Więcej niż kobieta (album)

Więcej niż kobieta
Toni Braxton - More Than a Woman.png
Album studyjny wg
Toniego Braxtona
Wydany 18 listopada 2002 ( 18.11.2002 )
Nagrany 2001–2002
Studio
Gatunek muzyczny
Długość 50 : 08
Etykieta Arista
Producent
Chronologia Toniego Braxtona

Płatki śniegu (2001)
Więcej niż kobieta (2002)
Ostateczny Toni Braxton (2003)
Singiel z utworu Więcej niż kobieta

  1. „ Hit the Freeway ” Wydany: 15 października 2002

More Than a Woman to piąty album studyjny amerykańskiej piosenkarki Toni Braxton , wydany 18 listopada 2002 roku przez Arista Records . Album zawierał zarówno hip hop , jak i współczesne miejskie dźwięki dla dorosłych, a także kilka łagodniejszych i bardziej współczesnych melodii. Przez cały czas trwania projektu Braxton pracowała ze swoją siostrą Tamar i mężem Keri Lewisem nad większością piosenek, którzy napisali i wyprodukowali materiał na jej poprzedni album. Pracowała także z producentami hip hopu i raperami, takimi jak Irv Gotti , The Neptunes , Mannie Fresh i Loon , a także Rodney „Darkchild” Jerkins , protegowany Big Bert i jego domowa partnerka, piosenkarka Brandy .

Z More Than a Woman Braxton kontynuowała przemianę zapoczątkowaną na poprzednim albumie, The Heat (2000), który pchnął ją dalej na rynek progresywnego R&B i hip-hopu , z dala od współczesnego dorosłego i pop-soulowego tła jej poprzedniej pracy z Babyface i LA Reid . Podczas produkcji jej pierwszych dwóch albumów z LaFace Records, spółką zależną Aristy , Braxton miała niewielką kontrolę nad twórczymi i artystycznymi krokami, jakie podejmowała na swoich albumach; jednak po podpisaniu nowego kontraktu nagraniowego po trzyletnim sporze z LaFace była w stanie odzwierciedlić swoją twórczą dojrzałość i ewolucję w pisaniu i nagrywaniu albumu.

Po wydaniu album został ogólnie dobrze przyjęty przez krytyków, którzy uważali, że jest podobny do The Heat , ale brakowało mu komercyjnego crossovera . More Than a Woman zadebiutował na trzynastym miejscu na liście Billboard 200 w USA ze sprzedażą 98 000 egzemplarzy w pierwszym tygodniu, stając się wówczas najniżej notowanym albumem Braxtona. Podczas gdy główny singiel „ Hit the Freeway „ dotarł do pierwszej dziesiątki w Belgii i Danii, singiel i jego macierzysty album nie wywarły wpływu na inne miejsca, co ogólnie skutkowało słabą sprzedażą. Rozczarowany jego wynikami, które Braxton przypisał niewielkim działaniom promocyjnym, które zarząd Aristy zorganizował dla niej z powodu do drugiej ciąży rozstała się z wytwórnią płytową z powodu komercyjnej porażki albumu w kwietniu 2003 roku.

Tło

W 1992 roku Braxton podpisał solowy kontrakt nagraniowy z LaFace Records , spółką joint venture między duetem producenckim Antonio „LA” Reidem i Kennethem „Babyface” Edmondsem z byłej grupy nagraniowej Deele oraz dystrybutorem Arista Records . Jej pierwsze dwa albumy studyjne, Toni Braxton (1993) i Secrets (1996), odniósł krytyczny i komercyjny sukces i sprzedał łącznie 21 milionów egzemplarzy, zarabiając 170 milionów dolarów na sprzedaży na całym świecie. Pod koniec 1996 roku Braxton wciąż czekał na uczciwe nagrody finansowe. Jej umowa nagraniowa z LaFace była znacznie niższa od innych multi-platynowych artystów i zobowiązywała ją do zwrotu wszelkiego rodzaju wydatków, które wytwórnia sfinansowała z góry, w tym opłat za zarządzanie, podatków i budżetów wideo, przynosząc Braxtonowi czek na tantiemy w wysokości 1972 USD tylko. W grudniu 1997 roku, po dowiedzeniu się, że zgromadziła ponad 1 milion dolarów długów, Braxton została uwikłana w spór prawny z LaFace, kiedy złożyła pozew, prosząc o zwolnienie jej z długoterminowych zobowiązań umownych wobec wytwórni. renegocjacja kontraktu. Po tym, jak wytwórnia złożyła pozew wzajemny za naruszenie umowy, piosenkarz ostatecznie złożył wniosek o przed bankructwem w 1998 roku, co utknęło w martwym punkcie we wszystkich postępowaniach sądowych między obiema stronami.

W styczniu 1999 roku Braxton naprawiła swój związek z Reidem i Babyface, kiedy pozew przeciwko LaFace został ostatecznie rozstrzygnięty po tym, jak Braxton otrzymał wyższe tantiemy, podwyżkę płac i prawa do publikacji wszystkich piosenek, których była współautorką. Wkrótce potem wznowiła nagrywanie dla The Heat , jej pierwszego albumu od czterech lat. Próbując odsunąć ją od typowego, opartego na balladach i współczesny materiał Edmondsa z jej poprzednich albumów, aby ustalić jej znaczenie dla nowej generacji konsumentów muzyki, Braxton przejął większą kontrolę nad artystycznymi krokami w The Heat : Konsultowała się z różnymi pisarzami i producentami, w tym Rodneyem Jerkinsem , Bryanem-Michaelem Coxem i Jazze Pha , i współautorem siedmiu z 12 piosenek na albumie. Poprzedzony szybkim singlem „ He Wasn't Man Enough ”, LaFace wydał The Heat w kwietniu 2000 r., dzięki czemu Braxton wrócił na szczyty list przebojów. Jednak przy łącznej sprzedaży na całym świecie przekraczającej cztery miliony egzemplarzy album odniósł mniejszy sukces niż jego poprzednicy.

Kompozycja

Braxton rozpoczęła pracę nad swoim piątym studyjnym albumem na początku 2002 roku. More Than a Woman to zróżnicowana mieszanka klubowych numerów tanecznych , charakterystycznych ballad Braxtona i eksperymentalnych utworów zapożyczonych z gatunków rocka i jazzu . Album został opisany jako „różnorodność barw dźwiękowych”. Jej ówczesny mąż Keri Lewis , były klawiszowiec Mint Condition , był współautorem i miał udział w produkcji czterech utworów, podczas gdy jej młodsza siostra Tamar Braxton współautorem sześciu piosenek i zapewnia chórki we wszystkich utworach.

piosenki

Pierwsza połowa albumu przeplata się z ostrym hip-hopowym smakiem, klubowym i bardziej eksperymentalnym R&B . Album otwiera „zadziorny” „Let Me Show You the Way (Out)”. Został on opisany jako „hymn nowej kobiety na rok 2003” przez BBC Music . Ponad uderzającą hip-hopową linią basu , gniewnymi, nieustannymi akordami fortepianu i spokojnym, ale władczym wokalem Braxtona, leży wymowna opowieść o niewierności, która stanowi temat przewodni większości albumu. Drugi utwór „Give It Back” to kolejny hip-hop piosenka, w której występuje raper Big Tymers i jest to „utwór klubowy”. CD Universe opisał to jako „nastrojowy utwór w średnim tempie, z odrobiną hip-hopu. Trzeci utwór „A Better Man” to „futurystyczna ballada R&B”. Czwarty utwór i jedyny singiel z albumu „ Hit the Freeway ” zawiera Loon i jest to ostry hip-hopowy utwór. Został opisany jako „kwintesencja utworu Neptunes – melodyjny syntezator, inscenizowane klaskanie w dłonie i funkowe rytmy perkusji - później zamienia się w imponujący kawałek popowego R&B.” Według BBC Music , refren: „Żegnaj, moja samotna, nic więcej tu nie da się zrobić, nigdy więcej nie chcę cię widzieć” jest chętnie zaraźliwy.

Piąty utwór „Lies, Lies, Lies” został napisany przez Keri Lewis i jest to „dramatyczna ballada„ on-me-wrong ”, z głównie instrumentacją na żywo (w tym gitarą naładowaną rockiem ) i aranżacją wokalną w tle z udziałem Braxtona siostry. Wokal Toni również stanowi mieszankę, ponieważ jej chropowaty ton kontrastuje z gitarą elektryczną . Magazyn People uznał ten utwór za „od razu klasyk Toni, tuż obok„ Breathe Again ”,„ Let It Flow ”i„ Un-złamać moje serce . Szósty utwór, romantyczny powolny jam „Rock Me, Roll Me”, został opisany jako „wspaniała oda do kobiecego pożądania, uzupełniona dzielnymi skrzypcami , subtelnym pogłosem i charakterystycznymi harmoniami Braxtona. Druga połowa albumu powraca do bardziej wyważonego R&B Siódmy utwór „Selfish" to „wolna ballada" o zazdrości Braxtona. Ósmy utwór „Do You Remember When" jest jedyną piosenką wyprodukowaną przez Rodneya „Darkchilda" Jerkinsa i nawiązuje do spokojnego R&B albumu Braxtona zatytułowanego debiut . W dziewiątym utworze „Me & My Boyfriend” słychać hiszpańską gitarę pośród delikatnych rytmów. Zawiera fragment utworu Tupaca Shakura z 1996 roku „Me and My Girlfriend”. Dziesiąty utwór „Tell Me” to seksowna piosenka o spełnianiu fantazji z miłości. Jedenasty utwór „And I Love You” to „odwzajemniona ballada dzięki uprzejmości długoletniego współpracownika i mentora Babyface ”. Dwunasty i ostatni utwór „Always” to delikatnie dopracowana ballada R&B z bogatym, wielowarstwowym wokalem, który dodaje równowagi ostrzejszym, ulicznym utworom.

Awans

Braxton po raz pierwszy zatytułował album Amplified , ale zmienił go na More Than a Woman w postprodukcji, aby uniknąć pomyłki z solowym debiutem artysty hip-hopowego Q-Tipa Amplified (1999). Tytuł został ostatecznie zainspirowany Bee Gees o tym samym tytule (1977), która była wyraźnie grana podczas tańca weselnego Braxtona z Keri Lewis w kwietniu 2001 roku. Premiera zaplanowana na 29 października, zanim została przeniesiona na 19 listopada 2002, Arista Dokumentacja pierwotnie planowano wesprzeć album ogromnym planem promocyjnym, w tym występy w nocnym talk show The Tonight Show , Macy's Thanksgiving Day Parade , The Wayne Brady Show , Late Night with David Letterman , plenerowy koncert NBC Today Show oraz oświetlenie choinki w Rockefeller Center w Nowym Jorku . Jednak we wrześniu 2002 roku, przygotowując się do wydania albumu, Braxton odkryła, że ​​jest w ciąży z drugim dzieckiem, a następnie została zmuszona do odwołania wielu zaplanowanych występów z powodu komplikacji.

Kierownictwo wytwórni było podobno sfrustrowane terminem jej drugiej ciąży, ponieważ skomplikowana ciąża ograniczała ją do leżenia w łóżku i tym samym uniemożliwiała jej szeroko zakrojoną promocję Więcej niż kobieta . Braxton, mając wrażenie, że Arista Records potraktowała jej ciążę „jak chorobę”, poprosiła o opóźnienie wydania albumu do 2003 roku, ale wytwórnia odmówiła. W rezultacie kampania promocyjna albumu często ograniczała się do wywiadów. Oprócz telewizyjnego błyskawicy o wartości 675 000 dolarów , Braxton brał również udział w licznych promocjach online z AOL , BET , VH1 , Launch.com , MSN i Oxygen . Arista zamierzała również pracować nad zwiększeniem zasięgu marki Braxton za pomocą marketingu stylu życia wśród mieszkańców tak różnych, jak miejskie salony piękności i kluby gejowskie . Ze względu na jej ciążę międzynarodowy rozgłos dla Więcej niż kobieta składał się głównie z dwudniowego wydarzenia w Los Angeles pod koniec października 2002 roku.

Syngiel

Aby wesprzeć album, Arista pierwotnie planował wydać „No More Love”, ciężki utwór samplowy, wyprodukowany przez byłego szefa Murder Inc. Records Irva Gottiego iz udziałem niego , jako pierwszy singiel z More Than a Woman . Jednak po tym, jak Gotti wyciekł do nowojorskiej stacji radiowej, Braxton i Arista zdecydowali się zrezygnować z jego wydania, a piosenka została następnie wykluczona z ostatecznej listy utworów. Zamiast tego Neptunes wyprodukowali „ Hit the Freeway ”, we współpracy z Bad Boy raper Loon , został wybrany jako główny singiel albumu. Zadebiutował na 86 miejscu na liście Billboard Hot 100 , na 32 miejscu na liście Hot R&B/Hip-Hop Songs i na drugim miejscu w Hot Dance Club Play .

Pierwotnie „Me & My Boyfriend” miał być głównym singlem albumu, który miał ukazać się we wrześniu, ale wytwórnia zdecydowała się zamiast tego wydać „Hit the Freeway” w październiku. W konsekwencji planowano go jako drugi singiel z albumu, jednak raper Jay-Z i piosenkarka Beyoncé wkrótce wydali swój singiel „ '03 Bonnie & Clyde ”, który przypadkowo samplował ten sam beat (a także treść liryczną i melodyczną) rapera Tupaca Shakura piosenka „Me and My Girlfriend” z 1996 roku, powodująca, że ​​Braxton powstrzymała się od wydania jej wersji jako singla i oskarżyła Jaya-Z o kradzież jej pomysłu. Następnie Arista zdecydował się zamiast tego na balladę „A Better Man”. Wysłany do radia jesienią 2002 roku, singiel nie był wspierany przez wytwórnię, chociaż w radiu udostępniono promocyjne płyty CD. Dodatkowo, do obsługi audycji radiowych, ukazał się podwójny winyl na stronie A do „Give It Back” i „Let Me Show You the Way (Out)”.

Krytyczny odbiór

Profesjonalne oceny
Przejrzyj wyniki
Źródło Ocena
Cała muzyka
Muzyka BBC Pozytywny
billboardy Przeciętny
Mikser
Rozrywka Tygodnik B
Ludzie Pozytywny
Robert Christgau (2-star Honorable Mention)(2-star Honorable Mention)
Przewodnik po albumach The Rolling Stone
Magazyn Slant
Yahoo! Muzyka Wielka Brytania

W serwisie Metacritic , który przyznaje średnią ocen ze 100 od krytyków głównego nurtu, album otrzymał ocenę 77, co oznacza „ogólnie pozytywne recenzje” na podstawie ośmiu recenzji. Redaktor AllMusic, Stephen Thomas Erlewine, przyznał albumowi cztery gwiazdki na pięć. Uważał, że More Than a Woman jest „tak konsekwentną, kontynuacją swojego poprzednika, The Heat , że może być trudno wskazać charakterystyczne cechy”. Narzekał, że „brakuje mu tak niezaprzeczalnego singla jak„ He Wasn't Man Enough ”. „[chociaż] znaczna część albumu utrzymana jest w podobnym seksownym duchu”. Zakończył recenzję, stwierdzając, że „było to z pewnością jedno z najbardziej satysfakcjonujących nagrań tego rodzaju wydanych w tym roku i kolejna świetna płyta Toni Braxton”. Blender napisał pozytywną recenzję, mówiąc, że „podczas gdy jej zawodzący rówieśnicy wymykają się z torów z przesadą, Braxton po prostu zaciska swój rytm i jeździ na tych łagodnych, mięsistych melodiach”. Chuck Arnold pisał dla People że „jej zmysłowy, ochrypły alt błyszczy, gdy pochyla się i jazzowo przekręca nuty tym specjalnym akcentem Toni”. Arnold zdał sobie sprawę, że „Chociaż reszta albumu nie do końca pasuje do tej jakości, nadal jest to coś więcej niż przeciętna taryfa R&B-pop”. Launch.com był pozytywnie nastawiony do tematu piosenek, pisząc, że „cały ten gniew jest nie tylko terapeutyczny - sprawia również, że jej przejście na hard hip-hopową divę wydaje się rozsądne, a nie tylko ruch marketingowy, poprzez oparcie go na czymś prawdziwym. "

Keysha Davis z BBC Music uważała, że ​​„Więcej niż kobieta” „sprzeda mnóstwo kubełków”. Pochwaliła Braxtona za to, że swoimi mocnymi balladami służyła „zarówno słuchaczom ze środka drogi, jak i towarzyszom z ulicy swoim pełnym nastawienia podejściem do współczesnego życia”. hip-hopowe piosenki z albumu , Chris Willman z Entertainment Weekly napisał, że „ma nagłe hip-hopowe pretensje, to hip-hop low-key, elektroniczny zaskakująco odpowiednie łóżko dla jej kontrolowanego gruchania buduaru . konsekwentny wysiłek” od jej debiutanckiego albumu z 1993 roku .

Wydajność komercyjna

More Than a Woman zadebiutował i osiągnął 13 miejsce na amerykańskiej liście Billboard 200 , sprzedając 98 000 kopii w pierwszym tygodniu. Oznaczało to najniższą do tej pory sprzedaż pierwszego albumu studyjnego Braxton o tematyce innej niż bożonarodzeniowa i był to znaczny spadek w porównaniu z jej poprzednim albumem The Heat , który sprzedał się w 199 000 egzemplarzy w 2000 roku. Na listach przebojów Billboard osiągnął numer pięć na liście Top R&B/Hip-Hop Albums , stając się pierwszym solowym albumem Braxtona, który przegapił pierwsze miejsce. Razem, More Than a Woman sprzedało się w 438 000 egzemplarzy i ostatecznie uzyskało status złotej płyty od Recording Industry Association of America (RIAA) za wysyłkę ponad 500 000 kopii w Stanach Zjednoczonych. Gdzie indziej, More Than a Woman nie było w stanie dorównać komercyjnemu sukcesowi pierwszych trzech albumów studyjnych Braxtona. Chociaż nie udało mu się wejść na większość międzynarodowych rynków muzycznych, album dotarł do pierwszej czterdziestki niemieckiej listy albumów i zadebiutował na 23. miejscu szwajcarskiej listy albumów .

Braxton uznał „ Więcej niż kobietę” za reklamę „ flop-flop ”. Rozczarowana słabymi wynikami i niewielkimi działaniami promocyjnymi, które Arista Records zorganizowała po wydaniu pierwszego singla „ Hit the Freeway ”, Braxton poprosiła swojego menadżera Barry'ego Hankersona o zwolnienie jej z wszelkich przyszłych zobowiązań wobec wytwórni. 14 marca 2003 roku Braxton wydała oświadczenie prasowe, w którym stwierdziła, że ​​odchodzi z Aristy do dystrybuowanej przez Hankerson's Universal Blackground Records. , na którym wydała swój szósty album studyjny Libra w 2005 roku. W wywiadzie dla ABC News z 2012 roku Braxton wyraziła niezadowolenie z projektu, gdy zapytano ją o komercyjną porażkę jej albumów od połowy do końca 2000 roku: „Te albumy - to jest jak ta przygoda na jedną noc , o której nie chcesz rozmawiać”, powiedziała. „Nie chcesz, żeby ktokolwiek wiedział o tych płytach, które nie wypadły dobrze. Miałem ich kilka. Na pewno kilka”.

Wykaz utworów

NIE. Tytuł pisarz (cy) Producent (producenci) Długość
1. „Pozwól mi pokazać ci drogę (wyjście)”
4:19
2. „Give It Back” (z udziałem Big Tymers )
Mannie Fresh 3:38
3. "Lepszy człowiek"
  • Matias
  • Jaskółka oknówka
  • G. Bakera
  • Keri
  • Marka Pittsa
 4:00
4. „ Hit the Freeway ” (z udziałem Loona )
Neptuny 3:49
5. "Kłamstwa kłamstwa kłamstwa"
Keri 5:10
6. „Kołysz mnie, kręć mną”
  • Toniego Braxtona
  • Chwytak
  • Tamar Braxton
 Keri 4:57
7. "Samolubny"
Roberta „Big Berta” Smitha 3:47
8. "Pamietasz gdy"
Rodneya „Darkchilda” Jerkinsa 4:03
9. „Ja i mój chłopak”
3:44
10. "Powiedz mi"
Keri 4:10
11. "I kocham Cię"
Twarz dziecka 4:02
12. "Zawsze"
  • Toniego Braxtona
  • R. Smitha
  • Tamar Braxton
  • Pratta
  • B. Smitha
  • język angielski
 R. Smitha 4:29

Notatki

  • ^[a] oznacza koproducenta
  • ^[b] oznacza producenta wokalnego
  • ^[c] oznacza dodatkowego producenta

Przykładowe kredyty

Personel

Kredyty zaadaptowane z wkładek Więcej niż kobieta .

muzycy

  • Toni Braxton - wokal, chórki (wszystkie utwory)
  • No ID – wszystkie instrumenty, programowanie (ścieżka 1)
  • Keri – aranżacja (ścieżki 1, 5, 10) ; programowanie perkusji, instrumenty klawiszowe (ścieżki 5, 6, 10) ; Rhodes , gitara (ścieżka 5)
  • Tamar Braxton – chórki (wszystkie utwory)
  • Terrence "Bearwolf" Williams - instrumenty klawiszowe (ścieżka 2)
  • Baby - wokal rapowy (ścieżka 2)
  • Mannie Fresh - wokal rapowy (ścieżka 2)
  • Andrea Martin - aranżacja, chórki (ścieżka 3)
  • Ivan Matias – aranżacja (ścieżka 3)
  • Gerrard C. Baker - wszystkie instrumenty, programowanie (ścieżka 3)
  • Pharrell Williams - instrumenty, aranżacje instrumentów, dodatkowe wokale (ścieżka 4)
  • Chad Hugo - instrumenty, aranżacje instrumentów, dodatkowe wokale (ścieżka 4)
  • Loon - wokal rapowy (ścieżka 4)
  • Chris "Daddy" Dave - perkusja (ścieżka 5)
  • Keith Lewis – gitara (ścieżka 5)
  • O'Dell - gitara (ścieżka 5)
  • Stokley - gitara akustyczna, gitara solo, chórki (ścieżka 5)
  • Ricky Kinchen - bas (ścieżka 5)
  • Blake English - gitara (ścieżki 7, 12)
  • Rodney „Darkchild” Jerkins - cała muzyka (ścieżka 8)
  • Tomi Martin – gitara (ścieżka 8)
  • Jeremy Lubbock – aranżacje smyczkowe (ścieżka 8)
  • Ricky Rouse – gitara (ścieżka 9)
  • Babyface - programowanie perkusji, instrumenty klawiszowe, bas (ścieżka 11)
  • Clare Fischer - aranżacje orkiestrowe, prowadzenie orkiestry (ścieżka 12)
  • Robert "Big Bert" Smith - instrumenty klawiszowe (ścieżka 12)
  • Brent Fischer – aranżacje orkiestrowe, prowadzenie orkiestry (ścieżka 6) ; koordynator projektu orkiestrowego, kierownictwo orkiestry
  • Assa Drori – skrzypce
  • Amy Hershberger – skrzypce
  • Joe Ketendjian – skrzypce
  • Armen Garabedian – skrzypce
  • Pat Aiken – skrzypce
  • Sally Berman – skrzypce
  • Brian Benning – skrzypce
  • Irma Neumann – skrzypce
  • Agnieszka Gottschewski – skrzypce
  • Phillip Levy – skrzypce
  • Rebecca Bunnell – skrzypce
  • Johana Kreci – skrzypce
  • Henryk Gronnier – skrzypce
  • Dennis Molchan – skrzypce
  • Miwako Watanabe – skrzypce
  • Julia Rogers – skrzypce
  • Kazi Pitelka – altówka
  • Jorge Moraga – altówka
  • Carole Kleister-Castillo – altówka
  • Tomasz Diener – altówka
  • Renita Koven – altówka
  • Lynn Grants – altówka
  • Cecilia Tasn – wiolonczela
  • Maurice Grants – wiolonczela
  • Dan Smith – wiolonczela
  • Earl Madison – wiolonczela
  • Oscar Hidalgo – kontrabas
  • Drew Dembowski – kontrabas

Techniczny

  • No ID – produkcja (ścieżka 1)
  • Keri – koprodukcja, montaż Pro Tools (ścieżka 1) ; nagranie (ścieżki 1–3, 5, 6, 10) ; produkcja wokalna (ścieżka 3) ; produkcja (ścieżki 5, 6, 10) ; miksowanie (ścieżki 5, 6) ; produkcja wykonawcza
  • Kevin "KD" Davis - miksowanie (ścieżki 1, 6, 10)
  • Dion Peters - pomoc przy miksowaniu (ścieżka 1)
  • Mannie Fresh – produkcja (ścieżka 2)
  • Mark „DJ Exit” Goodchild - nagranie (ścieżka 2)
  • Leslie Brathwaite – miksowanie (ścieżka 2)
  • Ivan Matias – produkcja (ścieżka 3)
  • Andrea Martin – produkcja (ścieżka 3)
  • Gerrard C. Baker - produkcja (ścieżka 3)
  • Mark Pitts – dodatkowa produkcja (ścieżka 3)
  • Victor Mancusi – nagrywanie, miksowanie (ścieżka 3)
  • Rene Antelmann - pomoc przy miksowaniu (ścieżka 3)
  • Kirk Lightburn - koordynacja utworów (ścieżka 3)
  • The Neptunes - produkcja (ścieżka 4)
  • Andrew "Drew" Coleman - nagranie (ścieżka 4)
  • Frannie Graham - pomoc przy nagrywaniu (ścieżka 4)
  • Cedric Anderson – pomoc przy nagrywaniu (ścieżka 4)
  • Phil Tan – miksowanie (ścieżka 4)
  • John Horesco IV - pomoc przy miksowaniu (ścieżka 4)
  • Steve Hodge - miksowanie (ścieżka 5)
  • Larry Mah - nagranie smyczkowe (ścieżka 6)
  • Stephen Glicken - pomoc przy miksowaniu (ścieżki 6, 12)
  • Robert „Big Bert” Smith - produkcja (ścieżki 7, 12)
  • Blake English - nagrywanie, miksowanie (ścieżki 7, 12)
  • Paul Foley - nagranie (ścieżki 7, 12)
  • Yen-Hue Tan – pomoc przy nagrywaniu (ścieżki 7, 12)
  • Spencer Swanson - pomoc przy nagrywaniu (ścieżki 7, 12)
  • Mike Houge - pomoc przy nagrywaniu (ścieżki 7, 12)
  • Brett Liebermann - pomoc przy miksowaniu (ścieżka 7)
  • Rodney „Darkchild” Jerkins - produkcja, miksowanie (ścieżka 8)
  • Fabian Marasciullo – nagranie (ścieżka 8)
  • Dexter Simmons – miksowanie (ścieżka 8)
  • John Kurlander - nagranie smyczkowe (ścieżka 8)
  • Chink Santana – produkcja (ścieżka 9)
  • Irv Gotti - produkcja (ścieżka 9)
  • Brian Springer – nagrywanie, miksowanie (ścieżka 9)
  • Babyface - produkcja (ścieżka 11)
  • Paul Boutin - nagranie (ścieżka 11)
  • Edward Quesada - pomoc przy nagrywaniu (ścieżka 11)
  • Craig Taylor - pomoc przy nagrywaniu (ścieżka 11)
  • Serban Ghenea – miksowanie (ścieżka 11)
  • Tim Roberts - pomoc przy miksowaniu (ścieżka 11)
  • John Hanes - dodatkowa inżynieria Pro Tools (ścieżka 11)
  • Ivy Skoff – koordynacja produkcji (ścieżka 11)
  • Jean-Marie Horvat - nagranie (ścieżka 12)
  • Brent Fischer – kierownictwo orkiestry, koordynacja projektów orkiestrowych
  • Assa Drori – kierownictwo orkiestry
  • Toni Braxton – produkcja wykonawcza
  • Antonio „LA” Reid – produkcja wykonawcza
  • Herb Powers Jr. – mastering
  • Allen D. Hong – koordynacja projektu
  • Evelyn Beauman – pomoc w projekcie

Grafika

  • Richard Thomas Jennings – kierownictwo artystyczne
  • Tony Duran – okładka i pasujące zdjęcie wnętrza
  • Daniela Federici – zdjęcie w środku

Wykresy

Certyfikaty

Certyfikaty dla więcej niż kobiety
Region Orzecznictwo Certyfikowane jednostki / sprzedaż
Stany Zjednoczone ( RIAA ) Złoto 500 000 ^

^ Liczby przesyłek oparte wyłącznie na certyfikacji.

Historia wydania

Historia wydania dla Więcej niż kobieta
Region Data Etykieta Ref.
Niemcy 18 listopada 2002 BMG
Zjednoczone Królestwo LaFace'a
Stany Zjednoczone 19 listopada 2002 Arista
Japonia 27 listopada 2002 BMG

Notatki

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=More_Than_a_Woman_(album)&oldid=1136227352 ”