Jim Crawford (dramaturg)

James „Jim” Crawford (6 lutego 1908 - 11 listopada 1973) był australijskim dramaturgiem i komentatorem, który pisał sztuki polityczne, artykuły fabularne do gazet i był bardzo zaangażowany w wiele grup społecznych i politycznych. Najbardziej znany był ze swoich sztuk Rocket Range oraz Billets and Badges . Crawford napisał dwadzieścia cztery sztuki teatralne i dwadzieścia jeden skeczy, o których wiadomo. Niektóre sztuki zostały przekształcone w słuchowiska radiowe. Crawford napisał także liczne artykuły prasowe dotyczące problemów politycznych i społecznych w tamtym czasie, co sprawiło, że był szanowany w społeczności.

Możliwe zdjęcie Jamesa Crawforda. Znaleziono w kolekcji biblioteki frytownicy UQFL301. Pudełko 9, teczka 4

Crawford urodził się w Manchesterze w Anglii w 1908 roku i przybył do Australii w 1924 roku. Jako dramaturg, Crawford był pod wpływem Williama Szekspira i Christophera Marlowe'a . Był również pod silnym wpływem Komunistycznej Partii Australii i ideałów, za którymi się opowiadała. W artykule napisanym przez Crawforda o teatrze elżbietańskim napisał, że „W teatrze elżbietańskim Marlowe przemawiał głosem radykalnego intelektualisty. Szekspir przemawiał głosem ludu”. Z tematów sztuk napisanych przez Crawforda jasno wynika, że ​​próbował naśladować zarówno Marlowe'a, jak i Szekspira.

Crawford był ważnym członkiem Roving Reds Revue Company, New Theatre Club i Realist Writers Group. Wniósł także wkład do kilku innych grup. Crawford spędził również czas w armii po ślubie z Ursulą Hills w 1938 r. Po rozwodzie z Ursulą Crawford poślubił Pamelę Crawford (z domu Seeman) w 1949 r. Crawford kontynuował pisanie aż do śmierci w szpitalu Greenslopes 11 listopada 1973 r.

Historia

Wczesne lata

James Crawford był synem Johna „Oakdena” Pottera, inżyniera budownictwa lądowego i Janet Keer, która pochodziła z wyspy Arran. Urodził się w Manchesterze w Anglii 6 grudnia 1908 roku jako John Oakden. Crawford był najmłodszym z rodziny z czterema innymi braćmi i siostrami. Matka Crawforda zmarła, gdy miał jedenaście lat, pozostawiając jego najstarszą siostrę do prowadzenia domu, ponieważ ojciec Crawforda podróżował do pracy. Uczęszczając do szkoły w Manchesterze, Crawford zaczął interesować się Szekspirem , którego nauczono go grać zamiast czytać go na głos.

W 1924 Crawford skończył gimnazjum z zamiarem podróżowania. W wieku 16 lat znalazł się na statku płynącym do Australii i dotarł do jej wybrzeży w 1924 roku. Crawford pierwotnie zamierzał podróżować do Kanady, jednak jego ojciec zaproponował Australię ze względu na cieplejszy klimat. Crawford opisał swoje młodsze ja jako „idealistę o gwiaździstych oczach”. Będąc w Australii, Crawford pracował jako hodowca bydła na stacji bydła znanej jako „Kamileroi”. Przez następne pięć lat pracował jako pracownik stacji w Kraju Zatoki Perskiej . Praca w Kraju Zatoki Perskiej obok Rdzenny Australijczyk ludzi i widok brutalnego sposobu, w jaki byli traktowani, pobudził pasję Crawforda do równych praw. Jego empatię dla rdzennych Australijczyków widać w tym cytacie zaczerpniętym z wywiadu: „Aborygen zawsze był bardzo dobrą, ludzką osobą”. Crawford pierwszy raz zetknął się z prawem, ponieważ dawał mięso (przeznaczone dla białych ludzi) aborygeńskim hodowcom, gdy pracował jako rzeźnik. Uważał się za szczęściarza, ponieważ nie został wtrącony do więzienia, ale otrzymał ostrzeżenie od policji. Wykorzystał to osobiste doświadczenie jako inspirację dla swoich sztuk. Z zamiarem podróżowania po Australii Crawford podjął się pracy fizycznej, aby zarobić niezbędne pieniądze. Chociaż jego czas pracy i podróżowania po Australii był przeżyciem, Crawford stwierdził, że „nie dałbyś mnie tam z powrotem”.

Crawford wyjechał do Nowej Zelandii w 1929 roku i pozostał tam do 1932 roku. Jego zamiarem była podróż do Ameryki Południowej, a następnie powrót do Anglii, ale wchodząc na pokład statku, który miał płynąć do Valparaíso, wylądował w Australii . Australia przeżywała kryzys, który zmusił Crawforda do przyłączenia się do bezrobotnego przewoźnika .

Kariera, pisanie, stowarzyszenia

W 1932 roku Crawford dołączył do Ruchu Bezrobotnych Robotników, który brał udział w protestach w Cairns i brał udział w zamieszkach w Mackay. Będąc bezrobotnym i mieszkając w „Bagman's Camp” w Victoria Park w Brisbane , prowadził wykłady na temat Williama Szekspira dla swoich bezrobotnych znajomych. Podczas pobytu w obozie Crawford zapoznał się z Manifestem komunistycznym i po przeczytaniu i zaakceptowaniu jego stanowiska politycznego wstąpił do Komunistycznej Partii Australii w 1934 r. Jim uważał się za socjalistę i był pod wielkim wrażeniem wypowiedzi Engelsa praca, która była początkiem rodziny i własności prywatnej oraz państwa (1984). Te inspiracje dały Jimowi wiedzę na temat prawa i społeczeństwa Aborygenów. Crawford studiował również nauki marksizmu i leninizmu .

Jim Crawford wraz z innymi bagażystami pomógł założyć Roving Reds Revue Company. Grupa była również znana jako The Proletarian Players. The Roving Reds Revue Company została opisana jako najbardziej sekciarska grupa, jaka kiedykolwiek istniała w Australii. Ta grupa została utworzona w dwóch celach; zbierać pieniądze dla Ruchu Bezrobotnych Robotników, a także krytykować australijski establishment na wszelkie możliwe sposoby. Jednak to teatralne ugrupowanie istniało krótko, ze względu na rywalizację z Teatrem Studenckim. Crawford początkowo chciał zostać aktorem, jednak gdy powiedziano mu, że jest lepszy w pisaniu dramatów, zaczął pisać dla firmy. Jednak Crawford stwierdził, że został wybrany na dramaturga Roving Reds, ponieważ był znany z „cytowania drugiego monologu Hamlet „po pijanemu. Crawford podróżował na rowerze po Australii, aby wyjaśnić przyczynę rewolucji proletariackiej. Jego podróże przyniosły mu przydomek „Anarchy Bull-Bearing Bum”. Podczas podróży miał różne prace, takie jak praca na farmach bawełny w Callide Valley (Queensland), cięcie drewna do pieców piekarniczych w Nowej Południowej Walii, dojenie krów i pakowanie pomidorów.

W 1935 roku Crawford wyjechał do Melbourne, gdzie przebywał przez jedenaście lat, nie licząc pięciu lat spędzonych w służbie wojennej. Był zaangażowany w grupy podczas swojego pobytu w Melbourne, takich jak Lewy Klub Książki , Wiktoriańska Partia Komunistyczna, The Unity Theatre i Worker's Voice , który był prekursorem Victorian Guardian . W okresie przedwojennym Głos Robotniczy miał największy nakład ze wszystkich gazet Partii Komunistycznej na półkuli południowej. Przez lata pracy jako dziennikarz Crawford z pasją pomagał ujawniać zmagania tamtych czasów. Pomógł na przykład zdemaskować misję szpiegowską dowódcy niemieckiej marynarki wojennej, hrabiego von Lucknera, znanego również jako „żeglarz-awanturnik”. Luckner był nazistą, który podróżował po całym świecie szpiegując dla Adolfa Hitlera . Ze względu na udział w demonstracjach „Nie złom dla imperialistycznej Japonii” w Melbourne, Crawford spędził dwa dni w celi więziennej, w której przebywał Ned Kelly został uwięziony tuż przed powieszeniem. Alan Marshall i Crawford przeprowadzili wspólnie wywiad z Hewlettem Johnsonem , The Red Dean of Canterbury, dla Worker's Voice . The Red Dean, znany również jako dr Hewlett Johnson, był dziekanem Canterbury w 1931 roku i został opisany jako „jeden z najbardziej znanych ludzi na świecie”. Marshall uznał Crawforda za wybitnego dziennikarza i jednego z najlepszych w Worker's Voice .

W dniu 8 sierpnia 1939 roku Crawford poślubił Ursulę Mary Hill, używając swojego nazwiska rodowego John Oakden-Potter.

Pracując w gazecie Victorian Guardian, pisał cotygodniową kolumnę pod nazwiskiem Jim Crawford. W 1940 roku przyjął nazwisko „Jim Crawford” w drodze głosowania, ponieważ stał się dobrze znany dzięki swojej cotygodniowej kolumnie. W tym samym roku Crawford musiał zejść do podziemia, kiedy rząd australijski zdelegalizował Partię Komunistyczną. Ponieważ wiktoriański Guardian Gazeta pisała o sprawach komunistycznych, to też było zakazane. Crawford pisał nielegalne gazety w piwnicach zwolenników komunistów. Jego przyjaciel Cecil Sharpley dostarczał zapasy. Ponieważ Crawford nadal był związany z nielegalną gazetą, nieustannie uciekał przed policją. Pod koniec wojny odkrył, że to Sharpley ujawnił jego zaangażowanie w gazetę. Dopiero po Związku Radzieckiego do wojny zniesiono zakaz działalności partii komunistycznej i zalegalizowano gazetę. Jednak ze względu na cenzurę okresu wojny, gazeta została zmniejszona.

21 stycznia 1942 roku Jim Crawford zaciągnął się do korpusu medycznego armii australijskiej . Crawford chciał zaciągnąć się wcześniej, ale nie był zdrowy. Kiedy Crawford zmęczył się obieraniem spudów, został zwolniony we wrześniu i pracował jako palacz w Królewskiej Australijskiej Rezerwie Marynarki Wojennej, służąc na pokładzie trałowców pilnujących huty stali BHP w Whyalla. Pracując jako palacz, Crawford założył grupę analityczną Robotników. Crawford przemawiał także na wiecach pożyczek wojennych. Na jednym wiecu przemawiał na platformie z przyszłym premierem Australii, Haroldem Holtem , który po przemówieniu krzyknął Crawforda do podwójnej whisky. Jim został oskarżony o bunt za zorganizowanie wstrzymania pracy palaczy marynarki wojennej, dopóki nie zapłacą im stawek związkowych . Stali twardo i uzyskali stawki unijne, których szukali, jednak Crawford został przeniesiony do Nowej Gwinei do Naval Depot HMS Ladava . W 1944 roku przeżył bombardowanie przez Japończyków Nowej Gwinei. Służył również na pokładzie islandzkiego trawlera rybackiego przerobionego na trałowiec HMS Beryl . Podczas pracy nad trałowcem Crawford musiał wrzucać węgiel do pieca. To kopanie węgla spowodowało trwałe uszkodzenie płuc Crawforda i rozwinęła się u niego rozedma płuc . W styczniu 1945 został zwolniony z marynarki wojennej z pensją z powodu choroby wrzodowej dwunastnicy . Po zwolnieniu z marynarki wrócił do Melbourne i pisał dla dużych gazet, takich jak Sporting Globe i Melbourne Guardian . Pracował dla Melbourne Guardian przez dziesięć lat, pisząc głównie o kwestiach politycznych.

Separacja wojny spowodowała zniszczenie jego relacji z żoną i rozwiódł się z Ursulą w 1946 roku. W drugiej połowie 1948 roku Jim tymczasowo pracował dla Queensland Guardian w Brisbane . Do końca życia mieszkał w Brisbane. W 1948 roku Crawford zachorował na poważne zapalenie płuc i został uznany za zmarłego. Udało mu się jednak przetrwać i sześć miesięcy później ożenił się z Pamelą Mary Seeman 22 grudnia 1949 r. Pamela była artystką, a po ślubie kupili kilka akrów lasu deszczowego na Tamborine Mountain i osiedlili się na górze.

Możliwe zdjęcie Jamesa i Pameli Crawford. Znaleziono w kolekcji biblioteki frytownicy UQFL301. Pudełko 9, teczka 4.

W tym czasie Crawford zaczął pisać dla teatru. Przez całe życie Crawford napisał około siedemnastu sztuk. Oprócz swoich sztuk napisał kilka opowiadań, takich jak Pipers All i The Bottle . Opisywano go jako kontrowersyjnego lewicowego dziennikarza, a jego sztuki określano jako propagandowe. Jego pierwszą sztuką był jednoaktowy „Welcome Home”.

Jego drugą sztuką był Rocket Range , który badał niesprawiedliwe traktowanie Aborygenów w środkowej Australii. Rocket Range został po raz pierwszy wyprodukowany w Melbourne w 1947 roku, a następnie w Sydney New Theatre . Ta sztuka otrzymała nagrody i weszła na British Drama League w 1947 roku. Crawford napisał kilka sztuk wspierających prawa Aborygenów, ale Rocket Range stałby się najbardziej znanym i najbardziej kontrowersyjnym. Sztuka została zgłoszona na British Drama League Festival w 1947 roku i chociaż otrzymała 75 punktów na 100 możliwych, została odrzucona za „propagandę ideologiczną”. Spektakl otrzymał 10/10 za prezentację sceniczną, 40/40 za aktorstwo i 25/30 za ogólną produkcję. Jednak sztuka nie otrzymała żadnych ocen w sekcji „Wybór gry”, a sędzia festiwalu, pan Harvey Adams, miał następujące uwagi na temat przyczyn zerowej oceny sztuki:

„Z punktu widzenia «teatralnego» nie było powodu ani pisać, ani wystawiać tej sztuki. Jako Arbiter nie interesuje mnie ani autor, ani cel towarzystwa w jej przedstawianiu. Najwyraźniej został zaprojektowany do „przechylania się na wiatrak” i nie spełnia swojego zadania. Wydaje się, że intencje autorów przemawiają za tym, że australijska cywilizacja jest nie tylko zła, ale i wyjątkowo w złym guście”.

Następnie arbiter porównuje intencje sztuki z „duchem Chartist Chartist Riots Chartism” i kontynuuje:

„Tak jak krosna zajęły należne im miejsce we współczesnym rozwoju, tak wszystkie przyszłe wynalazki i postępy w nauce, a żadne mizerne, skąpe wysiłki, zakorzenione w bagnach sentymentalnej ignorancji, nie będą w stanie wyszczególnić ich postępu w kierunku doskonalenie ludzkości. Nie mogę nie odnieść wrażenia, że ​​ta sztuka została wybrana do prezentacji nie z innego powodu niż ideologiczna propaganda i jako taka nie mam zdania, jak tylko wyrzucić ją z tego, co pomyślano jako Festiwal „Teatralny”.

Mimo to sztuka została dobrze przyjęta później w 1953 roku na festiwalu w Ipswich Play. W 1957 roku Rocket Range został zakazany podczas czytania sztuki, które odbyło się w Miejskiej Bibliotece (Brisbane) za zbyt „polityczne”.

W 1947 roku Jim Crawford napisał także sztukę Refugee , która poruszała kwestie związane z antysemityzmem . Pod koniec lat czterdziestych Crawford napisał „ Niespokojne sceny” , „Miner’s Right ” i „Wrobienie” . Crawford napisał kolejną trzyaktową sztukę zatytułowaną Governor's Stables który został zgłoszony do konkursu teatralnego Rady Teatralnej Australii Zachodniej w 1951 roku. Zdobył pierwszą nagrodę w wysokości stu pięćdziesięciu funtów. Spośród wszystkich australijskich dramatopisarzy produkowanych w New Theatre tylko Jim Crawford i inny dramaturg, Dick Diamond, autor Reedy River , wystawiali swoje sztuki w Sydney i więcej niż jedną produkcję.

Jim Crawford napisał dla Junior Youth League of Queensland, aby wystąpić na karnawale młodzieży w Sydney. Napisał jednoaktową sztukę zatytułowaną Bushland Picnic w 1952 roku, a potem napisał kolejną jednoaktową sztukę dla dzieci zatytułowaną The Man-eating Clock . W marcu 1953 roku Crawford napisał jednoaktową sztukę People's Paper na Land Guardian Festival. Ta sztuka kontrastowała z relacjonowaniem wydarzeń w postępowych gazetach i prasie kapitalistycznej.

Pod koniec 1953 roku Crawford wyjechał na kilka miesięcy do Townsville, aby pomagać w reportażu dla gazety Guardian na temat bardzo udanej konwencji North QLD Rank and File Worker. Rada Doradcza Dramaturgów sponsorowała konkurs dramatopisarski w 1955 roku, a Crawford wystawił trzyaktową sztukę. Ta sztuka nosiła tytuł The Wit to Woo i dotyczyła hospitalizowanego pacjenta, który marzył o znalezieniu ciężkiego życia zawodowego. Crawford napisał kolejną sztukę na Festiwal Dramatu w Ipswich w 1956 roku, zatytułowaną They Passed this Way . Chodziło o stary Windmill cum Observatory na Wickham Terrace w Brisbane i zostało wystawione w Brisbane przez New Theatre. Jim napisał kilka artykułów radiowych o tym czasie, The Avenging Ghost of Campbell Town i The Celebrated Mr Barrington , z różnymi sukcesami.

Późniejsze lata i śmierć

W późniejszych latach Crawford kontynuował pisanie sztuk teatralnych. Dla Komitetu Pokojowego Queensland Crawford napisał najważniejszy list! , w 1962. W tym samym roku napisał trzyaktową sztukę zatytułowaną Kolor jego pieniędzy . W 1963 roku napisał trzy sztuki, Shakespeare at Cedar Creek i A Little Bird Told Me dla Junior Youth League oraz Under the Bunya dla Wattle Dance Group. W 1969 roku Crawford stworzył sztukę zatytułowaną Billets or Badges for the Queensland Centenary uroczystości. Ta sztuka dotyczyła słynnego strajku tramwajów w Brisbane w 1912 roku i wywarła duże wrażenie na publiczności. Ostatnią pełnometrażową sztuką, którą napisał Jim Crawford, była The Cavern and the Tavern . Jim Crawford zmarł 11 listopada 1973 roku na zawał mięśnia sercowego w Greenslopes Respiration Hospital. Nie miał dzieci, ale pozostawił żonę Pamelę. Crawford był znany ze swojego dobrego humoru, który był wymierzony w wrogów robotników.

Styl i wpływ

Jim Crawford był pisarzem realistą i członkiem Krajowej Rady Grup. Był wówczas związany z wieloma innymi dramatopisarzami w Australii, którzy byli zarówno komunistami, jak i dramatopisarzami. Zainteresowania polityczne Crawforda wywarły na niego największy wpływ, a kariera dziennikarska dała mu dostęp do najnowszych wiadomości politycznych i współczesnych odczuć w takich kwestiach, jak prawa Aborygenów, prawa kobiet i ponowne przemyślenie kapitalistycznych idei.

Życie Crawforda na stacji bydła było inspiracją dla jego krótkiego skeczu/sztuki „Król bydła”, a także innych utworów, które badały traktowanie Aborygenów. Czerpał również inspirację ze współczesnych problemów społeczno-politycznych, takich jak testy jądrowe w Woomera („Rakietowy poligon”) i strajk tramwajowy w Brisbane w 1912 r. (Billets and Badges). Interesował się także kulturą beatnicką, która powstała w Stanach Zjednoczonych i rozprzestrzeniła się w Australii w latach sześćdziesiątych, ponieważ jej wartości odzwierciedlały niektóre z socjalistycznych wartości i celów lokalnej partii komunistycznej. Stało się to inspiracją dla „Przestępców z epoki lodowcowej”.

Crawford był pod silnym wpływem twórczości Williama Szekspira i Christophera Marlowe'a. Jego artykuły, które ukazały się w Queensland Guardian i The Tribune, pokazują, że Crawford miał historyczną i tekstową wiedzę na temat twórczości tych dwóch artystów. Crawford starał się napisać pracę angażującą politycznie i społecznie oraz napisać pracę, która miała pozytywny wpływ na publiczność.

sztuki

Tytuł	Szczegóły produkcji	Notatki/Streszczenie
Witaj w domu	Jeden akt, trzy sceny	Tematyka tej sztuki koncentrowała się na byłych żołnierzach wracających do domu z wojny i powojennym niedoborze mieszkań. Po raz pierwszy wyprodukowany przez Melbourne New Theatre Group na Flinders Street i był podniesieniem kurtyny w Fountains Beyond autorstwa George'a Landena Danna . (1946)
Zasięg rakiet	Jeden akt, trzy sceny	Zbadano wpływ kapitalizmu na społeczeństwo Aborygenów. Spektakl odkrywa problemy, jakie strzelnica rakietowa w Woomera w Australii miała z ludnością Aborygenów. Po raz pierwszy został wyprodukowany przez Sydney New Theatre od 14 marca do 6 kwietnia 1947 roku. Pierwotnie brał udział w festiwalu British Drama League w tym roku, a sędzia przyznał produkcji pełne oceny za prezentację sceniczną i aktorstwo. (1947)
Uchodźca	Trzy akty	Tematy eksplorowane w Refugee obejmują tło wielkiego biznesu, narodowy szowinizm i antysemityzm. Napisany w Melbourne w 1947 roku i po raz pierwszy wyprodukowany przez Eureka Youth League 13 listopada 1949. (1947)
Górnik ma rację	Trzy akty	Problemy humanitarne i przemysłowe na polach węglowych to podstawowe tematy tej sztuki, która prawdopodobnie została napisana w Melbourne i ukończona w Brisbane. Po raz pierwszy wyprodukowany przez Brisbane Unity Theatre i wystawiony w Princess Theatre 11 listopada 1948 r. (1948)
Niespokojne etapy	Trzy akty	Pierwszy zatytułowany: Cały świat jest sceną . Satyra na burżuazyjną kontrolę nad teatrem, Uneasy Stages, została napisana, gdy Crawford przebywał w Melbourne jakiś czas w 1948 roku. Pierwsze publiczne czytanie sztuki odbyło się przez New Theatre Group w Brisbane 31 października 1949 r. (1948)
Fałszować	Trzy akty	Tematy obejmowały alfonsów i ruch robotniczy. Napisany w Brisbane w 1949 roku bez produkcji. (1949)
Stajnie Gubernatora	Trzy akty	Pisanie tej sztuki zostało zainspirowane obchodami Jubileuszu Wspólnoty Narodów w 1951 roku i została zgłoszona do konkursu na pisanie sztuk teatralnych West Australian Theatre Councils, otrzymując pierwszą nagrodę. Później był produkowany w kilku teatrach. (1951)
Piknik w buszu	Jeden akt	Napisany jako część wkładu Queensland w Młodzieżowy Karnawał na rzecz Pokoju i Przyjaźni, który odbył się w Sydney od 15 do 23 marca 1952 r. Zasadniczo sztuka jest zabawą dla dzieci o tematyce pokojowej. (1952)
Zegar jedzącego człowieka	Jeden akt	„Człowiek powinien być panem maszyny, a nie maszyna panem człowieka” – brzmiało przesłanie Crawforda The Man Eating Clock . Został napisany niedługo po Bushland Picnic. (1952)
Papier pracownika	Jeden akt	Spektakl rzucał światło na różne metody i wnioski prasy robotniczej, a także prasy szefów. Został zamówiony przez Queensland Guardian Newspafor the Guardian Festival, który odbył się w dniach 20–22 marca 1953 r. (1953)
Dowcip do Woo	Trzy akty	Komedia o bohaterze, który pod fałszywym pretekstem trafia do szpitala; szukać żony wśród ciężko pracujących pielęgniarek. Sztuka została napisana na początku 1955 roku, aby wziąć udział w konkursie teatralnym „Sir Edward Hallstrom” Rady Doradczej Play Writers Board w 1955 roku. Przesyłając sztukę, użył pseudonimu John Wolley, który był używany kilkakrotnie przy przesyłaniu rękopisów. Ostatecznie ta sztuka została przekształcona w słuchowisko radiowe. (1955)
Duch zemsty z Campbell Town		Napisany również pod pseudonimem John Wolley. Został nakręcony jako reportaż radiowy i wyemitowany w sierpniu 1955 r. (1955)
Przeszli tędy	Jeden akt	Dotyczy wczesnych początków Obserwatorium Brisbane, pierwotnie wiatraka do mielenia zboża, w większości obsługiwanego przez skazańców na kieracie. Kapitan Logan użył jej jako szubienicy. Pierwotnie napisany z myślą o wejściu na Ipswich Drama Festival w 1956 roku i występował przez kilka weekendów w 1957 roku w Brisbane. (1956)
Kęsy lub odznaki	Trzy akty	Billets or Badges został napisany jako wkład Brisbane New Theatre w stulecie Queensland w 1959 roku. Historia rozgrywa się na tle Związku Tramwajów za prawo do noszenia ich odznaki związkowej, wątek poboczny ewoluujący wokół praw kobiet. Tematem sztuki jest walka o wolne związki zawodowe i prawa kobiet, której kulminacją był wielki strajk tramwajowy w 1912 roku, kiedy to czterdzieści trzy związki zawodowe obejmujące 21 000 związkowców przystąpiły do ​​strajku generalnego w obronie ruchu związkowego. Ta sztuka została wystawiona w Izbie Pamięci Enoggera w poniedziałek, 23 listopada o godzinie 20:00.
Lista piosenek z musicalu		• „The Wearing of the Badge” – przedruk z „Robotnika” z marca 1912. Zaśpiewany na melodię „The Wearing of the Greens”. • „To Unia dla ciebie i dla mnie” – z „Robotnicy świata budzą się na nowo” autorstwa Richarda Braziera. Śpiewane do melodii „W cieniu starej jabłoni” • „Brzegi są zrobione z marmuru” • „The Ballad of the Swagman” — słowa Jima Crawforda, muzyka: John Bellamy (dyrektor muzyczny musicali) • „Emma Miller” – ze starego wiersza, muzyka Johna Bellamy'ego • „Once A Little Maiden” – zaśpiewane na melodię „After the Ball” • „A Little Bit off the Top” – śpiewana do wariacji na temat popularnej melodii. • „Love Duet – Happy When We're Married” – słowa: Jim Crawford, muzyka: John Bellamy. • „It's Nice To Be A Lady” – słowa Jima Crawforda zaśpiewane do melodii „See Me Dance The Polka”
Korowód imprezowy		Narrator kapitalistyczny i narrator partii komunistycznej przedstawiający przeciwne poglądy na fragmenty historii. Został napisany dla upamiętnienia 40. rocznicy powstania Australijskiej Partii Komunistycznej. Na zlecenie Komitetu Stanowego Queensland ds. Australijskiej Partii Komunistycznej i przedstawiony w Brisbane Trades Hall w sobotę 29 października 1960 r. (1960)
Nasmarowane oświetlenie		Napisany pod pseudonimem Darby Pike i został zgłoszony do konkursu opowiadań pamiątkowych Sir Thomasa White'a w lutym 1962 r. (1962)
Świętuj pana Barringtona		Napisane pod pseudonimem John Wolley. Pan Barrington był znany w swoich czasach jako Książę Kieszonkowców. Odesłany do Australian Broadcasting Commission i British Broadcasting Corporation, ale obaj zostali zwróceni. Po tym pan Wolley przeszedł na emeryturę.
Najważniejszy list	Jeden akt	Sztuka o tematyce pokojowej, z udziałem różnych archetypowych postaci z przeszłości. Wydają się nawoływać do zachowania życia i ostrzegać przed całkowitym zniszczeniem, które nastąpi w wyniku wojny termojądrowej. Najważniejszy list został zamówiony w ramach Tygodnia Rozbrojenia - niedziela 5–11 sierpnia 1962. Prawykonanie odbyło się w czwartek 2 sierpnia w Harriers Hall, Stones Corner , Brisbane (For Stone's Corner Peace Group) z występem 4 sierpnia w Kurilpa Hall na West Endzie (dla West End Peace Group). Został również wystawiony w Enoggera Memorial Hall w czwartek 18 października 1962 r., Sponsorowany przez Union of Australian Women Enoggera Branch; Dla Komitetu Pokojowego Queensland. Następnie Brisbane New Theatre Club wyprodukował program A Most Important Letter ze sztuką radzieckiego dramatopisarza Konstantina Simonowa zatytułowaną The Fourth na cztery przedstawienia - 9/10 listopada, 16/17 listopada 1962 w Social Services Hall przy Bertwich Street Fortitude Valley. (1962)
Pod Bunią		Ta sztuka została zamówiona w drugiej połowie 1963 roku przez Wattle Dance Group na koncert na koniec roku. Dochód z krótkiego przedstawienia miał pokryć koszty wysłania uczniów do National Summer Dance School of the Association of Australian Dancers, która miała się odbyć w Sydney w styczniu 1964 roku. Została wystawiona w All Saints Hall w sobotę 2 listopada 1963 roku. Spektakl jest utkany wokół tematu dzieci w wieku szkolnym ćwiczących piosenki i tańce do szkolnego koncertu. (1963)
Mały ptaszek powiedział mi		Zabawa dla dzieci o znaczeniu ochrony dzikiej przyrody. Napisany w pierwszej połowie 1964 roku i wysłany pod pseudonimem „Wonga” na konkurs na jednoaktówkę sponsorowany przez New South Wales Gould League of Bird Lovers. Tematem spektaklu, który miał być odpowiedni dla dzieci w wieku szkolnym, było podkreślenie konieczności ochrony australijskich ptaków i ich naturalnego środowiska. Pierwotny pomysł na „Ptaszek mi powiedział” zrodził się po raz pierwszy w połowie 1963 roku, kiedy to organizatorzy Międzynarodowego Dnia Dziecka zgłosili się z prośbą o przedstawienie widowiska typu korowody dla dzieci w różnym wieku; inną formę świętowania przyjęto na tamte lata Międzynarodowy Dzień Dziecka. Sztuka została odesłana przez dramatopisarza, ale nic więcej od nich nie słyszano. (1964)
Szekspira w Cedar Creek	Jeden akt	Zamówiony w kwietniu 1964 przez Ligę Junior Eureka do przedstawienia z okazji Międzynarodowego Dnia Dziecka. Zbiegło się to z artykułami Crawforda, które zostały napisane dla upamiętnienia 400. urodzin Williama Szekspira.
Jaskinia i tawerna / Przestępcy z epoki lodowcowej		Crawford pisze we wstępie do sztuki, że została ona rozpoczęta w kwietniu 1964 roku z zamiarem zgłoszenia jej do konkursu Mary Gilmour May Day Play w tym roku. Nie był jednak zadowolony z pomysłu i formatu, ponieważ nie byłby to standardowy czas na sztukę w trzech aktach. Na razie został porzucony, a kiedy termin zamknięcia konkursu został przedłużony do końca maja, Crawford napisał The Color of His Money i zamiast tego zgłosił się do niego. The Cavern and The Tavern został przepisany w 1968 roku i był bliski ukończenia, chociaż Crawford nadal był niezadowolony z zakończenia sztuki. Zdecydował, że akt pierwszy może w rzeczywistości być sztuką samą w sobie, więc wziął go i zatytułował 10 000 pne lub The Ice Age Delinquents: A Rumination in One Act . „To po prostu łagodna satyra na prawdziwych konserwatystów, którzy przynajmniej w całej zapisanej historii zawsze atakowali innowacje, ale skończyli, wykorzystując je po tym, jak wcześniej nie udało im się ich stłumić”. (Wprowadzenie, ramka 1 Folder 2) Spektakl rozgrywa się między 10 000 a 6000 pne w jaskini we Francji (podobnie jak Le TroisFreres we Francji) i eksploruje te tematy, gdy dwóch młodych buntowników z epoki lodowcowej, Big Ears i Bentneck, buntuje się przeciwko ciągłemu , stereotypowy taniec cieszącego się dużym szacunkiem Buffalo Fertility Dance. (1964–1968)
Rejs „Tryera”		Komedia fabularna radiowa napisana w styczniu 1970 roku i wysłana do różnych stacji radiowych - komercyjnych ABC i BBC pod pseudonimem „Walter Egan” (Egan to nazwisko panieńskie babki ze strony matki dramaturgów, pseudonim używany wcześniej), a także „John Wolley” (Wolley było panieńskim nazwiskiem babki ze strony ojca dramaturgów). Cruize of the Tryer był żeglarskim wysłaniem żeglarzy w podróż na morza południowe w celu obserwacji tranzytu Wenus. obchody zaplanowane z okazji dwusetnej rocznicy rejsów kapitana Cooka. Brak ewidencji produkcji.
Król bydła		Rozszerzenie wcześniejszego szkicu (lub skeczu) zatytułowanego „The Jackeroo” lub „The New Chum”. Dwóch Aborygenów ratuje raczej głupiego białego człowieka. Ten szkic - „The Cattle King or Our Bettahs” został wystawiony przez Nindethana Theatre (Aboriginal Theatre) wraz z innymi szkicami, piosenkami itp. Na Uniwersytecie w Melbourne w marcu 1972 roku; występował także na uniwersytetach Monash i Canberra. Późniejsze części tego przeglądu Aborygenów zatytułowane „Jack Charles wstał i walczy” były transmitowane przez telewizję ABC w programie zatytułowanym „Prospect”. Na początku 1973 roku ABC nakręciło telewizyjną wersję [[Basically Black” z członkami National Black Theatre (Nindehana Theatre) i wykorzystał skecz „The Cattle King” jako część Basic Black do pokazania w drugiej połowie 1973 roku.

Szkice

Tytuł	Notatki/Streszczenie
Oszuści	Krótki skecz o zakładzie, który kucharz stacji wygrywa z dwoma sprytnymi kombajnami.
Szkic jazdy	Krótki skecz o Jackie the Aborygen, offsiderze, który wyrósł ze swojego szefa-poganiacza.
Podział zysków	Szkic napisany w połowie 1946 roku. Został wyprodukowany jako część Revue i zatytułowany „Coming Our Way”. Został wystawiony przez Melbourne New Theatre. Temat – rozmowa pana BailyouUppa, jego syna Master Richarda i jego lokaja Jeevesa na temat pomysłu jego szefa na podzielenie się zyskami.
Sukienka Ambasadorki	Szkic komediowy napisany w Melbourne w 1947 roku. Postacie zaproponowane przez Evę Perón. Motyw Sherlocka Holmesa i Dr Watsona. Koncentruje się na poszukiwaniu zagubionej, skradzionej lub zabłąkanej sukni balowej. W Brisbane 1968 ten skecz został przemianowany na „Sprawa sukienki gwiazdy filmowej”, a główna postać została zmieniona na „symbol seksu filmowego”. Wraz z kilkoma innymi, ten skecz został przekazany, w odpowiedzi na ich prośbę, Tribe, występowi zespołu Foco Club.
Heil Holloway	1948 dla Melbourne New Theatres Mobile Theatre. Niedawne ponowne uchwalenie przez wiktoriański parlament ustawy o podstawowych usługach, mającej na celu zakazanie strajków. Ten skecz był później odtwarzany w Brisbane pod tytułem „Heil Hanlon”, a ustawa o podstawowych usługach została zmieniona na ustawę o przeciwdziałaniu pikietowaniu.
Diament o szlifie diamentowym	Skecz „wewnętrzny” napisany dla jednej z letnich szkół New Melbourne Theatres. Komedia o mieszkańcach i gościach uczęszczających do szkoły. (1948)
Zjazd	Szkic na koszulce z tłem zakazu pracy w godzinach nadliczbowych na kolei.
Czterdzieści godzin czekania	Szkic o Tramwajach i wpływie przerwanych zmian w pracy. Skutki obejmowały tramwajarza i życie rodzinne. Prawdopodobnie napisany na podstawie doświadczeń autora związanych z pracą nad tramwajami w Melbourne około 1950 roku. Mógłby być również oparty na tramwajach w Brisbane z 1951 roku. Został wykonany przez Brisbane New Theatre Contact Group.
Co ty na to, Nedzie?	(Ned odnosi się do niejakiego Edwarda Hanlona, ​​premiera QLD we wczesnych latach pięćdziesiątych). Lepiej znany jako „The Box of Matched”. Temat – Potrzeba wywarcia presji na rząd laburzystowski, aby kontrolował ceny i zyski. Został wykonany przez Brisbane Contact Theatre Group pod koniec 1952 roku.
Rekrut	Dramatyzacja tradycyjnego żartu marynarki wojennej o nowym rekrutu z Woolloomooloo, który NIE myli morskiego „obiektu” z tramwajem Bondi. Ten skecz został wyprodukowany z imprezy towarzyskiej w Brisbane, gdzie Woolloomooloo stało się Doliną, a tramwaj Bondi jechał do Moorooka itp. (1950)
Miło jest być damą	Szkic napisany w 1966 roku w celu wprowadzenia piosenki z „Billets or Badges” napisanej na stulecie Queensland w 1959 roku
Szkic przystanku autobusowego	Dyskusja między trzema kobietami o potrzebie równej płacy. Napisane dla Związku Australijskich Kobiet. (1960)
Siedem wieków kobiety	Piosenka na melodię „Wesoła syrenka”. Napisany dla Związku Kobiet Australijskich na ich prośbę do przedstawienia na Międzynarodowym Dniu Kobiet w 1961 roku. (1961)
Lekarstwo	Krótki szkic napisany w październiku 1961 roku w ramach kampanii partii komunistycznej w wyborach federalnych 1961 roku. Do wykonania przez członków Teatru Nowego na wiecach, spotkaniach towarzyskich itp. Temat – Zrzucić nam monopol.
Dobry olej	Napisane na prośbę QCP. Wykonywane przez NT. Temat - amerykańska kontrola australijskiego przemysłu dystrybucji benzyny (1962)
Nie ma nadziei w Dope	Pierwsza zatytułowana Doktor w domu . Satyra na temat niebezpieczeństw związanych z przyjmowaniem markowych „pigułek pobudzających” i „tabletek odmładzających” chłostanych przez firmy farmaceutyczne. Zamówiony i wykonany dla Komitetu Międzynarodowego Dnia Kobiet. Pierwsza produkcja wystawiona przez New Theatre podczas obchodów IWD w sobotę 9 marca 1963 r. Waterside Workers Hall, Brisbane.
Skecze Wharfiego	Te skecze, napisane w latach czterdziestych XX wieku, były inspirowane życiem „nabrzeży” Brisbane lub pracowników nabrzeża.
Za zimno, by myśleć	Napisany dla BBC jako skecz radiowy. Brak zapisu o tym, o czym był skecz.
Zabawka imprezowa	Na zlecenie Partii Komunistycznej. Brak zapisu o tym, o czym był skecz.
Ukryta bieda	Ten skecz, wystawiony 8 września 1947 r., został napisany dla towarzystwa partii komunistycznej na prośbę pana J. Penbenthy'ego.

The Roving Reds Revue Company

The Roving Reds to występująca grupa teatralna założona w Brisbane w 1933 roku. Wielu wykonawców, dramatopisarzy, muzyków i ekipę produkcyjną pochodziło z obozów dla bezrobotnych utworzonych w kilku parkach wokół Brisbane. Crawford, znany również jako „Anarchy, the Ball-Bearing Bum”, był scenarzystą The Roving Reds, a także jednym z członków założycieli grupy. Większość tematów sztuk koncentrowała się na problemach społecznych i politycznych związanych z kryzysem i wojną. Temat Rosji Sowieckiej i jej państwa robotniczego był również popularny wśród bojowników bezrobotnych. Spektakl The Metro Ticket Trial była dość popularną produkcją, ponieważ tematem sztuki były „współczesne ataki prasowe na wszystkie aspekty sowieckiego życia”.

Głównym celem The Roving Reds było zapewnienie finansowania „Wobble You Em” lub bardziej formalnie znanego jako Ruch Bezrobotnych Robotników. Z biegiem czasu grupa zmieniła nazwę na The Proletarian Players i została uznana za podobną do innych robotniczych grup teatralnych założonych w innych stanach. W końcu The Proletarian Players zniknęli, gdy każdy członek przeszedł do pilniejszych spraw. The Roving Reds, znani również jako The Proletarian Players, są dla Crawforda punktem wyjścia do trwającego całe życie zaangażowania w teatr klasy robotniczej.

Nowy Klub Teatralny

Ruch Nowego Teatru rozpoczął się w Ameryce pod koniec lat 20. Było to motywowane przygnębionym klimatem gospodarczym, który doprowadził do powszechnego bezrobocia, większej liczby osób korzystających z opieki społecznej i eksmisji tych, którzy nie byli w stanie zapłacić czynszu. Większość utworów wykonywana była z agitacją rekwizytową , próbą uchwycenia rzeczywistości społecznej. Kiedy w Australii powstały grupy Nowego Teatru (zaczynając głównie jako grupy artystyczne Robotników), nadal używały agit prop w swoich sztukach. Byli również zaangażowani w rozwijanie najwyższych możliwych standardów teatralnych, a także przedstawianie ich mieszkańcom Australii poprzez wprowadzanie teatru do grup kulturowych we wszystkich branżach, organizacjach i dystryktach. Aktywni uczestnicy grup byli mieszanką komunistów, członków tzw Partia Pracy i bezpartyjni polityczni, którzy chcieli aktywnie uczestniczyć w grupie.

„Czy możesz sobie wyobrazić życie po trzydziestce, bez pracy, bez porządnego, pełnowartościowego posiłku, bez łóżka, na którym można się rozłożyć, po prostu dryfując bez celu? A potem (wyobraź sobie to też) ktoś pokazuje ci, że życie ma cel. To jest co Nowy Teatr oferował pod koniec lat trzydziestych”. To był punkt sprzedaży dla wielu, którzy nie mieli pracy, jedzenia i dachu nad głową. Zająć stanowisko i spróbować odzyskać to, co do nich należy, poprzez prezentacje teatralne o podłożu politycznym i społecznym. Crawford był bezdomnym portierem, zainteresowanym teatrem i doświadczeniem w pisaniu i produkcji sztuk dzięki pracy dla Roving Reds (AKA The Proletarian Players). To było naturalne, że Crawford znalazł swój dom w społeczeństwie Nowego Teatru.

Pierwszą sztuką Crawforda, która została wystawiona przez grupę New Theatre, była Welcome Home przez oddział w Melbourne w 1946 roku. Poglądy grupy New Theatre na problemy społeczne i polityczne były zgodne z poglądami Crawforda. Niektóre tematy poruszane przez innych pisarzy Nowego Teatru obejmowały dyskryminację rasową, wojnę i pokój, bezrobocie i inne problemy społeczne. Niektóre tematy sztuk Crawforda obejmują wpływ testów uzbrojenia wojskowego na społeczeństwo Aborygenów (Rocket Range), powojenne niedobory mieszkaniowe (Welcome Home) i dramaty z komentarzami politycznymi (Frame Up), żeby wymienić tylko kilka. Powstało wiele sztuk wystawianych na konkursy z ramienia klubu Teatru Nowego. Crawford przez wiele lat kontynuował współpracę z grupą New Theatre i napisał wiele wystawianych przez nich sztuk.

Zaangażowanie w ruchy polityczne i społeczne

Oprócz tego, że był aktywnym dramaturgiem, Jim Crawford był bardzo zainteresowany ruchami społecznymi i politycznymi, które miały wpływ na dobrobyt i prawa innych. Crawford był bardzo aktywny w dążeniu do równości i sprawiedliwości, uczestnicząc w wielu konferencjach i pisząc artykuły do ​​gazet i czasopism. Wiele słuchowisk teatralnych i radiowych Crawforda zawierało motywy wojownika walczącego z establishmentem; ludzie próbujący uzyskać prawa, a także problemy społeczne, które jego zdaniem mogą wymagać uwagi szerszej publiczności. Joe Harris, następca członka partii komunistycznej, nakreślił cel postępowego pisarza w liście korespondencyjnym między nim a Crawfordem w odniesieniu do rękopisu Kęsy lub odznaki : „Uzgodni się, że zadaniem postępowych pisarzy jest użycie sztuki jako broni w walce klasy robotniczej. Pomoc w pokonaniu zatrudniających idei klasowych - pomoc w przedstawieniu klasom robotniczym właściwych metod walki i tak dalej” . Podkreślono w tym fundamentalną ideologię w pracy Crawforda, dlatego też Crawford współpracował z wieloma grupami, aby pomóc zapewnić klasie robotniczej równe szanse.

Partia komunistyczna

Mając silną wiarę we wspieranie potrzeb klasy robotniczej, Crawford był aktywnie zaangażowany w Komunistyczną Partię Australii (CPA). Partia powstała w Sydney w październiku 1920 roku, po rewolucji rosyjskiej . Chociaż CPA nigdy nie rzuciła znaczącego wyzwania politycznego porządkowi społecznemu już ustanowionemu w Australii, odcisnęła jednak piętno na związkach zawodowych i pomogła w ustanowieniu i pionierskich ruchach społecznych. Crawford przyczynił się również do powstania Eureka Youth League (EYL), która jest organizacją stowarzyszoną z CPA. Zgodnie z konstytucją EYL jej celem było zjednoczenie wszystkich młodych bojowników o socjalizm , do pracy i walki o socjalistyczną Australię. Crawford napisał także sztukę zatytułowaną Refugee , dla którego EYL zorganizowało produkcję. O produkcji doniesiono w artykule opublikowanym 11 listopada 1949 r. Udział Crawforda w CPA podkreśla jego zaproszenie na obchody 40-lecia partii. Ponadto zaproszenie ujawnia ideologię CPA, gdzie jest napisane: „Komunistyczna Partia Australii jest partią klasy robotniczej, nie mającą żadnych odrębnych interesów poza interesami klasy robotniczej”. Crawford napisał także krótki szkic zatytułowany „The Remedy” w 1961 roku, który miał być wykonywany przez New Theatre Club na ich wiecach w ramach kampanii wyborczej.

Związek Australijskich Kobiet

Związek Australijskich Kobiet powstał po raz pierwszy w Sydney w sierpniu 1950 roku i dość szybko rozprzestrzenił się na inne stany. W 1956 roku postanowiono, że zostanie utworzona organizacja ogólnokrajowa zrzeszająca wszystkie gałęzie państwowe. Wśród członków-założycieli było wielu komunistów , zwolenników Australijskiej Partii Pracy , działaczy chrześcijańskich i członków New Housewives Association. Główne cele Związku Kobiet Australijskich obejmowały „poprawę statusu kobiet i dzieci, rozbrojenie i wstrzymanie prób jądrowych i górnictwo, równy podział bogactwa, zwiększone usługi socjalne, równe wynagrodzenie dla rdzennych Australijczyków , reforma prawa aborcyjnego i sprzeciw wobec polityki Białej Australii . ” Crawford napisał także szkic zatytułowany „Szkic przystanku autobusowego” dla Związku Australijskich Kobiet, który to dyskusja trzech kobiet na temat nierównej płacy.

Grupa pisarzy realistów z Brisbane

The Realist Writers Group był kolektywem pisarzy, zwykle komunistów, ale także złożonym ze zwolenników lewicy i założonym w Australii w 1944 r. Pierwszy kolektyw powstał w Melbourne, a ruch rozprzestrzenił się na Brisbane w 1950 r., Następnie w Sydney w 1952 r. Perth w 1960 r. i Newcastle w 1963 r. W 1960 r. utworzono Krajową Radę Grup w celu międzynarodowego łączenia oddziałów z grupami w Nowej Zelandii, Kanadzie, Stanach Zjednoczonych i krajach pod rządami komunistycznymi. Intencje pisarzy realistycznych zostały określone w ich konstytucji jako „organizacje literackie ruchu robotniczego… mające na celu kontynuację rewolucyjnych i demokratycznych tradycji literatury australijskiej”. Pierwsze opublikowane czasopismo pochodziło z filii w Melbourne pt Realist Writer i ukazywał się kwartalnie od marca 1952 do kwietnia 1954, kiedy został włączony do Overland . Pierwsze dwa numery były redagowane przez Billa Wannana i Stephena Murraya-Smitha przez następne siedem. Godni uwagi współpracownicy to David Martin , Frank Hardy , Laurence Collinson , John Manifold , John Morrison , Eric Lambert i Katharine Susannah Prichard . Wersja pisarza realistycznego pojawił się z oddziału w Sydney w odnowionej formie w 1958 r. pod redakcją Franka Hardy'ego i od 1960 r. ukazywał się trzy razy w roku, aż do rozpadu grup w latach 70. Kiedy w 1960 roku utworzono Krajową Radę Grup, jej odpowiedzialność przeszła na „Realist Writer” . W 1964 roku zmieniono nazwę na The Realist! a od 1962 do 1970 był redagowany przez Raya Williamsa. Jego współpracownikami byli Len Fox , Wilma Hedley i Ron Tullipan.

Jim Crawford został radnym Krajowej Rady Grup. W dniu 2 lutego 1965 roku Ray Williams napisał do Crawforda, że ​​po rozmowach z Billem Suttonem oraz Wilmą i Laurią Hedley dowiedział się o karierze Crawforda jako dramatopisarza i według jego wiedzy napisał już 25 sztuk. Pan Williams zaprosił Crawforda do współtworzenia The Realist! zarówno jako dziennikarz, jak i dramaturg. „Bylibyśmy bardzo wdzięczni, gdybyś napisał dla nas artykuł – na dowolny temat, który ci odpowiada… Ponadto nie widzę powodu, dla którego nie moglibyśmy opublikować fragmentu jednej z twoich sztuk, powiedzmy aktu lub kilku scen , co najmniej." Crawford zgodził się na to i zaczął pisać recenzje dla innych dramaturgów, takich jak Mary Gilmore, a także jako niezależny dziennikarz. Crawford został również wybrany jako jedna z reprezentacji Queensland w redakcji, a lista została opublikowana w Realist Writers , numery 8 - marzec 1962.

Prawa Aborygenów

Crawford osobiście doświadczył warunków pracy Aborygenów w czasie, gdy mieszkał w zachodnim Queensland, w Zatoce Perskiej i na Terytorium Północnym. Lowenstein wspomina wywiad z Crawfordem, w którym opisuje pracę na stacjach hodowli bydła w Australii. Opisał ankieterowi, jak przemysł bydła jest zbudowany na udręce i okrucieństwie wobec milionów zwierząt oraz na wyzysku aborygeńskiej siły roboczej. Jednak bez siły roboczej Aborygenów nie byliby w stanie prowadzić stacji. Rząd miał kontrolę nad Aborygenami i zmuszał ich do pracy za darmo, a także zmuszał ich do pozostania na stacjach. Będąc świadkiem takiej niesprawiedliwości, Crawford zaangażował się w ruchy broniące praw Aborygenów. Napisał szereg artykułów, głównie dla Queensland Guardian w sprawie praw rdzennych Australijczyków. Jego artykuły koncentrowały się na konferencji w Cairns w dniach 1–2 grudnia 1962 r., W której uczestniczył Crawford. Konferencja została zwołana przez oddział Aboriginal and Torres Strait Island Advancement League w Cairns w celu stworzenia równych warunków pracy dla Aborygenów.

Bibliografia

• „James Crawford” Australijski słownik biografii
• Strzała, Michele. Upstaged: Australijskie dramatopisarki w końcu w centrum uwagi . , Sydney: Currency Press, 2002. Drukuj.
• Marka, Monia. „Trzydzieści sześć lat pisarza w radykalnym teatrze: lata formacyjne Nowego Teatru 1932-1955 i ich wpływ na australijski dramat”. Dramat australijski 1920-1955: referaty wygłoszone na konferencji na University of New England , Arimdale, 1–4 września 1984. Arimdale: University of New England, 1986. 1–8. Wydrukować.
• Casey, Maryrose. Tworzenie ramek: współczesny teatr tubylczy. St Lucia: University of Queensland Press, 2004. Drukuj.
• Crawford, Jim. „Program walki w sprawie kluczowych żądań”. Queensland Guardian [Brisbane] 12 grudnia 1962: 5. Drukuj.
• Crawford, Jim. „Głos Marlowe'a w teatrze elżbietańskim”. Strażnik Queensland, Brisbane . 21 października 1964: 4. Drukuj.
• „Liga Młodzieży Eureka”. Reason in Revolt – Dokumenty źródłowe australijskiego radykalizmu Projekt Reason in Revolt, 7 grudnia 2004 r. Web. 14 maja 2012 r.
• „Eureka Youth League produkcja wycinków z gazet dla uchodźców”, Papers of Jim Crawford, UQFL301, Box 2, Folder 2, Fryer Library, University of Queensland Library.
• Hatherell, William. „Zmieniające się oblicze radykalizmu”. Trzecia Metropolia . Brisbane: University of Queensland Press, 2007. 155–187. Wydrukować
• Healy, Connie, Crawford, James (Jim) (1908–1973) , National Center of Biography at Australian National University, nd Web, 2012. 29 marca 2012
• Healy, Connie. Bunt: teatr polityczny w Brisbane 1930-1962 . Mount Nebo: Boombana Publications, 2000. Drukuj.
• Jim Crawford, „Informacje biograficzne Jima Crawforda”, Jim Crawford Collection, UQFL 301, Box 3, Folder 1, Fryer Library, University of Queensland Library.
• Jim Crawford, „List do Mary Murnane”, Jim Crawford Collection, UQFL 301, Box 5, Folder 2, Fryer Library, University of Queensland Library.
• Joe Harris, „List do Jima Crawforda”, Jim Crawford Collection, UQFL301, Box 3, Folder 6, Fryer Library, University of Queensland Library.
• Jim Crawford, „Lista sztuk Jima Crawforda”, Jim Crawford Collection, UQFL 301, Box 1, Folder 1, Fryer Library, University of Queensland Library.
• Jim Crawford, „Komunistyczna Partia Australii, zaproszenie dla Jima Crawforda na 40. rocznicę partii”, Papers of Jim Crawford, UQFL301, Box 1, Folder 7, Fryer Library, University of Queensland Library.
• Jim Crawford, „Papiery; Realist Writers Group 1965 - 1970 ', Papers of Jim Crawford, UQFL301, Box 3, Folder 13, Fryer Library, University of Queensland Library.
• Londyński przegląd książek. Do końca linii: Ferdinand Mount, London Review of Books, nd Web, 2011. 26 maja 2012.
• Lowenstein, Wendy i Morag Loh. Imigranci. Melbourne: Hyland House, 1977.
• Lowenstein, Wendy. Wołki w mące. Ustny zapis depresji lat 30. XX wieku w Australii. Melbourne: Hyland House, 1978. Drukuj.
• Marszałek, Alan. Bojownicy Alana Marshalla. Melbourne: Hyland House, 1983. Drukuj.
• Uwagi dotyczące historii New Theatre Australia. wyd. 2 Sydney: New Theatre Australia, 1959. Drukuj.
• „Nekrolog Jim Crawford - dramaturg klasy robotniczej”. Socjalistyczna Partia Australii. 1 lutego 1974: 7. Drukuj.
• Parsons, Filip. Towarzysz teatru w Australii . Sydney: Currency Press Ltd, 1995. Drukuj.
• Piffard, Fryderyk. „Przesuwające się sceny”. Przegląd Nowego Teatru. wrzesień/październik 1946: 3. Drukuj.
• Spotlight (krajowy), 7.1 (czerwiec 1959) s. 7
• „Związek Australijskich Kobiet”. Australijski Rejestr Kobiet. The University of Melbourne i National Foundation for Australian Women, 2010. Internet. 16 maja 2012 http://www.womenaustralia.info/biogs/AWE0106b.htm
• Wilde, William H, Joy Hooton i Barry Andrews. „Grupy pisarzy realistycznych” Oxford Reference Online. 14 maja 2012 r.

Linki zewnętrzne

• Link PDF do listy tego, co jest zawarte w kolekcji Jima Crawforda w Fryer Library, UQ St Lucia.
• Elliott, Sumner Locke. „Najważniejsze wydarzenia w historii australijskiego teatru”. australijska.gov.au. Rząd Australii, 26 listopada 2007 r. Web. 31 marca 2012 r.
• Akta wojskowe Jima Crawforda.