Książka poezji Eton

An Eton Poetry Book to antologia pod redakcją Cyrila Alingtona i George'a Lytteltona , ze wstępem autorstwa AC Bensona . Intencjami redaktorów było „dostarczenie wierszy, które mogą spodobać się chłopcom” i „obudzenie ich zmysłu metrycznego”. Książka została opublikowana w 1925 r., z drugim wydaniem w 1927 r., a trzecim w 1938 r.

Tło

Alington był głównym mistrzem Eton od 1917 do 1933. Lyttelton był mistrzem Eton od 1908 do 1945. Obaj mężczyźni byli klasycystami , ale obaj mieli głęboką miłość do literatury angielskiej, którą starali się przekazać swoim uczniom.

Wybierając wiersze do swojej antologii, Alington i Lyttelton przyjęli następujące zasady:

wykluczyć poezję, która prawdopodobnie jest poza zasięgiem chłopców;
wykluczyć poezję, która może przemawiać do młodych, ale byłaby dla nich odrażająca w późniejszym życiu;
wykluczyć pusty werset („częściowo dlatego, że pusty werset jest znacznie trudniejszy do nauczenia się na pamięć, a częściowo z chęci utrzymania książki w rozsądnych granicach”); I
włączenie ulubionych fragmentów długich prac.

Książka została po raz pierwszy opublikowana przez Macmillana w Londynie w 1925 r., Drugie wydanie w 1927 r., A trzecie w 1938 r.

Wybrane wiersze

Kierując się deklarowanym pragnieniem rozbudzenia u chłopców zmysłu metrycznego, redaktorzy pogrupowali swoje wybory na siedem działów: dwuwiersz heroiczny , dwuwiersz oktosylabowy , sonet , metrum trocheiczny , metrum daktyliczne lub anapaestyczne , metrum klasyczne i różne. Sekcje i wiersze w nich zawarte są wprowadzane z krótkimi notatkami w tle, umieszczając je w kontekście.

Bohaterski dwuwiersz

Ta sekcja zaczyna się od fragmentów Opowieści kanterberyjskich Chaucera i jest kontynuowana dziełami lub fragmentami dzieł od XVI do XX wieku, kończąc na dwóch anonimowych parodiach, prawdopodobnie napisanych przez jednego lub obu redaktorów. Oprócz dzieł znanych nazwisk angielskiej poezji, znajdują się wersety mniej znanych pisarzy, takich jak Thomas Tickell i Amerykanin, Oliver Wendell Holmes, Sr.

Dwuwiersz ośmiosylabowy

W przypadku drugiej części redaktorzy zdecydowali się rozpocząć od mniej znanych wersetów Chaucera niż The Canterbury Tales : The Hous of Fame i The Book of the Duchesse . Zawierają krótki przykład eufemizmu autorstwa Johna Lyly'ego i kontynuują mieszankę znanych i mniej znanych pisarzy, w tym Thomasa Carew , Richarda Crashawa i Charlesa Churchilla . Ostatnim wierszem w tej sekcji jest „Wypoczynek” WH Daviesa : „Czym jest to życie, jeśli pełni troski nie mamy czasu stać i gapić się”.

Sonet

Znani pisarze angielskich sonetów to: Philip Sidney , Michael Drayton , William Shakespeare i John Milton , z późniejszymi propozycjami Williama Wordswortha , Percy'ego Bysshe Shelleya i Johna Keatsa . W skład redakcji wchodzą także utwory poetów mniej znanych z pisania sonetów, m.in. George'a Mereditha , Williama Morrisa czy Ruperta Brooke'a . Sekcja kończy się „Żołnierzem” Brooke: „Jeśli umrę, myśl tylko o mnie, że jest jakiś zakątek obcego pola, który jest na zawsze Anglią”.

Miernik trochaiczny

Redaktorzy wprowadzają tę sekcję, przyznając, że „metr trocheiczny sam w sobie nie odegrał ważnej roli w naszej literaturze… Tennyson napisał„ Locksley Hall ”trochaiką, ponieważ pan Hallam powiedział mu, że Anglicy lubią metrum, ale jest to bardzo wątpliwe, czy miał rację”. W tej sekcji jest mniej wierszy autorstwa najbardziej znanych nazwisk w poezji angielskiej, ale Alington i Lyttelton to „Tygrys” Williama Blake'a i „Pieśń przemytnika” Rudyarda Kiplinga : „Pięć i dwadzieścia kucyków, truchtem przez ciemny".

Metr daktyliczny lub anapaestyczny

Choć zgadzając się, że miernik jest „prawie niezbędny do celów komiksowych”, redaktorzy wybrali także poważne przykłady, m.in. Matthew Priora , Isaaca Wattsa i Roberta Browninga – „ The Lost Leader ”: „Za garść srebrników zostawił nas, Tylko po to, żeby żebrówka wbiła mu się w płaszcz”. Niemniej jednak poetą najczęściej reprezentowanym w tej sekcji jest Edward Lear , z „Sową i kotką”, „Kapeluszem Quangle Wangle” i „Jak miło poznać pana Leara”.

Metry klasyczne

We wstępie do tej sekcji redaktorzy przyznają, że angielskie heksametry i pentametry są, ze względu na naturę nowoczesnych idei skanowania, nie do końca porównywalne z klasycznymi przykładami. Rozszerzają to zastrzeżenie na inne współczesne języki: „ Goethego 'Habe ich Rose-strumpf gehasst i Violet-strumpf dazu' jest prawdopodobnie najgorszym, jaki kiedykolwiek napisano w jakimkolwiek języku”. Wśród drukowanych przez nich angielskich okazów znajdują się prace Tennysona, Arthura Hugh Clougha i Charlesa Kingsleya .

Różnorodny

Redaktorzy przyznali: „Nasza klasyfikacja mierników jest co prawda najsurowsza, a obszerna sekcja zatytułowana„ Różne ”jest sama w sobie wyrazem naszej pokory, jeśli nie ignorancji”. Po raz kolejny zaczynają swój wybór od Chaucera, po którym następuje duży wybór wierszy angielskich, szkockich, irlandzkich i amerykańskich w różnych metrach i kształtach. W tej sekcji Alington i Lyttelton obejmowały poetów tak różnych, jak Edmund Spenser , dwaj Sir Walter Raleigh , Ben Jonson , Robert Herrick i dwudziestowieczni poeci, w tym John Masefield i WB Yeats , wraz z autorami wierszy komiksowych, takimi jak AD Godley i WS Gilbert , który jest reprezentowany przez trzy teksty z oper sabaudzkich . To największa część antologii, którą recenzent „The Manchester Guardian” ocenił jako najbardziej spełniającą pragnienie redakcji, by zainteresować młodych ludzi.

Przyjęcie

Recenzując książkę w 1925 roku, The Manchester Guardian napisał: „Książka jest rzeczywiście skarbnicą wielkich i pięknych rzeczy, a jest ich bardzo wiele, których zwykły chłopiec nie może nie lubić. Ale… urok Restauracji i satyry Augusta , o sonetach elżbietańskich i o „Św. Pawle" Myersa trudno jest przyswoić zwykłemu chłopcu. W istocie kompilatorzy są przekonani, że „wielu chłopcom zdecydowanie przeszkadza docenienie poezji, ponieważ zbyt wcześnie zapoznają się z wierszami, których piękność jest poza ich zasięgiem. Co zatem powiedzieć o wielkim sonecie Draytona, „Lucyferze w świetle gwiazd” Meredith, „ Anatomy of the World” Donne'a , „Odie do słowika” Keatsa lub „Mojej ostatniej księżnej” Browninga , nie mówiąc już o ?".

W 1959 roku wydawca Rupert Hart-Davis napisał o książce: „Nigdy nie było lepszej antologii, która wzbudziłaby entuzjazm chłopców”. Lyttelton odpowiedział: „Myślę, że jest już wyczerpany i nigdy nie miał zbyt dużej sprzedaży. Macmillan's niewiele z tym zrobił i zawsze utrzymywałem, że jego tytuł jest temu przeciwny, ale Cyril Alington nalegał na to. Prawdą jest, że znaczenie tego nie jest zbyt jasne. Mój egzemplarz zawsze zaczyna się od „ Mała sierotka Annie ", którą starałem się wyeliminować, ale Cyril był nią w tajemniczy sposób zainteresowany. Jedna lub dwie recenzje słusznie ją wyśmiewały, ale przeważnie takie recenzje, jak książki były dość serdeczne. Jedna mnie rozwścieczyła. Zrobiłem praktycznie wszystkie rzeczy o wierszach i poetach, a jakiś dupek żałował, że czytelnikom „mówi się, co mają o nich myśleć”. Jak bez wątpienia ty (i wszyscy inni, którzy mają oczy ) widział, głównym celem było zapisanie tego, co o nich pomyślano lub powiedziano, bardzo często zachęcając czytelników do odmiennego zdania”.

Notatki

Alington, Kalifornia i GW Lyttelton (red.). Księga poezji z Eton . Macmillan, Londyn, 1925.
Hart-Davis, Rupert (red.). Lyttelton / Hart-Davis Letters, tom 4. John Murray, Londyn, 1982. ISBN 0-7195-3941-2 .