , który w tym czasie był gitarzystą piosenkarki Tejano Shelly Lares . Pérez wziął udział w przesłuchaniu, aby być częścią grupy, stwierdzając, że styl produkcji muzycznej AB był jego pierwotną inspiracją do zostania częścią Selena y Los Dinos. Początkowo Abraham Quintanilla, Jr. - menadżer grupy i ojciec AB, Suzette Quintanilla i Selena - zwolnił Péreza, postrzegając go jako bardziej rockmana i uznał, że nie nadaje się do zespołu Tejano. Betty Cortina, redaktor naczelna magazynu People , stwierdziła, że ​​​​Pérez był przeciwieństwem wizerunku Abrahama „czystych, dobrych dzieci”. AB przekonał Abrahama, że ​​Pérez jest w stanie wykonywać muzykę Tejano, dodając, że rockowy wizerunek Péreza jest nieszkodliwy. Pérez został następnie zatrudniony jako gitarzysta zespołu po tym, jak zespół zakończył nagrywanie Ven Conmigo . Pérez był zaskoczony tym, jak grupa pracowała podczas całej produkcji Entre a Mi Mundo . Podczas przedprodukcji klawiszowiec Ricky Vela sekwencjonowałby muzykę – Pérez był zaskoczony, jak dużą wagę przywiązywali do tego grupa – podczas gdy AB współpracował z Velą przy wszelkich napotkanych problemach technicznych, a także wybierał kompozycje, które miały zostać nagrane przez Selena.

Grupa przyjeżdżała do domu AB podczas przedprodukcji i doskonaliła swoje komponenty muzyczne, podczas gdy Selena wybierała piosenki wybrane przez AB. Pérez uznał za zaskakujące, że Selena mogła uczyć się piosenek bez żadnej potrzebnej pomocy. Stwierdził, że jest to spójne podczas produkcji Entre a Mi Mundo , kiedy Selena przybywała do studia i „dodawała piosence tak wiele osobowości i żywotności”, co, jak wierzył, umożliwiło słuchaczom odniesienie się do nagrania. Vela pochwaliła również zdolność Seleny do szybkiego „[chwytania] fraz piosenki, znaczenia piosenki, istoty tego, co próbowała przekazać”, uznając to za odpowiednik gry w filmie. Pérez wspominał w wywiadzie z 2002 roku, że podczas produkcji Vela przychodził „[na] początku każdego dnia nagrywania do samego końca dnia”, aby być obecnym, jeśli podczas produkcji pojawiały się problemy, „ponieważ był człowiekiem naprawić ich." Powiedział również, że nie może się doczekać wejścia do studia, aby wykonać „Las Cadenas”, piosenkę, którą napisali AB i Vela i która pojawiła się podczas przedprodukcji. Vela powiedział w wywiadzie z 2002 roku, że podczas postprodukcji zespół często chciał zmienić pewną zwrotkę lub tekst w ostatniej chwili; Następnie przybywała Selena, dodając do tych poprawek swój własny gust muzyczny, „robiąc coś więcej niż to, co zamierzaliśmy”.

Pisanie i nagrywanie

Nagrania dla Entre a Mi Mundo odbyły się w studiu nagraniowym San Antonio należącym do producenta muzycznego Tejano, Manny'ego Guerry . Brian „Red” Moore, wewnętrzny inżynier muzyczny Guerra , nadzorował produkcję, chociaż AB pozostał producentem i aranżerem „podając wszystkie strzały”. Proces pisania rozpoczął się na początku 1991 roku. Wybierając piosenki do nagrania, Vela przekazała AB kilka piosenek, które napisała Vela. Jednym z nich była niedokończona piosenka „Si La Quieres”. W tamtym czasie piosenka miała tylko „fragmenty”, chociaż AB lubił istniejący refren . Vela napisała zwrotkę do piosenki, która nie zrobiła wrażenia na AB; Następnie Vela spędziła kilka godzin na pisaniu wierszy i melodii , zanim temat nieodwzajemnionej miłości został zatwierdzony. AB powiedział w wywiadzie, że napisał „ Como la Flor ” – singiel otwierający karierę, który ugruntował pozycję zespołu na rynku Tejano – w niedrogim motelu Bryan w Teksasie w noc po koncercie. Melodia nadal przebijała umysł AB tej nocy po tym, jak był świadkiem ulicznych sprzedawców z dziećmi „próbujących nakarmić swoje rodziny”, sprzedając kwiaty z plastikowych patyczków klientom pobliskiego klubu tanecznego. AB powiedział, że to była pierwotna inspiracja dla „kwiatowego aspektu” piosenki. Dodanie muzyki do „Como la Flor” zajęło dwadzieścia minut z pomocą rezerwowego wokalisty i tancerza Pete'a Astudillo oraz klawiszowca Joe Ojedy, a ukończenie tekstu zajęło im godzinę; była to pierwsza piosenka, którą Astudillo napisał wspólnie z AB

Vela przyznał się do używania tezaurusa i słownika , aby konkurować z Astudillo w pisaniu piosenek dla zespołu, kiedy napisał „Yo Te Sigo Queriendo”. Dalsza pomoc Astudillo w pisaniu była kontynuowana przy „ ¿Qué Creias? ”, Który został w całości napisany z tyłu samochodu, podczas gdy zespół koncertował w Kalifornii. Wokalista Tejano, David Lee Garza, użyczył w utworze swojego „duchowego” akordeonowego stylu. Piosenka „ La Carcacha ” została napisana przez AB po tym, jak on i Ojeda zobaczyli zepsuty samochód w restauracji w Ovalo w Teksasie ; Ojeda powiedział AB, że hiszpańskie słowo to „carcacha”. Miesiąc później AB kupił BMW , zamówił jedzenie na wynos i podsłuchał rozmowę dwóch kobiet, które powiedziały, że umówią się z mężczyzną ze względu na jego samochód. AB powiedział, że to było jego inspiracją do napisania komicznej piosenki z przesłaniem moralnym; napisanie piosenki zajęło mu sześć miesięcy, ponieważ „bawił się tam iz powrotem”, aby ją udoskonalić. Ostatnia piosenka nagrana na album, „ Amame ”, została napisana przez Astudillo i Selenę; to była pierwsza piosenka, którą Selena napisała od czasu „My Love” (1989).

Jedyny anglojęzyczny utwór na albumie, „ Missing My Baby ”, został napisany i nagrany, aby pokazać różnorodne zdolności muzyczne Seleny i dodać do albumu różnorodność stylów muzycznych. Selena chciała nagrać anglojęzyczny utwór na płycie, ponieważ wierzyła, że ​​taka piosenka przekona prezesa EMI Records , Charlesa Koppelmana , że ​​jest gotowa do wydania albumu typu crossover . AB zajęło tydzień, aby napisać „Missing My Baby”, który został nagrany trzy tygodnie później, pod koniec 1991 roku w Sun Valley , Los Angeles . Wytwórnia płytowa EMI Latin chciała, aby duet R&B Full Force wykonał zremiksowaną wersję nagrania. AB i Selena spotkali się z grupą w studiu nagraniowym Full Force na Brooklynie, a grupa zgodziła się dodać chórki, które nagrali w dwa dni. EMI Latin wybrało na album wersję „Missing My Baby” Full Force (zamiast solowej wersji piosenki Seleny).

Kompozycja

W momencie wydania Entre a Mi Mundo zawierało najbardziej innowacyjne brzmienie zespołu. Członkowie zespołu pochodzili z różnych środowisk, co zwiększyło wpływ albumu; Vela tworzył piosenki z ciężkimi aranżacjami , Pérez wprowadził rock and rolla , Ojeda włączył „tradycyjną muzykę uliczną”, Astudillo zadebiutował swoimi „złożonymi tekstami i melodiami z dużą ilością akordów”, AB kontynuował doskonalenie swoich umiejętności produkcyjnych, a Selena dodała duszy i wszechstronności do jej muzyka. Album zawierał różnorodny styl muzyczny, formułę, która „widocznie się sprawdzała”. Według Joeya Guerry z Houston Chronicle , zespół „żywił głęboki szacunek” dla różnych gatunków, które „aktualizował [na albumie]”, co odbywało się „bez wysiłku”. Entre a Mi Mundo zawierało „pełną definicję” charakterystycznych dźwięków Seleny - „chwytliwe melodie połączone z charakterystycznym, żałosnym wokalem i zrelaksowanym, tanecznym rytmem cumbia”. Jego zawartość obejmuje muzyczne wpływy z power-popu, napędzanego syntezatorami Tejano cumbia , tradycyjnego Tejano, klasycznego popu, R&B , disco , rocka i muzyki funkowej . Magazyn Spin stwierdził, że Selena stworzyła szablon z Entre a Mi Mundo i nazwała to „ogólnym nagraniem Tejano cumbia”.

Joe Nick Patoski, autor i współpracownik The New York Times , powiedział, że „La Carcacha” to „optymalny utwór współczesnej muzyki”, zauważając, że nagranie wykorzystuje wezwanie i odpowiedź i zawiera śpiewy, okrzyki, gwizdy, „palące przejścia gitarowe” i „hipnotyzujący wokal zaklinacza węży”. Liryczna treść piosenki opisuje piosenkarkę czekającą na rogu ulicy, aż jej kochanek zatrzyma się w swoim jalopie. Patoski odkrył, że fabuła wydaje się odnosić do życia, którego piosenkarz nigdy nie miał, „opowieść o romansie nastolatków z barrio”. Guerra podsumował tekst jako piosenkę „o pobitym starym samochodzie chłopaka”. Amerykański muzykolog Ilan Stavans napisał w Encyclopedia Latina , że ​​piosenka jest „żywym poetyckim portretem życia w dzielnicy”. Ramiro Burr powiedział, że Selena dodała swojej muzyce więcej emocji i duszy dzięki „La Carcacha”. Burr, który stwierdził, że pisanie piosenek przez AB znacznie się poprawiło, powiedział, że zespół został zainspirowany piosenkarzem cumbia Fito Olivaresem , kiedy nagrywali „La Carcacha” i nazwał ten utwór „cudownym” i „tanecznym utworem cumbia” . Pérez został poproszony o wykonanie „Las Cadenas” w rockowym stylu przez AB, który później zmienił zdanie, decydując, że zamiast tego piosenka powinna być w stylu conjunto ( mały zespół). Mimo to Pérez był zachwycony nagraniem piosenki ze względu na charakter conjunto utworu, który przywołał wspomnienia z jego dzieciństwa. Pérez dodał, że wokal Seleny świetnie uzupełniłby piosenkę, piosenkę conjunto o radosnej bohaterce, która odzyskuje kontrolę nad swoim życiem po tym, jak poczuła się uwięziona w związku. Piosenka wykorzystywała squeezebox i według Mario Tarradella z Dallas Morning News była „dobrze wykonana, chwytliwa i biegle zagrana”.

ranchera „ ¿Qué Creias?” mówi o kobiecie, która ze złością wyzywa swojego kochanka, przypominając słuchaczom, „jak mężczyźni biorą je za pewnik”. „ mariachi ” lirycznie podąża za nieskruszoną kobietą, która odmawia przyjęcia zdradzającego partnera. Patoski znalazł „¿Qué Creias?” być charakterystycznym dla repertuaru cumbia Seleny, stwierdzając, że ma on „oznaczenia tradycyjnego mariachi”, graniczące z „jawną kradzieżą”. zakres wokalny „brak powściągliwości” i „wypluwanie tekstów z szorstką pasją Lucha Villa ”, nazywając to „całym bezczelnym i ognistym”. Piosenkarka powiedziała w wywiadzie z lipca 1993 roku, że piosenka „[mówi] w imieniu wszystkich pań”. Tekst „Como la Flor” to „prosta, żałosna melodia i ból”. Mówią o kobiecie, która była świadkiem swojego byłego kochanka z inną kobietą i musi iść dalej; życzy im wszystkiego najlepszego i porównuje swój związek z byłym kochankiem do kwiatu, który zwiędł i umarł. „Como la Flor” to „chwytliwa” popowa cumbia, która przedstawia „ukochaną” kobietę w „błagającym wokalu” do „utraconej miłości”. Autorka Deborah Paredez powiedziała, że ​​​​piosenka sygnalizowała „pewność siebie” Seleny i odkryła, że ​​fani kojarzyli ją z „wielowartościowym rejestrem emocjonalnym i społeczną wrażliwością”. Paredez stwierdził, że nagranie zawiera „emocjonalny refren do żywiołowej choreografii” i stwierdził, że „przechwytuje i przekazuje” to, co Roland Barthes nazwał „ziarnem głosu Seleny”. Dodała ponadto, że „łzy wokalne” Seleny są obecne w „Como la Flor”, dodając, że nagranie zawiera „pozostałości materialności”. Paredez powiedział, że dzięki zmianom melodycznym „Como la Flor” z powodzeniem „przywołuje obecność Seleny w elegii oznaczającej jej nieobecność”.

„Street-smart R&B ” został opisany przez Patoskiego jako „najnowocześniejszy pop”. Lirycznie „Missing My Baby” mówi o opłakiwaniu nieobecnego kochanka i wspominaniu rapsodycznych wydarzeń, które kiedyś z nim dzieliła. Jerry Johnston z Deseret News powiedział, że Selena pokazała „ dziecięcy głos Lesley Gore ” w „Missing My Baby” i że „okazuje cudowną elastyczność w swoim głosie”. Virginian-Pilot powiedział, że piosenka została zbudowana na haczykach , które przypominają „ Missing You ” Diany Ross , która jest hołdem dla Marvina Gaye , oraz „ Good to My Baby ” Beach Boys . Mario Tarradell z The Dallas Morning News powiedział, że „Missing My Baby” i inne utwory zostały dodane do Entre a Mi Mundo „na wszelki wypadek”. Guerra uznał, że muzyka w „Amame” zawiera „ogniste klubowe rytmy”, a jej teksty odwołują się do zauroczenia piosenkarza, prosząc go, by ją kochał. W polce „Vuelve a Mi” piosenkarka wspomina dzień, w którym jej kochanek porzucił ją w deszczowy dzień, i błaga, by do niej wrócił.

Wydanie i grafika

Kilka miesięcy przed planowanym zwolnieniem Entre a Mi Mundo , Pérez został oskarżony o prowadzenie pojazdu pod wpływem alkoholu , napaść na funkcjonariuszy policji , stawianie oporu przy aresztowaniu i rozpoczęcie pościgu z policją. W grudniu 1992 roku Pérez został skazany i nakazano mu zapłacić 670 USD (1992 USD) grzywny, kosztów sądowych i honorariów adwokackich. Pérez napisał, że czuje się winny za zbrodnie, o które został oskarżony, zauważając, że Selena próbowała przekonać Abrahama, że ​​​​Pérez był wszechstronną osobą. Pérez później powiedział Abrahamowi o jego wykroczeniu, ale był zdumiony, gdy Abraham mu wybaczył, reakcji, której Pérez się nie spodziewał. Po tym, jak zespół zakończył sesje nagraniowe dla Entre a Mi Mundo , kilku członków zespołu i ich przyjaciele udali się do hotelu w San Antonio w Teksasie, aby świętować. Według Péreza wraz z kilkoma przyjaciółmi zdemolował hotel. Następnego ranka z Abrahamem skontaktował się kierownik hotelu, w którym doszło do incydentu; Abraham natychmiast zwolnił dwóch członków ekipy drogowej. Pérez wierzył, że Abraham przyjdzie po niego jako następny i zwolni go, ale okazało się, że po przeprosinach Abraham przyjął jego przeprosiny i pozwolił mu nadal być gitarzystą zespołu.

Na etapie przedprodukcyjnym Entre a Mi Mundo Selena i Pérez zakochali się w sobie - pomimo tego, że ich koledzy z zespołu ostrzegali ich przed Abrahamem. Selena i Pérez postanowili umówić się na dyskretną randkę, aby uniknąć negatywnej reakcji Abrahama. Dowiedziawszy się o ich związku od Suzette, Abraham zwolnił Péreza z grupy na kilka tygodni przed planowanym wydaniem albumu i zagroził, że rozwiąże grupę, jeśli Selena pójdzie za Pérezem. Selena i Pérez postanowili uciec w Corpus Christi w Teksasie 2 kwietnia 1992 roku; posunięcie, które wybrała Selena, wierząc, że jej ojciec nigdy by ich nie zaakceptował. W kilka dni po ich ślubie Abraham zwrócił się do Péreza po tym, jak wiadomość o ich ucieczce rozeszła się w lokalnych wiadomościach i stacjach radiowych, przeprosił, zaakceptował ich związek i przyjął Péreza z powrotem do zespołu jako gitarzystę.

W lutym 1992 roku Al Rendon został zatrudniony przez EMI Latin do robienia zdjęć dla Entre a Mi Mundo . Poprzedni fotograf zrobił kilka zdjęć piosenkarza, które nie zostały dobrze przyjęte przez firmę, a Rendon został poproszony o zrobienie „szybkiej sesji”. Rendon wynajął studio i zatrudnił Johna MacBurneya - z którym Abraham nieustannie się kłócił - do wykonania makijażu. MacBurney „prywatnie skarżył się” EMI Latin, że trudno było sobie z Abrahamem poradzić. Jednak Rendon i MacBurney uznali Selenę za „naprawdę łatwą we współpracy”. Selena wybrała dla siebie strój na zdjęcie na okładce; ten strój obejmował czarny top z prześwitującym siatkowym brzuchem, czarną kurtkę z długimi rękawami i długimi rękawami w czarno-białe paski, szeroki czarny skórzany pasek i obcisłe czarne spodnie. Wybrała pozę, w której przeczesuje palcami włosy, pozę, która wyraźnie przeszkadzała Abrahamowi. W 1998 roku strój, który miała na sobie na okładce albumu, został dodany do muzeum prowadzonego przez jej rodzinę w Corpus Christi w Teksasie.

Entre a Mi Mundo został wydany w Stanach Zjednoczonych 6 maja 1992 roku. Podczas dwudziestej rocznicy pierwszego wydania muzycznego Seleny, Entre a Mi Mundo został przepakowany i udostępniony do zakupu fizycznego i cyfrowego 22 września 2002 roku. Wersja limitowana zawierał duet Seleny z salwadorskim piosenkarzem Álvaro Torresem na ich singlu „ Buenos Amigos ” z 1991 roku; nagrana w 1989 roku okładka solowego singla Russella Hitchcocka z Air Supply „ Where Did the Feeling Go? ”; teledyski do "La Carcacha" i "Buenos Amigos"; oraz mówione notatki zawierające komentarze i wspomnienia każdego utworu dostarczone przez rodzinę, przyjaciół i zespół piosenkarza.

Syngiel

pierwszy singiel z albumu pod koniec czerwca 1992 roku. Zadebiutował na 36. miejscu listy przebojów US Billboard Hot Latin Songs w tygodniu kończącym się 18 lipca 1992 roku. Utwór osiągnął szóste miejsce na Hot Latin Lista utworów w tygodniu kończącym się 24 października; w tamtym czasie był to najwyższy szczyt Seleny jako artystki solowej. Zakończył rok na 31 miejscu na liście Hot Latin Songs na koniec roku. „La Carcacha” został wydany jako drugi singiel z albumu. Chociaż nie odniósł żadnego sukcesu na listach przebojów, pośmiertnie zyskał popularność wśród fanów. „¿Qué Creias?” następnie w listopadzie 1992, debiutując pod numerem 38 na Billboard 28 listopada i osiągając szczyt na miejscu 14 6 lutego 1993. Ostatni singiel z albumu, „Amame”, wydany w kwietniu 1993, osiągnął szczyt pod numerem 27 22 maja 1993 r. Po zabójstwie Seleny 31 marca 1995 r. „Como la Flor” zadebiutował i 15 kwietnia osiągnął dziewiąte miejsce na liście US Billboard Regional Mexican Airplay .

Krytycy wspólnie uznali „Como la Flor” za pomoc w rozpoczęciu kariery piosenkarza w Meksyku; od tego czasu jest uważana za charakterystyczną piosenkę Seleny i jej najpopularniejsze nagranie. Singiel odniósł międzynarodowy sukces, a Selena dominowała na listach przebojów muzyki latynoskiej w latach 90. Po śmierci Seleny Cathy Ragland z Austin American Statesman porównała „Como la Flor” do piosenkarki jako „metaforę jej życia - pięknej, delikatnej istoty”.

Awans

Selena wystąpiła na Los Angeles Fiesta Broadway, największym święcie Cinco de Mayo w Stanach Zjednoczonych. Piosenkarka wykonała „ Enamorada de Ti ” ze swojego albumu Ven Conmigo i przedstawiła tłumowi „Si La Quieres” z Entre a Mi Mundo . Według biografki Himilce Novas, występ Seleny „urzekł” obecnych. W kwietniu 1992 roku Selena wzięła udział w muzycznej wycieczce promocyjnej Billboard w Las Vegas w Caesar's Palace . Została również zarezerwowana na głośną wycieczkę dla prasy granicznej w Monterrey w Meksyku z przedstawicielami mediów muzycznych na konferencji typu meet-and-greet. W tamtym czasie Tejanos byli postrzegani jako „pochos z siana” wśród obywateli Meksyku. Ponadto hiszpański piosenkarza był daleki od płynności; Dyrektorzy EMI Latin byli „przerażeni” ograniczoną znajomością hiszpańskiego piosenkarza podczas konferencji prasowej poświęconej albumowi w Meksyku. Według Patoskiego Selena „dobrze rozegrała swoje karty” podczas konferencji i zdobyła meksykańskie media po tym, jak gazety okrzyknęły ją „artystką ludu”. Gazety uznały ją za odświeżającą odmianę od meksykańskich telenoweli , „którzy byli jasnoskórzy, blondyni i zielonoocy”. Po jej prasie reklamowej Selena została zarezerwowana do zagrania na kilku koncertach w całym Meksyku, w tym występie na Festival Acapulco w maju 1993 roku, który zdobył jej uznanie krytyków. Jej występ w Nuevo Leon 17 września 1993 roku obejrzało 70 000 osób, co przyniosło jej tytuł największego aktora Tejano w Meksyku.

Podczas swoich występów na żywo do „Como la Flor”, Selena wykonała swój charakterystyczny ruch: inspirowany flamenco gest floreo „obracając nadgarstek trzema falami kręgosłupa [ sic ], od łokcia do koniuszków palców skręcając się w serpentynowym ruchu, palce wydłużyły się”, gdy „ leniwie nuci” tytuł piosenki. Selena często wykonywała refren do „Como la Flor”, najpierw w downtempo „żałosnej, osłabionej kadencji”, a następnie w optymistycznej cumbii. Podczas występów piosenkarki dla „¿Qué Creias?”, często prosiła mężczyznę, by zagrał jej „byłego chłopaka”, gdy mu śpiewała.

Krytyczny odbiór

Opinie

Profesjonalne oceny

Przejrzyj wyniki
Źródło	Ocena
Cała muzyka
Rozrywka Tygodnik	B
Kręcić się	4/10

Zdecydowana większość współczesnych recenzji była pozytywna, a album spotkał się z szerokim uznaniem krytyków. Krytycy muzyczni uznali nagranie za „przełomowy album” Seleny. Bruce Tomaso z The Dallas Morning News powiedział, że „marka popu [piosenkarza] Tejano” pomogła wynieść Selenę do „pokaźnej publiczności”, którą przyciągnął wokal piosenkarza. Powtórzył to inny współpracownik, Mario Tarradell, który powiedział, że album zasygnalizował wejście Seleny na popowy rynek muzyki latynoskiej i powiedział, że był to „zwrot gwiazdorski” dla Seleny jako solistki. Ramiro Burr z San Antonio Express-News napisał, że Entre a Mi Mundo wzmocniło „Selena juggernaut”.

Joey Guerra, robiąc promocyjny artykuł redakcyjny dla Amazon.com , uznał album za „niezmiennie satysfakcjonujący i cudownie różnorodny” i pochwalił AB, który pomógł rzucić wyzwanie piosenkarzowi w „często dusznych granicach muzyki Tejano”. Guerra napisał we wcześniejszym artykule redakcyjnym dla Houston Chronicle w marcu 2005 roku, że zapoznał się z „marką Seleny” muzyki Tejano i od razu się uzależnił. Guerra nazwał album „zróżnicowaną kolekcją” i przypisał albumowi „transformację piosenkarza w ikonę muzyki latynoskiej”. Domino Renee Perez, również z Houston Chronicle , powiedział, że Entre a Mi Mundo „[służyło] jako brama” do kolejnych wydawnictw Seleny. David Browne , redaktor Entertainment Weekly , nazwał album „niepewnym potpourri zarówno nowoczesnych, jak i tradycyjnych stylów”. Album przyciągnął fanów popu do muzyki Tejano i znajduje się na liście polecanych słuchaczy w The History of Texas Music .

Wyróżnienia

Podczas rozdania nagród Lo Nuestro w 1993 roku Selena związała się z Estas Tocando Fuego z zespołu Tejano La Mafia w kategorii Najlepszy regionalny album meksykański dla Entre a Mi Mundo . Podczas ceremonii wręczenia nagród utwór „Como la Flor” zdobył tytuł regionalnej meksykańskiej piosenki roku . Podczas rozdania Tejano Music Awards w 1993 roku Selena zdobyła Tejano Music Award dla Wokalistki Roku oraz Tejano Music Award dla Artystki Roku , którą zdobyła również w poprzednim roku. Entre a Mi Mundo wygrał Album Roku — Orkiestra , a „Como la Flor” został nominowany do tytułu Singla Roku .

Wydajność komercyjna

Entre a Mi Mundo sprzedał 50 000 egzemplarzy w przedsprzedaży i zadebiutował na dziewiątym miejscu na ówczesnej dwutygodniowej liście US Billboard Regional Mexican Albums w tygodniu kończącym się 13 czerwca 1992 r. Zadebiutował na pierwszym miejscu 5 września 1992 r., wypierając Estas Tocando Fuego z La Mafia z pierwszego miejsca. Album utrzymywał się na pierwszym miejscu przez 18 kolejnych tygodni, aż La Mafia zdetronizował Entre a Mi Mundo w tygodniu kończącym się 15 maja 1993 r. Do lipca 1993 r. Entre a Mi Mundo sprzedał się w Stanach Zjednoczonych w liczbie 100 000 egzemplarzy. 10 lipca 1993 roku Entre a Mi Mundo zadebiutował na 10. miejscu nowo powstałej listy US Billboard Top Latin Albums . Entre a Mi Mundo zakończył 1992 jako szósty najlepiej sprzedający się album meksykański regionalny w USA , aw 1993 był najlepiej sprzedającym się regionalnym meksykańskim albumem . W grudniu 1993 roku album sprzedał się w 300 000 egzemplarzy, bijąc rekord największej sprzedaży artystki z Tejano. W rezultacie Entre a Mi Mundo stał się najlepiej sprzedającym się albumem Tejano artystki, dopóki Amor Prohibido (również Seleny) nie pobił rekordu w 1994 roku. W 1994 roku Entre a Mi Mundo zajął drugie miejsce w rankingu najlepiej sprzedających się regionalnych meksykańskich płyta wszechczasów.

Uwaga mediów skupiona wokół śmierci Seleny pomogła zwiększyć sprzedaż Entre a Mi Mundo , a także jej wcześniejszego katalogu. Album ponownie wszedł na listę Top Latin Albums, osiągając czwarte miejsce. Entre a Mi Mundo zadebiutował pod numerem 179 na liście Billboard 200 w USA i osiągnął szczyt na 97 miejscu 6 maja 1995 r. Pod koniec 1995 r. Był to siódmy najlepiej sprzedający się album US Latin i czwarty najlepiej sprzedający się amerykański regionalny meksykański Album. W czerwcu 1995 roku album uzyskał status złotej płyty przez Recording Industry Association of America (RIAA) ze względu na wysłanie 500 000 egzemplarzy. Do 1994 roku album sprzedał się w Meksyku w liczbie 200 000 egzemplarzy. Od 1997 roku sprzedano 385 000 egzemplarzy w Meksyku. Od listopada 2017 roku album otrzymał certyfikat Diamond ( Latin ), co oznacza wysyłkę 600 000 równoważnych egzemplarzy albumów w Stanach Zjednoczonych.

Wykaz utworów

Kredyty zaadaptowane z wkładek Entre a Mi Mundo .

NIE.	Tytuł	pisarz (cy)	Producent (producenci)	Długość
1.	„Si La Quieres”	Ricky Vela	AB	3:12
2.	„ Como la Flor ”	Selena Quintanilla AB Quintanilla Piotr Astudillo Vela	AB	3:03
3.	„Yo Te Sigo Queriendo”	AB Vela	AB	3:09
4.	" ¿Qué Creias? "	AB Astudillo	AB	3:31
5.	„Las Cadenas”	AB Vela	AB	3:55
6.	„Vuelve A Mí”	AB Astudillo	AB	3:38
7.	„ La Carcacha ”	AB Astudillo	AB	4:10
8.	„Siempre Estoy Pensando En Ti”	AB Astudillo	AB	3:02
9.	„ Tęsknię za moim dzieckiem ”	AB	AB	3:49
10.	" Amamy "	Selena Astudillo	AB	3:39
Długość całkowita:				34 : 16

Reedycja utworów bonusowych z 2002 roku

NIE.	Tytuł	pisarz (cy)	Producent (producenci)	Długość
11.	„ Buenos Amigos ” (z udziałem Álvaro Torresa )	Alvaro Torresa	Enrique Elizondo	4:47
12.	„ Gdzie się podziało uczucie? ”	Michael Masser , Norman Saleet	Masser AB	3:45
13.	„Spoken Liner Notes” (wspomnienia z komentarzem dostarczone przez rodzinę Seleny, przyjaciół i jej zespół).	Nir Seroussi	Suzette Quintanilla	12:42
14.	„La Carcacha” (teledysk)	AB Astudillo		3:49
15.	„Buenos Amigos” (teledysk)	Torresa		4:44

Kredyty i personel

Kredyty zaadaptowane z wkładek Entre a Mi Mundo .

Kredyty wokalne

• Selena – wokal, chórki , komponowanie
• Pete Astudillo , AB Quintanilla – chórki

Wizualizacje i obrazy

• Suzette Quintanilla – stylistka
• Al Rendon – fotografia
• Lisette Lorenzo – kierownictwo artystyczne
• Lisy – grafika i design
• Ramon Hernandez – zdjęcie z reedycji

Instrumenty

• Suzette Quintanilla – perkusja
• Chris Pérez – gitara elektryczna
• AB Quintanilla – gitara basowa
• Joe Ojeda – instrumenty klawiszowe
• Ricky Vela – instrumenty klawiszowe

• David Lee Garza – akordeon
• Manny Guerra – akordeon
• Joel Guzman – trąbka
• Rodney B. – gitara

Kredyty techniczne i produkcyjne

• AB Quintanilla – komponowanie, produkcja, programowanie, miksowanie , aranżacja
• Ricky Vela – komponuje, programuje, aranżuje
• Jorge A. Pino – producent wykonawczy
• Brian „Red” Moore – inżynieria dźwięku , miksowanie
• Nir Seroussi – montaż
• Guillermo J. Page - produkcja reedycji
• Manny Guerra – inżynier

Wykresy

Wykresy tygodniowe

Wykres (1992–95)	Szczytowa pozycja
Billboard 200 w USA	97
Najlepsze albumy latynoskie w USA	4
Regionalne albumy meksykańskie w USA	1

Wykresy wszechczasów

Wykres (1994)	Szczytowa pozycja
Regionalne albumy meksykańskie w USA	2

Wykresy na koniec roku

Wykres (1992)	Pozycja
Regionalne albumy meksykańskie w USA	6
Wykres (1993)	Pozycja
Regionalne albumy meksykańskie w USA	1
Wykres (1994)	Pozycja
Najlepsze albumy latynoskie w USA	30
Wykres (1995)	Pozycja
Najlepsze albumy latynoskie w USA	7
Regionalne albumy meksykańskie w USA	4

Certyfikaty i sprzedaż

Region	Orzecznictwo	Certyfikowane jednostki / sprzedaż
Meksyk	—	385 000
Stany Zjednoczone ( RIAA )	Diament ( łac. )	600 000
Dane dotyczące sprzedaży i przesyłania strumieniowego oparte wyłącznie na certyfikacji.

Zobacz też

• 1992 w muzyce latynoskiej
• Dyskografia albumów Seleny
• Muzyka latynoamerykańska w Stanach Zjednoczonych
• Lista regionalnych meksykańskich albumów Billboard na koniec roku, lata 90

Bibliografia

• „Gorące piosenki latynoskie> 18 lipca 1992” . Billboard . 104 (29): 33. 18 lipca 1992 . Źródło 21 maja 2017 r .
• „Gorące piosenki latynoskie> 24 października 1992” . Billboard . 104 (43): 40. 24 października 1992 . Źródło 21 maja 2017 r .
• „Wykresy Billboard na koniec roku> 1992” (PDF) . Billboard . 104 (52): YE-40. 26 grudnia 1992 . Źródło 21 maja 2017 r .
• „Gorące piosenki latynoskie> 28 listopada 1992” . Billboard . 104 (48): 36. 28 listopada 1992 . Źródło 21 maja 2017 r .
• „Regionalne albumy meksykańskie> 13 czerwca 1992” . Billboard . Źródło 22 maja 2017 r .
• „Regionalne albumy meksykańskie> 5 września 1992” . Billboard . Źródło 22 maja 2017 r .
• „Regionalne albumy meksykańskie> 15 maja 1993” . Billboard . Źródło 22 maja 2017 r .
• „Gorące piosenki latynoskie> 6 lutego 1993” . Billboard . 105 (6): 47. 6 lutego 1993 . Źródło 21 maja 2017 r .
• „Gorące piosenki latynoskie> 22 maja 1993” . Billboard . 105 (21): 73. 22 maja 1993 . Źródło 21 maja 2017 r .
• „Najlepsze albumy latynoskie> 10 lipca 1993” . Billboard . Źródło 22 maja 2017 r .
• „Wykres billboardowy na koniec roku > 1993” (PDF) . Billboard . 105 (52): YE-58. 25 grudnia 1993 . Źródło 22 maja 2017 r .
• „Selena apeluje do fanów w USA i Meksyku” . New Braunfels Herald-Zeitung . 4 kwietnia 1993 . Źródło 2 czerwca 2017 r .
• „1994: rok w muzyce” . Billboard . 106 (52): 60. 24 grudnia 1994 . Źródło 19 września 2015 r .
• „Zapisy” . zakręć . 11 (5). sierpień 1995 . Źródło 19 sierpnia 2016 r .
• „Przerwa dzienna” . Pilot z Wirginii . 11 sierpnia 1995 . Źródło 18 listopada 2011 r .
• „Mambo z muzyką latynoską wspinają się na listy przebojów” . Codzienne wiadomości z Los Angeles . 5 lipca 1995.
• „1995: rok w muzyce” (PDF) . Billboard . 107 (51): 78. 23 grudnia 1995 . Źródło 13 maja 2015 r .
• „Wytwórnia płytowa planuje retrospektywę Seleny” . Telegram gwiezdny z Fort Worth . 12 kwietnia 1995 . Źródło 18 listopada 2011 r .
• „Billboard 200 > 6 maja 1995” . Billboard . Źródło 22 maja 2017 r .
• „Selena zdobywa złoto na scenie, poza nią - ślub Singera, przełomowe wydarzenie na albumie 1990 roku” . San Antonio Express-Wiadomości . 26 marca 1996 . Źródło 2 czerwca 2017 r .
• Zaraz. (26 listopada 2008). „Selena: Biografia” . Biografia . 60 minut w. A&E .
• „Złoto i platyna RIAA” . RIAA.com . Źródło 21 maja 2017 r .
• „Lo Nuestro Awards 1993> Wyniki” . Univision . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 9 czerwca 2012 r . Źródło 10 września 2012 r .
• „Zdobywcy nagród Tejano Music w przeszłości” . Stowarzyszenie Talentów w Teksasie. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 15 sierpnia 2010 r . Źródło 16 grudnia 2011 r .
•   Arraras, María Celeste (1997). Sekret Seleny: odkrywcza historia jej tragicznej śmierci . Szymona i Schustera. ISBN 0-684-83193-7 .
•   Barkley, Roy (2003). Podręcznik muzyki w Teksasie . Austin, Teksas: Texas State Historical Association we współpracy z Centre for Studies in Texas History na University of Texas w Austin. ISBN 0876111932 .
•   Blanco-Cano, R.; Urquijo-Ruiz, R. (2011). Globalne meksykańskie produkcje kulturalne . Publikacje Springera. ISBN 978-0-230-37039-5 .
•   Bogdanow, Władimir (2001). All Music Guide: The Definitive Guide to Popular Music (4th ed.). San Francisco, Kalifornia: Backbeat Books. ISBN 0-87930-627-0 .
• Browne, David (12 maja 1995). „Selena: Crossover Dreams” . Rozrywka Tygodnik . P. 2. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 6 listopada 2016 r . Źródło 19 sierpnia 2016 r .
•   Bruns, Roger (2008). Ikony Ameryki Łacińskiej: Wkład Latynosów w kulturę amerykańską (wyd. 1). Westport, Connecticut: Greenwood Press. ISBN 978-0-313-34087-1 .
• Burr, Ramiro (25 lutego 1993). „Selena gotowa na popowy sukces” . Źródło 22 stycznia 2012 r .
• Burr, Ramiro (23 kwietnia 1994). „Muzyka Tejano” . Billboard . 106 (17): 104 . Źródło 18 listopada 2011 r .
• Burr, Ramiro (18 lipca 1995). „Selena przechodzi do popu - pośmiertne wydanie przypominające o przerwaniu talentu” . Wiadomości z San Antonio-Express . Źródło 18 listopada 2011 r .
• Burr, Ramiro (26 marca 1996). „Selena zdobywa złoto na scenie i poza nią – ślub Singera, przełomowe wydarzenie na albumie 1990 roku” . San Antonio Express-Wiadomości . Źródło 18 listopada 2011 r .
• Burr, Ramiro (12 czerwca 1998). „Aukcja samochodu Seleny wywołuje rozłam w rodzinie” . San Antonio Express-Wiadomości . Źródło 2 czerwca 2017 r .
•   Burr, Ramiro (1999). Przewodnik po billboardach po Tejano i regionalnej muzyce meksykańskiej . Książki billboardowe. ISBN 0-8230-7691-1 .
• Cobo, Leila (19 października 2002). „Przegląd singli” . Billboard . 114 (42): 20 . Źródło 14 sierpnia 2015 r .
• Deggans, Eric (21 lipca 1995). „Dziedzictwo latynoskiej divy żyje dzięki muzyce” . Asbury Park Press . Źródło 2 czerwca 2017 r .
•   Doeden, Matt (2017). Amerykańska muzyka latynoska: rytmy rumby, bossa nova i dźwięk salsy . Książki XXI wieku . ISBN 978-1-4677-0147-1 .
• Erlewine, Stephen Thomas . „Amor Prohibido> Recenzja albumu” . Allmusic . Źródło 18 sierpnia 2016 r .
• Erlewine, Stephen Thomas. „Amor Prohibido> Lista wydań” . Allmusic . Źródło 18 sierpnia 2016 r .
• Garcia, Gus (26 lipca 1993). „Selena, Sunny wow tłum Recenzja” . Zwiastun wiadomości z Del Rio . Źródło 2 czerwca 2017 r .
• Garza, Thelma (29 marca 1996). „Nagrania pokazują głębię, szerokość talentu Seleny” . Pustynne Słońce . Źródło 2 czerwca 2017 r .
• Guerra, Joey (25 marca 2005). „Zbiorowe nagrania Seleny obejmują wiele gatunków” . Kronika z Houston . Źródło 25 sierpnia 2016 r .
• Guerra, Joey. „Amazon.com Recenzje > Entre a Mi Mundo” . Amazon.com . Źródło 21 maja 2017 r .
•   Hartman, Gary (2008). Historia muzyki w Teksasie (wyd. 1). College Station: Texas A & M University Press. P. 55. ISBN 978-1603443944 .
• Johnston, Jerry (8 września 1995). „Talent Seleny błyszczy w„ Dreaming of You ” ” . Wiadomości z pustyni . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2 kwietnia 2015 r . Źródło 6 sierpnia 2012 r .
• Lannert, John (3 czerwca 1995). „Pośmiertne certyfikaty dla Seleny” . Billboard . 107 (22) . Źródło 19 sierpnia 2016 r .
•   Márquez, Herón (2001). Łacińskie sensacje . Minneapolis: Lerner Publications Co. ISBN 978-0-8225-4993-2 .
•   Mottola, Tommy (2016). Nowa Ameryka: jak i muzyka zmieniły kulturę i przyszłość narodu oraz na nowo zdefiniowały moje życie . Książki o pingwinach . P. 105 . ISBN 978-0451467782 .
• Lannert, John; Bronson, Fred; Mayfield, Geoff (15 kwietnia 1995). „Tragedia Seleny odbiła się echem na listach przebojów” . Billboard . 107 (15): 72, 80, 82 . Źródło 19 sierpnia 2016 r .
•   Malone, Bill C. (2003). Muzyka południowa/muzyka amerykańska . Lexington, KY: University Press of Kentucky . ISBN 0-8131-2635-5 .
•   Novas, Himilce (1995). Pamiętając o Selenie (wyd. 1). Zasoby edukacyjne Sagebrush. ISBN 0-613-92637-4 .
•   Paredez, Debora (2009). Selenidad: Selena, Latynosi i przedstawienie pamięci . Duke University Press . ISBN 978-0-8223-9089-3 .
•   Patoski, Joe Nick (1996). Selena: Como La Flor . Boston: Little Brown and Company. ISBN 0-316-69378-2 .
•   Perez, Chris (2012). Do Seleny, z miłością . Książki o pingwinach . ISBN 978-1-101-58026-4 .
• Perez, Domingo Renee (27 marca 2015). „Perez: Amerykanom pochodzenia meksykańskiego muzyka Seleny pomogła nam opowiedzieć naszą historię” . Kronika z Houston . Źródło 21 maja 2017 r .
• Quintanilla, Selena (1992). Entre a Mi Mundo (notatki multimedialne). AB Quintanilla (producent), Suzette Quintanilla (producent mówionych wkładek). EMI łac .
• Ragland, Kathy (24 marca 1996). „Z szacunkiem” . Austin Amerykańscy mężowie stanu . Źródło 18 listopada 2011 r .
• Saldana, Hector (27 października 1995). „ «Storm»w muzycznej prognozie Liberty Band” . San Antonio Express-Wiadomości . Źródło 18 listopada 2011 r .
•   Stavans, Ilan (2005). Encyklopedia Latina: historia, kultura i społeczeństwo w Stanach Zjednoczonych (wyd. 4). Danbury, CT: Grolier Academic Reference. ISBN 0-7172-5815-7 .
• Tarradell, Mario (1 kwietnia 1995). „Piosenkarka wzniosła się poza tradycyjne ograniczenia w muzyce Tejano” . Poranne wiadomości z Dallas . Źródło 18 listopada 2011 r .
• Tarradell, Mario (16 marca 1997). „Moc Seleny: fuzja kultur” . Poranne wiadomości z Dallas . Źródło 18 listopada 2011 r .
• Tarradell, Mario (25 stycznia 2001). „Noże Stampede przez walczącą scenę Tejano” . Poranne wiadomości z Dallas . Źródło 18 listopada 2011 r .
• Tarradell, Mario (30 marca 2000). „A Decade of Selena: 10 albumów prezentuje muzykę stojącą za legendą” . Poranne wiadomości z Dallas . Źródło 22 stycznia 2012 r .
• Tomaso, Bruce (1 kwietnia 1995). „Supergwiazda Tejano Selena zabita w Corpus Christi” . Poranne wiadomości z Dallas . Źródło 18 listopada 2011 r .
• Verhovek, Sam Howe (1 kwietnia 1995). „Zdobywczyni Grammy piosenkarka Selena zabita w strzelaninie w Texas Motel” . New York Timesa . P. 1. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 20 lipca 2016 r . Źródło 18 sierpnia 2016 r .

Linki zewnętrzne

• Entre a Mi Mundo w AllMusic
• Entre a Mi Mundo na Discogs (lista wydań)